Gaita irlandesa

Gaita irlandesa

Instrumento de viento de madera
Otros nombres	Gaitas de la Unión , Gaitas Irlandesas [1]
Clasificación	Amplificador del sonido Viento Instrumentos de viento de madera Cornamusa
Clasificación de Hornbostel-Sachs	Mixto: 422.122.2 y 422.221.1 (Conjunto de aerófonos de lengüeta )
Desarrollado	Mediados del siglo XVIII a principios del siglo XIX en toda Irlanda [2] [3]
Rango de juego
2 octavas
Instrumentos relacionados
Tubos fronterizos Tubos de Northumbria Gaitas pastorales Gaita escocesa Gaita gallega
Músicos
Lista de gaiteros irlandeses

Las flautas uilleanas ( / ˈ ɪ l ə n / ^ⓘ IL-ən o / ˈ ɪ l j ə n / IL-yən,irlandés: [ˈɪl̠ʲən̪ˠ]), también conocidas comogaitas de la Unióny a veces llamadas gaitas irlandesas, son lagaitade Irlanda. Su nombre actual es una traducción parcial de lostérminosidioma irlandéspíobaí uilleann(literalmente, "gaitas del codo"), de su método de inflado. No hay registro histórico del nombre o uso del términogaitas uilleannantes del siglo XX. Fue una invención deGrattan Flood^[4]y el nombre se mantuvo. La gente confundió el término 'unión' para referirse alActa de Unión de 1800; sin embargo, esto es incorrecto ya que Breandán Breathnach señala que un poema publicado en 1796 usa el término 'unión'.^[5]

La bolsa de la gaita irlandesa se infla mediante un pequeño fuelle que se sujeta a la cintura y al brazo derecho (en el caso de un diestro, en el caso de un zurdo la ubicación y orientación de todos los componentes se invierten). El fuelle no solo evita que el músico tenga que hacer el esfuerzo de soplar en una bolsa para mantener la presión, sino que también permite que el aire relativamente seco accione las cañas, lo que reduce los efectos adversos de la humedad en la afinación y la longevidad. Algunos gaiteros pueden conversar o cantar mientras tocan. La bolsa que llena el fuelle se sujeta con el otro codo, lo que comprime la bolsa para controlar el flujo de aire hacia las cañas (que producen las notas).

El aire pasa de la bolsa al puntero, los bordones y los reguladores. El puntero se toca con los dedos como una flauta. El puntero tiene un rango de dos octavas completas , incluyendo sostenidos y bemoles (porque, a diferencia de la mayoría de los punteros de gaita, se puede soplar demasiado para producir la octava más alta ^[6] ). El puntero se toca a menudo apoyado en el muslo del gaitero, cerrando el orificio inferior, de modo que el aire solo pueda escapar a través de los orificios de tono abiertos. Si se cierra un orificio de tono antes de que se abra el siguiente, se puede crear un efecto de staccato , porque el sonido se detiene por completo cuando no puede escapar aire en absoluto. Los tres bordones son simples tubos abiertos; tocan constantemente tres notas separadas por una octava. Los tres reguladores son tubos cerrados. Sin tocar, no suenan, pero tienen teclas que se pueden abrir con la acción de la muñeca del gaitero (o la mano, si quita una mano del puntero). ^[6] Cada tecla del regulador suena una nota diferente cuando se abre. Las teclas del regulador están alineadas de modo que se puedan presionar varias de ellas simultáneamente. Esto permite al flautista tocar acordes simples, brindando acompañamiento rítmico y armónico según sea necesario. También hay muchos adornos basados ​​en notas de gracia múltiples o individuales .

El sonido de las gaitas irlandesas es diferente al de muchas otras formas de gaitas. Tienen una estructura armónica diferente, sonando más dulces y suaves que muchas otras gaitas, como las Great Irish warpipes , Great Highland bagpipes o las zampognas italianas . Las gaitas irlandesas se tocan a menudo en interiores y casi siempre sentados.

Uilleann es una forma genitiva de la palabra irlandesa para "codo", uillinn . El término irlandés para pipas uilleann es píb uilleann (alt. píob uilleann ), que significa "tubo(s) del(los) codo(s)". ^[7]

Sin embargo, la primera forma escrita atestiguada es "Union pipes", a finales del siglo XVIII, tal vez para denotar la unión del chanter, los drones y los reguladores. Otra teoría es que se tocaba en toda una unión prototípica completa de Inglaterra, Gales, Irlanda y Escocia. ^{[ cita requerida ]} Esto es definitivamente falso, porque este nombre para el instrumento es anterior al Acta de Unión , que entró en vigor en 1801. Alternativamente, las gaitas uilleann eran sin duda las favoritas de las clases altas de Escocia, Irlanda y el noreste de Inglaterra y estuvieron de moda durante un tiempo en entornos sociales formales, de donde también puede provenir el término Union pipes. ^[8]

El término "uilleann pipes" se menciona por primera vez a principios del siglo XX. William Henry Grattan Flood , un erudito musical irlandés, propuso la teoría de que el nombre " uilleann " provenía de la palabra irlandesa para "codo". Citó a este efecto la obra de William Shakespeare El mercader de Venecia publicada en 1600 (Acto IV, esc. I, l. 55) donde aparece la expresión "woollen pipes". Esta teoría se originó en la correspondencia entre dos anticuarios anteriores, y fue adoptada como evangelio por la Liga Gaélica. El uso de uilleann fue quizás también una rebelión contra el término unión , con sus connotaciones del Acta de Unión. Sin embargo, Breandán Breathnach demostró que sería difícil explicar la anglicización de la palabra uilleann en 'woollen' antes del siglo XVI (cuando el instrumento no existía como tal) y luego su adaptación como 'union' dos siglos después. ^[5]

Las primeras gaitas de las que se tiene constancia en Irlanda eran similares, si no idénticas, a las gaitas de las Tierras Altas de Escocia que se tocan actualmente en Escocia. Se las conoce como las " Grandes gaitas de guerra irlandesas ". En irlandés y gaélico escocés , este instrumento se denominaba píob mhór ("gran gaita").

Aunque la gaita de boca estaba muy viva en los campos de batalla de Francia y otras partes de Europa, casi había desaparecido en Irlanda. La gaita irlandesa o uilleann surgió a principios del siglo XVIII, casi al mismo tiempo que se desarrollaron las gaitas de Northumbria impulsadas por fuelle y las gaitas de las tierras bajas escocesas impulsadas por fuelle . Los tres instrumentos eran mucho más silenciosos y de tono más dulce que sus predecesores soplados por la boca. Básicamente, su diseño requería la unión de un fuelle debajo del brazo derecho, que bombeaba aire a través de un tubo a una bolsa de cuero debajo del brazo izquierdo, que a su vez suministraba aire a una presión constante al puntero y a los bordones (y reguladores en el caso de las gaitas irlandesas Uilleann). El tutor de Geoghegan de la década de 1740 llama a esta forma temprana de la gaita irlandesa "gaita pastoral o nueva". Las gaitas pastorales se soplaban con fuelle y se tocaban en posición sentada o de pie. La flauta cónica perforada se tocaba "abierta", es decir, legato , a diferencia de la gaita irlandesa, que también se puede tocar "cerrada", es decir, staccato . Las primeras gaitas pastorales tenían dos bordones y los ejemplos posteriores tenían uno (o raramente, dos) reguladores. La gaita pastoral y, posteriormente, la gaita Union de conjunto plano se desarrollaron con ideas sobre el instrumento que se intercambiaban entre Irlanda, Escocia e Inglaterra, ^{[2] [9]} alrededor del siglo XVIII y principios del XIX.

Los primeros conjuntos de gaitas uilleann que se conservan datan de la segunda mitad del siglo XVIII, pero hay que decir que las fechas no son definitivas. Solo recientemente se ha empezado a prestar atención científica al instrumento, y los problemas relacionados con las distintas etapas de su desarrollo aún están por resolver. Las gaitas uilleann o union pipes podrían haberse originado a partir de las gaitas pastorales (gaitas fronterizas, gaitas de Northumbria, gaitas escocesas) y ganaron popularidad en Irlanda dentro de la comunidad protestante angloirlandesa y sus caballeros gaiteros, que podían permitirse instrumentos tan caros hechos a mano. Las gaitas uilleann irlandesas tienen un diseño mucho más elaborado, y es probable que su desarrollo se haya producido entre la gente adinerada. Sin duda, muchos de los primeros intérpretes en Irlanda eran protestantes, posiblemente el más conocido sea el gaitero Jackson de mediados del siglo XVIII del condado de Limerick y el fabricante de gaitas ciegas del siglo XVIII, William Kennedy. La famosa familia Rowsome del condado de Wexford también perteneció a la Iglesia de Irlanda hasta mediados del siglo XIX. Las gaitas irlandesas eran utilizadas a menudo por el clero protestante, que las empleaba como alternativa al órgano de la iglesia. ^[10] Incluso en el siglo XIX, el instrumento se asociaba comúnmente con los angloirlandeses, por ejemplo, el clérigo anglicano Canon James Goodman (1828-1896) de Kerry, que hizo enterrar con él sus gaitas irlandesas hechas a medida en el cementerio de Creagh (Iglesia de Irlanda) cerca de Baltimore, en el condado de Cork . Su amigo y colega del Trinity College, John Hingston de Skibbereen, también tocaba las gaitas irlandesas. Otro amigo gaitero de Canon Goodman, Alderman Phair de Cork (fundador del club de gaiteros de Cork en la década de 1890), hizo recuperar las gaitas de Goodman del cementerio de Creagh. Posteriormente fueron donados al gaitero de Cork Michael O'Riabhaigh, quien había restablecido el club de gaiteros (por entonces extinto) en Cork en la década de 1960.

El instrumento suele afinarse en la tonalidad de re, una tradición iniciada por los hermanos Taylor (originariamente de Drogheda , Irlanda, y más tarde de Filadelfia, Pensilvania ) a finales del siglo XIX. Canon Goodman tocaba un juego de Taylor. Hasta entonces, la mayoría de los tubos eran lo que se denominaría "juegos planos" en otras tonalidades, como re bemol , do, si y si bemol , afinaciones que eran en gran medida incompatibles con la interpretación con otros instrumentos. La longitud del puntero determina la afinación general; las piezas que acompañan al instrumento, como los drones y los reguladores, están afinadas en la misma tonalidad que el puntero. Los punteros de alrededor de 362 mm ( 14+1 ⁄ 4  in) de longitud producen una nota grave en o cerca de D ₄ (D sobre C central ) donde A ₄  = 440  Hz , es decir, "tono de concierto" moderno. Estos tubos son una invención relativamente reciente iniciada por los hermanos Taylor. Por lo general, tienen orificios más anchos y orificios de tono más grandes que los primeros juegos de tono "plano", y como consecuencia son mucho más ruidosos, aunque de ninguna manera tan ruidosos como los tubos Highland de Escocia. Fueron desarrollados por los Taylor para cumplir con los requisitos de tocar en lugares más grandes en los Estados Unidos; hoy en día son el tipo más común de gaitas uilleann que se encuentran, aunque muchos músicos aún prefieren el sonido más suave de las gaitas de estilo anterior de orificio estrecho, que existen en tonos que van desde D hasta D ♭ , C y B hasta B ♭ . Sin embargo, los fabricantes de gaitas anteriores a los Taylor habían construido gaitas de tono de concierto utilizando los orificios más estrechos y los orificios para los dedos más pequeños de los tubos planos. Algunos de estos instrumentos parecen haber sido diseñados teniendo en mente estándares de tono más bajos, como A ₄  = 415 Hz. Los Taylor también construyeron muchos instrumentos teniendo en mente estándares de tono más altos, como el tono de la antigua filarmónica de A ₄  = 453 Hz que era común en los Estados Unidos de fines del siglo XIX.

Las gaitas en D se utilizan con mayor frecuencia en conjuntos, mientras que las gaitas de tono plano se utilizan más a menudo para tocar en solitario; a menudo, los violinistas afinan su instrumento para tocar con el juego de gaitas de un gaitero, pero la inflexibilidad de otros instrumentos utilizados en la música irlandesa ( acordeones , flautas , etc.) no suele permitir esto. Cabe destacar que la música irlandesa fue predominantemente música solista hasta finales del siglo XIX, cuando estos instrumentos de tono fijo comenzaron a desempeñar un papel más importante. Al igual que algunos órganos de tubos más antiguos, las gaitas uilleann normalmente no están afinadas con temperamento uniforme , sino con entonación justa , de modo que el puntero y los reguladores puedan combinarse dulcemente con los tres drones. El temperamento igual es casi universal con los instrumentos de tono fijo utilizados en la música irlandesa, que puede entrar en conflicto con la afinación de las gaitas.

Un conjunto completo de gaitas irlandesas incluye un puntero, bordones y reguladores. Un conjunto de medio juego carece de reguladores y un conjunto de práctica carece de reguladores y bordones. Los tres se utilizan en interpretaciones profesionales.

Debido a la complejidad del instrumento, los gaiteros uilleann principiantes a menudo empiezan con conjuntos parciales conocidos como conjuntos de práctica .

Un juego de práctica consta únicamente de los elementos básicos de funda de flauta, fuelle y puntero , sin bordones ni reguladores. El puntero está disponible en tonalidades que van desde el puntero en re de "tono de concierto" en tonos de media nota hacia abajo hasta el puntero en si bemol , al que se suele denominar "juego plano" (al igual que cualquier juego por debajo de la tonalidad de re).

Para tocar la gaita irlandesa de forma eficaz, los estudiantes deben aprender a bombear el fuelle de forma constante mientras controlan la presión sobre la funda y tocan el puntero simultáneamente. Por eso, los principiantes suelen tocar en sets de práctica hasta que se sienten cómodos con esa mecánica básica. Sin embargo, a pesar de su nombre, los sets de práctica no solo los utilizan los músicos principiantes, sino también algunos músicos avanzados cuando desean tocar solo el puntero con otros músicos, ya sea en vivo o en sesiones de grabación. En estos casos, los sets de práctica se pueden afinar en temperamento igual si es necesario.

Un medio juego es el siguiente nivel después de un juego de práctica. Al igual que con otras formas de gaitas, las gaitas uilleann usan " borrones ", que son más comúnmente tres tubos que acompañan la melodía del puntero con una nota tónica de fondo constante. Las gaitas generalmente están equipadas con tres borrones: el borrón tenor , como el tubo de sonido más alto, que tiene el mismo tono que la nota más baja del puntero; el borrón barítono afinado una octava por debajo de eso; y el borrón bajo , como el tubo de sonido más bajo, dos octavas por debajo de la nota más baja del puntero. Las gaitas pastorales tenían cuatro borrones: estos tres más uno más que tocaría una nota de armonía en el cuarto o quinto intervalo . Estos borrones están conectados a la bolsa de la gaita por un "stock". Este es un cilindro de madera elaborado intrincadamente atado a la bolsa (como cualquier otro stock) por un hilo grueso o hilo de cáñamo. Los borrones se conectan al stock, al igual que los reguladores (ver el juego completo a continuación). El stock y los borrones se colocan a lo largo del muslo derecho. Esto se distingue de otras formas de gaitas, en las que los bordones suelen llevarse sobre el hombro o sobre el brazo derecho.

Los bordones se pueden apagar. Esto es posible gracias a una llave conectada a la culata. El diseño original de la culata era un cilindro hueco, con dos tubos de metal que lo atravesaban para sujetar los reguladores y suministrarles aire de forma independiente. De este modo, los reguladores se podían tocar con los bordones silenciados. A finales del siglo XIX, se hizo más común construir la culata a partir de una pieza sólida de madera, con cinco agujeros perforados de extremo a extremo. Esto era menos susceptible a sufrir daños que el diseño anterior. El gaitero también puede encender y apagar varios bordones individualmente (aplicando un poco más de presión en la funda y golpeando el extremo de un bordón), lo que generalmente se utiliza para ayudar en la afinación (una técnica utilizada en casi todas las gaitas que tienen bordones) o todos ellos al mismo tiempo utilizando esta llave. Esto hace que el instrumento sea más versátil y utilizable no solo como medio juego, sino también para permitir tocar el puntero por sí solo. Los bordones utilizan una lengüeta de una sola hoja (la parte que realmente crea el sonido), a diferencia de la lengüeta doble que se utiliza en el puntero y los reguladores. En el pasado, estas cañas para zánganos generalmente se hacían con ramitas de saúco , mientras que la caña comenzó a usarse a fines del siglo XIX.

Un juego completo , como su nombre lo indica, es un juego completo de gaitas irlandesas. Este sería un medio juego con la adición de tres reguladores. Estos son tres tubos cerrados, similares al puntero, sujetos en la culata. Al igual que los drones, generalmente se les dan los términos tenor, barítono y bajo, del más pequeño al más grande. Un regulador usa teclas (cinco en el tenor y cuatro en el barítono y el bajo) para acompañar la melodía del puntero; estas teclas están dispuestas en filas para dar "acordes" limitados de dos notas o, alternativamente, notas individuales para enfatizar frases o notas específicas. Las notas de los reguladores, de más alta a más baja (dado un tono nominal de D) son las siguientes: tenor: C, B, A, G, F ♯ ; barítono: A, G, F ♯ , D; bajo: C, B, A, G. Los reguladores de tenor y barítono encajan en la cara frontal de la culata, en la parte superior de los drones; El regulador de graves está fijado al costado de la culata (más alejado del gaitero) y es de construcción compleja.

Otro método de utilizar los reguladores es tocar lo que se conoce como "acordes de mano": cuando la melodía (normalmente en una pieza musical más lenta, como un aire ) se toca en el puntero exclusivamente con la mano izquierda, la mano derecha quedará libre para crear acordes más complejos, utilizando los tres reguladores a la vez si así se desea. Muchos aires terminan una sección en un sol o un la en la primera octava, momento en el que el gaitero suele tocar uno de estos acordes de mano para conseguir un efecto dramático.

El puntero es la parte de la gaita irlandesa que se utiliza para tocar la melodía . Tiene ocho agujeros para los dedos (ejemplo dado de un puntero en re): re grave, mi ♭ , mi, fa ♯ , sol, la, si, do, do ♯ , re agudo (también llamado "re posterior"). Para lograr el re grave (re ₄ ), el puntero se levanta de la rodilla, exponiendo la salida del orificio del puntero, donde se produce la nota. El puntero se coloca sobre la rodilla derecha, cerrando así el orificio inferior. Muchos intérpretes utilizan una tira de cuero colocada sobre la rodilla, llamada "correa de popping", que proporciona un sello hermético. Más raramente, una simple válvula de aleta operada por gravedad o resorte unida a la parte inferior del puntero logra el mismo fin. Generalmente, para todas las demás notas (excepto para efectos especiales o para variar el volumen y el tono), el puntero permanece sobre la rodilla.

Una característica del puntero es que puede producir notas staccato, porque el gaitero lo sella en la parte inferior; con todos los agujeros para los dedos cerrados, el puntero queda silenciado. Esto también es necesario para obtener la segunda octava; el puntero debe estar cerrado y la presión de la bolsa aumentada, y entonces las notas digitadas sonarán en la segunda octava. Se puede lograr una gran variedad de timbres diferentes variando la digitación de las notas y también levantando el puntero de la rodilla, lo que le da a las gaitas uilleann un grado de rango dinámico que no se encuentra en otras formas de gaitas. Los gaiteros que usan la digitación staccato a menudo se denominan gaiteros de "estilo cerrado". Aquellos que usan la digitación legato de manera más predominante se conocen como gaiteros de "estilo abierto". La gaita abierta tiene asociaciones históricas con músicos (a menudo viajeros irlandeses ) que tocaban en la calle o al aire libre, ya que la digitación abierta es algo más fuerte, especialmente con el puntero tocado sobre la rodilla (lo que, sin embargo, puede provocar un tono defectuoso con las notas de la segunda octava).

Se puede lograr un tipo de vibrato y trémolo simultáneos tocando con un dedo debajo del orificio de la nota abierta en el puntero. La nota más grave también tiene dos "modos" diferentes, a saber, el "re suave" y el "re duro". El re duro inferior suena más fuerte y más estridente que el re suave y se logra aplicando un poco más de presión a la funda y golpeando con el dedo la nota más alta mientras suena. Los fabricantes de gaitas afinan el puntero de modo que el re duro sea la nota afinada, y el re suave normalmente sea ligeramente bemol.

Muchos chanters están equipados con llaves que permiten tocar con precisión todos los semitonos de la escala. Cuatro llaves darán todos los semitonos: F ♮ , G ♯ , B ♭ , C ♮ . Los chanters más antiguos solían tener otra llave para producir D ₆ (D en la tercera octava), y a menudo otra llave pequeña para E ₆ , y otra para D ♯ ₅ (a diferencia del orificio para el dedo de E ♭ , que podía estar ligeramente desafinado). La mayoría de los chanters uilleann son muy sensibles al "half-holing" o "sliding", que es la práctica de obtener una nota dejando un orificio para el dedo solo medio cubierto. Esta es la razón por la que muchos chanters vendidos en Irlanda se venden sin llaves. Con esta técnica y algo de práctica, muchos gaiteros pueden tocar con precisión los semitonos que de otro modo requerirían la instalación de una llave cromática. La excepción a esto es el C ₆ (C ♮ en la segunda octava), que no se puede tocar con los dedos cruzados ni con los agujeros a la mitad, y requiere la llave. Esta es la llave que se adapta con más frecuencia.

El puntero utiliza una lengüeta doble , similar a la del oboe o el fagot . A diferencia de la mayoría de los instrumentos de lengüeta, la lengüeta de la flauta irlandesa debe fabricarse de modo que pueda tocar dos octavas completas con precisión, sin la afinación fina que permite el uso de los labios del intérprete; solo se puede utilizar la presión de la bolsa y los patrones de digitación para mantener el tono correcto de cada nota. Es por esta razón que la fabricación de lengüetas de puntero para flauta irlandesa es una tarea exigente. Las lengüetas de la flauta irlandesa también se denominan a menudo "la desesperación del gaitero" por la inmensa dificultad de mantener, afinar y, especialmente, fabricar la lengüeta doble de los reguladores y, lo más importante, el puntero.

• Willie Clancy (1918-1973)
• Troy Donockley (nacido en 1964) de Nightwish . ^[11]
• Johnny Doran ( c. 1908-1950)
• Séamus Ennis (1919-1982)
• Finbar Furey (nacido en 1946)
• Paddy Keenan (nacido en 1950)
• Declan Masterson
• Michael McGoldrick (nacido en 1971)
• Paddy Moloney (1938 – 2021) de The Chieftains . ^[12]
• Liam O'Flynn (1945 - 2018) de Planxty
• Leo Rowsome (1903-1970)
• Davy Spillane (nacido en 1959)
• William Talbot (1792-1874)

• Tipos de gaitas
• Lista de campeones de pipa de Irlanda Uilleann
• Lista de gaiteros
• Glosario de términos de gaita

Notas

Bibliografía

• Brian E. McCandless. "La gaita pastoral" Iris na bPiobairi (Reseña de los gaiteros); 17 (primavera de 1998), 2: págs. 19-28.
• Tratado de O'Farrell sobre las gaitas irlandesas (The Union Pipes) 1801

Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Uilleann pipes .

• La organización irlandesa de gaiteros Na Píobairí Uilleann ("los gaiteros uilleann")
• 'Herramientas del oficio': entrevista con Liam O'Flynn