Jan van Beers (artista)

Jan van Beers
Van Beers en su estudio, París, finales de la década de 1880
Nacido	Joannes María Constantino Josefo Van Beers ( 27 de marzo de 1852 )27 de marzo de 1852 Lier , Bélgica
Fallecido	17 de noviembre de 1927 (17 de noviembre de 1927)(75 años) Fay-aux-Loges , Francia
Conocido por	Pintor, ilustrador

Jean Marie Constantin Joseph "Jan" van Beers (27 de marzo de 1852 - 17 de noviembre de 1927) ^[1] fue un pintor e ilustrador belga , hijo del poeta Jan van Beers . A veces se los conoce como Jan van Beers el mayor y Jan van Beers el menor . En 1884, Jan Van Beers produjo los bocetos a pluma y tinta para la edición de lujo de la poesía de su padre.

Van Beers estudió en la Real Academia de Bellas Artes de Amberes . Poco después, se convirtió en el líder de un grupo de jóvenes artistas, la "camarilla de Van Beers". Este grupo incluía a los artistas Piet Verhaert (1852-1908), Alexander Struys (1852-1941) y Jef Lambeaux (1852-1908). Eran bien conocidos por su comportamiento travieso y excéntrico, que incluía caminar por Amberes vestidos con trajes históricos. ^[2]

Van Beers comenzó su carrera como pintor de historia , produciendo obras relacionadas con el Renacimiento. Entre ellas, Funeral de Carlos el Bueno , que era tan grande y contenía tantas figuras que van Beers dijo que solo recuperó los costos de producción, a pesar de haberla vendido por 12.000 francos. ^[3]

En 1880 se trasladó a París y abandonó inmediatamente los cuadros históricos, para dedicarse en cambio a obras de género y retratos de la clase media y desarrollar una línea de éxito en la que aparecían atractivas señoritas vestidas con ropas que leían una carta o un libro o soñaban despiertas con un amante. Van Beers dijo que quería pintar lo que veía y que lo mejor y más interesante que se podía ver en París, aparte de sus mujeres, era lo que explicaba en una entrevista de 1893 para el Westminster Budget : «Todos mis cuadros son de modelos y sé dónde encontrarlas cuando las necesito. Se necesita mucha diplomacia para conseguir que posen. Hay que acariciarlas y persuadirlas, e incluso así a menudo te dejan en la estacada». ^[3]

Vanity Fair lo mostró con un tema típico en su caricatura de 1891 titulada "El moderno Wiertz" ( Antoine Wiertz , 1806-1865). El trabajo de Van Beers a menudo se comparó con el de su predecesor belga, en particular los elementos más macabros y grotescos. En su novela Tess de los d'Urberville , Thomas Hardy menciona "las actitudes espantosas y espantosas de un museo Wiertz y con la mirada lasciva de un estudio de Van Beers". ^[4]

• 
  Un balcón , sin fecha
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  La carta , 1885
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  Retrato de una mujer joven , 1883
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  Con pensamientos sobre él , sin fecha
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  Cita en el Bois de Boulogne , 1889
• 
  Retrato de una mujer noble , década de 1880

En París, Van Beers comenzó la construcción de una casa junto a la Avenida del Bois de Boulogne, en la que cada habitación tendría un diseño diferente. El proyecto fue polémico y la gente decía que era obra de un loco. ^[3]

Además de las damas lánguidas de Van Beers, pintó numerosos retratos de hombres, escenas de género y cuadros de estilo orientalista . Cinco cromolitografías coloreadas a mano de sus pinturas se utilizan en los biombos del bar The Flask en Hampstead , Londres. ^[5]

• 
  Henri Rochefort , sin fecha.
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  Retrato de un hombre , sin fecha. Posiblemente Franz von Wertheim, Jr. ^[6]
• 
  El emperador Carlos V cuando era niño , 1879
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  Cuando las estrellas se ponen
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  Niño con colibrí
• 
  Recuerdo
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  El vendedor de melones

Van Beers fue un ilustrador comercial activo y su trabajo apareció en carteles y publicidad.

• 
  Cartel de 1898
• 
  Ilustración comercial, 1907
• 
  La vague (La ola)

La obra de Van Beers no siempre fue bien recibida y en ocasiones fue criticada por su vulgaridad. En 1879, Huysmans describió la obra de Van Beers presentada en el Salón de ese año como "colores dementes, ideas absurdas y locas, una mezcolanza de lo antiguo y lo moderno mezclados en un solo lienzo". ^[7]

En 1881, van Beers expuso dos obras en el Salón de Bruselas, ambas pintadas en su nuevo estilo hiperrealista de miniaturas. Una de ellas, una pintura del yate "Sirene", fue sospechada por los críticos Max Sülzberger, Georges De Mons y Lucien Solvay de ser una "foto-peinture", una pintura creada sobre una fotografía. La Review de l'Art Moderne defendió a van Beers, sugiriendo que los críticos y otros artistas estaban celosos de su éxito comercial. ^{[2] [8]} Van Beers sugirió que los expertos podrían raspar la pintura para determinar la verdad de las acusaciones. A continuación se llevó a cabo una investigación semioficial y, finalmente, van Beers inició un proceso legal. "L'affaire Van Beers" le dio atención en toda Europa. El informe final falló a su favor y se afirmó que era "un hombre honesto". Anteriormente un artista en gran parte desconocido, van Beers pudo utilizar su nueva fama para vender su obra por grandes sumas. ^[8]

• Medios relacionados con Jan Van Beers en Wikimedia Commons