Escuela Pont-Aven

La Escuela de Pont-Aven ( en francés : École de Pont-Aven ; en bretón : Skol Pont Aven ) engloba obras de arte influenciadas por la ciudad bretona de Pont-Aven y sus alrededores. Originalmente, el término se aplicaba a las obras creadas en la colonia de artistas de Pont-Aven, que comenzó a surgir en la década de 1850 y perduró hasta principios del siglo XX. Muchos de los artistas se inspiraron en las obras de Paul Gauguin , que pasó largos períodos en la zona a finales de la década de 1880 y principios de la de 1890. Su trabajo se caracteriza con frecuencia por el uso audaz del color puro y su elección simbolista de la temática.

Pont-Aven es una comuna del departamento de Finisterre , en Bretaña , Francia, a cierta distancia tierra adentro de donde el río Aven se encuentra con el océano Atlántico. A partir de la década de 1850, los pintores comenzaron a frecuentar el pueblo de Pont-Aven, que querían pasar sus veranos lejos de la ciudad, con un presupuesto bajo en un lugar pintoresco aún no estropeado por el turismo. Gauguin trabajó por primera vez en Pont-Aven en 1886. ^[1] Cuando regresó en 1888, la situación había cambiado: Pont-Aven ya estaba abarrotado, y Gauguin buscó un lugar alternativo para trabajar que encontró, en 1889, en Le Pouldu (hoy parte de la comunidad de Clohars-Carnoët ), algunas millas al este en la desembocadura del río Laïta , tradicionalmente la frontera del departamento de Morbihan . Allí, Gauguin, acompañado por Meijer de Haan , Charles Filiger y durante un tiempo por Sérusier , pasó el invierno de 1889/1890 y varios meses después. ^[2]

La inauguración de la línea ferroviaria de París a Quimper en 1862 fomentó el turismo en Bretaña. El primer grupo de artistas que llegó a Pont-Aven durante el verano de 1866 estuvo formado por estudiantes de arte de Filadelfia, entre ellos Henry Bacon , ^[3] Robert Wylie , CJ Way , Earl Shinn y Howard Roberts . Pronto se les unieron otros tres estadounidenses, Benjamin Champney , Frederick Bridgeman y Moses Wright, dos pintores ingleses, Lewis y Carraway, y dos franceses. Durante los siguientes 15 años, la reputación de la colonia se extendió por todas partes, atrayendo a muchos otros pintores. Jean-Léon Gérôme , uno de los principales pintores académicos franceses , animó a sus estudiantes estadounidenses a ir allí, mientras que los paisajistas franceses como William Bouguereau , Louis-Nicolas Cabat y Paul Sébillot también pasaban los veranos en el pueblo. Entre los otros extranjeros que visitaron el lugar se encontraban Herman van den Anker de los Países Bajos, Augustus Burke de Irlanda y Paul Peel de Canadá. ^[4] El ilustrador inglés Randolph Caldecott visitó el lugar en 1880. Ilustró Breton Folk: An Artistic Tour of Brittany (1880) de Henry Blackburn, una de las guías turísticas más populares de la época. Sus ilustraciones ingenuas despertaron la imaginación de los artistas de vanguardia visitantes y de Gauguin en particular, de quien se sabe que imitó el estilo de Caldecott en sus dibujos de su primer verano en Pont-Aven. ^{[5] [6]}

Había tres hoteles preparados para alojar a los visitantes: el Hôtel de Voyageurs, el Hôtel du Lion d'Or y la Pensión Gloanec . La Pensión Gloanec, donde se alojaban Gauguin y su círculo, era especialmente barata. Cuando Blackburn visitó la ciudad, ofrecía una demi-pensión , es decir, comida, desayuno y cena con sidra incluida, por sólo sesenta francos al mes. ^[8] Los artistas se sintieron atraídos por la belleza del paisaje circundante y el bajo coste de la vida. Muchos de ellos buscaban un nuevo punto de partida, con la esperanza de romper con el estilo académico de la École des Beaux-Arts y el impresionismo que comenzaba a declinar. Bretaña abrió nuevos horizontes con su lengua, su vestimenta tradicional, su ferviente fe católica, una tradición oral y la presencia omnipresente de cruces de granito e iglesias. ^[9]

Los dos pintores más innovadores que llegaron a la escena fueron Paul Gauguin y Émile Bernard . Gauguin había llegado a Pont-Aven en julio de 1886, mientras que Bernard llegó más tarde en el verano. ^[1] Cuando los dos se volvieron a encontrar dos años después, consolidaron su relación. ^[10] Bernard le mostró a Gauguin su Pardon à Pont-Aven (1888), que algunos creen que inspiró a Gauguin a pintar su Vision après le sermon , Bernard afirmando que fue el primero en adoptar el enfoque, que se conocería como sintetismo . ^{[11] [12]} Otros artistas que se quedaron con Gauguin, primero en la Pension Gloanec en Pont-Aven y más tarde en la Buvette de la Plage en Le Pouldu, fueron Charles Filiger , Meijer de Haan , Charles Laval , Robert Bevan , Roderic O'Conor , Émile Schuffenecker , Armand Séguin y Władysław Ślewiński . Tras su primer viaje a Tahití en 1891, Gauguin regresó a Pont-Aven por última vez en 1894, alojándose de nuevo con su círculo de amigos en la Pensión Gloanec. ^{[13] [14]}

El estilo desarrollado en Pont-Aven por Gauguin y Bernard se conocía como sintetismo, ya que estaba diseñado para sintetizar o combinar imágenes, produciendo un nuevo resultado que era bastante diferente del impresionismo. Se basaba en una serie de principios, entre ellos el abandono de la representación fiel, la creación de una obra basada en el recuerdo del tema por parte del artista pero que reflejara sus sentimientos mientras pintaba, la aplicación audaz del color puro, la ausencia de perspectiva y sombreado, la aplicación de las formas planas del cloisonismo separadas por contornos oscuros y la composición geométrica libre de detalles y adornos innecesarios. ^[15]

• 
  Paul Sérusier , El talismán, La avenida del Bois d'Amour, 1888
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  Émile Bernard , Mujeres bretonas en el prado, (Le Pardon de Pont-Aven), 1888.
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  Paul Gauguin , Visión después del sermón (Jacob luchando con el ángel), (1888), Galería Nacional de Escocia
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  Charles Laval , Autorretrato , 1888, óleo sobre lienzo, 50 x 60 cm Museo Van Gogh , Ámsterdam
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  Les Korrigans sous la lune – La danza de los elfos de Pont-Aven (Paisaje iluminado por la luna con árboles altos) de Roderic O'Conor , ca. 1898-1900

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• Museo de Bellas Artes de Pont-Aven

• Bevan, Robert. Robert Bevan 1865–1925. Memorias de su hijo , Studio Vista, Londres 1965.
• Blackburn, Henry (1880). Breton Folk: An Artistic Tour in Brittany. Ilustrado por Randolph Caldecott . Londres: Sampson Low, Marston, Searle & Rivington.
• Cariou, André: Les Peintres de Pont-Aven , Éditions Ouest-France, Rennes 1994 ISBN 2-7373-1499-2 
• Jaworska, Wladyslawa: Gauguin et l'Ecole de Pont- Aven , Ides et Calendes, Neuchâtel 1971 (sin ISBN); edición en inglés: Gauguin and the Pont-Aven School , Thames and Hudson, Londres 1972 ISBN 0-500-23169-9 ; edición estadounidense: New York Graphic Society, Greenwich Connecticut 1972 ISBN 0-8212-0438-6  
• Mathews, Nancy Mowll (2001). Paul Gauguin, una vida erótica . New Haven, Connecticut: Yale University Press , ISBN 0-300-09109-5 . 
• Thomson, Belinda (1987). Gauguin . Londres: Thames and Hudson . ISBN 0-500-20220-6 .