Eugenia Tadolini
Soprano de ópera italiana

Eugenia Tadolini
Retrato de Josef Kriehuber
Nacido
Eugenia Savorani

9 de julio de 1808 9 de julio de 1808( 1808-07-09 )
Forlì , Italia
Fallecido11 de julio de 1872 (11 de julio de 1872)(64 años)
París, Francia
OcupaciónCantante de ópera ( soprano )

Eugenia Tadolini ( de soltera Savorani ) (9 de julio de 1808 - 11 de julio de 1872) [1] fue una soprano de ópera italiana . Admirada por la belleza de su voz y presencia escénica, fue una de las cantantes favoritas de Donizetti . [2] Durante su carrera creó más de 20 papeles principales, incluidos los papeles principales en Linda di Chamounix y Maria di Rohan de Donizetti y Alzira de Verdi . Nació en Forlì y estudió música allí y en Bolonia antes de debutar en Florencia en 1828. Cantó en todos los principales teatros de ópera de Italia, así como en París, Viena y Londres antes de retirarse de los escenarios en 1852. Pasó sus años restantes primero en Nápoles , donde había sido la prima donna reinante del Teatro San Carlo durante muchos años, y luego en París, donde murió de fiebre tifoidea a la edad de 63 años. De 1827 a 1834, estuvo casada con el compositor y profesor de canto italiano, Giovanni Tadolini .

Biografía

Aviso de felicitación por el matrimonio de Eugenia Savorani y Giovanni Tadolini, 13 de abril de 1827 [3]

Primeros años y primeros éxitos

Eugenia Tadolini nació en el seno de una familia de clase media acomodada en Forlì . [4] Su padre, Filippo Savorani, un funcionario de alto rango, se encargó de que recibiera una buena educación para la época, incluidas clases de música con Luigi Favi y Giovanni Grilli en la academia de música de Forlì. Cuando empezó a desarrollar una voz de soprano, descrita por un biógrafo contemporáneo como «dulce, potente, encantadora y con una entonación perfecta », [5] fue enviada a Bolonia para estudiar con Giovanni Tadolini (1785-1872), un conocido compositor, director de orquesta y profesor de canto.

Ella y Giovanni Tadolini se casaron el 13 de abril de 1827. Ella tenía 18 años y él 42. Al año siguiente hizo su debut en el escenario en Florencia . Un brillante debut en el Teatro Regio di Parma siguió el 29 de diciembre de 1829 cuando cantó Giulietta en la primera representación del teatro de Giulietta e Romeo de Nicola Vaccai . Apareció allí al año siguiente en las primeras representaciones del teatro de dos óperas de Rossini : como Amenaide en Tancredi y como Bianca en Bianca e Falliero . El marido de Tadolini era un amigo cercano y admirador del compositor que también vivía en Bolonia en ese momento. En 1830, cantó en una velada en la casa de Rossini allí, lo más destacado fue el propio Rossini cantando un aria de El barbero de Sevilla . [6] También cantó Zoraide en Ricciardo e Zoraide de Rossini en su primera representación en el Théâtre-Italien de París (23 de octubre de 1830). Aunque el repertorio rossiniano (incluida Rosina en El barbero de Sevilla ) figuró principalmente en los primeros años de su carrera, más tarde cantaría el papel principal en Armida para una importante reposición en La Scala en 1836.

En el verano de 1830, Eugenia y Giovanni Tadolini se habían establecido en París, donde ambos estaban contratados en el Théâtre-Italien, ella como cantante en una compañía que incluía a Maria Malibran y Giuditta Pasta y él como maestro concertatore . Sin embargo, su matrimonio resultó ser infeliz. La pareja se separó en 1833 y se divorció en 1834. [7] Después de su separación de su marido, regresó a Italia, donde pronto fue muy solicitada en los teatros de ópera de ese país, cantando papeles principales en La Scala, La Fenice , el Teatro Regio di Torino y el Teatro San Carlo , entre otros.

Heroínas Donizetti, Verdi, Bellini y Mercadante

Eugenia Tadolini como Adina en L'elisir d'amore de Donizetti , un papel para el que estaba particularmente preparada.

Gaetano Donizetti dijo de Tadolini: «Es una cantante, es una actriz, lo es todo». [8] La asociación de Tadolini con Donizetti comenzó en 1831 cuando cantó el papel de Giovanna Seymour en el estreno de la segunda versión de Anna Bolena en el King's Theatre de Londres. Cantó el papel nuevamente en el Théâtre-Italien de París para su estreno en Francia más tarde ese año. En 1842, se había graduado para cantar el papel principal en Anna Bolena (en el Theater am Kärntnertor en Viena). En ese mismo año cantó el papel principal en el estreno mundial de Linda di Chamounix de Donizetti , que escribió específicamente para su voz. En 1843, creó el papel principal en su Maria di Rohan , nuevamente escrita específicamente para su voz. Continuó cantando en los estrenos italianos de su Poliuto (como Paolina) y La favorita (como Leonora). Sus otros papeles notables de Donizetti que cantó en algunas de sus primeras actuaciones incluyeron Eleonora en Il furioso all'isola di San Domingo (en su primera representación en La Scala), el papel principal en Fausta , Pia en Pia de' Tolomei , Eleonora en L'esule di Roma, ossia Il proscritto , Antonina en Belisario , Elena en Marino Faliero , el papel principal en Maria Padilla , Gemma en Gemma di Vergy , Norina en Don Pasquale y Adina en L'elisir d'amore . Una de sus primeras actuaciones como Adina fue en Viena en 1835. Cuando cantó el papel para la reposición de L'elisir d'amore en Nápoles en 1842, Donizetti compuso una cabaletta final completamente nueva para ella, "Obblia le tue pene". [9]

Fue una admiradora temprana de Verdi , [10] y creó el papel principal de Alzira en 1845, además de cantar en algunas de las primeras representaciones de otras cuatro de sus óperas: Griselda en I Lombardi alla prima crociata , Elvira en Ernani , Odabella en Atila y Lady Macbeth en Macbeth . A su vez, fue admirada por la esposa de Verdi, Giuseppina Strepponi , quien la calificó como "uno de los mayores talentos que poseemos". [11] En 1844 cantó en el estreno en Viena de Ernani , después de lo cual el compositor escuchó (para su disgusto) que había sustituido su cavatina del Acto I , "Ernani! Ernani, involami" por la cavatina de Giselda "Non fu sogno" de I Lombardi alla prima crociata . [12] Sin embargo, el estreno en Viena fue un rotundo éxito, incluso sin la cavatina original, y Verdi estaba decidido a tenerla como su primera Alzira. Incluso retrasó los ensayos hasta que se recuperó del nacimiento de su hijo. En 1848, sin embargo, quiso que fuera reemplazada como Lady Macbeth para la primera representación de Macbeth en Nápoles con el argumento de que su voz y apariencia eran demasiado hermosas. [13] En su carta a menudo citada a Salvadore Cammarano , que quería que se transmitiera a la dirección del Teatro San Carlo, Verdi escribió:

Tú sabes cuánto aprecio a Tadolini, y ella misma lo sabe; pero creo que es necesario, por el interés de todos los interesados. ¡Las cualidades de Tadolini son demasiado buenas para ese papel! ¡Esto puede parecerte absurdo! ... Tadolini tiene un aspecto bello y atractivo; y me gustaría que Lady Macbeth fuera fea y malvada. Tadolini canta a la perfección; y me gustaría que la Dama no cantara. Tadolini tiene una voz estupenda, clara, límpida, poderosa; y me gustaría que la Dama tuviera una voz áspera, sofocada y hueca. La voz de Tadolini tiene una calidad angelical; me gustaría que la voz de la Dama fuera diabólica. [14]

A pesar de la insistencia de Verdi y los esfuerzos de Cammarano, el teatro se negó a reemplazarla, ya que era una de sus estrellas reinantes en ese momento.

La opinión de Verdi sobre su inadecuación para papeles como Lady Macbeth era similar a la expresada diez años antes por Felice Romani , que la vio en La straniera de Bellini . Aunque elogió la calidad de su canto en la interpretación y fue un admirador de Tadolini durante mucho tiempo, Romani consideró que su encantadora voz y apariencia no eran las ideales para un papel como Alaïde:

Tiene demasiados dones para Alaïde, demasiada luz en sus bellos ojos, demasiado encanto en su sonrisa, para la misteriosa extranjera. Su voz, plena, dulce y embellecida, está hecha para la alegría, para el amor que consuela, para las aflicciones soportadas con esperanza, no para los tormentos y un corazón tempestuoso, no para los delirios de un alma angustiada, no para los gritos de la desesperación. [15] [16]

Tadolini cantó a otras heroínas de Bellini además de Alaide, más notablemente a Elvira en I puritani , Imogene en Il pirata , el papel principal en Norma y Amina en La sonnambula . [17] Su Amina, que cantó en Viena, París y varios teatros italianos, fue particularmente admirada. [18]

También estuvo estrechamente asociada con las óperas de Saverio Mercadante . Tadolini cantó en los estrenos mundiales de su Emma d'Antiochia , Le due illustri rivali e Il bravo, ossia La veneziana y en el estreno de la versión revisada de Francesca Donato ossia Corinto distrutta , así como en algunas de las primeras representaciones de su Il giuramento y Orazi e Curiazi . Mercadante también había escrito el papel de Lea en La schiava saracena expresamente para su voz. Sin embargo, el estallido de la Revolución de 1848 en Milán abortó el estreno y forzó el cierre temporal de La Scala . [19] Otra soprano, Carlotta Gruitz, cantó el papel en su estreno oficial más tarde ese año. [20] Tadolini finalmente cantó Lea en 1850, para el estreno de la versión revisada de la obra en el Teatro San Carlo .

Nápoles y Londres

El Teatro San Carlo de Nápoles, tal como era en la época en que Tadolini cantó allí.

A partir de 1842, Eugenia Tadolini trabajó principalmente en el Teatro San Carlo de Nápoles , aunque siguió actuando en otros teatros italianos y en el extranjero. Cantó en los estrenos mundiales de al menos 12 óperas en el Teatro San Carlo, la mayoría de ellas hoy olvidadas, aparte de Alzira de Verdi y Poliuto de Donizetti . Durante ese tiempo, también entabló una relación con un noble napolitano con quien tuvo dos hijos, ambos fallecidos en la infancia. [21]

En la primavera de 1848 viajó a Londres para lo que la prensa de la época a menudo calificó como su "debut", aunque ya había aparecido allí en 1831 en el papel secundario de Giovanna Seymour para el estreno en Londres de Anna Bolena de Donizetti . Esta vez regresaba como una estrella establecida e iba a cantar el papel principal en Linda di Chamounix junto a Sims Reeves en el Her Majesty's Theatre . En la semana anterior al estreno de Linda di Chamounix , The Musical World publicó un extracto de una carta del corresponsal político de The Times en Italia, ensalzando sus virtudes (fechada el 26 de marzo de 1848):

Estoy seguro de que Madame Tadolini, que por primera vez está a punto de aparecer en Londres, se convertirá en una gran favorita, ya que posee todas las cualidades necesarias para cautivar a un público inglés. Tiene tendencia a embonpoint , pero es muy hermosa en el escenario, con ojos peligrosos, los hombros más blancos del mundo, y una sensación de disfrute en su actuación a la que su público no podrá resistirse. La voz de Tadolini es una clara soprano-mezzo-soprano en su calidad más rica, con una entonación que se acerca, cuando es necesario, a la de contralto. Es tan clara como una campana, redonda, plena y sonora, perfectamente flexible y capaz de todas esas modulaciones que una gran artista como ella logra, pero que son tan dolorosas y difíciles para voces más delgadas y una ciencia menos calificada. Escuché a la prima donna en gran desventaja, ya que desdeñó cantar ante una sala vacía (por la excitación política) [22] y utilizó solo la mitad de sus poderes. Su actuación fue igualmente moderada, pero su espíritu interior no pudo ser dominado por completo, y ocasionalmente estallaba en notas plateadas y apasionadas, y se abandonaba a esa alegría natural del canto que la convertía en la más cautivadora de las coquetas en escena. Si Tadolini hubiera sabido que el Times tiene oídos en todas partes, podría haberse esforzado por complacerlos; pero la crítica tiene arte y juicio, y aunque cantaba a mezzo voce, [23] no fue difícil pronosticarle un éxito total en el Teatro de Su Majestad. [19]

Aunque su recepción en la noche de apertura de Linda di Chamounix fue muy cálida, no fue la extática que predijo la prensa. La actuación de Sims Reeves, por otro lado, fue descrita como "triunfante". [24] Tadolini tenía casi 40 años en ese momento, y su voz puede haber pasado su mejor momento. Sin embargo, William Ashbrook ha sugerido que su relativa falta de éxito con el público británico puede atribuirse en parte a la obsesión de este con Jenny Lind en ese momento. [7] Mientras estaba en Londres, también cantó Norina en Don Pasquale (de nuevo recibida calurosamente, pero no extáticamente) y participó en varios conciertos antes de regresar a Nápoles. Más tarde ese año cantó en la primera interpretación del Teatro San Carlo de Atila de Verdi y en el estreno póstumo de Poliuto de Donizetti .

Últimos años

París vista desde el cementerio Père Lachaise

Entre 1849 y 1851, Tadolini cantó en tres estrenos mundiales en el Teatro San Carlo: como Elfrida en Elfrida di Salerno (1849) de Puzone , como Caterina en Caterina Howard (1849) de Lillo y como Elfrida en Folco d'Arles (1851) de De Giosa . Durante ese tiempo también cantó en las primeras representaciones del teatro de Macbeth de Verdi, La favorita de Donizetti y La schiava saracena de Mercadante. Se aventuró a salir de su ciudad adoptiva en diciembre de 1852 para cantar Giselda en I Lombardi alla prima crociata de Verdi en el Teatro Metastasio de Prato . Después de eso, se retiró de los escenarios y se estableció en Nápoles con su único hijo sobreviviente. Él también moriría tres años después en la epidemia de cólera de 1855-56 en la ciudad . En 1860, Garibaldi y sus tropas invadieron la ciudad. El rey Francisco II y su corte huyeron hacia el norte, a Gaeta . Tadolini y su amante actual, un joven príncipe napolitano, huyeron a París, donde ella pasó los 12 años restantes de su vida. Una vez instalada en París, le escribió a su hermano:

¡Viva Garibaldi por haberme traído hasta aquí!... Después de mi terrible desgracia, es la primera vez que me siento vivo. ¡Qué vida ! [25]

Al principio vivió en un apartamento en los Campos Elíseos , pero preocupada por quedarse sin dinero, más tarde se mudó a un barrio más económico en la calle del Faubourg Saint-Honoré .

En julio de 1872 contrajo fiebre tifoidea y en un principio se negó a ver a un médico porque le traía recuerdos de la muerte de sus hijos. Eugenia Tadolini murió de esta enfermedad el 11 de julio de 1872 a la edad de 63 años y fue enterrada en el cementerio de Père Lachaise . [26]

Roles creados

Se sabe que Eugenia Tadolini cantó en los siguientes estrenos mundiales: [27]

Eugenia Tadolini, Carlo Guasco y Giorgio Ronconi en la escena final de Maria di Rohan de Donizetti en su estreno mundial en Viena, 1843.
  • Adelia, Emma d'Antiochia ( Saverio Mercadante ). 9 de marzo de 1834, La Fenice , Venecia
  • Elvira, Le due illustri rivali (Saverio Mercadante). 10 de marzo de 1838, La Fenice, Venecia
  • Violetta, Il bravo, ossia La veneziana (Saverio Mercadante). 9 de marzo de 1839, La Scala de Milán
  • Linda, Linda di Chamounix ( Gaetano Donizetti ). 19 de mayo de 1842, Kärntnertortheater , Viena
  • Elodia, Elodia di Herstall , ( Alessandro Curmi ). 26 de septiembre de 1842, Teatro San Carlo , Nápoles
  • Lara, Lara ( Giuseppe Lillo ), 22 de noviembre de 1842, Teatro San Carlo, Nápoles
  • Rosa, La fidanzata corsa ( Giovanni Pacini ). 10 de diciembre de 1842, Teatro San Carlo, Nápoles
  • María, María di Rohan (Gaetano Donizetti). 5 de junio de 1843, Kärntnertortheater, Viena
  • Alzira, Alzira ( Giuseppe Verdi ). 12 de agosto de 1845, Teatro San Carlo, Nápoles
  • Elvira, Mortedo , (Vincenzo Capecelatro  [eso] ). 8 de septiembre de 1845, Teatro San Carlo, Nápoles
  • Stella, Stella di Nápoles (Giovanni Pacini). 11 de diciembre de 1845, Teatro San Carlo, Nápoles
  • La sirena, La sirena de Normandía (Pietro Torregiani). 18 de enero de 1846, Teatro San Carlo, Nápoles
  • Amelia, Emo (Vincenzo Battista), 14 de febrero de 1846, Teatro San Carlo, Nápoles
  • Bianca, Bianca Contarini ( Lauro Rossi ). 24 de febrero de 1847, La Scala de Milán
  • Velleda, Velleda (Carlo Boniforti  [ca; de] ), 19 de marzo de 1847, La Scala, Milán
  • Irene, Gusmano il Buono ossia L'assedio di Tarifa (Marco Aurelio Marliani  [ca] ). 6 de noviembre de 1847, Teatro Comunale di Bolonia , Bolonia
  • Giovanna, Giovanna di Fiandra (Carlo Boniforti). 8 de febrero de 1848, La Scala de Milán
  • Paolina, Poliuto (Gaetano Donizetti). 30 de noviembre de 1848, Teatro San Carlo, Nápoles
  • Elfrida, Elfrida da Salerno ( Giuseppe Puzone ). 23 de junio de 1849, Teatro San Carlo, Nápoles
  • Caterina Howard, Caterina Howard (Giuseppe Lillo). 26 de septiembre de 1849, Teatro San Carlo, Nápoles
  • Elfrida, Folco d'Arlés ( Nicola De Giosa ). 1851, Teatro San Carlo, Nápoles

Referencias

Notas

  1. ^ Kutsch, KJ; Riemens, Leo (2003). "Tadolini, Eugenia". En Rost, Hansjörg (ed.). Grosses Sängerlexikon . KG Saur Verlag . pag. 4635.
  2. ^ Rosenthal y Warrack (1979), pág. 488.
  3. ^ La noticia, o epígrafe , fue publicada a nombre de Maria Tadolini, hermana del novio y esposo de ella, Luigi Bottrigari. Está reproducida en Rambelli (1853), p. 92
  4. ^ Nótese que algunas fuentes escriben mal su apellido de soltera como "Savonari".
  5. ^ Original italiano: "soave, robusta, simpatica e perfettamente intonata" Regli (1860), p. 517.
  6. ^ Anónimo (1830), pág. 352.
  7. ^ desde Ashbrook (1983), pág. 641.
  8. ^ Gaetano Donizetti citado en Ashbrook (1983), p. 498
  9. ↑ La cabaletta no se utiliza en las versiones estándar de la partitura de L'elisir d'amore , pero su música fue posteriormente reciclada por Donizetti como el dúo "O caro sposino" en Don Pasquale . Pagannone (2003), pág. 45. Nótese que Crutchfield (2009) propone que el aria fue escrita para Tadolini cuando cantó L'elisir en su estreno en Viena en 1835.
  10. ^ Sadie (1988), pág. 749.
  11. ^ Giuseppina Strepponi citada en Ashbrook (1983), p. 641
  12. ^ Rescigno (2001), pág. 510.
  13. ^ Rosenberg (2006). Véase también Riggs (2003), pág. 192.
  14. ^ Giuseppe Verdi citado en Gossett (2007)
  15. ^ Italiano original: "Ella ha troppe grazie per Alaide, troppa luce ne' suoi begli occhi, troppi vezzi nel suo sorriso per la misteriosa Straniera. La sua voce volubile, soave, fiorita, è fatta per la gioia, per l'amore che si può consolare, per afflizioni rasserenate dalla speranza, non per gli strazii e un cuore in tempesta, non pei delirii di un'anima angosciata, non per le grida della disperazione [...] Se a coronar la Straniera bastasse il merito del solo canto, la Tadolini sarebbe coronata. Romaní (1837), pág. 407.
  16. ↑ Para elogios extravagantes de Romani tanto por su actuación como por su canto como Nina en La pazza per amore de Piero Antonio Coppola , y como Adina en L'elisir d'amore , dos papeles para los que pensaba que ella era ideal, véase Romani (1837), pp. 329, 385.
  17. ↑ Casaglia (2005) y Riggs (2003), pág. 170
  18. ^ Véase, por ejemplo, Martínez (1845), pp. 242-249 y Jahn (2004), p. 34.
  19. ^ ab Anónimo (1848), pág. 306
  20. ^ OperaGlass, creadores de roles Mercadante.
  21. ^ Rosselli (1992), pág. 175.
  22. ^ El corresponsal podría haberse referido a los Cinco Días de Revuelta en Milán que abortó el estreno de La schiava saracena de Mercadante.
  23. ^ El autor se refiere a mezza voce , un término musical italiano que significa "media voz", es decir, cantar con un volumen suave o moderado.
  24. ^ Anónimo. 1848, pág. 339.
  25. ^ Carta de Eugenia Tadolini a su hermano citada en Rosselli (1992), p. 175.
  26. ↑ La fecha exacta de la muerte de Tadolini y sus actuaciones durante este período proceden de Casaglia (2005). El resto del relato de sus últimos días en Nápoles y París se basa en Rosselli (1992), pág. 175, que a su vez se basa en la correspondencia de Tadolini conservada en la colección Piancastelli de la Biblioteca Civica di Forlì, y en Battaglia (1979), págs. 151-163.
  27. ^ La lista no es necesariamente exhaustiva y fue compilada a partir de Casaglia (2005); Anon. (1848), p. 306; y OperaGlass

Fuentes

  • Anónimo (1830). El armónico. Vol. II. Samuel Leigh.
  • Anónimo (1848). El mundo musical. Vol. 23. J. Alfredo Novello.
  • Ashbrook, William (1983). Donizetti y sus óperas. Cambridge University Press. ISBN 0-521-27663-2.
  • Battaglia, Fernando (1979). L'arte del canto en Romaña: i cantanti lirici romagnoli dell'Ottocento e del Novecento (en italiano). Bongiovanni. ISBN 1-135-18688-X.
  • Casaglia, Gerardo (2005). "Actuaciones de Eugenia Savorani-Tadolini". L'Almanacco di Gherardo Casaglia (en italiano) .; y como Eugenia Tadolini
  • Crutchfield, Will (2009), Notas del programa: El elixir de amorFestival Internacional de Música de Caramoor
  • Gossett, Philip (5 de noviembre de 2007). "Verdi y su Macbeth". Playbill . Archivado desde el original el 20 de noviembre de 2008 . Consultado el 3 de septiembre de 2009 .
  • Jahn, Michael [en alemán] (2004). Die Wiener Hofoper von 1836 bis 1848 (en alemán). Verlag Der Apfel.
  • Martínez, Andrea (1845). "La Tadolini nella Sonnambula". Museo di Letteratura e Filosofia (en italiano). 8 . Gatti y Rossi: 242–249.
  • OperaGlass , Role Creators in the Operas of Saverio Mercadante y Role Creators in the Operas of Giovanni Pacini, Universidad de Stanford. Consultado el 3 de septiembre de 2009
  • Pagannone, Giorgio (ed.), Libreto comentado de L'elisir d'amore [ enlace muerto permanente ‍] , Fondazione Teatro La Fenice, 2003 (en italiano)
  • Rambelli, Giovanni Francesco (1853). Trattato di epigrafia italiana (en italiano). Sociedad tipográfica boloñesa. pag. 92.
  • Regli, Francesco (1860). "Tadolini, Eugenia". Dizionario biografico dei più celebri poeti ed Artisti melodrammatici, tragici e comici, maestri, concertisti, coreografi, mimi, ballerini, scenografi, giornalisti, empresarioi, ecc. etc. che fiorirono en Italia dal 1800 al 1860 (en italiano). E. Dalmazzo. pag. 517.
  • Rescigno, Eduardo (2001). Dizionario verdiano (en italiano). Biblioteca universal Rizzoli. ISBN 88-17-86628-8.
  • Riggs, Geoffrey S. (2003). La voz assoluta en la ópera, 1797-1847. McFarland. ISBN 0-7864-1401-4.
  • Romaní, Felice (1837). Varios: tratte dalla Gazzetta Piemontese (en italiano). Favale.
  • Rosenberg, Jesse (14 de julio de 2006). Positive Valuations of Visual and Aural Ugliness in the Prima Donna: An Aesthetic Paradox. Simposio Staging the Feminine: the arts of the prima donna 1720–1920 . Universidad de Leeds . Archivado desde el original el 9 de junio de 2011. Consultado el 3 de septiembre de 2009 .
  • Rosenthal, Harold ; Warrack, John (1979). "Tadolini, Eugenia". Diccionario Oxford de ópera (2.ª edición). Oxford University Press. ISBN 0-19-311321-X.
  • Rosselli, John (1992). Cantantes de ópera italiana: la historia de una profesión. Cambridge University Press. pp. 152, 174–175. ISBN 0-521-42697-9.
  • Sadie, Stanley , ed. (1988). "Tadolini, Eugenia". La enciclopedia concisa de música de Norton/Grove . WW Norton. ISBN 0-393-02620-5.

Lectura adicional

  • Ghislanzoni, Antonio, Gli artistas del teatro, vol. 6, G. Daelli, 1865, pág. 64 (en italiano)
  • Medios relacionados con Eugenia Tadolini en Wikimedia Commons
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