Teatro de la fortuna

Teatro de la fortuna

Reconstrucción del teatro, dibujada por Walter Godfrey en 1911 según el contrato del constructor.
Ubicación	Golding Lane (ahora Golden Lane ), Londres
Capacidad	2340
Construcción
Abierto	1600
Cerrado	1661
Arquitecto	Calle Peter

El Fortune Playhouse fue un teatro histórico de Londres . Estaba situado entre Whitecross Street y la moderna Golden Lane , en las afueras de la City de Londres . Fue fundado alrededor de 1600 y suprimido por el Parlamento puritano en 1642.

El Fortune Theatre fue contemporáneo del Globe de Shakespeare , The Swan y otros; se encontraba en la parroquia de St Giles-without-Cripplegate , al oeste de las ubicaciones de Shoreditch de The Theatre y el Curtain Theatre , entre Whitecross Street y Golden Lane en lo que hoy se llama Fortune Street, justo en las afueras de la City de Londres . Entre 1600 y 1642, fue uno de los principales lugares para el teatro en Londres . Se dice que el sitio originalmente estuvo ocupado por una guardería para los hijos de Enrique VIII . ^{[1] [2]}

El Fortune se construyó como la segunda mitad de una reestructuración sustancial de las principales compañías de teatro de Londres. En 1597, los Lord Chamberlain's Men se habían ido, o más bien habían sido expulsados, de The Theatre ; abandonaron Shoreditch y en 1599 construyeron un nuevo teatro, el Globe , en Southwark . Los Admiral's Men , que actuaban entonces en el cercano y envejecido Rose Theatre , de repente se enfrentaron a una dura competencia por el público de Bankside .

En ese momento, el gerente del Admiral, Philip Henslowe, y su hijastro, el actor principal Edward Alleyn , hicieron planes para mudarse a Shoreditch; Alleyn parece haber financiado el nuevo teatro, vendiendo más tarde la mitad de la participación a su suegro. Pagaron £ 240 por un contrato de arrendamiento de treinta años en una parcela de tierra entre los edificios de Golding y Whitecross Lane. Contrataron a Peter Street , que acababa de terminar de construir el Globe, para que les hiciera un teatro. A Street le pagaron £ 440 por el trabajo de construcción; con otras £ 80 gastadas en pintura y gastos incidentales, el costo del edificio físico fue de £ 520. Los gastos totales del proyecto, incluida la obtención de los derechos de propiedad y las autorizaciones de arrendamientos anteriores, ascendieron a £ 1,320. ^[3] Mantener el teatro costó alrededor de £ 120 por año en la primera década de su existencia. ^[4]

Como el contrato de construcción se conservó entre los papeles de Alleyn, se sabe mucho más sobre el Fortune que sobre los otros teatros al aire libre. El documento también arroja algo de luz sobre las características del Globe, ya que Henslowe y Alleyn planificaron su teatro teniendo en cuenta el recinto de su rival; muchos de los detalles del contrato se refieren a tamaños iguales o mayores que el equivalente del Globe.

El terreno en el que se asentaba el teatro era aproximadamente cuadrado, de 127 pies (39 m) de ancho y 129 pies (39 m) de profundidad. El teatro se construyó sobre una base de cal y ladrillo; de forma cuadrada (algo único entre los anfiteatros de la época), cada pared medía ochenta pies por fuera y cincuenta y cinco por dentro. El edificio tenía tres pisos; las galerías del primer piso tenían doce pies de alto, las del segundo piso once; las del tercero, nueve. Cada fila de galerías tenía doce pies de profundidad. Henslowe y Alleyn especificaron que el Fortune superaba al Globe "en todos los aspectos en cuanto a cuartones "; también proporcionaron, de acuerdo con la práctica común, habitaciones de dos peniques y habitaciones para caballeros. El edificio estaba construido con listones y yeso , con pisos de madera en las galerías.

Se desconoce su fijación al escenario, pero se supone que es similar a la del Cisne . El escenario tenía cuarenta y tres pies de ancho y estaba cubierto de azulejos.

Los planes de Henslowe y Alleyn se encontraron con una considerable oposición por parte de los vecinos y de los funcionarios de la ciudad. Con la ayuda de su mecenas, Charles Howard , el Lord Almirante, consiguieron el permiso del Consejo Privado para la empresa. Henslowe también parece haber apaciguado las preocupaciones de sus vecinos prometiendo donaciones sustanciales a la caridad de la parroquia.

A finales de 1600, el teatro albergaba a los Admiral's Men, como revela la correspondencia del embajador veneciano en Londres. Esta compañía permaneció como arrendataria durante más de dos décadas, sobreviviendo a las muertes de Henslowe y Alleyn, y permaneciendo bastante estable bajo el patrocinio sucesivo del príncipe Enrique y Lord Palsgrave . Tras la muerte de Henslowe, Alleyn asumió el control total de la propiedad.

Originalmente descrito como el "teatro más bello de la ciudad", el Fortune sufrió un lento declive en su reputación a lo largo de las décadas. En 1605, la famosa juerguista Mary Frith pudo haber aparecido en las tablas, cantando y tocando un laúd; no está claro en los registros del tribunal del consistorio en los que se describe este evento si los actores fueron parte de sus payasadas. En 1612, el teatro fue mencionado por su nombre en una orden de la ciudad que suprimía las gaitas posteriores a las funciones, que las autoridades creían que conducían a peleas a puñetazos y robos. Que esta creencia tenía algún fundamento lo sugiere un caso del año siguiente, en el que un granjero rural apuñaló a un caballero de la ciudad. En 1614, la obra académica de Thomas Tomkiss, Albumazar, relacionó el Fortune y el Teatro Red Bull como lugares estridentes para ver espectáculos antiguos como La tragedia española . La calumnia perduró, al igual que la conjunción de los teatros del lado norte.

Sin embargo, no se debe exagerar la opinión convencional: en una o quizás dos ocasiones, los embajadores visitaron el teatro. En la primera y menos segura ocasión, un miembro de la delegación veneciana, Orazio Busino , describe una visita en diciembre de 1617 a un teatro que pudo haber sido el Fortune. En la segunda, el famoso Gondomar visitó con certeza a Alleyn y a los demás allí en 1621; después de la representación, los actores celebraron un banquete en su honor.

El 9 de diciembre de 1621, el Fortune se incendió y se llevó consigo el inventario de obras y propiedades de la compañía. Para hacer frente al coste de 1000 libras de la reconstrucción, Alleyn formó una sociedad de doce accionistas, cada uno de los cuales pagó una cantidad inicial de 83 libras, 6 chelines y 8 peniques . Para entonces, ya mayor y ocupado con el Dulwich College , se quedó con una sola acción y alquiló la propiedad a los accionistas de la compañía por 128 libras al año. (Los accionistas pagaban a Alleyn 10 libras, 13 chelines y 10 peniques cada uno al año y, a cambio, se repartían las ganancias del teatro y los gastos de funcionamiento entre doce personas). ^[5] El teatro volvió a abrir en marzo de 1623. Cuando Alleyn murió en 1626, el colegio asumió el control del arrendamiento; el actor Richard Gunnell se convirtió en su director. Sin embargo, este cambio no parece haber modificado las operaciones del teatro. El nuevo teatro parece haber sido construido en ladrillo, con un techo de plomo y tejas como medida de protección contra incendios. También parece haber sido circular, abandonando su forma cuadrada poco convencional.

La reputación del teatro no mejoró después de su reconstrucción. En 1626, fue escenario de un motín entre marineros, en el que un policía fue agredido. En 1628, un protegido de Buckingham fue agredido por una turba después de salir de una representación allí.

En 1631, los Palsgrave's Men se trasladaron al teatro de Salisbury Court; fueron reemplazados en el Fortune por los actores de King's Revels. La única obra definitivamente asociada con este período es una comedia, ahora perdida, de William Heminges, hijo de John Heminges . En 1635, una compañía que había estado en el Red Bull Theatre ocupó el teatro, solo para encontrarse con una notable racha de mala suerte: la peste cerró los teatros durante más de un año, desde mayo de 1636 hasta octubre de 1637. Como no tenían ingresos del teatro, los doce accionistas del teatro cayeron en serios retrasos en sus pagos al Dulwich College, por más de £ 165. ^[6]

En 1639, los actores fueron multados con 1000 libras por representar una ceremonia religiosa en el escenario; esta representación se consideró anticatólica, pero a finales de la década de 1630, casi cualquier referencia a la religión era arriesgada. Este grupo regresó al Red Bull en la Pascua de 1640, y los restos de la compañía de Palsgrave, ahora bajo el patrocinio del joven príncipe Carlos y por lo tanto llamados Prince Charles's Men , regresaron al Fortune.

Cuando el Parlamento ordenó el cierre de todos los teatros en 1642, el Fortune entró en un declive lento pero irreversible. Los actores, al menos en ocasiones, violaron la orden, ya que fueron allanados y sus bienes confiscados durante una actuación casi un año después del cierre; entre la expiración de la orden original y la promulgación de nuevas órdenes más estrictas en 1649, los actores regresaron al teatro. En 1649, los soldados derribaron el escenario y los asientos de la galería. Para la Restauración , se había derrumbado parcialmente, y los dueños de Dulwich vendieron lo que quedaba como chatarra.

El contrato de 1599 para la construcción del Teatro Fortune se encontró en los papeles del director teatral Philip Henslowe del Dulwich College . El contrato ^[7] da algunas dimensiones generales del Fortune, pero no hay planos ni elevaciones .

• El Teatro New Fortune de la Universidad de Australia Occidental en Perth , inaugurado en 1964, fue la primera réplica conocida del edificio original. ^[8]
• El Teatro Elizabethan Allen del Festival de Shakespeare de Oregón en Ashland, Oregón, diseñado por Richard L. Hay, utiliza las dimensiones del contrato, pero la apariencia y los arreglos del escenario son especulaciones, ya que nunca se han encontrado los planos originales.
• El Museo Teatral Conmemorativo Tsubouchi de la Universidad de Waseda , en Tokio (Japón), también está inspirado en este teatro.
• El Teatro Shakespeare de Gdansk , en Gdansk, Polonia, está construido sobre el emplazamiento de un teatro del siglo XVII, conocido como la Escuela de Esgrima de Gdansk, que se cree que se inspiró en el primer Teatro de la Fortuna. Aunque no se trata de una reproducción exacta, el teatro moderno incorpora elementos de los diseños de los teatros anteriores. ^[9]

• Adams, Joseph Quincy (1917). Teatros de Shakespeare: Una historia de los teatros ingleses desde sus inicios hasta la Restauración. Boston: Houghton Mifflin. OCLC  1070344.
• Bentley, Gerald Eades (1968). The Jacobean and Caroline Stage, Volumen 6: Teatros . Oxford: Clarendon. OCLC  331111.
• Chambers, EK (1923). La etapa isabelina. Oxford: Clarendon. OCLC  336379.
• Gurr, Andrew (1992). El teatro shakespeariano, 1574-1642 . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-41005-3.
• Kinney, Arthur F. (2002). Un compañero para el drama renacentista . Oxford: Blackwell Publishing. ISBN 0-631-21950-1.

• Teatros de Shakespeare , de Joseph Quincy Adams, Jr. del Proyecto Gutenberg

51°31′22″N 0°5′38″O / 51.52278, -0.09389