Frenesí de exultaciones

Frenesí
Artista	Wladyslaw Podkowiński
Año	1893
Medio	Óleo sobre lienzo
Dimensiones	310 cm × 270 cm (120 pulgadas × 110 pulgadas)
Ubicación	Museo Sukiennice , Cracovia

Frenesí de exultaciones ( en polaco : Szał uniesień ), o más conocido simplemente como Frenesí ( Szał ), es una pintura de 1893 del artista polaco Władysław Podkowiński y se le atribuye el mérito de ser la obra más famosa de su producción. Se considera la primera obra de simbolismo en el arte polaco, durante un período en el que Polonia estaba dividida entre sus vecinos: Rusia , Alemania y Austria . ^[1]

El cuadro muestra a una mujer pelirroja desnuda montada en un caballo negro frenético . El caballo muestra los dientes, con la lengua fuera, las fosas nasales dilatadas y de su boca sale espuma. La mujer que monta el caballo sujeta con fuerza el cuello del animal con los ojos cerrados, mientras su pelo suelto se despliega y fluye hacia arriba para mezclarse con la crin del animal.

La gama cromática es bastante limitada y se compone de negros, marrones y grises que contrastan con el blanco y el amarillo. La imagen se divide en partes claras y oscuras. La esquina superior izquierda está iluminada, dirigiendo la atención hacia una figura clara de una mujer y la boca del caballo. El lado derecho del cuadro muestra una oscuridad arremolinada en la que se pueden ver las grupas y la cola del caballo.

El concepto de la obra se remonta a la estancia de Podkowiński en París en 1889, pero la aparición de sucesivos bocetos al óleo y estudios al carboncillo en la segunda mitad de 1893 fue consecuencia del creciente drama del amor no correspondido en la vida del artista. En su visión, Podkowiński eleva el éxtasis erótico a un valor absoluto, considerándolo, de acuerdo con el psicologismo de la época, como el poder cósmico y determinante de la condición humana. ^[2]

Para la ejecución del enorme cuadro, empleó el método académico de los bocetos preparatorios correspondientes a la versión definitiva, aunque con ligeras diferencias en tamaño y color. De gama cromática reducida , van desde la versión ultramarina (perdida), pasando por trabajos avivados con verde, hasta los posteriores en los que predomina el naranja intenso. La avalancha de piedras también fue eliminada de la versión definitiva.

En comparación con los bocetos, la composición monumental final ganó dinamismo frente al débil contraste de color anterior, intensificándose entre el dorado y el negro, y la tensión entre luz y sombra se volvió más polarizada. Esto podría ser un efecto del drama de su vida privada y del progreso de su enfermedad pulmonar. ^[3]

Podkowiński comenzó a pintar en Varsovia entre 1893 y 1894. El proceso de creación duró al menos tres meses y, según un amigo, Podkowiński, que padecía una enfermedad terminal, "pintaba desde la cama" cuando terminó la obra. El cuadro se exhibió en la exposición Zachęta el 18 de marzo de 1894. ^[4] La exposición estuvo acompañada de un ambiente de sensacionalismo y escándalo; ^[4] sin embargo, aproximadamente 12.000 personas vieron el cuadro, lo que generó unos 350 rublos para la galería. ^[5]

A pesar del éxito del cuadro, Podkowiński no pudo encontrar un comprador dispuesto: le ofrecieron 3.000 rublos, pero Podkowiński había pedido 10.000. ^[6]

En la mañana del 23 de abril de 1894, 36 días después de la inauguración de la exposición y justo antes de su finalización prevista, Podkowiński llegó a la exposición y cortó la pintura con un cuchillo. ^{[7] [8]} Las razones de este acto no están claras.

El acto de profanación de Podkowiński pudo haber contribuido a los rumores de que la imagen retrataba a una mujer por la que el artista sentía un afecto insatisfecho. El daño a la imagen y la muerte de Podkowiński poco después alimentaron la especulación de que su muerte fue un suicidio. Proporcionando una justificación para esta explicación son las huellas de cortes en el lienzo que muestran que solo la imagen de la mujer fue objeto del ataque. El objeto de los sentimientos del artista podría ser Ewa Kotarbińska, a quien conoció durante su estancia de verano en un palacio cerca de Varsovia. Era morena, pero Helena Kiniorska registró en sus memorias que su familia vio una similitud entre ella y la mujer del cuadro y lo condenó duramente. ^[9]

Tras la muerte de Podkowiński, el cuadro fue restaurado por Witold Urbański. La obra restaurada fue prestada a otras exposiciones en Łódź , Cracovia , Moscú y San Petersburgo . Finalmente, el lienzo fue adquirido por Feliks Jasieński en 1901 por 1.000 rublos y en 1904 fue donado al Museo Nacional de Cracovia . ^[9]

• 1893 en el arte
• Claroscuro
• Impresionismo polaco