Pick-up (realización cinematográfica)
En el ámbito cinematográfico , una toma repetida es una toma pequeña y relativamente menor que se filma o graba después del hecho para aumentar el metraje ya filmado. Cuando se rehacen escenas enteras , se habla de una nueva toma o fotografía adicional .
En el set
Durante la fotografía principal , el director puede optar por pedir otra toma (lo que significa que cada objeto móvil y persona en la escena regresa a sus posiciones iniciales y se graba toda la toma de nuevo), o puede pedir una toma de recuperación solo de la parte defectuosa de una toma que de otro modo sería satisfactoria. En esta última situación, se espera que el supervisor de guión registre en sus notas que se solicitó una toma de recuperación (para que el editor de la película pueda comprender y editar correctamente el metraje resultante) y también ayude a indicar o " dar la señal " al actor relevante leyendo la última línea antes de la línea de ese actor. Es cada vez más común que un director no diga "corte" inmediatamente después de un error, sino que deje la cámara grabando y pida una toma de recuperación, lo que hace que las tomas de recuperación sean una excepción a la regla normal de que un supervisor de guión no dé señales a los actores mientras la cámara está grabando. [1]
Cuando se crea una toma de referencia de esta manera para editarla en medio de una toma existente, el supervisor de guion debe asegurarse de que el director también cree "tomas puente" para unir lo que de otro modo parecerían cortes bruscos entre la toma maestra y la toma de referencia y viceversa. Pueden ser primeros planos , cortes o tomas de la misma escena desde diferentes ángulos. [1]
Edición posterior
Las tomas de recuperación y las repeticiones también pueden ocurrir después de que se haya completado la fotografía principal, después de que se hayan identificado problemas de continuidad , lógica o calidad durante el proceso de edición de la película. En otras palabras, pueden ocurrir meses después de que se hayan desmontado los decorados, se hayan almacenado los trajes y los accesorios, y todo el elenco y la mayor parte del equipo se hayan trasladado a otros proyectos. [2] Al decidir si proceder o no, el director y el productor deben sopesar cuidadosamente el gasto sustancial de reunir a los miembros clave del elenco y el equipo en el set frente a si las tomas de recuperación o las repeticiones son absolutamente necesarias para arreglar los agujeros de la trama (o algo peor) en el corte final.
Las repeticiones de rodajes pueden plantear importantes problemas de continuidad. Por ejemplo, si los diseñadores de vestuario o los maquilladores originales no están disponibles (o si se devolvieron los vestuarios y las pelucas alquiladas y se agotaron por completo los suministros de maquillaje originales), sus sustitutos deben estudiar el trabajo de sus predecesores y copiar exactamente lo que se utilizó durante el rodaje de la película original. [2]
Véase también
Referencias
- ^ ab Miller, Pat P. (2013). Supervisión de guiones y continuidad cinematográfica (3.ª ed.). Burlington, MA: Focal Press. pp. 91–92. ISBN 9781136049224. Recuperado el 6 de enero de 2021 .
- ^ ab Delamar, Penny (2003). The Complete Makeup Artist: Working in Film, Fashion, Television and Theatre (2.ª ed.). Londres: Thomson Learning. pág. 112. ISBN 9781861528902.
