Galería Grosvenor

La Grosvenor Gallery fue una galería de arte de Londres fundada en 1877 por Sir Coutts Lindsay y su esposa Blanche. Sus primeros directores fueron J. Comyns Carr y Charles Hallé . La galería resultó crucial para el Movimiento Estético porque proporcionó un hogar para aquellos artistas cuyos enfoques no eran bien recibidos por la Royal Academy , más clásica y conservadora , como Edward Burne-Jones y Walter Crane . ^[1]

La galería fue fundada en Bond Street , Londres, en 1877 por Sir Coutts Lindsay y su esposa Blanche. Contrataron a J. Comyns Carr y Charles Hallé como codirectores. Lindsay y su esposa eran personas de buena cuna y con buenos contactos, y ambos eran artistas aficionados. Blanche nació en la familia Rothschild , y fue su dinero lo que hizo posible toda la empresa. ^[1]

El Grosvenor exhibió obras de artistas ajenos a la corriente dominante británica , entre ellos Edward Burne-Jones , Walter Crane y otros miembros de la Hermandad Prerrafaelita . Pero también presentó obras de otros que se exhibieron ampliamente en otros lugares, incluida la Royal Academy, como Lawrence Alma-Tadema , Edward John Poynter y James Tissot . En 1877, John Ruskin visitó la galería para ver el trabajo de Burne-Jones. También se exhibió una exposición de pinturas de James McNeill Whistler . La crítica salvaje de Ruskin sobre la obra de Whistler condujo a un famoso caso de difamación, presentado por el artista contra el crítico. Whistler ganó un cuarto de penique en daños. El caso hizo que la galería fuera famosa como el hogar del movimiento estético, que fue satirizado en Patience de Gilbert y Sullivan , que incluye la línea "greenery-yallery, Grosvenor Gallery". ^[2] El emprendedor crítico de arte Henry Blackburn publicó guías ilustradas de las exposiciones anuales bajo el título Grosvenor Notes (1877-1882).

En 1888, tras un desacuerdo con Lindsay, Comyns Carr y Hallé renunciaron a la galería para fundar la New Gallery rival , en la que se hicieron con Burne-Jones y muchos otros artistas de la Grosvenor Gallery. La ruptura de su matrimonio, las limitaciones financieras y los conflictos personales obligaron a Lindsay a abandonar la galería, que quedó a cargo de su ex esposa. ^[1]

Después de su cierre en 1890, el nombre de Grosvenor Gallery fue revivido dos veces por iniciativas no relacionadas:

• En octubre de 1912, P. & D. Colnaghi & Co. y Knoedler abrieron una nueva Grosvenor Gallery en 51a New Bond Street, nombrando al artista y crítico nacido en Estados Unidos Francis Howard, que trabajaba para Knoedler, como director gerente. ^{[3] [4] [5]} La galería estaba planeada para ser una de las más grandes y elegantes de Londres y tenía seis salas. ^[6] Hubo un llamamiento para recaudar fondos para comprar el arrendamiento de los Colnaghi, ^[7] pero en enero de 1920 el Daily Mirror anunció que la galería iba a cerrar debido a problemas de financiación. ^[8] La galería fue reabierta en febrero de 1921, bajo la propiedad exclusiva de los Colnaghi, con una exposición de artistas vivos. ^[9] Sin embargo, finalmente cerró en 1924, y los Colnaghis afirmaron que el problema no era tanto financiero, aunque la galería no financiaba sus gastos, sino la dificultad de encontrar 1.000 nuevas obras de una calidad adecuada cada año. ^[10]
• En octubre de 1960, el coleccionista, comerciante y autor de arte estadounidense Eric Estorick abrió una nueva galería Grosvenor en el número 15 de Davies Street con una exposición de esculturas modernas. ^[11] La galería seguía funcionando en 2020. ^[12]

Al regresar de la Exposición de París de 1882, el conde de Crawford recomendó que Lindsay instalara iluminación eléctrica en la galería. En 1883, se instalaron dos motores Marshall , cada uno conectado a un alternador Siemens , en un patio detrás de la galería. La instalación fue un éxito y los vecinos comenzaron a solicitar un suministro. Lindsay, Crawford y Lord Wantage establecieron entonces Sir Coutts Lindsay Co. Ltd., y en 1885 construyeron la central eléctrica de Grosvenor. Esta se construyó debajo de la galería y tenía una capacidad de 1.000 kilovatios . La estación abastecía un área que se extendía hasta Regent's Park al norte , el río Támesis al sur, Knightsbridge al oeste y el Tribunal Superior de Justicia al este. Sin embargo, el sistema causó muchos problemas, tanto que Sebastian Ziani de Ferranti dio consejos sobre cómo resolverlo en 1885; En enero de 1886, Farranti se convirtió en ingeniero jefe y en pocos meses modificó el sistema para incluir un motor Hick, Hargreaves Corliss y dos alternadores de diseño propio como reemplazo del equipo Siemens. La estación se convirtió en una subestación con la inauguración de la central eléctrica de Deptford . ^[1]

• Biblioteca de la Galería Grosvenor

• Denney, Colleen (2000). En el Templo del Arte: la Galería Grosvenor, 1877–1890 . Madison, NJ: Fairleigh Dickinson University Press . ISBN 0-8386-3850-3.
• Hannah, Leslie (1979). Electricidad antes de la nacionalización: un estudio sobre el desarrollo de la industria de suministro de electricidad en Gran Bretaña hasta 1948. Londres y Basingstoke: Macmillan Publishers para el Consejo de Electricidad . ISBN 0-8018-2145-2.
• Lambourne, Lionel (1996). El movimiento estético . Londres: Phaidon Press . ISBN. 0-7148-3000-3.
• Snodin, Michael; Styles, John (2001). Diseño y artes decorativas, Gran Bretaña 1500–1900 . Londres: V&A Publications . ISBN 1-85177-338-X.