Makam turco

El makam turco ( turco : makam pl. makamlar ; de la palabra árabe maqam مقام ) es un sistema de tipos de melodía utilizado en la música clásica turca y la música folclórica turca . Proporciona un conjunto complejo de reglas para la composición y la interpretación. Cada makam especifica una estructura interválica única ( cinsler significa géneros ) y un desarrollo melódico ( seyir ). ^[1] Ya sea una composición fija ( beste , şarkı , peşrev , âyin , etc.) o una composición espontánea ( gazel , taksim , recitación de Kuran-ı Kerim , Mevlid , etc.), todas intentan seguir el tipo de melodía. La contraparte rítmica del makam en la música turca es usul .

Tanto la música clásica turca como la música folclórica turca se basan en sistemas modales. Makam es el nombre de la escala en la música clásica, mientras que Ayak es el nombre de la escala en la música folclórica. Makam y Ayak son similares; a continuación se muestran algunos ejemplos:

• Yahyalı Kerem Ayağı: Hüseyni Makamı
• Garip Ayağı: El secreto está en ti
• Düz Kerem Ayağı: Karcığar Makamı
• Yanık Kerem Ayağı: Nikriz Makamı
• Muhalif Ayağı: Segâh Makamı
• Tatyan Kerem Ayağı: Hüzzam Makamı
• Misket Ayağı: Eviç Makamı
• Bozlak Ayağı: Kürdî Makamı
• Kalenderi Ayağı: Sabâ Makamı
• Müstezat o Beşirî Ayağı: Mahur Makamı

Existen algunas similitudes entre los ritmos utilizados en la música folclórica turca y la música clásica turca, con respecto a sus formas, clasificación y patrones rítmicos. ^[2]

El sistema turco makam tiene algunas relaciones correspondientes con los maqams en la música árabe y ecos en la música bizantina . Algunas teorías sugieren que el origen del makam es la ciudad de Mosul en Irak. Se dice que "Mula Othman Al-Musili", en referencia a su ciudad de origen, sirvió en el palacio otomano en Estambul e influyó en la música otomana turca . Los parientes modales más lejanos incluyen aquellos de las músicas turcas de Asia Central como el " muqam " uigur y el shashmakom uzbeko . La música clásica basada en raga del norte y el sur de la India emplea principios modales similares. Algunos académicos encuentran ecos del makam turco en las antiguas provincias otomanas de los Balcanes. ^[3] Todos estos conceptos corresponden aproximadamente al modo en la música clásica occidental , aunque sus reglas de composición varían.

En la teoría musical turca, la octava se divide en 53 intervalos iguales conocidos como comas ( koma ), específicamente la coma holdriana . Cada tono entero es un intervalo equivalente a nueve comas. La siguiente figura muestra los valores de coma de las alteraciones accidentales turcas. En el contexto del maqam árabe, este sistema no es de temperamento igual . De hecho, en el sistema occidental de temperamento, do sostenido y re bemol, que funcionalmente son el mismo tono, equivalen a 4,5 comas en el sistema turco; por lo tanto, caen directamente en el centro de la línea representada anteriormente.

A diferencia de la música occidental, donde la nota Do, por ejemplo, se llama Do independientemente de la octava en la que pueda estar, en el sistema turco las notas, en su mayor parte, tienen un nombre individual (aunque muchas son variaciones de un nombre básico); esto se puede ver en la siguiente tabla, que cubre las notas desde el Do central ("Kaba Çârgâh", Do ₄ ) hasta la misma nota dos octavas más arriba ("Tîz Çârgâh", Do ₆ ):

La siguiente tabla muestra los tonos de dos octavas (ordenados de más alto a más bajo), el tono en comas y centésimas en relación con la nota más baja (equivalente al do central occidental), junto con el tono equivalente de temperamento igual más cercano. Los tonos de la escala Çârgâh se muestran en negrita.

Nombre del tono	Comas encima de la C central	Centavos por encima del do central	Notación Arel-Ezgi-Uzdilek del tono 53-ΤΕΤ	Tono 12-ΤΕΤ equivalente más cercano
Tiz Çârgâh	106	2400	C 6	C 6
Tîz Dik Bûselik	105	2377	do6	C 6
Tiz Buselik	102	2309	B 5	B 5
Tiz Segah	101	2287	A5 / B5	B 5
Dik Sünbüle	98	2219	A5 / B5	La ♯ 5 / Si ♭ 5
sol	97	2196	La ♯ 5 / Si ♭ 5	La ♯ 5 / Si ♭ 5
Muhayer	93	2106	Un 5	Un 5
Dik Sehnâz	92	2083	GRAMO5 / A5	Un 5
Sehnâz	89	2015	GRAMO5 / A5	Sol ♯ 5 / La ♭ 5
Nim Sehnâz	88	1992	Sol ♯ 5 / La ♭ 5	Sol ♯ 5 / La ♭ 5
Gerdaniya	84	1902	G 5	G 5
Dik Mâhûr	83	1879	F5 / G5	G 5
Más	80	1811	F5 / G5	F ♯ 5 / G ♭ 5
Evic	79	1789	F ♯ 5 / G ♭ 5	F ♯ 5 / G ♭ 5
Dik Acem	76	1721	F5 / G5	F 5
Asi	75	1698	F 5	F 5
Hüseyni	71	1608	E 5	E 5
Dik Hisar	70	1585	D5 / E5	E 5
Hisar	67	1517	D5 / E5	Re ♯ 5 / Mi ♭ 5
Nim Hisar	66	1494	Re ♯ 5 / Mi ♭ 5	Re ♯ 5 / Mi ♭ 5
Nevá	62	1404	D5​	D5​
Dik Hicâz	61	1381	do5 / D5	D5​
Hicâz	58	1313	do5 / D5	C ♯ 5 / Re ♭ 5
Nim Hicâz	57	1291	C ♯ 5 / Re ♭ 5	C ♯ 5 / Re ♭ 5
Çârgâh	53	1200	C 5	C 5
Dik Bûselik	52	1177	do5	C 5
Bûselik	49	1109	B4​	B4​
Segah	48	1087	A4 /B4	B4​
Dik Kurdi	45	1019	A4 / B4	La ♯ 4 / Si ♭ 4
Kurdi	44	996	La ♯ 4 / Si ♭ 4	La ♯ 4 / Si ♭ 4
Dügâh	40	906	Un 4	Un 4
Dik Zirgüle	39	883	GRAMO4 / A4	Un 4
Zirgüle	36	815	GRAMO4 / A4	Sol ♯ 4 / La ♭ 4
Nim Zirgüle	35	792	Sol ♯ 4 / La ♭ 4	Sol ♯ 4 / La ♭ 4
Rasgado	31	702	G 4	G 4
Dik Gevest	30	679	F4 / G4	G 4
Consuelo	27	611	F4 / G4	F ♯ 4 / G ♭ 4
Irak	26	589	F ♯ 4 / G ♭ 4	F ♯ 4 / G ♭ 4
Dik Acem Aşîrân	23	521	F4 / G4	F4​
Acem Aşîrân	22	498	F4​	F4​
Hüseynî Aşîrân	18	408	E4​	E4​
Kaba Dik Hisar	17	385	D4 / E4	E4​
Kaba Hisar	14	317	D4 / E4	Re ♯ 4 / Mi ♭ 4
Kaba Nim Hisar	13	294	Re ♯ 4 / Mi ♭ 4	Re ♯ 4 / Mi ♭ 4
Yegáh	9	204	D4​	D4​
Kaba Dik Hicâz	8	181	do4 / D4	D4​
Kaba Hicâz	5	113	do4 / D4	C ♯ 4 / Re ♭ 4
Kaba Nim Hicâz	4	91	C ♯ 4 / Re ♭ 4	C ♯ 4 / Re ♭ 4
Kaba Çârgâh	0	0	C 4	C 4

Los nombres y símbolos de los diferentes intervalos se muestran en la siguiente tabla:

De manera similar a la construcción del maqamat mencionada anteriormente, un makam en la música turca se construye con un tetracordio construido sobre un pentacordio , o viceversa. Existen tricordios , por ejemplo, Saba , pero rara vez se utilizan. Además, la mayoría de los makams tienen lo que se conoce como un "desarrollo" ( genişleme en turco), que puede ocurrir por encima o por debajo (o ambos) de la tónica y/o la nota más alta.

Hay seis tetracordios básicos, nombrados a veces según su nota tónica y a veces según la nota más distintiva del tetracordio:

• Çârgâh
• Bûselik
• Kurdo
• Uso
• Hicaz y
• Rasgado

También hay seis pentacordios básicos con los mismos nombres con un tono (T) añadido.

Vale la pena tener en cuenta que estos patrones se pueden transponer a cualquier nota de la escala, de modo que la tónica A (Dügâh) del tetracordio Hicaz, por ejemplo, se puede desplazar una segunda mayor (9 comas) hasta B (Bûselik), o de hecho hasta cualquier otra nota. Las demás notas del tetracordio, por supuesto, también se transponen junto con la tónica, lo que permite que el patrón conserve su carácter.

Un makam, más que una simple selección de notas e intervalos, es esencialmente una guía para la estructura de una composición: cualquier composición en un makam determinado se moverá a través de las notas de ese makam de una manera más o menos ordenada. Este patrón se conoce en turco como seyir (que significa "ruta"), y hay tres tipos de seyir :

• Ascendente( çıkıcı );
• Descendente( inici );
• Descendente-ascendente( inici-çıkıcı )

Como se dijo anteriormente, los makams se construyen con un tetracordio más un pentacordio (o viceversa), y en términos de esta construcción, hay tres notas importantes en el makam:

• El durak (" tónica "), que es la nota inicial del primer tetracordio o pentacordio y que siempre concluye cualquier pieza escrita en makam.

• El güçlü («dominante») es la primera nota del segundo tetracordio o pentacordio y se utiliza como tónica temporal en medio de una pieza (en este sentido, es algo similar a las notas axiales mencionadas anteriormente en el contexto de la música árabe). Este uso del término «dominante» no debe confundirse con la dominante occidental ; si bien el güçlü suele ser el quinto grado de la escala, también puede ser el cuarto y, ocasionalmente, el tercero.

• El yeden ("tono principal"), que suele ser la penúltima nota de cualquier pieza y que se resuelve en la tónica; a veces se acerca a un tono principal occidental real (ya sea ligeramente más agudo o ligeramente más plano) y a veces se acerca a un subtónico occidental .

Además, existen tres tipos de makam en su conjunto:

• Makams simples ( basit makamlar ), casi todos ellos con un seyir ascendente ;
• Makams transpuestos ( göçürülmüş makamlar ), que como su nombre lo indica son los makams simples transpuestos a una tónica diferente;
• Makams compuestos ( bileşik/mürekkeb makamlar ), que son una unión de diferentes makams y su número se cifra en cientos.

Este makam tiene dos formas básicas: en la primera forma básica (1), consiste en un pentacordio Bûselik más un tetracordio Kürdî en la nota Hüseynî (E) y es esencialmente el mismo que el La menor occidental ; en la segunda (2), consiste en un pentacordio Bûselik más un tetracordio Hicaz en Hüseynî (E) y es idéntico al La menor armónico . La tónica es A (Dügâh), la dominante Hüseynî (E) y la nota principal G-sostenido (Nim Zirgüle). Además, al descender de la octava hacia la tónica, la sexta (F, Acem) a veces se agudiza para convertirse en F-sostenido (Dik Acem), y la dominante (E, Hüseynî) se achata cuatro comas hasta la nota Hisar (1A). Todas estas alternativas se muestran a continuación:

1)

2)

1A)

Se cree que este makam es idéntico a la escala occidental de Do mayor , pero en realidad es engañoso conceptualizar un makam a través de las escalas de la música occidental. El makam de Çârgâh consta de un pentacordio de Ç ârgâh y un tetracordio de Ç ârgâh que comienzan en la nota Gerdâniye (Sol). Por lo tanto, la tónica es Do (Çârgâh), la dominante es Sol (Gerdâniye) y la nota principal es Si (Bûselik).

En ciertos momentos de la historia, el çârgâh makam ha sido criticado por ser un makam torpe y desagradable que puede inspirar a quienes lo escuchan a involucrarse en delitos de diversa índole. ^{[ dudoso – discutir ]}

Este makam tan utilizado, del que se dice que aporta felicidad y tranquilidad al oyente, consta de un pentacordio Rast más un tetracordio Rast en la nota Neva (D); esto se indica con el número (1) a continuación. La tónica es G (Rast), la dominante D (Neva) y la nota principal F-sharp (Irak). Sin embargo, al descender de la octava hacia la tónica, la nota principal siempre se aplana 4 comas hasta la nota Acem (F), y por lo tanto un tetracordio Bûselik reemplaza al tetracordio Rast; esto se indica con el número (2) a continuación. Además, hay un desarrollo ( genişleme ) en el registro inferior del makam, debajo de la tónica, que consta de un tetracordio Rast en la nota D (Yegâh); esto se indica con el número (1A) a continuación.

1)

1A)

2)

En Turquía , la llamada musulmana particular a la oración (o ezan en turco) que ocurre por la tarde y se llama Ikindi , así como la llamada final a la oración del día llamada Yatsı , a menudo se recitan utilizando el Rast makam.

Este makam consta de un tetracordio Uşşâk más un pentacordio Bûselik en la nota Neva (D); esto se indica con el número (1) a continuación. La tónica es A (Dügâh), la dominante (aquí en realidad una subdominante) es D (Neva) y la nota principal (aquí en realidad una subtónica) es G (Rast). Además, hay un desarrollo en el registro inferior del makam, que consta de un pentacordio Rast en la nota D (Yegâh); esto se indica con el número (1A) a continuación.

1)

1A)

En Turquía, la llamada particular a la oración que se produce alrededor del mediodía y se llama Öğle se recita con mayor frecuencia utilizando el Uşşak makam.

• Lista de makams turcos
• Lista de notas sobre la teoría del makam turco
• El ritmo en la música turca
• Música otomana
• Dastgah persa
• Maqam árabe
• Música de Turquía
• Música turca (estilo)

• Beken, Münir y Karl Signell. "Elementos confirmatorios, retardadores y engañosos en la improvisación turca", Maqām Traditions of Turkic Peoples: Proceedings of the Fourth Meeting of the ICTM Study Group "maqām", Estambul, 18-24 de octubre de 1998 , editado por Jürgen Elsner y Gisa Jähnishen, en colaboración con Theodor Ogger e Ildar Kharissov, ^{[ página necesaria ]} Berlín: trafo verlag Dr. Wolfgang Weist, 2006. ISBN 3-89626-657-8 http://www.umbc.edu/eol/makam/2008Kongre/confirming.html 

• Aydemir, Murat. Guía de makam de música turca . Pan Yayıncılık, 2010. ISBN 9789944396844 . 
• Mikosch, Thomas. Makamlar: Las escalas musicales de Turquía . Sl: Lulu.com, 2017. ISBN 978-0244325602 . 
• Özkan, İsmail Hakkı. Türk Mûsıkîsi Nazariyatı y Usûlleri. Kudüm Velveleleri . Ötüken, 2000. ISBN 975-437-017-6 . 
• Signell, Karl L. Makam: Modal Practice in Turkish Art Music . Nokomis FL (Estados Unidos): Usul editions/Lulu.com., 2004. ISBN 0-9760455-0-8 . "Reimpresión íntegra de la edición de tapa dura de 1986 con actualizaciones, correcciones, introducción, audio y otros suplementos". Publicado originalmente en: Asian Music Publications, Series D: Monographs, no. 4. Seattle: Asian Music Publications, 1977. 
• Signell, Karl L. Makam: Türk Sanat Musikisinde Makam Uygulaması (traducción turca de lo anterior). Estambul: Yapı Kredi Kültür Sanat Yayıncılık, 2006. ISBN 975-08-1080-5 . 
• Yılmaz, Zeki. Türk Mûsıkîsi Dersleri . Estambul: Çağlar Yayınları, 2001. ISBN 975-95729-1-5 . 

• Klasik Türk (Tasavvuf) Musikisi İlahi Peşrev Saz semaisi ve Taksim nota ve mp3 kayıtları
• Cinuçen Tanrıkorur, "La música otomana", traducida por Savaş Ş. Barkçin, https://web.archive.org/web/20061215165158/http://www.turkmusikisi.com/osmanli_musikisi/the_ottoman_music.htm
• Mundo Maqam
• Proyecto Sefardí Pizmonim: Uso judío del Makam