Gasparo da Saló

Gasparo da Salò (20 de mayo de 1542 – 14 de abril de 1609) es el nombre que recibió Gasparo Bertolotti , uno de los primeros fabricantes de violines y un experto contrabajista . Se sabe que han sobrevivido hasta nuestros días alrededor de 80 de sus instrumentos: violines (pequeños y grandes), violas alto y tenor , violas , violones y contrabajos , violas diseñadas con solo un par de esquinas , etc.

Gasparo da Salò nació en 1542 en Salò , en el lago de Garda, Brescia, Italia, ^[2] en una familia con intereses legales, artísticos, musicales y artesanales. Su abuelo Santino, terrateniente y propietario de rebaños que se cree que probablemente producía cuerdas de tripa, se mudó de Polpenazze a Salò, capital de la Riviera del Garda, posiblemente en busca de las mayores oportunidades que entonces había en Salò, cuya escena musical era muy rica y vibrante. Gasparo da Salò era hijo y sobrino de dos músicos consumados, Francesco y Agostino, que eran violinistas y compositores del más alto nivel profesional, lo suficientemente distinguidos como para ser mencionados en los documentos supervivientes como los "violì" o "violini". ^[3]

Además de ser un experto en instrumentos musicales, ^[4] el tío de da Salò, Agostino, fue el primer maestro de capilla de Salò y su hijo Bernardino, primo de Gasparo da Salò, fue un músico virtuoso (violinista y trombonista), que trabajó en Ferrara en la corte musical de Este , y luego en Mantua para Vincenzo I Gonzaga , tiempo durante el cual fue contemporáneo de Monteverdi , y finalmente en Roma como "Músico de Su Santidad el Papa en el Castillo de S. Angel".

La formación musical de Gasparo da Salò se desarrolló durante un período de creciente refinamiento y profesionalismo entre los músicos y violinistas de Salò y Brescia, muchos de los cuales tocaron en la Basílica de San Marcos en Venecia, así como en muchas otras cortes europeas musicalmente distinguidas desde principios de la década de 1540 en adelante. Su profunda educación en interpretación musical, llevada a cabo por su célebre familia de músicos, se evidencia en un documento encontrado en Bérgamo sobre la música en San Maria Maggiore fechado en 1604, en el que se cita a Gasparo como un violonchelista muy talentoso.

Cuando su padre murió, alrededor de 1562, da Salò se trasladó a Brescia . Parece que da Salò alquiló inmediatamente una casa y montó una tienda en el centro de la vida musical del barrio, la Contrada Antegnati, conocida por la presencia de una dinastía muy famosa de constructores de órganos y otros hábiles multiinstrumentistas, a quienes el Ayuntamiento de Brescia les concedió una patente profesional en 1528, el primer ejemplo conocido de esto en Europa. Estos fabricantes de instrumentos estaban ubicados en la Segunda Quadra San Giovanni, frente al Palazzo Vecchio del Podestà (hoy Via Cairoli). Por su capacidad para alquilar casi inmediatamente una casa con una tienda en este codiciado barrio, y considerando la improbabilidad de una herencia sustancial, así como la notoriamente numerosa familia de hermanos y hermanas a quienes ayudó a mantener económicamente, podemos suponer que da Salò estaba disfrutando de cierto éxito en el tradicional oficio de fabricación de cuerdas de la familia. Su negocio tuvo tanto éxito que tres años más tarde se casó con Isabetta Cassetti, hija de un artesano alfarero y vidriero. Durante este tiempo, Gasparo da Salò cultivó una profunda relación con Girolamo Virchi, uno de los artistas-artesanos más destacados de la ciudad, citado en un documento de 1563 como "maestro de musica instrumentis". En 1565, Virchi se convirtió en el padrino del hijo de da Salò, Francesco, el primero de siete hijos, incluidos tres varones llamados Marcantonio, dos de los cuales murieron en la infancia, y tres niñas.

Además, en ese barrio vivían dos organistas de la catedral de Brescia , Fiorenzo Mascara y su sucesor Costanzo Antegnati , y un destacado violinista, Giuseppe Biagini. Como muchos otros virtuosos multiinstrumentistas brescianos (que solían tocar varios aerófonos, varios instrumentos de cuerda y, a partir de mediados de siglo, la nueva viola da braccio o violín), Mascara era un excelente viola da gamba . Este conocimiento directo de la obra de Virchi y Antegnati y su amistad con ellos le abrieron nuevos horizontes artísticos que dieron lugar a notables mejoras en el sonido y el diseño de cuerdas e instrumentos de cuerda. Una evaluación de la póliza de 1568 (una declaración de impuestos) da testimonio de un negocio floreciente, que continuó creciendo significativamente. En 1575 compró una casa en el distrito de Cossere, su sede histórica, y posteriormente fabricó muchos instrumentos. Su taller se convirtió rápidamente en uno de los más importantes de Europa en la segunda mitad del siglo XVI por la producción de todo tipo de instrumentos de cuerda de la época.

Gasparo da Salò desarrolló el arte de la fabricación de violines y cuerdas hasta un nivel muy alto, y transmitió esta tradición a cinco estudiantes conocidos: su hijo mayor Francisco, Alexandro de Marsiliis de Marsella , Francia, Giovanni Paolo Maggini de Botticino en los alrededores de Brescia, Jacomo de Lafranchini de Valle Camonica, y un fabricante conocido solo como Battista. Las exportaciones llegaron a Roma, Venecia y Francia. ^[5] Los instrumentos de Gasparo da Salò probablemente fueron exportados a Francia por Abramo Tieffenbrucker, como lo indica la Política de 1588, en la que se documentan algunas exportaciones a Francia (probablemente en particular del modelo llamado por Monteverdi "violin piccoli alla francese" o "pequeños violines al estilo francés"), así como otros documentos supervivientes. También se sabe que da Salò compró cuerdas y maderas preciosas para su arte de Roma y Venecia en esta época. Los ingresos de su actividad le permitieron adquirir extensas propiedades en el territorio de Calvagese, con casas señoriales y casas de campo adyacentes. Se sabe que Gasparo da Salò prestó una importante ayuda a su hermana Ludovica y actuó como tutor de los tres hijos del hermano de su esposa, Rocco Cassetti, dado por muerto, junto con su propia esposa, en la peste de 1577.

Murió el 14 de abril de 1609. En una breve nota de su defunción se puede leer: «Ha muerto y está enterrado en Santo Joseffo Messer Gasparo Bertolotti, maestro de violines». No se conoce el lugar exacto donde reposan sus restos entre las tumbas del panteón musical de Brescia, en compañía de Antegnati Costanzo, Don Cesare Bolognini y Benedetto Marcello. Se considera probable que reposen en la fosa común del gremio de carpinteros.

Es discutible si Gasparo da Salò u otros como Gasparo Duiffopruggar o Andrea Amati fueron los primeros en producir el violín en su forma moderna; sin duda Gasparo desarrolló un instrumento de carácter moderno, con una respuesta muy rápida y un tono poderoso. Se cree que el misterio del gran aumento de potencia y proyección de las violas da braccio y violines de la época, buscado y desarrollado por luthiers como da Salò, se explica por la necesidad de ser escuchados mientras tocaban en conjuntos mixtos junto a cornettos y trombones en lugares al aire libre como la Plaza de San Marcos en Venecia durante las procesiones. Parece que los patrones de Gasparo da Salò fueron estudiados posteriormente por Stradivari entre 1690 y 1700 para el tipo de violín conocido como "Long Strad", uno de los modelos más distinguidos y deseados del maestro. Hay razones para creer que los instrumentos brescianos fueron de hecho los más populares y buscados en toda Europa en el período del Renacimiento, ya que fueron más solicitados en las altas cortes musicales que los cremoneses hasta 1630, cuando la peste mató a los maestros brescianos más conocidos, momento después del cual Cremona comenzó a convertirse en el centro del comercio de los fabricantes de violines.

Aunque los maestros brescianos no sobrevivieron a la peste, su prolífica y lograda producción de instrumentos sí lo hizo, como lo deja claro una carta de Fulgencio Micanzio a Galileo Galilei fechada en 1636: "los instrumentos de Brescia son fáciles de comprar..." y otro documento afirma "porque se pueden encontrar en cada esquina...". Muchos instrumentos de cuerda brescianos aparecen en inventarios de fabricantes de instrumentos musicales o comerciantes de instrumentos en Europa, como la lista publicada por Francoise Lesure en 1954, en la que se registra el siguiente catálogo de instrumentos: 63 laúdes de Padua , 17 de Venecia , 24 violines de Brescia , 15 lotes de cuerdas de Florencia , 21 de Siena . También es notable que la palabra "violino" aparezca en documentos de archivo brescianos al menos desde 1530 y no en Cremona hasta unos cincuenta años después. Muchos de los violines brescianos estaban maravillosamente decorados y muchos tenían un acabado magnífico, mientras que otros conservaban algunas características toscas del acabado; sin embargo, casi todos los ejemplos autenticados que sobrevivieron de da Salò, su taller, su escuela o sus alumnos, se destacan por su belleza de tono y su poderosa proyección.

Gasparo da Salò construyó muchos violines que se ajustan a las medidas del violín moderno, en una época en la que las medidas precisas de la familia de instrumentos del violín aún no estaban estandarizadas, así como un pequeño número de modelos construidos sobre un patrón más pequeño (probablemente "alla francese"). Además de violines, construyó violas de diferentes tamaños, desde pequeñas (39 cm = 15,4") hasta muy grandes (44,5 cm = 17,5"), tanto altas como tenores, a veces con solo dos esquinas, así como violonchelos , violones y probablemente liras y lironi .

En los documentos que han sobrevivido, Gasparo da Salò es mencionado como "maestro di violini" (maestro de violines) ya en 1568. Este título se daba a los fabricantes de violines y era claramente distinto en los documentos contemporáneos del título de "sonadore de violini" (violinista). El título de maestro di violini parece haber estado en uso desde al menos 1558 en Brescia y se atribuye por primera vez a los maestros luthiers Guglielmo Frigiadi y Francesco Inverardi años antes de la llegada de Gasparo da Salò, que en ese momento todavía vivía en Salò. Sabemos comparativamente poco del principal rival de da Salò por la distinción de haber creado el primer violín moderno, Andrea Amati , ya que carecemos de la riqueza de evidencia documental que hace referencia a la fabricación de violines de Amati que tenemos para Gasparo da Salò. Se sabe que existen once documentos que hacen referencia a Amati, en comparación con algo menos de cien para da Salò. De los once, solo un documento menciona claramente el trabajo de Amati, y es comparativamente tardía, data de 1576, ocho años después del documento mencionado anteriormente, y simplemente dice: "l'arte sua è de far strumenti da sonar" ("su arte es hacer instrumentos para tocar"). Llamativamente, no hay ninguna mención del aclamado violín Amati, que parece haber sido fabricado a principios de la década de 1560, aparentemente con gran éxito.

Desde 1581 hasta 1588, las diversas referencias escritas a Gasparo da Salò como maestro luthier se amplían con varios títulos en latín como "artefici (o artifex) instrumentorum musicorum" (fabricante de instrumentos musicales) y el título italiano "artefice d'istrumenti musici" (fabricante de instrumentos musicales) e "instrumenti de musicha" (Instrumentos de música) para enfatizar su maestría en la construcción de todo tipo de instrumentos. En 1585, retomó el uso del antiguo título tradicional de "maestro de violines", que seguiría siendo su especialidad desde 1591 hasta su muerte, con la excepción de un breve período en febrero y marzo de 1597 en el que se lo menciona como "magister a citharis", siendo el citharis un instrumento especial y buscado también conocido como cetra o cetera. Un documento de archivo de 1588, un registro de impuestos sobreviviente, indica claramente la exportación de la obra de Gasparo da Salò a Francia.

Se sabe que han sobrevivido hasta nuestros días unos ochenta instrumentos de Gasparo da Salò, que se sitúan con seguridad entre las obras de Stradivarius , Guarnerius , Amati , Jacob Stainer y su propio alumno Giovanni Paolo Maggini como ejemplos únicos de la más alta maestría alcanzada en la fabricación de instrumentos brescianos o incluso europeos de la época dorada de la luthierería, y que poseen características tonales excepcionales. Debido a su excepcional tono y belleza, los diseños de Gasparo da Salò se emulan con frecuencia en reproducciones comerciales modernas de gran precisión. Estos modernos homenajes a Gasparo da Salò son en sí mismos simplemente los últimos llegados a lo que se ha convertido en una larga y distinguida tradición de copiar y emular el trabajo del maestro. El análisis de Charles Beare de las mejores obras del último período de Guarneri del Gesu , incluido el famoso Vieuxtemps Guarneri de 1741, parece demostrar que Guarneri copió muy estrictamente el arqueo utilizado por Gasparo, lo que ayudó a desarrollar un instrumento de carácter moderno, con un tono y una proyección muy potentes. ^[6]

Los virtuosos también reconocen desde hace tiempo las excepcionales cualidades de los violines, violas y contrabajos de Da Salò. En 1842, el virtuoso noruego Ole Bull recibió en herencia un violín Da Salò de 1562, ricamente decorado y sin tocar. ^[7] Benvenuto Cellini talló la voluta de este espectacular instrumento, que se exhibe de forma permanente como parte de la exposición "Personas y posesiones" en el Vestlandske Kunstindustrimuesum de Bergen. ^[8]

Uno de sus mejores instrumentos, un contrabajo con una rapidez de respuesta similar a la de un violín (propiedad del virtuoso de los siglos XVIII y XIX Domenico Dragonetti ), se conserva hoy en la Basílica de San Marcos en Venecia. ^[9] Un segundo contrabajo, excepcionalmente raro, posiblemente el único ejemplo sobreviviente de un violonchelo contrabajo clásico con un clavijero de seis agujeros, fue descubierto por el maestro luthier y restaurador romano Luigi Ottaviani en los almacenes del Museo de Instrumentos Musicales de Roma, donde ahora se exhibe. Un tercer contrabajo se conserva en un depósito debajo del Museo Real de Ontario en Toronto, Canadá, como parte de una colección donada por RS Williams. Y un cuarto fue adquirido por la familia salodian Biondo de M° Leonardo Colonna, para uno de los contrabajistas del Teatro alla Scala de Milán, y ahora está en exhibición en una sala del Palacio del Ayuntamiento en Salò. Este contrabajo se usa en muchos de los conciertos de la serie anual de conciertos del Festival de Verano Gasparo da Salò. Además, uno de los violines de Gasparo da Salò se exhibe de forma destacada en el Palacio Lobkowicz de Praga.

Debido a su escasez, solo se sabe que se han subastado cinco instrumentos fabricados por Gasparo da Salò desde 1893. Más recientemente, Christie's subastó un violín en 1980 y una viola en 2010 por $542,500. ^{[10] [11]}

Los violistas que tocan los instrumentos de Da Salò incluyen a Gérard Caussé , Jennifer Stumm , James Dunham, ^[12] Amihai Grosz y Cynthia Phelps . ^[13]

• Antón María Mucchi, Gasparo da Saló . Hoepli, Milán, 1940
• Farga, Franz, Violines y violinistas . Trad. Egon Larson con Bruno Raikin. Nueva York: Frederick A. Prager, 1969.
• Andrews, Robert, Gasparo Bertolotti da Saló . Berkeley 1953.
• Dassenno, Flavio - Ravasio, Ugo Gasparo da Salò e la liuteria bresciana tra rinascimento e barocco . Brescia 1990.
• Dassenno, Flavio Per gli occhi e 'l core. Instrumentos musicales en el arte . Cortefranca, 2004.
• Dassenno, Flavio (a cura di) "Gasparo architetto del suono", Città di Salò, 2009.
• Elgar, Raymond (1967). Una mirada al contrabajo . Baskerville Press.