Impresión de viscosidad
Este artículo necesita citas adicionales para su verificación . ( febrero de 2012 ) |
La impresión por viscosidad es una técnica de impresión multicolor que incorpora principios de la impresión en relieve y la impresión calcográfica . Fue desarrollada por primera vez por Stanley William Hayter .
El proceso utiliza el principio de viscosidad para imprimir múltiples colores de tinta a partir de una sola placa, en lugar de depender de múltiples placas para la separación de colores . Es una técnica de impresión de bellas artes, que permite realizar impresiones originales en ediciones limitadas, ya que es lenta y permite demasiada variación entre pruebas para hacer posibles ediciones grandes. La impresión de viscosidad de color es uno de los últimos avances en la impresión calcográfica . La impresión de viscosidad de color fue desarrollada por un grupo que trabajaba en Atelier 17 [1] en París a mediados de la década de 1950. Este grupo incluía a Stanley William Hayter , Kaiko Moti , Krishna Reddy , Clare Snider Smith [2] [ se necesita una mejor fuente ] y Shirley Wales.
Piedra preciosa grabada en hueco
Hay varios tipos diferentes de métodos de impresión originales que se deben conocer. Impresiones en huecograbado: por ejemplo, un billete de dólar: los billetes y la mayoría de los sellos se graban en placas de metal y se imprimen después de que una tinta viscosa (aproximadamente de la consistencia de la pintura al óleo) se fuerza en ranuras, rasguños, líneas grabadas o hendiduras. Luego, la superficie pulida se limpia con papel de periódico y tarlatana , dejando la tinta solo por debajo del nivel de la placa. Luego, la placa se cubre con un papel humedecido y mantas de fieltro. Se pasa por la prensa donde una gran presión (aproximadamente 16.000 PSI o 1,103 kbar) empuja el papel humedecido hacia abajo en las ranuras grabadas o grabadas para recoger la tinta. En otras palabras, en el huecograbado vemos impreso lo que está debajo de la superficie de la placa y la tinta ahora está en relieve en el papel. Entre los grandes maestros del grabado y el aguafuerte se encuentran Alberto Durero , Hans Holbein el Joven , Rembrandt , Goya y Picasso .
El proceso
Se mezclan de tres a cuatro colores de tinta, cada uno de ellos de distinta viscosidad. Esta viscosidad se ajusta añadiendo aceite de linaza crudo .
Se utilizan placas de metal, normalmente de cobre o zinc, como en los procesos de huecograbado . El artista produce imágenes en la placa grabando líneas o texturas. A continuación, la placa se entinta en varias etapas. La primera tinta sería bastante densa, de una viscosidad relativamente alta. La aplicación de la tinta de alta viscosidad se lleva a cabo como en cualquier proceso de huecograbado: forzándola en los huecos de la placa y luego limpiando la superficie de la placa con una tarlatana .
A continuación, se aplica sobre la superficie de la placa tinta de un segundo color y de la viscosidad más baja con un rodillo de goma dura, de modo que cubra la placa en una sola pasada y se transfiera únicamente a las zonas más altas de la placa. A continuación, se aplica sobre las zonas más bajas de la placa tinta de un tercer color y de una consistencia mucho más rígida con un rodillo de goma más blanda. Las viscosidades variables de las dos tintas aplicadas con rodillo impiden que se mezclen. En este punto también se puede aplicar un cuarto color, de una viscosidad aún más baja. Este color se extiende sobre una placa de vidrio, que luego se presiona contra la placa de impresión de modo que la tinta solo se adhiera a los puntos más altos de la placa de metal, o se aplica con un rodillo duro aplicado con muy poca presión.
Este proceso también se puede realizar con una monotipia. Al entintar la placa de acrílico o plexiglás con una tinta de viscosidad muy alta y, a continuación, pasarle una tinta muy suelta, se obtienen dos tonos en una sola placa. Se puede intentar rayar una imagen en la placa, pero las placas de acrílico y plexiglás son más caprichosas que las de cobre o zinc y se desgastan antes.
A continuación, se coloca una hoja de papel de impresión sobre la placa vertical y se pasa por una prensa de impresión, que imprime todos los colores simultáneamente. Esto supone una cierta ventaja, ya que en otros procesos de impresión multicolor, el registro correcto de los bloques presenta una dificultad. [3]
Véase también
Referencias
- ^ Hansen, T. Victoria (1995). Grabado en Estados Unidos: grabados y prensas colaborativas, 1960-1990 . Nueva York: HN Abrams en asociación con Mary and Leigh Block Gallery, Northwestern University. pág. 26-27. ISBN 9780810937437.
- ^ Gilbert, Gregory. “Clare Smith y la influencia del Atelier 17 en la producción de grabados en Illinois”. Simposio de Mujeres Artistas del Medio Oeste de 2017. Universidad Bradley. 2017.
- ^ Gascoigne, Bamber (1988). Cómo identificar impresiones: una guía completa de los procesos manuales y mecánicos, desde la xilografía hasta la impresión por chorro de tinta . España: Thames and Hudson. p. 31c.
Lectura adicional
- Página de técnicas de NIU
- Ross, John; Clare Romano (1991). El grabador completo . Free Press. ISBN 0-02-927372-2.
- Vídeo sobre la viscosidad
