Franz Xaver Winterhalter

Franz Xaver Winterhalter
Winterhalter en 1865
Nacido	( 20 de abril de 1805 )20 de abril de 1805 Menzenschwand , Selva Negra , Electorado de Baden
Fallecido	8 de julio de 1873 (8 de julio de 1873)(68 años) Frankfurt am Main , Imperio alemán
Nacionalidad	Alemán
Conocido por	Pintura, litografía
Firma

Franz Xaver Winterhalter (20 de abril de 1805 - 8 de julio de 1873) fue un pintor y litógrafo alemán , conocido por sus favorecedores retratos de la realeza y la aristocracia a mediados del siglo XIX. Su nombre se ha asociado con el retrato de moda de la corte . Entre sus obras más conocidas se encuentran La emperatriz Eugenia rodeada de sus damas de compañía (1855) y los retratos que hizo de la emperatriz Isabel de Austria (1865).

Franz Xaver Winterhalter nació en el pequeño pueblo de Menzenschwand (hoy parte de Sankt Blasien ), en la Selva Negra alemana ^[1] en el Electorado de Baden , el 20 de abril de 1805. ^[2] Fue el sexto hijo de Fidel Winterhalter (1773-1863), un granjero y productor de resina en el pueblo, y su esposa Eva Meyer (1765-1838), miembro de una familia de larga data de Menzenschwand. ^[2] Su padre era de ascendencia campesina y fue una poderosa influencia en su vida. De los ocho hermanos y hermanas, solo cuatro sobrevivieron a la infancia. A lo largo de su vida, Franz Xaver se mantuvo muy cercano a su familia, en particular a su hermano Hermann (1808-1891), que también era pintor. ^[3]

Después de asistir a la escuela en un monasterio benedictino en St. Blasien, Winterhalter dejó Menzenschwand en 1818 a la edad de 13 años para estudiar dibujo y grabado. ^[4] Se formó como dibujante y litógrafo en el taller de Karl Ludwig Schüler (1785-1852) en Friburgo de Brisgovia . En 1823, a la edad de 18 años, fue a Múnich, patrocinado por el industrial barón von Eichtal (1775-1850). ^[5] En 1825, recibió un estipendio de Luis I, Gran Duque de Baden (1763-1830) y comenzó un curso de estudios en la Academia de Artes de Múnich con Peter von Cornelius (1783-1867), cuyos métodos académicos lo hacían sentir incómodo. Winterhalter encontró un mentor más afín en el retratista de moda Joseph Karl Stieler (1781-1858). Durante esta época, se ganó la vida trabajando como litógrafo. ^[6]

Winterhalter entró en los círculos de la corte cuando en 1828 se convirtió en maestro de dibujo de Sofía Margravine de Baden , en Karlsruhe . ^[6] Su oportunidad de establecerse más allá del sur de Alemania llegó en 1832 cuando pudo viajar a Italia, 1833-1834, con el apoyo del Gran Duque Leopoldo de Baden . En Roma compuso escenas de género romántico a la manera de Louis Léopold Robert y se unió al círculo del director de la Academia Francesa, Horace Vernet . A su regreso a Karlsruhe pintó retratos del Gran Duque Leopoldo de Baden y su esposa, y fue nombrado pintor de la corte granducal.

Sin embargo, abandonó Baden para trasladarse a Francia, donde su escena de género italiana Il dolce Farniente atrajo la atención en el Salón de 1836. Il Decameron un año más tarde también fue elogiado; ambas pinturas son composiciones académicas al estilo de Rafael . En el Salón de 1838 expuso un retrato del príncipe de Wagram con su hija pequeña. Su carrera como retratista pronto se afianzó cuando en el mismo año pintó Luisa María de Orleans , reina de los belgas, y su hijo . Probablemente fue a través de esta pintura que Winterhalter llegó a la atención de María Amalia de las Dos Sicilias , reina de los franceses, madre de la reina de los belgas.

En París, Winterhalter se puso rápidamente de moda. Fue nombrado pintor de la corte de Luis Felipe , rey de Francia, quien le encargó que pintara retratos individuales de su numerosa familia. Winterhalter le encargó más de treinta retratos.

Este éxito le valió al pintor la reputación de especialista en retratos dinásticos y aristocráticos, hábil para combinar la semejanza con la adulación y animar la pompa oficial con la moda moderna.

Sin embargo, la reputación de Winterhalter en los círculos artísticos se resintió. Los críticos, que habían elogiado su debut en el Salón de 1836, lo descartaron como un pintor que no podía ser tomado en serio. Esta actitud persistió durante toda la carrera de Winterhalter, condenando su obra a una categoría propia en la jerarquía de la pintura. El propio Winterhalter consideró sus primeros encargos reales como una pausa temporal antes de regresar a la pintura temática y al campo de la respetabilidad académica, pero fue víctima de su propio éxito y durante el resto de su vida trabajó casi exclusivamente como retratista. Su éxito en este campo lo hizo rico. Winterhalter se convirtió en una celebridad internacional que disfrutaba del mecenazgo real.

Entre sus muchos modelos reales también se encontraba la reina Victoria . Winterhalter visitó Inglaterra por primera vez en 1842 y regresó varias veces para pintar a Victoria, al príncipe Alberto y a su creciente familia, pintando al menos 120 obras para ellos, una gran cantidad de las cuales permanecen en la Colección Real , en exhibición al público en el Palacio de Buckingham y otras residencias reales. En Osborne House se exhibe Florinda , que Victoria le regaló a Alberto como regalo de cumpleaños en 1852. ^[9] Winterhalter también pintó algunos retratos de la aristocracia en Inglaterra, en su mayoría miembros de los círculos de la corte. La caída de Luis Felipe en 1848 no afectó la reputación del pintor. Winterhalter fue a Suiza y trabajó en Bélgica e Inglaterra.

Gracias a su perseverancia, Winterhalter sobrevivió a la caída de una dinastía y al ascenso de otra. París siguió siendo su hogar hasta un par de años antes de su muerte. Ese mismo año, su propuesta de matrimonio fue rechazada y Winterhalter siguió soltero y comprometido con su trabajo.

Tras la ascensión al trono de Napoleón III , su popularidad creció. A partir de entonces, bajo el Segundo Imperio , Winterhalter se convirtió en el principal retratista de la familia imperial y la corte de Francia. La emperatriz francesa Eugenia se convirtió en su modelo favorita y lo trató con generosidad. En 1855, Winterhalter pintó su obra maestra: La emperatriz Eugenia rodeada de sus damas de compañía . Situó a la emperatriz francesa en un entorno pastoral recogiendo flores en un círculo armonioso con sus damas de compañía. La pintura fue aclamada y exhibida en la exposición universal de 1855. Sigue siendo la obra más famosa de Winterhalter. La composición muestra una marcada similitud con Florinda y esto dio lugar a rumores escandalosos de que la emperatriz y sus damas habían posado deshabillé para la pintura anterior. ^[9]

En 1852 viajó a España para pintar a la reina Isabel II con su hija . A los aristócratas rusos que visitaban París también les gustaba que el famoso maestro les hiciera sus retratos. Como "Pintor de príncipes", Winterhalter fue a partir de entonces constantemente solicitado por las cortes de Gran Bretaña (desde 1841), España, Bélgica, Rusia, México, los estados alemanes y Francia. Durante las décadas de 1850 y 1860, Winterhalter pintó varios retratos importantes de aristócratas polacos y rusos. En 1857, pintó el retrato de la zarina María Alexandrovna . Durante este tiempo también pintó retratos de miembros de la familia André, incluido el coleccionista de arte Édouard André , Henriette André Walther y Ernest André, que ahora cuelgan en el Museo Jacquemart-André en París.

Durante el Segundo Imperio Mexicano en la década de 1860, encabezado por Maximiliano I de México , Winterhalter recibió el encargo de pintar retratos de la pareja imperial. La emperatriz consorte de México, Carlota de Bélgica , era hija de Luisa María de Francia , reina de los belgas, a quien Winterhalter pintó al comienzo de su carrera en Francia. Algunas de las pinturas de Winterhalter de los monarcas mexicanos aún permanecen en su palacio de la Ciudad de México, el Castillo de Chapultepec , ahora el Museo Nacional de Historia.

Para hacer frente a las presiones de los encargos de retratos, muchos de los cuales pedían múltiples réplicas, Winterhalter hizo un amplio uso de ayudantes. Ningún retratista había disfrutado nunca de un mecenazgo real tan extraordinario como Winterhalter; sólo Rubens , Van Dyck y Thomas Lawrence trabajaron como él en una red internacional.

Winterhalter buscó un respiro de las presiones de su trabajo pasando vacaciones en el extranjero, en Italia, Suiza y, sobre todo, Alemania. A pesar de los muchos años que vivió en Francia, siguió profundamente apegado a su país natal. A pesar de todo su éxito y popularidad, Winterhalter siguió viviendo de forma sencilla y sobria. En 1859 compró una villa en Baden-Baden , su lugar de vacaciones favorito.

En 1864, Winterhalter hizo su última visita a Inglaterra. En el otoño de ese año, viajó a Viena para ejecutar los retratos del emperador Francisco José y la emperatriz Isabel que siguen estando entre sus obras más conocidas. A medida que envejecía, los vínculos de Winterhalter con Francia se debilitaron mientras que su interés por Alemania creció. Estaba tomando un tratamiento en Suiza cuando estalló la Guerra franco-prusiana , la guerra que puso fin al Segundo Imperio Francés . Después de la guerra, el pintor no regresó a Francia, sino que se dirigió a Baden . Todavía estaba oficialmente acreditado en la corte de Baden, y se estableció en Karlsruhe . En los dos últimos años de su vida, Winterhalter pintó muy poco. Durante una visita a Fráncfort del Meno en el verano de 1873, contrajo tifus y murió el 8 de julio. Tenía 68 años.

Winterhalter se destacó como retratista durante el Segundo Imperio y pintó sus mejores obras durante las dos últimas décadas de su vida. Su estilo se adaptó al lujo y la atmósfera relajada de la época, a su hedonismo y alegría. Sus modelos femeninos de las décadas de 1850 y 1860 habitan un clima fisiológico diferente al de los que pintó antes; no son reticentes ni reservados. Sus modelos masculinos inspiraron pocas composiciones originales o memorables.

Winterhalter nunca recibió grandes elogios por su obra de parte de los críticos serios, y fue constantemente acusado de superficialidad y afectación en su búsqueda de popularidad. Sin embargo, fue muy apreciado por sus patrones aristocráticos. Las familias reales de Inglaterra, Francia, España, Rusia, Portugal, México y Bélgica le encargaron retratos. Sus lienzos monumentales le dieron una importante reputación popular y las copias litográficas de los retratos ayudaron a difundir su fama.

Los retratos de Winterhalter eran apreciados por su sutil intimidad; la naturaleza de su atractivo no es difícil de explicar. Creaba la imagen que sus modelos deseaban o necesitaban proyectar a sus modelos. No sólo era hábil en posar a sus modelos para crear composiciones casi teatrales, sino que también era un virtuoso en el arte de transmitir la textura de las telas, las pieles y las joyas, a las que prestaba no menos atención que al rostro. Pintaba muy rápido y con gran fluidez, diseñando la mayoría de sus composiciones directamente en el lienzo. Sus retratos son elegantes, refinados, realistas y agradablemente idealizados.

En cuanto al método de trabajo de Winterhalter, se cree que, como era un experto en el dibujo y la representación de figuras, pintaba directamente sobre el lienzo sin hacer estudios previos. Con frecuencia decidía la vestimenta y la pose del retratado. Su estilo era elegante, cosmopolita y verosímil. Muchos de los retratos fueron copiados en su taller o reproducidos como litografías.

Como artista, siguió siendo una figura difícil de ubicar; hay pocos pintores con los que compararlo y no encaja en ninguna escuela. Sus primeras afinidades fueron el neoclásico , pero su estilo puede describirse como neorrococó . Después de su muerte, su pintura cayó en desgracia, siendo considerada romántica, brillante y superficial. Poco se sabía sobre él personalmente y su arte no fue tomado en serio hasta hace poco. Sin embargo, una gran exposición de su obra en la National Portrait Gallery (Reino Unido) en Londres y el Petit Palais de París en 1987 lo puso de nuevo en el candelero. Sus pinturas se exhiben hoy en los principales museos europeos y estadounidenses.

^[11]

• Ormond, Richard y Blackett-Ord, Carol, Franz Xaver Winterhalter y las cortes de Europa, 1830-70 , Catálogo de exposición, National Portrait Gallery, Londres, 1987. ISBN 0-8109-3964-9 . 
• Reisberg von, Eugenio Barilo. Franz Xaver Winterhalter (1805–1873) Catálogo razonado , BvR Arts Management, 2007, ISBN 978-0-646-47096-2 . 
• Kessler Aurisch, Helga et alii: Alta sociedad: los retratos de Franz Xaver Winterhalter . Stuttgart: Arnoldsche Art Publishers; Houston: en asociación con el Museo de Bellas Artes, Augustinermuseum, Städtische Museen Freiburg, Palais de Compiegne, 2015. ISBN 9783897904484 
• Burlion Emmanuel, Franz Xaver et Hermann Winterhalter , Brest, 2016, 175 páginas. ISBN 978-2-9523754-3-6 
• Barilo von Reisberg, Eugene Arnold: Franz Xaver Winterhalter (1805–1873): el retrato en la era del cambio social , Escuela de Cultura y Comunicación, 2016, [1]

• Medios relacionados con Franz Xaver Winterhalter en Wikimedia Commons
• Obras de Franz Xaver Winterhalter en Faded Page (Canadá)
• Soporte de invierno en Menzenschwand
• franzxaverwinterhalter.wordpress
• Fundación J. Paul Getty
• Galería de Olga – Museo de Arte en Línea
• Arteciclopedia