Guidoriccio da Fogliano en el asedio de Montemassi

Guidoriccio da Fogliano en el asedio de Montemassi (Guidoriccio da Fogliano all'assedio di Monte Massi)
Artista	Tradicionalmente atribuido a Simone Martini
Año	1330 (?)
Medio	fresco
Dimensiones	340 cm × 968 cm (130 pulgadas × 381 pulgadas)
Ubicación	Palacio Público, Siena

Guidoriccio da Fogliano en el asedio de Montemassi (italiano: Guidoriccio da Fogliano all'assedio di Monte Massi ) es un fresco en el muro occidental de la Sala del Mappamondo en el Palazzo Pubblico de Siena . Muestra a Guidoriccio da Fogliano , el comandante de las tropas de Siena, a caballo sobre el fondo de un paisaje en el quese desarrolla el asedio de Montemassi .

Durante mucho tiempo se creyó que la obra fue pintada en 1330 por Simone Martini . Esta datación la convirtió en uno de los primeros retratos profanos y una de las primeras pinturas de paisajes monumentales . Se considera ampliamente una obra maestra de la pintura europea.

En 1977, entre los historiadores del arte se desató un debate, a menudo acalorado, sobre si Martini era realmente el artista. En la misma pared de la Sala del Mappamondo se descubrió otro fresco que podría apoyar la teoría de que el fresco no es tan antiguo como se pensaba originalmente y no es obra de Martini. Sin embargo, esta cuestión aún no está resuelta.

En el centro del fresco aparece representado a caballo Guidoriccio da Fogliano , condottiero ( oficial mercenario ) y comandante de las tropas sienesas. Se le muestra de perfil con un bastón de mariscal de campo en la mano. A la izquierda se puede ver Montemassi rodeado de murallas. A la derecha de la figura central de Guidoriccio hay una máquina de asedio con la bandera de la República de Siena en lo alto. Más a la derecha hay un grupo de tiendas al pie de una colina, con banderas y banderines blancos y negros ondeando. En la parte inferior del fresco se indica en números romanos el año de la conquista de Montemassi por las tropas sienesas (1328) : MCCC.XX.VIII.

Los frescos del Palacio Público fueron encargados por el Consejo de los Nueve, el órgano de gobierno de Siena . Los frescos capturan importantes triunfos en la historia de Siena. Desde principios del siglo XIV, el consejo de la ciudad encargó murales de castillos y ciudades que fueron conquistadas por Siena. Al decorar la sala de reuniones del Consejo de los Nueve con estas imágenes, se dejó claro que estas ciudades y castillos eran ahora propiedad inalienable de Siena. En este sentido, los frescos pueden verse como una forma artística de propaganda política. ^[1]

Estos frescos acabaron llenando dos paredes de la sala de reuniones del Palazzo Pubblico. Entre 1314 y 1331 se pintaron al menos siete castillos. Los documentos muestran que Simone Martini pintó al menos cuatro de ellos: Montemassi y Sasso Forte en 1330, y Arcidosso y Castel Del Piano en 1331. ^[2] Alrededor de 1345, muchos de estos frescos tuvieron que dar paso al Mappamondo , el mapa del mundo de Ambrogio Lorenzetti que hoy está perdido. En el siglo XVII o XVIII, se llevaron a cabo importantes trabajos de restauración para recuperar imágenes que se habían perdido durante la construcción del Mappamondo . ^[1]

El fresco con la imagen ecuestre siempre ha cautivado la imaginación de los historiadores del arte y del público en general. Se considera una mezcla única de realismo e imaginación artística. Para muchos no es solo un retrato de un señor de la guerra en particular durante una campaña específica, sino una reflexión sobre la guerra y la caballería en general. El Guidoriccio ha sido considerado uno de los primeros retratos seculares , es decir, estrictamente no religiosos , y una de las primeras pinturas monumentales de paisajes del arte occidental. ^[1] Un ícono del arte del siglo XIV, fue considerado como una de las mejores obras de Simone Martini.

Con el paso de los siglos, el jinete se ha convertido en un emblema de Siena y todavía se encuentra con frecuencia en souvenirs y productos locales. Muchos turistas vinieron y vuelven a Siena para ver el fresco. ^[2]

El castillo de Montemassi es claramente reconocible en el fresco de Guidoriccio . Por ello, durante mucho tiempo se creyó que este debía ser el fresco que el gobierno de la ciudad de Siena encargó a Simone Martine pintar en 1330. Esta suposición fue cuestionada en 1977 por los historiadores de arte estadounidenses Gordon Moran y Michael Mallory. Al principio, afirmaron que, si bien la mayor parte del fresco había sido pintado por Martini, la imagen central del jinete no. Llegaron a esta conclusión porque, en su opinión, el caballo y el jinete no forman parte de la escena más amplia. También señalaron que el comandante Guidoriccio da Fogliano cambió su lealtad a un enemigo de Siena en 1333. Parecía improbable que el Consejo de los Nueve hubiera tolerado el retrato de "un traidor" en un lugar tan destacado del ayuntamiento. Moran y Mallory sugirieron que la imagen del jinete se añadió al fresco en 1351, después de la muerte de Guidoriccio da Fogliano, quien para entonces había sido reinstalado como comandante de las tropas sienesas. Simone Martini murió en 1344. ^{[3] [2]}

Al principio, esta teoría no fue tomada en serio y, más tarde, fue ferozmente cuestionada. Moran y Mallory han declarado que fueron sistemáticamente frustrados por destacados historiadores del arte italianos y por las autoridades de Siena. Sus publicaciones fueron rechazadas por las revistas y no se incluyeron en las bibliografías y catálogos académicos . Dicen que se les impidió presentar su teoría en congresos y no se les permitió realizar más investigaciones en Siena. ^[2]

El debate adquirió una nueva dimensión unos años más tarde, cuando se descubrió un fresco hasta entonces desconocido en la pared occidental de la Sala del Mappamondo. Probablemente se trata de uno de los frescos del castillo que desaparecieron detrás de un yeso hacia 1345 cuando se instaló el Mappamondo en la sala. Está parcialmente superpuesto por el Guidoriccio , tiene un tema similar (dos personas y un castillo) y es de gran calidad. Algunos señalan a Duccio como el autor, otros sostienen que este fresco subyacente es definitivamente de Simone Martini. Según Moran y Mallory, este es el fresco del castillo de Arcidosso de Martini. Esto significaría que el Guidoriccio no puede ser el fresco de Montemassi pintado por Simone Martini en 1330 porque se superpone parcialmente a la imagen de Arcidosso, que fue pintada un año después, en 1331.

Por lo tanto, la cuestión principal en el debate sobre Guidoriccio ya no era si la imagen ecuestre no había sido pintada por Simone Martini, sino si todo el fresco podía atribuirse a él. Se ha sugerido que el Guidoriccio fue pintado por Lippo Memmi , un cuñado de Simone Martini que tenía un estilo similar. Sin embargo, esta teoría no cuenta con un amplio respaldo. ^{[2] [3]}

Durante décadas, tanto en las revistas científicas como en los medios de comunicación, se ha debatido sobre la atribución correcta del Guidoriccio , pero todavía no se ha llegado a una conclusión definitiva. Es inusual que un debate entre historiadores del arte sobre la datación y atribución de una obra de arte del siglo XIV haya durado tanto tiempo y haya obtenido tanta atención pública. Quienes piensan que se trata de una obra de Simone Martini basan su opinión en similitudes estilísticas con otras obras suyas. Sus oponentes señalan hechos relacionados con la preparación técnica del fresco y posibles anacronismos en las imágenes que harían improbable que se pintara alrededor de 1330. ^[3] Se refieren a la arquitectura de los castillos, los elementos heráldicos y las máquinas de asedio representadas. Por lo general, concluyen que el Guidoriccio no pudo haber sido pintado antes del siglo XV. El hecho de que Vasari en su famosa biografía de pintores Le Vite de 1550 no mencione una obra tan destacada como el fresco del jinete es visto por algunos como una razón para datarlo incluso más tarde. ^[2] Todavía no hay consenso sobre el pintor y la fecha de creación del Guidoriccio .

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