Helena Forti
Cantante de ópera alemana
Helena Forti
Retrato de Helena Forti, 1911
Nacido
Helene Minna Antonie Teresa Fiedler

( 25 de abril de 1884 )25 de abril de 1884
Berlín, Imperio alemán
Fallecido11 de mayo de 1943 (11 de mayo de 1943)(59 años)
Viena, Austria
Educación
Ocupaciones
  • Actriz
  • Soprano de ópera
  • Entrenador de actuación
  • Profesor de canto
Organizaciones
  • Operador Hofo de Dessau
  • Teatro Alemán de Praga
  • Ópera de la Corte Real de Dresde
  • Teatro de Gera
  • Teatro de Düsseldorf
Cónyuge
Walter Bruno Iltz
​
( nacido en  1918 )
Premios
  • Kgl. cámaras de seguridad privadas
  • Cámaras de Presupuesto Fürstlich

Helena Forti (25 de abril de 1884 - 11 de mayo de 1942) fue una soprano dramática activa entre 1906 y 1924, estrechamente asociada con la ópera de la corte real de Dresde, conocida por su belleza, voz y fuerte presencia escénica. [1] Cantó todas las heroínas de la ópera de Wagner , [2] en Dresde, Bayreuth e internacionalmente. Otro repertorio incluyó el papel principal en Aida de Verdi, Santuzza en Cavalleria de Mascagni y obras contemporáneas como Marietta en Die tote Stadt de Korngold . Creó el papel de Myrtocle en Die toten Augen de d'Albert . [3] Su Sieglinde en Die Walküre en Braunschweig fue descrita por el Neue Zeitschrift für Musik [4] como "Igualmente dotada de juventud, belleza y medios vocales... ( Forti ) se sumerge tan intensamente en su papel que uno cree la transformación de la diosa virgen en una forma humana". Después de retirarse del escenario, enseñó voz e interpretación en Gera, Düsseldorf y Viena. [3] Murió en Viena, donde vivía con su director de escena y esposo intendente, Walter Bruno Iltz .

Familia

Helene Minna Antonie Therese Fiedler en Berlín, el 25 de abril de 1884. [5] [6] Una fecha de nacimiento alternativa es el 25 de abril de 1886. [7] [8] Forti fue "una verdadera niña de teatro" [9] para padres de teatro. Su padre Anton Johann Fiedler, nacido el 29 de agosto de 1838, "llamado Forti", [10] fue un tenor de ópera [11] [12] en Düsseldorf que se retiró del canto y en la década de 1880 era un "pintor académico" que tenía una tienda de alquiler de pinturas y grabados [a] [13] Anton Forti murió el 14 de febrero de 1920. [14] [15] [b] "Forti" parece haber sido el nombre artístico de la familia, y su apellido en el archivo personal del teatro de la corte de Dresde era como el de su padre, "Fiedler, llamado Forti". [16]

El Residenztheater donde Forti actuaría cuando era niño

Su madre fue la actriz del Dresden-Residenztheater [17] y cantante de opereta, [18] Minna Amalie Forti-Hänsel (antes de 1853 - c. 1925). Minna Hänsel fue "una de las mejores soubrettes de la historia", según Die deutsche Schaubühne , [19] y actuó en el "segundo teatro" de Dresde en 1869. Después de la pérdida de la "primera ópera de la corte" de Gottfried Semper debido a un incendio, su teatro también cerró (se consideró un peligro de incendio: la pérdida del teatro de la corte de Semper provocó una reevaluación en todos los teatros). Minna Hänsel se mudó a Berlín. [20] Semper continuaría reconstruyendo el teatro a su forma actual, donde la hija de Minna Hänsel cantaría durante muchos años. Hänsel cantó el papel principal en Helena de Offenbach en el Teatro de la Corte Imperial Alemana ( Kaiserlich-Deutsches Hoftheater ) en San Petersburgo, en 1874, [21] convirtiéndose en una conocida soubrette que cantó en Chemnitz, Görlitz, Hannover, Stuttgart (teatro de verano en Berg), Stettin y en Dresde, [22] más tarde una excelente actriz de personajes cómicos. [23] En 1872 se construyó el teatro Residenz de Dresde en la Zirkusstrasse, [24] y Hänsel se convirtió en uno de sus principales artistas.

La sinagoga de Semper en 1910; Forti vivía en el edificio que se ve a la derecha, que estaba junto al recinto de la sinagoga.

El apartamento de la familia en Dresde estaba en Zeughausstrasse 2, junto a la sinagoga (también diseñada por Gottfried Semper, el arquitecto de la ópera de la corte). La comunidad judía local tenía también sus oficinas en este edificio. [25] Aparte de su participación en un concierto en la sinagoga en 1916, [26] no se sabe si Forti tenía alguna conexión específica con la comunidad judía o si era judía; más tarde, en 1933, su marido sería acusado por el partido nazi de tener una esposa judía. [27]

Vida

A los cinco años, Helena actuó en papeles infantiles en el Residenztheater de Dresde. Su debut profesional como actriz fue en el teatro de la corte de Dessau , a los dieciséis años, en El hermano y la hermana de Goethe ( Die Geschwister ). [28] [29] En Dessau, interpretó a la "ingenua y sentimental" "Fach". [30] También trabajó en el teatro de Colberg. [31]

Kavalierstraße, Dessau, 1900, el teatro de la corte está a la derecha
Ópera de la corte real de Dresde

En 1903 estudió canto con el barítono de Dresde Karl Scheidemantel , [32] quien se convertiría en director de ópera en Dresde en 1920, en sus últimos años allí; estudios posteriores fueron con Teresa Emmerich en Berlín. [33] El debut de Forti en el escenario como cantante operística soprano llegó en 1906, como Valentine en Les Huguenots de Giacomo Meyerbeer en el Hoftheater Dessau , [34] donde fue miembro del conjunto solista, permaneciendo hasta 1907. [35] Numerosas actuaciones nacionales e internacionales siguieron, en la Ópera Real de Stuttgart en 1907, [36] 1908-09 en el Teatro de Brno , [37] y 1910-11 en el Deutsches Theater de Angelo Neumann en Praga. Allí aprendió sus primeros papeles dramáticos y cantó piezas contemporáneas como Carmelita de Deltnar , [38] y la "Trilogía de Orestes" de Felix Weingartner . [39] Cantó como invitada en la Ópera de la Corte de Berlín (Valentine en Hugonotes de Meyerbeer ) en 1908, [40] en los teatros de Bremen y Braunschweig, [41] en Viena (como Elisabeth en Tannhäuser ) en 1910 y 1913, y en el Festival Wagner de Múnich (en 1911). Su última actuación en Praga fue Leonora en Fidelio , dirigida por Alexander von Zemlinsky . [42]

Dresde 1911-1925

Las prima donnas wagnerianas reinantes del teatro de la corte de Dresde fueron Therese Malten y su sucesora Marie Wittich . [43] Estrellas de Dresde y Bayreuth , dieron paso a una nueva cantante de orientación dramática como Annie Krull , la elección de Strauss para Diemuth (en Feuersnot) y el papel principal de Elektra. [44] Sin embargo, Krull no logró alcanzar el estatus de estrella de Wittich y dejó Dresde para ir a Mannheim en 1911. [45] Forti había aparecido por primera vez en Dresde durante el Congreso de Esperanto en 1908, [46] y en septiembre de 1911 cantó Sieglinde en Die Walküre como invitada en la ópera de la corte real. Fue contratada como reemplazo de Krull en el conjunto solista y comenzó su contrato en Dresde el 14 de octubre de 1911. [47] El director musical, Ernst von Schuch , escribió a Strauss, describiendo a Forti como "una presencia de Brunilda, con una gran voz". Sin embargo, este mismo "aspecto de Brunilda" fue un problema para Strauss, quien advirtió contra elegir a Forti para el papel de Salomé, ya que era demasiado "gigante". [48] Strauss, escribiendo más tarde al director de orquesta de Dresde Hermann Ludwig Kutzschbach, la sugirió como compositora de Ariadna (más tarde cantó el papel principal), y estuvo feliz de aceptarla como Herodías en Salomé (1916). [49] El primer papel de Forti en Dresde fue Elisabeth en Tannhäuser el 25 de octubre de 1911, [50] Con Elisabeth, Forti obtuvo un "éxito notable que debería ser decisivo para que la eligieran más para papeles wagnerianos. No solo aporta el tamaño vocal, sino también el patetismo necesario en la expresión". [51] y permaneció en Dresde hasta 1925, su última actuación fue la de Adriano en Rienzi de Wagner .

Forti como Brünnhilde en Dresde

Forti cantó los papeles principales de Aida , Fidelio [52] y Carmen , [53] Marina en Boris Godunov , [54] Santuzza en Cavalleria , [55] Antonia en Contes d'Hoffmann , Rachel en La Juive , [56] Leonore im Il Trovatore , Amelia en Ballo in Maschera e incluso Pamina en Die Zauberflöte , pero sobre todo fue la cantante de Wagner. de Dresde: Senta en Der fliegende Holländer [57] Ortrud en Lohengrin , [58] Isolda en Tristan und Isolde , [59] Sieglinde en Die Walküre , [60] y todas las demás heroínas de Wagner, Elsa, Eva, Brünnhilde, Fricka, etc. Forti también cantó piezas más contemporáneas, el papel principal de Ariadna en Naxos . Minneleide en Die Rose vom Liebesgarten , de Pfitzner ; En particular, creó el papel de Myrtocle en la ópera Die toten Augen de d'Albert en 1916. [61]

Plaschke und Forti, en Die toten Augen
Forti como Myrtocle en Die toten Augen , [62]

El papel de Forti es el más expuesto, escrito en un idioma romántico tardío, de tesitura alta y expresión expansiva, que contiene música de ternura como el primer monólogo de Myrtocle "Psyche wandelt durch Säulenhallen" [63] , secciones intensamente dramáticas como "¡Doch! ¡Doch! ¡Doch!" [64] y el dueto final con Arcesius (cantado por Friedrich Plaschke) que cierra la ópera. [65] La ópera resultó un gran éxito para el director Fritz Reiner y Forti, se interpretó a menudo, [66] pero no entró en el canon del repertorio estándar, la música y el tema bíblico de calidad controvertida. [67]

Portada del libro Die Toten Augen

Otras creaciones de roles fueron María en la ópera Gabina (1914) de Arthur Wulffius, [68] Eroon en Schmiedein von Kent de Karl v. Kaskel , (1916) [69] Ilsebil en la ópera Mantje timpe te de Naumann , (1918), e Irene en Siegfried Wagner. Sonnenflammen , ( 1920). La ópera fue un éxito de público gracias a la excelente actuación de Forti. [70] [71] Forti también cantó las primeras interpretaciones de Dresde de Marietta de Erich Wolfgang Korngold en Die Tote Stadt y el papel principal en su Violanta , [72] así como el papel de Weibes (=una mujer) en Paul Hindemith ' s ópera, Mörder Hoffnung der Frauen [54] [73]

Durante su período en Dresde cantó en Ámsterdam, Berlín (el estreno mundial de Stella Maris de Alfred Kaise ), [74] Bruselas, Bucarest, Colonia, Dessau (Isolda) , [75] Múnich, [76] Viena, Zúrich (Boris Godunov) y en Italia. [77] Apareció en los conciertos de la temporada de verano de 1920 en Toeplitz Schonau. [78]

En 1914, Forti actuó en su única temporada en el Festival de Bayreuth como Sieglinde en La Valquiria y como Kundry en Parsifal . [79] Bühne und Welt [80] escribió: "Fue un acontecimiento. Ningún escenario debería tener dos intérpretes de Kundry tan poderosas al mismo tiempo. Forti bebió de las profundidades de toda feminidad y fue - en su interiorización y éxtasis ligeramente consumidor - de una urgencia indescriptible. Uno experimentó el misterio de la compasión".

Forti recibió el título de Kammersängerin en 1917. [81] En el momento de su muerte, Forti tenía dos títulos de este tipo, el otorgado por el Rey en Dresde en 1917 ("Kgl. sächsische Kammersängerin"), se desconoce cuándo y dónde se le otorgó el otro título, "fürstlich-preußische Kammersängerin". . [c]

Matrimonio con WB Iltz

En 1917 se casó con el "más famoso y excelente" [82] actor de Dresde, Walter Bruno Iltz , [83] a quien "siempre se lo veía sentado en el palco de artistas cuando Forti cantaba, completamente inmerso en su presencia en el escenario". [84] Iltz (1886-1965) fue actor en el Schauspiel de Dresde, director de escena y más tarde director general del Reussisches Theater de Gera (1924-1927), del Schauspiel de Düsseldorf (1927-1937), del Volkstheater de Viena (1938-1944) y, después de la guerra, de los teatros de Núremberg, Braunschweig y Düsseldorf. [85] La boda tuvo lugar en Tegernsee, Baviera, [86] donde compraron una casa al tenor-colega de Forti, Leo Slezak . [87] En Dresde, la pareja vivía en el apartamento de los padres de Forti en Zeughausstraße 2. El artista de Dresde Georg Gelbke diseñó el anuncio de boda de la pareja, así como la papelería para ella, basándose en un motivo de Walküre. [88] [89] El matrimonio Forti-Iltz era una parte importante de la sociedad artística de Dresde, [90] y eran amigos de Siegfried y Winifred Wagner , Paul Adolph (director administrativo del Teatro de Dresde), el erudito literario austro-alemán Oskar Walzel, [d] [1] Karl Mai , [91] el autor alemán Max Mohr, [92] [93] y otros. El artista Rudolf Scheffler los incluyó en su libro de caricaturas de los miembros más famosos del teatro de la corte real de Dresde. [94]

Retiro de los escenarios

El contrato de Forti con la Ópera de Dresde finalizó en 1925, [95] sus actuaciones en Dresde y otros lugares disminuyeron. Las referencias en línea y en otros lugares (por ejemplo, Kutsch – Riemens Sängerlexikon ) [96] sobre un "gran avance profesional" en Alemania después de su "excelente" [97] Marina en Boris Godunov en 1923 no se pueden encontrar y son erróneas; Forti se retiró definitivamente del canto en 1925. Años de cantar el repertorio dramático y una posible adicción al morfismo pueden haberle pasado factura. [98] Siegfried Wagner le escribió una carta halagadora, expresando su pesar por su retiro temprano del escenario. [98]

Vida posterior

La madre de Forti, Minna, murió alrededor de 1925. Forti y su marido abandonaron el apartamento de Zeughausstrasse 2 (que quedó a cargo de Kurt Striegler , el maestro de capilla de Dresde ). Ella siguió a su marido a Gera, donde él era intendente y donde trabajó con los actores de su compañía. [99] Según Theo Anna Sprüngli, Forti ahora "veía su propio éxito en el éxito de su marido, su mayor ambición era verlo lograr sus planes". [85] En Gera, la producción de Iltz de la obra de 1925 Katalaunische Schlacht de Arnolt Bronnen, un drama de guerra sexualizado [100] ofendió la sensibilidad pública, e Iltz, así como su esposa, recibieron una carta anónima con la amenaza de ser fusilados. [85] En 1929 Forti siguió a Iltz a Düsseldforf, donde fue nombrado director general, y donde ella también continuó entrenando actores, [1] y enseñando canto a cantantes de ópera (femeninas). [101] [102]

Walter Bruno Iltz 1938

El matrimonio se trasladó a Viena, cuando Iltz se convirtió en director de la Volksoper de esa ciudad. Forti murió en Viena el 11 de mayo de 1942, a los 58 años, «después de un largo y severo trastorno nervioso provocado por los enfrentamientos de su marido con la prensa nazi y el partido nazi en Düsseldorf, que durante muchos años habían sido «incomprensibles y agonizantes» para ella y su marido». [85] Fue enterrada en Tegernsee. [103]

Apreciación crítica

No existen películas ni documentos en vídeo que demuestren el talento artístico de Forti. Se ganó su lugar en la historia de la ópera moderna siguiendo los pasos de actrices cantantes como Annie Krull . [104] Bühnen und Welt de 1909 describe a la joven Forti en los Prag Maifestspiele como una "cantante juvenil con un gran encanto sensual y excelentes cualidades vocales, interpretativas e intelectuales". Tras su despedida de Dresde, el Neue Zeitschrift für Musik la resumió como una "actriz cantante" que fue "durante más de diez años una 'personalidad artística'", una que "unificó la actuación y el canto", [105] El autor Oskar Walzel [e] describe sus rasgos eslavos, pero "en el escenario no se podía imaginar una personificación más convincente de una heroína de Wagner. Alta y delgada, con cabello rojizo, dominaba los gestos con maestría. Al entrar en escena como Walkiria, uno se dice a sí mismo que así, y de ninguna otra manera, debería lucir una Brünnhilde... [1] Sin embargo, Walzel y otros [106] también comentan que el material vocal y la artesanía de Forti no coincidían con sus cualidades visuales, Forti "no era un reemplazo para Marie Wittich". ibid, [107] Ya en 1911, Die Musik , al elogiar [108] su Senta en Der fliegende Holländer , nota cierta dificultad en el rango superior de su voz. Su primer intento en el papel de Kundry fue "escénicamente bastante impresionante" pero vocalmente insuficiente; [109] Su Isolda "parecía mejor de lo que fue cantada", [110] Al final, Der Merker , simplemente etiqueta su última actuación (Adriano en Rienzi ) como "decepcionante". [111]

Theo A Sprüngli , el crítico y activista escribió:

"Cuando estaba en escena, emanaba de ella una magia casi mística, la magia de la vida resplandeciente. Siempre ardía por dentro, siempre tenía que apagarse; el fuego de su entusiasmo, encendido por la fuerza primordial de su corazón, nunca se extinguía. El ser más íntimo de Forti era una melodía desbordante, su arte un retorno del corazón a su origen divino: el amor divino." [85]

Forti como Kundry

Grabaciones

  • Brahms, canción: Vergebliches Ständchen, 1920, Odeon
  • Gounod, Fausto, aria: Canción joya, Zonophone [112]
  • Rotoli, canción: La Serenata, Zonophone [112]
  • Wagner, Rinezi, aria: „in cerquero Blüte“, odeón 1920 [113]
  • Wagner, Parsifal, "¡Grausamer! Fühlst Du im Herzen [113]
  • Leoncavallo, canción: Mattinata, 1920, Odeón [113]

Repertorio

Fuentes:

  • Hochmuth: Crónicas de la ópera de Dresde (en alemán) [29]
  • Bühnenjahrbuch (anuario de actividad teatral) alemán de 1943 (con un artículo sobre Forti que enumera sus papeles). [30]
  • Biblioteca SLUB de Dresde, Musiconn , Lista de repertorio de Helena Forti [114]
  • Otras fuentes señalaron específicamente

Compositor – Rol – Título de la ópera – Nota (si corresponde)

  • d'Albert, Marion Cartas de amor
  • d'Albert, Marta, Tierra del Fuego
  • d'Albert, Myrtocle‚ Die toten Augen , Creación de roles, Dresde
  • Aubert, Muette, Muette de Portici
  • Beethoven, Leonor, Fidelio
  • Bizet, Micaela, Carmen
  • Deltnar, Carmelita, Carmelita , Creación de roles, Praga, [115]
  • Goetz, Katharina Wiederspenstigen Zähmung
  • Halevy, Rachel, La Juive [116]
  • Hindemith, Frau, Mörder Hoffnung der Frauen
  • Emperador, Marga, Stella Maris [117]
  • Kaskel, Eroon, Schmiedin von Kent , Creación de roles, Dresde
  • Korngold, Marietta‚ el bolso Stadt
  • Leoncavallo, Nedda, Pagliacci [118]
  • Mascagni, Santuzza, Cavalleria
  • Meyerbeer, San Valentín, Die Hugenotten
  • Meyerbeer, Selika, Die Afrikanerin
  • Mozart, Pamina, Die Zauberflöte
  • Músorgski, Marina, Boris Godunów
  • Naumann, Ilsebill‚ Mantje Timpe Te , Creación de roles, Dresde
  • Offenbach, Antonia, Cuentos de Hoffmann
  • Pfitzner, Minneleide, Die Rose de Liebesgarten
  • Strauss, Ariadna, Ariadna en Naxos
  • Verdi, Aida‚ Aida
  • Verdi, Amelia, Un baile de máscaras
  • Verdi, Leonora, El trovador
  • Wagner, Siegfrid, Irene, Sonnenflammen , Creación de roles, Dresde
  • Wagner, Elisabeth, Tannhäuser
  • Wagner, Elsa, Lohengrin
  • Wagner, Senta, Der Fliegende Holländer
  • Wagner, Brunilda, La Valquiria [119]
  • Wagner, Brünnhilde, Götterdämmerung
  • Wagner, Kundry, Parsifal
  • Wagner, Adriano Rienzi
  • Wagner, Sieglinda, La Valquiria
  • Wagner, Isolda, Tristán e Isolda
  • Wagner, Venus, Tannhauser
  • Wagner, Eva, Maestros cantores
  • Wagner, Fricke, El oro del Rin
  • Wagner, Ortrud, Lohengrin
  • Waltershausen, Rosine, Obispo Chabert [118]
  • Weingertner, Kassandra, Trilogía de Orestes , Creación de roles, Praga [39]
Bayreuther Bühnen-Festspiele, 1914 – Alfred Pieperhoff

Literatura (selección)

Inglés:

  • Calico, Joy, escenificando un escándalo con Salomé y Elektra [120]

Alemán:

  • Detken & Schonau, Rollenfach und Drama [121]
  • Hanke Krauss, Gabrielle, Richard Strauss Ernst von Schuch, ein Briefwechsel [122]
  • Hochmuth, Michael, Chronik der Dresdner Oper – Zahlen, Namen, Ereignisse [71]
  • Kugel, Wilfried, Der Unverantwortliche: das Leben des Hanns Heiz Ewers [61]
  • Manker, Paulus, Enttarnung eines Helden: Das unbekannte Leben des Walter Bruno Iltz [85]
  • Mühsam, Paul, Ich bin ein Mensch gewesen , Lebenserinnerungen [123]
  • Stahl, Ernst Leopold, Das Mannheimer Nationaltheater, ein Jahrhundert deutscher Theaterkultur im Reich [124]
  • Schäffler, Rudolf, ÁLBUM HUKA [94]
  • Walzel, Oskar, Wachstum y Wandel [1]

Publicaciones periódicas alemanas de principios del siglo XX:

  • Periódico ilustrado de Berlín
  • Bühne y el mundo
  • La música
  • Die Stimme : Centralblatt für Stimm- und Tonbildung, Gesangunterricht und Stimmhygiene
  • Menschen, Monatsschrift für neue Kunst. volúmenes 3 a 5 1920–22
  • Nueva revista de música
  • Nueva revista de música
  • Señales para el mundo musical

Notas

  1. ^ Hoy se le consideraría tal vez un decorador; poseía una tienda en la que alquilaba cuadros y grabados para distintas ocasiones.
  2. ^ Este no es el barítono vienés de Mozart y Weber, Anton Forti (1790-1859)
  3. ^ ya sea del teatro de Dessau o del de Gera
  4. ^ Walzel: (Walzel, Oskar F. (Oskar Franz), 1864-1944)
  5. ^ Oskar Franz Walzel, 1864-1944, escritor y erudito literario austro-alemán, profesor en Dresde (durante los años de Forti allí)

Referencias

  1. ^ abcdeWalzel, Oskar (1956). Wachstum und Wandel [ Crecimiento y cambio ] (en alemán). Berlín: Erich Schmidt Verlag.
  2. ^ Neue Zeitschrift für Musik , 1924 Jg91, p. 658
  3. ^ ab Neue Zeitschrift für Musik 1924 Jg91, s. 658
  4. ^ 1915 Juicio 82
  5. ^ Landesarchiv Berlín; Berlín, Alemania; Personenstandsregister Geburtsregister; Número de registro: 188
  6. ^ Hochmuth, Michael (1988). Chronik der Dresdner Oper - Zahlen, Namen, Ereignisse [ Crónicas de la ópera de Dresde, números, nombres y acontecimientos ] (en alemán). Hamburgo: Verlag Dr. Kovač. ISBN 978-3-86064-826-1.
  7. ^ Esto es dudoso, ya que la fecha de 1884 está confirmada por un certificado de nacimiento.
  8. ^ Libro de año nuevo 1943
  9. ^ Neue Zeitschrift für Musik , 1924 Jg91 p.658
  10. ^ Adreßbuch für Dresden und Vororte Bandzählung1887 | según la libreta de direcciones de Dresde de 1887
  11. ^ Landesarchiv Sachsen-Anhalt; Magdeburgo, Alemania; Número de película: 1190634, su primer matrimonio con Laura Fricke lo cataloga como tenor de ópera en Düsseldorf.
  12. ^ Deutsches bühnen-jahrbuch; theatregeschichtliches jahr- und adressenbuch .v.22 1911, p.233|Minna Hänsel, casada con el ex tenor y actualmente pintor Anton Forti.
  13. ^ Dresde, SLUB. "Adreßbuch für Dresden und Vororte". digital.slub-dresden.de .
  14. ^ Stadtarchiv der Landeshauptstadt Dresde; Dresde, Alemania; Städtisches Friedhofs-und Bestattungswesen-Krematorium Tolkewitz und Urnenhain; Einäscherungsbücher Dresde 1911-1952; Número de depósito: 9.1.24; Laufende Nummer der Registerbandes: 1920
  15. ^ Adreßbuch für Dresden und Vororte Bandzählung1920
  16. ^ Ministerium des Königlichen Hauses Archivaliensignatur, Loc. 44 núm. 49, años 1915 – 1917
  17. ^ Lista de actores del Residenztheater
  18. ^ Detken y Schönlau (2014). Rollenfach und Drama [ Tipo de rol y drama ] (en alemán). Günter Narr Verlag. ISBN 978-3823368427.página 183
  19. ^ Die deutsche Schaubühne , Órgano de teatro y literatura. Número 10 (1869)
  20. ^ No es objeto de este artículo, pero es una demostración de la fama de su madre: el presupuesto de Pall Mall , v.4 1870, informa sobre la creación por parte de Minna Hänsel de un "cuerpo de amazonas", que fue tratado con desdén. "Esa animosa dama ya había reunido a cincuenta y tres jóvenes heroínas bajo sus estandartes, todas listas y ansiosas por entrar en acción... Sin embargo, antes de seguir adelante, se consideró prudente preguntar en el cuartel general en qué parte del ejército se consideraría más deseable a estas voluntarias. Por lo tanto, se envió una carta al gobernador general Von Falckenstein, cuya respuesta, algo demorada, llegó hace unos días. Declina con mucho agradecimiento la oferta patriótica de que protejan la costa... Sin embargo, la señorita Hansel, "considerando el rápido y victorioso progreso de la guerra", piensa que la demora en la respuesta del general ha frustrado sus planes y, en consecuencia, ha disuelto su cuerpo". Esto fue ampliamente difundido, incluso en Kladderadatsch v.22–23 yr.1869–70, y en la Deutsche Schaubühne , 1869 y en Ellen C. Clayton, Female Warriors , Tisnley Brothers, 1879.
  21. ^ "¡Vabandust! - Artículo DIGAR Eesti". dea.digar.ee .[ enlace muerto ]
  22. ^ Neue Zeitschrift für Musik 1911 Jg. 78 p.635|Forti y la carrera de su madre
  23. ^ Dresdner neueste Nachrichten , 23.04.1903, p.2| crítica positiva sobre el talento cómico de Minna Hänsel.
  24. ^ El gran edificio tenía capacidad para más de 1100 personas y en él se representaban operetas y obras más ligeras. En 1934 se convirtió en un almacén y fue destruido en 1945.
  25. ^ Libretas de direcciones históricas de Dresde, 1900-1925)
  26. ^ Neue Zeitschrift für Musik , 83. jg, 1916, p.55
  27. ^ Manker, Paulus (2014). Enttarnung eines Helden: Das unbekannte Leben des Walter Bruno Iltz [ Descubriendo a un héroe: la vida desconocida de Walter Bruno Iltz ] (en alemán). Berlín: Alexander Verlag. ISBN 978-3895813405.| pág. 49
  28. ^ Forti como actriz en Dessau Deutsches Bühnenjahrbuch  [de] v.13 1902, Listado: 'Dessau'
  29. ^ ab Hochmuth, Michael (1988). Chronik der Dresdner Oper - Zahlen, Namen, Ereignisse [ Crónicas de la ópera de Dresde, números, nombres y acontecimientos ] (en alemán). Hamburgo: Verlag Dr. Kovač. ISBN 978-3-86064-826-1.
  30. ^ ab Deutsche Bühnen Jahrbuch , 1943
  31. ^ Deutsches bühnen-jahrbuch v.14 1903.Listado: 'Colberg'
  32. ^ Vrbka Tomáš, Státni opera Praha: ópera 1888-2003: historie divadla v obrazech a datech , 2004, 597 páginas. p.111
  33. ^ Musical courier, una revista semanal dedicada a la música y a los oficios musicales , 1908| Forti como estudiante de Teresa Emmerich en Berlín (anuncio de Emmerich) p. 14
  34. ^ Hall, Charles (1989). Una crónica musical del siglo XX: acontecimientos entre 1900 y 1988. Greenwood. ISBN 0313265771.Debut en 1906 en Dessau
  35. ^ Deutsches bühnen-jahrbuch , v.18 1907 | HF incluido en 'Dessau'
  36. ^ Crónica del kgl. Haupt- und Residenzstadt Stuttgart [ Crónicas de la capital real y ciudad residencia de Stuttgart ]. Stuttgart: Verlag Gemeinderat. 1907.
  37. ^ Deutsches Bühnen Jahrbuch, v.19, 1908
  38. ^ que fue cancelada después de la primera representación. Los papeles estaban llenos del director general Neumann, el compositor y la "Diva de temperamento" Helena Forti.
  39. ^ ab Bühne und Welt : 1909, v.11, p.830
  40. ^ Guía musical; Revue internationale de la musique et de thâtres lyriques , vol. 60|Reseña de Valentín en Huegenottes (con Siems, Vogelstrom, Staegemann)
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Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Helena Forti .
  • Fotos de Forti en papeles de ópera
  • Bayerisches Musik Lexikon Online (en alemán)
  • Enlace de YouTube de Helena Forti cantando Kundry en Parsifal de Wagner (1919)
  • RIENZI – Air d'Adriano : "En cerquero Blüte"
  • Catálogo de la Biblioteca Nacional Alemana
  • ISNI 0000000020033601 Forti, Helena ( 1884–1942 ) [ enlace muerto permanente ‍ ]
  • 77474302
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