Fotoforma

Fotoform fue un grupo de fotografía de vanguardia fundado en 1949 por seis jóvenes fotógrafos alemanes, Siegfried Lauterwasser , Peter Keetman , Wolfgang Reisewitz, Toni Schneiders , Otto Steinert y Ludwig Windstoßer.

Después de la Segunda Guerra Mundial, los fotógrafos de los años 1920 y 1930 estaban inactivos o al final de sus carreras, salvo unos pocos, entre ellos Carl Strüwe, Heinz Hajek-Halke , Martha Hoepffner , Herbert List y Adolf Lazi, que organizó la primera exposición integral de posguerra, Die Photographie 1948 , ^{[1] [2]} celebrada en un edificio público todavía parcialmente destruido en Stuttgart. Impartió clases que permitieron a un grupo de jóvenes fotógrafos aprender e intercambiar ideas. Peter Keetman, Ludwig Windstosser, Wolfgang Reisewitz y Siegfried Lauterwasser habían expuesto en la muestra y en 1949 se les unieron Toni Schneiders y Otto Steinert y juntos establecieron el grupo Fotoform. Un interés compartido y apasionado por una fotografía nueva y poco convencional adecuada a su tiempo no requirió ningún manifiesto escrito.

Otto Steinert era un líder natural que se convertiría en director del programa de fotografía en la Staatliche Werkkunstschule de Saarbrücken (1954-1959) y en la Folkwangschule de Essen (1959-1978), y que también fue el fundador y conservador de la colección de fotografía del Museo Folkwang y uno de los fundadores de Photokina . Fue él quien sugirió el título fotoform, el nombre que se escribiría deliberadamente en letras minúsculas, como hizo Steinert para el título subjetivo de la exposición fotografie .

fotoform fue una secesión de la fotografía realista dominante de posguerra en Alemania Occidental, impulsada por el deseo de reconectarse con las tendencias fotográficas de los años 1920 y principios de los 1930, y así llamar la atención sobre las posibilidades creativas de la fotografía que habían sido extinguidas por la política cultural propagandística nazi . ^[3] Otto Steinert afirmó que "un nuevo estilo fotográfico es una de las demandas de nuestros tiempos", ^[4] pero también resucitó conscientemente los principios de la Bauhaus , como se ejemplifica en su fotograma similar a rayos X Strenges Ballet, Hommage à Oskar Schlemmer de 1949/1950. ^[5] El nombre del grupo es una clara referencia a su adhesión al formalismo , obtenido a través de encuadres o puntos de vista inusuales, subvirtiendo aspectos técnicos del enfoque y la exposición o mediante la manipulación de procesos de cuarto oscuro, mientras que su compromiso con la fotografía " subjetiva" es un alejamiento de la "objetividad" y una nueva dirección hacia la expresión personal; como explicó Steinert; “La fotografía subjetiva significa fotografía humanizada, individualizada e implica el manejo de una cámara para extraer del objeto individual las visiones que expresan su carácter”. ^[6] Subjetivo significa práctica libre, personal, no funcional. ^[7]

El artista radical Chargesheimer (pseudónimo de Karl-Heinz Hargesheimer), que había estudiado artes gráficas y fotografía en las Werkschulen de Colonia (1942-1943) y en el Instituto Estatal de Fotografía de Baviera en Múnich (1943-1944) y que desde 1947 había seguido su interés por el teatro como fotógrafo freelance para varios teatros de Alemania, conoció a Fotoform y en 1950 participó en su exposición “photo-kino” en Colonia y también en sus legendarias exposiciones de “fotografía subjetiva” en 1952 y 1954. En 1953 Heinz Hajek-Halke y Christer Christian (pseudónimo del fotógrafo sueco Christer Strömholm ) se unieron al grupo. Los fotógrafos de Fotoform se ocupaban de la imagen única formada y sólo las fotografías que habían sido aceptadas por todos los miembros del grupo eran validadas como fotografía de Fotoform.

Este grupo de jóvenes fotógrafos, fundado en 1949 por Peter Keetman, Otto Steinert y Ludwig Windstosser, fue el núcleo del modernismo en ese país y, especialmente, de lo que se llamó "fotografía subjetiva" en contraste con la "nueva objetividad" del período de preguerra. Aunque se centró en la abstracción, el diseño y la observación minuciosa, también fomentó nuevos enfoques de las imágenes fotodocumentales. Al concentrarse en los detalles, recortar, utilizar contrastes agudos y elegir perspectivas extremas, los fotógrafos del grupo Fotoform se concentraron en las propiedades gráficas de la fotografía en blanco y negro, y a menudo llevaron sus experimentos tan lejos como para crear imágenes casi abstractas. Sus estrategias artísticas incluyeron el fotomontaje , los fotogramas , la solarización , la impresión en negativo y los luminogramas , entre otros.

En 1950, el grupo Fotoform hizo su primera aparición espectacular en la Photokina (en aquel entonces llamada Photo-Kino). Ya en 1951, Otto Steinert, miembro del grupo, presentó obras de todos los fotógrafos del grupo en su exposición Subjektive Fotografie en Saarbrücken (Alemania). Bajo este título, la fotografía de vanguardia alemana de los años 50 se reencontró con las tendencias internacionales de la fotografía internacional.

• fotoform , Photo-Kino Ausstellung, Colonia, Alemania 1950
• fotoform , Circolo fotográfico Milanese, Milán, Italia 1950
• 10e Internationale tentonstelling van fotokunst , Focus Salon, Ámsterdam, Países Bajos 1950
• III. Internationale Kunstphoto Ausstellung , Österreichischer Lichtbildnerbund, Salzburgo, Austria 1950
• fotoform , Amerikahaus, Darmstadt, Alemania 1950
• fotoform , Werkkunstschule, Wuppertal, Alemania 1950
• Fotoform , Photokina, Colonia, Alemania, 1951
• Fotografía subjetiva , Staatliche Schule für Kunst und Handwerk, Saarbrücken, Alemania 1951 y otros lugares.
• Segunda Exposición mundial de arte fotográfico , Río de Janeiro, Brasil 1951
• Unión Fotográfica. Mostra della Fotografia Europea , palazzo di Brera, Milán, Italia 1951
• Weltausstellung der Photographie , Kunstmuseum Luzern, Lucerna, Austria 1952
• Fotografía subjetiva 2 , Photokina, Colonia, Alemania 1953 y otros lugares
• Fotografía subjetiva 3 , Photokina, Colonia, Alemania 1958 y otros lugares

• Ute Eskildsen (Ed.): Fotografía subjetiva – Bilder der 50er Jahre , Folkwang Verlag, Essen 1984
• FC Gundlach (Ed.): fotoform / Peter Keetman , Nishen, Berlín 1988
• ifa (Institut für Auslandsbeziehungen) (Ed.): fotografía subjetiva. Der Deutsche Beitrag 1948 - 1963 , Stuttgart 1989
• Rainer K. Wick (Ed.): Das Neue Sehen. Von der Fotografie am Bauhaus zur Subjektiven Fotografie , Múnich 1991
• Ulrich Domröse (Ed.): Positionen künstlerischer Photographie in Deutschland seit 1945 , Colonia 1997
• Karl Steinorth: ¿Wie kam es zur Gründung der Gruppe fotoform? , en: PhotoPresse nº 24 1999
• Gottfried Jäger : Die Kunst der abstrakten Fotografía , Stuttgart 2002
• Karl Steinorth: Los pioneros de la fotoforma , en: Photoresearcher No 7 2004