Propileos (Acrópolis de Atenas)

Los Propileos ( en griego : Προπύλαια ; lit. ' Puertas ' ) es un complejo de edificios dóricos de la Grecia clásica que funcionaba como puerta ceremonial monumental de entrada a la Acrópolis de Atenas . Construido entre 437 y 432 a. C. como parte del Programa de Construcción de Pericles , fue el último de una serie de puertas de entrada construidas en la ciudadela. Su arquitecto fue Mnesikles , su único edificio conocido. Es evidente por los rastros que quedan en el edificio existente que el plan para los Propileos evolucionó considerablemente durante su construcción, y que el proyecto finalmente fue abandonado en un estado inacabado. 

El acceso a la Acrópolis está determinado por su geografía. El único camino de fácil acceso a la meseta se encuentra entre lo que ahora es el bastión del Templo de Atenea Niké y la terraza del Monumento a Agripa . En la época micénica , el bastión (también conocido como pyrgos o torre) estaba encerrado en una muralla ciclópea , y entre las pocas estructuras micénicas que quedan en el registro arqueológico hay una muralla sustancial en la terraza del bastión que formaba parte del sistema de fortificaciones de la Acrópolis. ^[2] Esta muralla debe haber terminado en la primera puerta de entrada, aunque las opiniones difieren sobre la reconstrucción de esta entrada más antigua. ^[3] En algún momento del período arcaico, una rampa reemplazó el camino de lecho de roca; el muro de contrafuerte en el lado norte de la escalera existente es de este período. ^{[4] Poco después de} Maratón se llevó a cabo un programa de renovación de la Acrópolis que incluía la sustitución de la puerta de entrada por una entrada ceremonial, normalmente denominada Propylon Antiguo, y la renovación del patio delantero que se encontraba frente a ella. ^[5] En esa época, una sección de la muralla occidental de la Edad del Bronce , al sur de la puerta de entrada, recibió un revestimiento de mármol en su cara occidental y una base integrada en el extremo norte para un perirrhanterion o cuenca lustral. Bundgaard identificó varios restos de este propilon y postuló una importante puerta de entrada situada entre la muralla micénica y la estructura absidal arcaica conocida como Edificio B. ^[6] Lo que es evidente, sin embargo, es que si la puerta de entrada arcaica no fue destruida en el ataque persa de 480 , seguramente debió haber sido desmantelada para facilitar las obras de construcción más adelante en el siglo. ^[7]

Mnesikles fue nombrado arquitecto del nuevo propilón en 438. ^[8] A partir de los rastros que quedaron en la construcción del edificio final, ha sido posible reconstruir el desarrollo de los planos del edificio durante su construcción. Era práctica de los constructores griegos preparar la unión de las paredes, la madera del techo y otros elementos antes de la siguiente fase de construcción. A partir del zócalo para la viga del techo y los muros de apoyo en los flancos norte y sur de la sala central, se puede discernir que el plan original era para un edificio mucho más grande que su forma final. ^[9] Mnesikles había planeado una puerta compuesta por cinco salas: una sala central que sería la ruta procesional hacia la Acrópolis, dos salas perpendiculares flanqueantes -al norte y al sur de la sala central- que habrían abarcado todo el ancho del extremo occidental de la meseta, y dos salas más, que se proyectaban hacia el este y estaban a 90 grados de las salas norte-sur. De estos, sólo se completaron la sala central, la sala noreste (la Pinakotheke) y una versión truncada de la sala sureste. Además, es evidente por la adaptación del estilóbato que se añadió una plataforma escalonada al interior de la sala central de modo que el tímpano y el techo más occidentales se elevaron por encima del resto del edificio. Las razones de estas alteraciones han sido motivo de mucha especulación. Incluyen consideraciones prácticas del sitio, ^[10] objeciones religiosas al desplazamiento de los santuarios adyacentes, ^[11] y el costo. ^[12] Cualquiera que sea la razón, está claro que el proyecto fue abandonado en un estado inacabado en 432, con los jefes de elevación restantes y la superficie de los bloques de sillares sin revestir.

Las modificaciones de los Propileos en el período clásico fueron leves, ^[14] siendo la más significativa la construcción de una escalera monumental en mármol pentélico construida en el reinado de Claudio , probablemente en el 42 d. C., y dispuesta como un tramo recto de escalones. ^[15] Esto incluía un plano inclinado central a lo largo del cual se podían conducir los animales de sacrificio, también una pequeña escalera en zigzag en el bastión de Niké que conducía al Templo de Atenea Niké. Este proyecto fue supervisado por el tibetano ateniense Claudio Novio, ^[16] y se supone que fue un beneficio imperial por el gran gasto que debió haberse producido. ^[17]

La historia postclásica de los Propileos los ve regresar a una función militar a partir de la construcción de la Puerta de Beulé ^[18] a finales del siglo III d. C., tal vez asociada con la refortificación de Atenas en forma de la Muralla Postheruliana . ^[19] Construida a partir de los elementos desmantelados del Monumento Corágico de Nikias, esta puerta puede haber sido en respuesta a las invasiones herulias . ^[20] En algún momento del período bizantino temprano , el ala sur se convirtió en una capilla. Esta conversión no debe haber tenido lugar antes de finales del siglo VI, ya que en todos los demás casos de monumentos antiguos convertidos en iglesias cristianas, no hay evidencia de una aplicación anterior de tal proceso. ^[21] La sección central de los Propileos se convirtió en una iglesia en el siglo X d. C. cuando se dedicó a los Taxiarches. La columnata del ala noreste también fue amurallada. En el mismo período, y específicamente durante el reinado de Justiniano , también se construyó la gran cisterna entre el ala norte y el edificio central de los Propileos. ^[22] Durante la era de ocupación de De la Roche , el complejo se convirtió en una residencia fortificada similar en forma a los castillos cruzados del Levante mediante la construcción del Muro de Rizokastro , la fortificación de la Klepsydra , la eliminación de la entrada a través de la Puerta Beulé , la construcción del recinto protector frente a la puerta al oeste de la esquina suroeste de la Torre Niké (ahora la única entrada restante a la Acrópolis) y también la construcción del bastión entre el bastión Niké y el pedestal de Agripa. ^[23] Los Propileos sirvieron entonces como Palacio Ducal de la familia Acciaioli , momento en el que se construyó la llamada Torre Franca . En el edificio principal, el pasaje central todavía servía como el único medio de entrada al interior de la Acrópolis ^{[ cita requerida ]} . Es casi seguro que los espacios entre las columnas dóricas y jónicas de la parte norte de la sala oeste estaban bloqueados por muros, probablemente bajos, que limitaban un espacio que habría servido de antecámara a la residencia del gobernante en el ala norte.

Bajo la turkokrateia, los propileos sirvieron como polvorín y emplazamiento de batería , y sufrieron daños importantes como consecuencia de ello. ^[24] Solo después de la evacuación de la guarnición turca pudieron comenzar los trabajos de excavación y restauración. A partir de 1834, se demolieron las ampliaciones medievales y turcas de los propileos. En 1875 se demolió la torre franca construida en el ala sur de los propileos, lo que marcó el final de la limpieza del sitio de sus acumulaciones postclásicas. La segunda anastilosis importante desde los primeros trabajos de Pittakis y Rangavis fue realizada por el ingeniero Nikolaos Balanos entre 1909 y 1917. ^[25]

Se accede a los Propileos desde el oeste a través de la Puerta Beulé, que como se ha señalado fue una adición romana tardía a la fortificación de la ciudadela. Más allá de ésta se encuentra la rampa arcaica que conduce a la rampa en zigzag de Mnesiklean que se conserva en la actualidad. Inmediatamente delante se encuentra la estructura en forma de U de la sala central y las alas del este. La sala central es un pronaos dórico hexástilo cuyo intercolumnio central está espaciado por un triglifo y una metopa más anchos que los demás. Este camino central, que conduce a la meseta, pasa por debajo de una doble fila de columnas jónicas cuyos capiteles están orientados de norte a sur, y es axialmente paralelo al Partenón . Las alas que se proyectan hacia el oeste están unidas a la sala central por medio de una columnata dórica tristila en antis de una escala dos tercios de la de la sala central. El crepidoma de las alas tiene la forma canónica de tres escalones y está hecho de mármol pentélico, pero la última hilera de euthynteria que está debajo está hecha de una piedra caliza azul de Eleusis que contrasta. Los ortostatos de las dos alas también estaban hechos de piedra caliza de Eleusis oscura, esta continuidad visual se mantuvo con los ortostatos del salón central y el escalón superior de la escalera interior, todos construidos en la misma piedra caliza. ^[26] El interior del Salón Central está dividido por un muro en el que hay cinco puertas dispuestas simétricamente; las puertas epónimas. Los techos estaban sostenidos por vigas de mármol (de unos 6 m de largo) y los cuadrados más internos de los casetones (se utilizaron casetones dóricos y jónicos) estaban decorados con estrellas doradas sobre un campo azul con un margen verde brillante o con una disposición de palmetas . ^[27] Los techos estaban cubiertos con tejas de mármol pentélico. El edificio tenía algunos de los refinamientos ópticos del Partenón: inclinación hacia el interior y éntasis de las columnas y curvatura del arquitrabe. ^[28] Sin embargo, el estilóbato no tenía curvatura. Algunas de sus partes también compartían las proporciones con el Partenón. Por ejemplo, la proporción general utilizada era 3:7, muy similar a la proporción de 4:9 utilizada para el Partenón. ^[29]

El edificio no presenta esculturas decorativas ni arquitectónicas; todas las metopas y frontones se dejaron vacíos y no había acroterias . ^[30] No obstante, una serie de santuarios y votivos independientes se encontraban en las proximidades de los Propileos, y han llegado a asociarse con él aunque solo sea en virtud de la descripción de Pausanias de ellos y su proximidad al edificio. En el recinto occidental, estaba el Hermes Propylaios de Alkamenes , que se encontraba en el extremo norte de la entrada. ^[31] De manera similar, un relieve de las Gracias , hecho por Sócrates (el escultor beocio activo alrededor de 450 a. C.), se encontraba en el sur de la entrada. En el recinto este, la estatua de bronce de Diótrefes, un general ateniense muerto en combate en Beocia durante la Guerra del Peloponeso , se encontraba detrás de la segunda columna desde el sur. La estatua de Afrodita hecha por Kalamis y dedicada por Kallias se encontraba detrás de la segunda columna desde el norte. La Leaina (una leona de bronce arcaica) se encontraba cerca del muro norte. Probablemente, a lo largo del muro sur se encontraba una columna votiva que portaba un gallo joven. Poco después del 430 a. C. se erigió un pequeño santuario dedicado a Atenea Higía contra la columna más al sur de la fachada oriental. ^[32] Aunque los relatos difieren, este último santuario podría haber sido erigido para agradecer a Atenea el fin de la gran plaga . ^[33]

Pausanias registra que el compartimento interior del ala noreste se utilizaba para exponer pinturas; lo llama οἴκημα ἔχον γραφάς, "una cámara con pinturas", ^[34] y describe una serie de obras de maestros del siglo V. En la época de Pausanias, la galería de pinturas ya existía desde hacía varios siglos, por lo que el historiador helenístico Polemón de Ilión había escrito un libro, ahora perdido, titulado Περὶ τῶν ἐντοῖς Προπυλαίοις πινάκων (Sobre las pinturas sobre tabla en los Propileos), que podría haber influido en el escritor posterior. ^[35] Satyros, escribiendo en el siglo III, describió dos paneles dedicados por Alcibíades después de sus victorias en la carrera de carros en Olimpia y Nemea. ^[36] También, una pintura que representa a Diomedes y Odiseo tomando el Paladión de Troya , y la pintura que representa a Aquiles en Skyros, pintada por Polygnotos alrededor del 450 a. C. Sobre la base de estas referencias, los escritores modernos han llamado con frecuencia al edificio la Pinakotheke, pero no hay ninguna autoridad antigua para ese epíteto y ninguna razón para creer que el edificio estuviera destinado a ser una galería de imágenes.

Un problema particular que ha planteado el ala noroeste ha sido explicar la colocación asimétrica de la puerta y las ventanas en la pared frontal detrás de la columnata. ^[37] Fue John Travlos quien primero observó que en la colocación de su puerta la cámara se parecía a las salas de banquetes griegas, tanto a los andrones de las casas privadas como a los comedores más grandes asociados con los santuarios. ^[38] Su demostración de que diecisiete sofás de comedor podían colocarse uno al lado del otro alrededor de las cuatro paredes de la habitación se ha convertido en la opinión de consenso, y la idea se ha desarrollado aún más para explicar la función prevista de las cuatro salas subsidiarias de los Propileos en el plan original como instalaciones de banquetes para los altos funcionarios de la ciudad después de los sacrificios en el festival Panateneas. ^[39] Aunque este argumento sigue siendo especulativo.

A pesar de no estar terminados, los Propileos fueron admirados en su época. Demóstenes, en su discurso Contra Androtión 23.13, describe a los vencedores de Salamina como "los hombres que, con el botín de los bárbaros, construyeron el Partenón y los Propileos y decoraron los otros templos, cosas de las que todos nos sentimos naturalmente orgullosos". Este revelador pasaje no solo equipara el Partenón y la puerta de entrada en importancia, sino que los asocia con el pasado heroico. ^[41] Su rival político Esquines también hizo una referencia elogiosa a los Propileos cuando, en el Pnyx, invitó al demos a contemplar las puertas y recordar Salamina. ^[42] Sin embargo, no solo fue objeto de aprobación; Cicerón , en su De Officiis 2.60 (citando a Demetrio de Falero ), critica el despilfarro financiero del edificio.

La primera evidencia documental de los Propileos del período moderno temprano es el relato de Niccolò di Martoni de 1395, que indica que la Puerta Beulé no estaba en uso en ese momento, pero la entrada a la Acrópolis todavía se realizaba a través de los Propileos. En los siglos siguientes, la única información sobre el edificio proviene de los informes de viajeros o los diarios de los oficiales militares. Los intentos de inspeccionar el edificio comienzan en serio a fines del siglo XVIII, en particular las Ruines des plus beaux monuments de la Gréce de J.-D. Le Roy de 1758, y The Antiquities of Athens de Stuart y Revett de 1762-1804, pero se ven obstaculizados por los spolia y la sobreconstrucción en la estructura. Los estudios posteriores incluyen la obra fundamental de Bohn Die Propyläen der Akropolis zu Athen de 1882, que resume el conocimiento del edificio antes de los descubrimientos arqueológicos de 1885-1890; Bundgaard's Mnesicles: A Greek Architect at Work 1957, que examinaba las implicaciones del edificio para la práctica de la planificación; Dinsmoor Jr., The Propylaia I: The Predecessors 1980, un estudio minucioso de los predecesores de los Propileos. Desde posiblemente 1975 ha sido objeto de un trabajo de restauración continuo a cargo de T. Tanoulas, cuyo trabajo ha sido publicado por el Servicio de Restauración de la Acrópolis como Μελέτη αποκαταστάσεως των Προπυλαίων (Estudio para la restauración de los Propileos) 1994.

Los dos ejemplos más notables de la influencia arquitectónica de los Propileos son los Propileos Mayores de Eleusis y la Puerta de Brandeburgo de Langhans de 1791. El primero era una copia neoática romana del Salón Central de Atenas de finales del siglo II d. C., probablemente instigada por Adriano . ^[43] Estaba enmarcado por dos arcos conmemorativos en lo que posiblemente era una referencia a las alas del edificio original. ^[44] El último, aunque es una copia inexacta, está claramente influenciado por el original ateniense, probablemente basado en el trabajo de Le Roy, entonces la única fuente de referencia antes de la publicación de Las antigüedades de Atenas . Encargada por el rey de Prusia, la Puerta inauguró el Renacimiento griego en Alemania, aunque el edificio se desviaba notablemente de la forma dórica canónica; su friso termina con una media metopa y sus columnas tienen bases. ^[45]

37°58′18.1″N 23°43′30.4″E / 37.971694, -23.725111