El fatum (Chaikovski)

Poema sinóptico de Piotr Ilich Chaikovski

Fatum , o Фатум , que significa Destino , es una "fantasía sinfónica" de Piotr Ilich Chaikovski , a la que se le dio el número de opus 77 después de su muerte, pero que figura de manera más representativa en el Manual de Chaikovski como TH41. Fue escrita en 1868 y estrenada al año siguiente. Chaikovski intentó más tarde destruir copias de la partitura; sin embargo, la obra fue rescatada y publicada tres años después de su muerte.

Historia

Chaikovski comenzó a componer el poema sinfónico Fatum entre finales de septiembre y principios de octubre de 1868. ^[1] Dejó el trabajo a un lado para dedicarse a la soprano belga de gira Désirée Artôt , de quien se había enamorado (o eso creía). ^{[ cita requerida ]} Hablaron de matrimonio y planearon volver a encontrarse en el verano de 1869 en París para desarrollar sus planes. Luego ella se fue a Varsovia para continuar su gira con su compañía de ópera.

Chaikovski completó el esquema de la obra el 21 de octubre/2 de noviembre, y completó la partitura en diciembre de 1868. ^[1] Su primera interpretación tuvo lugar el 15/27 de febrero de 1869 en el octavo concierto de la Sociedad Musical Rusa en Moscú , dirigida por Nikolai Rubinstein . Chaikovski no la había escrito con ningún programa conocido, pero para la interpretación de estreno, el texto de versos de Konstantin Batyushkov sobre la futilidad de la vida humana se agregó como epígrafe a la partitura, ^[2] aunque no es seguro que esta fuera la idea de Chaikovski, o que estuviera familiarizado con esos versos. ^[1] Aunque el público estaba desconcertado por la discrepancia entre el tema melancólico de los versos de Batyushkov y el tenor más brillante de la música, sin embargo, aplaudió la música calurosamente. La noche del debut, Chaikovski le escribió a su hermano Anatoli: "Parece ser lo mejor que he escrito hasta ahora; al menos, eso es lo que dice la gente (un éxito considerable)". ^[2]

Chaikovski envió entonces la partitura a Mili Balákirev y le pidió que aceptara la dedicatoria de la obra. Balákirev aceptó y dijo que organizaría otra interpretación, sin importar lo que pensara de la música. ^[3] Fatum se interpretó nuevamente en San Petersburgo el 17/29 de marzo en el noveno concierto de la Sociedad Musical Rusa , dirigida por Balákirev. Sin embargo, la segunda interpretación no tuvo el mismo éxito popular que la primera. Balákirev le escribió a Chaikovski:

Su Fatum ha sido interpretada razonablemente bien... No hubo muchos aplausos, probablemente por la espantosa cacofonía al final de la pieza, que no me gusta en absoluto. No está bien gestada y parece haber sido escrita de una manera muy descuidada. Se ven las costuras, como también lo hace toda su torpe costura. Sobre todo, la forma en sí misma simplemente no funciona. Todo está completamente descoordinado... Le escribo con total franqueza, estando completamente convencido de que no se retractará de su intención de dedicarme Fatum . Su dedicatoria es valiosa para mí como muestra de su simpatía hacia mí, y siento una gran debilidad por usted.

M. Balakirev, que te ama sinceramente. ^[4]

Otros críticos también se refirieron a su desigualdad artística. ^[2] Para entonces, tanto Chaikovski como Désirée Artôt habían cambiado de opinión sobre su intención de casarse. Ninguno de los dos se lo dijo al otro, pero él se sorprendió cuando se enteró a través de un tercero (Nikolai Rubinstein) de que ella se había casado con otro hombre, el barítono español Mariano Padilla y Ramos , en septiembre de 1869. La opinión favorable de Chaikovski sobre Fatum también había cambiado: había llegado a considerarla un fracaso. Destruyó el manuscrito en la década de 1870 y no volvió a interpretarse ni a publicarse durante su vida. ^[2] Sin embargo, reutilizó el tema lírico de Fatum en el dúo para Natalia y Andrei en el acto IV de su ópera El oprichnik , pero transpuesto de la bemol mayor a re bemol mayor. ^[1]

En 1896, después de la muerte de Chaikovski, la partitura fue reconstruida a partir de las partes orquestales originales y publicada por Mitrofan Belyayev con el opus póstumo número 77.

La pieza tiene una duración de unos 14 minutos y ha recibido numerosas grabaciones.