Johann Adam Hiller
Johann Adam Hiller (25 de diciembre de 1728 - 16 de junio de 1804) fue un compositor , director de orquesta y escritor de música alemán, considerado el creador del singspiel , una forma temprana de ópera alemana. En muchas de estas óperas colaboró con el poeta Christian Felix Weiße .
Hiller fue un profesor que fomentó la educación musical para mujeres; entre sus alumnas se encontraban Elisabeth Mara y Corona Schröter . [1] Fue maestro de capilla de la compañía teatral de Abel Seyler y se convirtió en el primer maestro de capilla de la Orquesta de la Gewandhaus de Leipzig .
Biografía
En 1734, cuando murió su padre, Hiller dependió en gran medida de la caridad de sus amigos. [2] Procedía de una familia de músicos, [3] y también aprendió los fundamentos de la música con un maestro de escuela en su ciudad natal, Wendisch-Ossig . De 1740 a 1745, fue alumno del Gymnasium de Görlitz , donde su fina voz de soprano le valió una matrícula gratuita. [3] En 1746 fue a estudiar a la famosa Kreuzschule de Dresde . Allí recibió lecciones de teclado y bajo continuo con Gottfried August Homilius .
En 1751 se matriculó en la Universidad de Leipzig para estudiar derecho, y se ganó la vida dando clases de música y también tocando la flauta y como cantante en conciertos. [2] Hiller se sumergió en la rica vida musical de la ciudad y gradualmente adoptó la música como su única profesión. Desempeñó un papel activo en el Großes Concert , que era el principal proyecto de conciertos de Leipzig. Durante ese tiempo escribió varias sinfonías, cantatas de iglesia y arias, así como un Singspiel fragmentario titulado Das Orackle . Hiller también publicó un ensayo sobre la mimesis de la naturaleza en la música ( Abhandlung über die Nachahmung der Natur in der Musik ) en 1754. Ese año tuvo su primera oportunidad cuando se convirtió en mayordomo y tutor del hijo del conde Brühl en Dresde. Acompañó al conde a Leipzig en 1758. [3] Permaneció en ese puesto hasta 1760, cuando problemas de salud (depresión) lo obligaron a dimitir. Fue durante su estancia allí cuando concibió la idea de revivir algunos conciertos de abono, un intento que finalmente condujo a la fundación de los conciertos de la Gewandhaus de Leipzig , de los que fue el primer director. [3]
De regreso a Leipzig, Hiller se convirtió en el director de la Großes Concert , cargo que ocupó hasta 1771. Ese año fundó una escuela de canto. [3] Cuatro años más tarde, Hiller fundó su propia sociedad de conciertos, la Musikübende Gesellschaft . En su escuela de Leipzig, formó a jóvenes músicos en canto y ejecución de instrumentos. Dos de sus estudiantes más famosas fueron Corona Schröter y Gertrud Elisabeth Mara (de soltera Schmeling), ambas cantantes aclamadas. También enseñó al organista y compositor Daniel Gottlob Türk . En 1778, Hiller fue nombrado director musical de la Paulinerkirche , la iglesia de la Universidad de Leipzig. Durante ese tiempo también organizó Concerts spirituels para la Cuaresma.
A Hiller se le atribuye el mérito de ser el creador del singspiel, el comienzo de la ópera cómica alemana, distinta de las que se originaron en Francia e Italia. Las óperas más importantes fueron: Lottchen am Hofe (Lottie en la corte, 1760), Der Teufel ist los (El diablo anda suelto, 1768) y Poltis, oder Das gerettete Troja (Poltis o Troya rescatada, 1782). Las letras de todos sus singspiele tenían un valor musical considerable y fueron populares durante mucho tiempo. Entre sus composiciones sacras se encuentran: Una cantata de la pasión , Música fúnebre en honor de Hasse , una versión del salmo número cien y algunas sinfonías. [3]
En la década de 1780 fue adquiriendo nuevos puestos con mayor rapidez. En 1781 se convirtió en director de los conciertos de la Gewandhaus. Ese mismo año visitó la corte del duque de Curlandia en Mitau , un viaje que resultó en el nombramiento de Hiller como maestro de capilla allí cuatro años más tarde. Además de sus puestos en la Gewandhaus y la Paulinerkirche , en 1783 también fue nombrado director musical de la Neukirche, lo que lo convirtió en una autoridad máxima en música en Leipzig. Sin embargo, cuando asumió su nuevo trabajo en Mitau en 1785 renunció a todos sus puestos en Leipzig. Debido a la inestable situación política en la corte de Curlandia, renunció a su puesto allí después de solo un año. Como ya no tenía trabajo en Leipzig, tuvo que organizar conciertos para ganarse la vida, pero afortunadamente pudo asegurarse el puesto de director musical de la ciudad de Breslau en 1787. Pasó dos años en Breslau y regresó a Leipzig en 1789 para convertirse en cantor de la Thomaskirche , dirigiendo el Thomanerchor , un puesto que había ocupado anteriormente Johann Sebastian Bach . Hiller ocupó el puesto hasta 1801, cuando dimitió debido a su edad. Murió a los 75 años en Leipzig en 1804.
Además, Hiller realizó una notable labor como editor y editor de la obra de otros compositores, y escribió considerablemente sobre temas musicales. De hecho, fue uno de los eruditos y escritores musicales alemanes más importantes del siglo XVIII. [3] Fue el padre del compositor Friedrich Adam Hiller (c. 1767–1812), pero no estaba emparentado con el músico Ferdinand Hiller .
Óperas
Un tema de la ópera Der Aerndtekranz (1771) de Hiller fue la base para las Variaciones orquestales y fuga sobre un tema de Hiller (1907) de Max Reger .
Producción literaria
La principal contribución de Hiller en este campo incluye Wöchentliche Nachrichten , una revista musical en la que publicó reseñas de interpretaciones, nuevas publicaciones musicales y ensayos sobre diversos temas relacionados con la música. De sus artículos en esta revista se desprende claramente que Hiller estaba abierto a las nuevas tendencias en la música y que prefería a Hasse sobre JS Bach y Gluck . Los escritos de Hiller sobre cuestiones estéticas incluyen Abhandlung über die Nachahmung der Natur in der Musik (1754) y Über die Musik und deren Wirkungen (1781), que es una traducción de Observations sur la musique de Michel Paul Guy de Chabanon .
Como historiador, Hiller publicó una serie de anécdotas y biografías, Anecdoten zur Lebensgeschichte großer Regenten und berühmter Staatsmänner y Lebensbeschreibungen berühmter Musikgelehrten und Tonkünstler neuerer Zeit y Lebensbeschreibungen berühmter Musikgelehrten und Tonkünstler neuerer Zeit .
La mayor parte de sus escritos se refieren a la pedagogía . En estas publicaciones, Hiller se presenta como un profesor muy competente que consideraba el conocimiento de la música como parte esencial de la educación de todos.
Escritos
- "Abhandlung über die Nachahmung der Natur in der Musik" en Friedrich Wilhelm Marpurg: Historisch-kritische Beyträge zur Aufnahme der Musik , vol. 1 (Berlín, 1754)
- Anecdoten zur Lebensgeschichte großer Regenten und berühmter Staatsmänner (Leipzig, 1766-1772)
- Como editor: Wöchentliche Nachrichten und Anmerkungen die Musik betreffend (Leipzig, 1766-1770)
- Anweisung zur Singekunst in der deutschen und italienischen Sprache (Frankfurt y Leipzig, 1773)
- Musikalisches Handbuch für die Liebhaber des Gesanges und Claviers (Leipzig, 1773)
- Anweisung zum musikalisch-richtigen Gesange (Leipzig, 1774, ampliada en 1798)
- Exempel-Buch der Anweisung zum Singen (Leipzig, 1774)
- Anweisung zum musikalisch-zierlichen Gesange (Leipzig, 1780)
- Lebensbeschreibungen berühmter Musikgelehrten und Tonkünstler neuerer Zeit (Leipzig, 1784). Incluye autobiografía.
- Über Metastasio und seine Werke (Leipzig, 1786)
- Nachricht von der Aufführung des Händelschen Messias, in der Domkirche zu Berlin den 19. May 1786 (Berlín, 1786)
- Fragmente aus Händels Messias, nebst Betrachtungen über die Aufführung Händelscher Singcompositionen (Leipzig, 1787)
- Über Alt und Neu in der Musik (Leipzig, 1787)
- Was ist wahre Kirchenmusik? (Leipzig, 1789)
- En coautoría con JA Hasse: Beyträge zu wahrer Kirchenmusik (Leipzig, 2/1791)
- Kurze und erleichterte Anweisung zum Singen (Leipzig, 1792)
- Anweisung zum Violinspielen für Schulen und zum Selbstunterrichte (Leipzig, 1792)
- Erinnerungen gegen das Melodien-Register in Freyes kleiner Lieder-Konkordanz (Leipzig, 1798)
Referencias
- ^ Bowers, Jane; Tick, Judith, eds. (1986). Mujeres haciendo música: la tradición del arte occidental, 1150-1950 . Urbana: University of Illinois Press. ISBN 0-252-01204-6.
- ^ ab Chisholm, Hugh , ed. (1911). . Encyclopædia Britannica (11.ª ed.). Cambridge University Press.
- ^ abcdefg Gilman, DC ; Peck, HT; Colby, FM, eds. (1905). . Nueva Enciclopedia Internacional (1.ª ed.). Nueva York: Dodd, Mead.
Lectura adicional
- Thomas Bauman : La ópera del norte de Alemania en la era de Goethe (Cambridge, 1985).
- Georgy Calmus: Die ersten deutschen Singspiele von Standfuss und Hiller (Leipzig, 1908).
- Kyoko Kawada: Studien zu den Singspielen von Johann Adam Hiller (1728–1804) , diss., Universidad de Marburg, 1969.
- Carl Naumann: Johann Adam Hiller: eine bescheidene Würdigung seiner Verdienste als Mensch, Künstler und Schulmann (Leipzig, 1804).
- Karl Peiser: Johann Adam Hiller (Leipzig, 1894).
- Johann Friedrich Reichardt : Briefe eines aufmerksamen Reisenden die Musik betreffend , 1er vol. (Frankfurt y Leipzig, 1774), 2º vol. (Fráncfort y Breslau, 1776).
- Friedrich Rochlitz : "Zum Andenken Johann Adam Hillers", en: Allgemeine musikalische Zeitung , vol. 6 (1803–4), págs. 845–58, 861–72.
Enlaces externos
- Biografía de Johann Adam Hiller (en alemán)
- Partituras gratuitas de Johann Adam Hiller en la Biblioteca de Dominio Público Coral (ChoralWiki)
- Partituras gratuitas de Johann Adam Hiller en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)
