Recopilación de noticias electrónicas

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La recopilación electrónica de noticias (ENG, por sus siglas en inglés) o periodismo electrónico (EJ, por sus siglas en inglés) es el uso de tecnologías de audio y video electrónico por parte de los periodistas para recopilar y presentar noticias ^[1] en lugar de utilizar cámaras de película. El término se acuñó durante el auge de la tecnología de las cintas de video en la década de 1970. ENG puede involucrar desde un solo periodista con una sola cámara de video profesional hasta un equipo de televisión completo que lleva un camión al lugar.

El término ENG se creó cuando los departamentos de noticias de televisión pasaron de la recopilación de noticias basada en películas a la tecnología de producción de campo electrónica en la década de 1970. Dado que la película requiere un procesamiento químico antes de poder verse y editarse, generalmente pasaba al menos una hora desde el momento en que la película llegaba a la estación de televisión o al departamento de noticias de la red hasta que estaba lista para ser transmitida. ^[2] La edición de la película se hacía a mano en lo que se conocía como película de " inversión de color ", generalmente Kodak Ektachrome , lo que significa que no había negativos . La película de inversión de color había reemplazado a la película en blanco y negro a medida que la televisión misma evolucionaba de la transmisión en blanco y negro a la transmisión en color. Las cámaras Filmo se usaban más comúnmente para filmar en silencio, mientras que las cámaras Auricon se usaban para filmar con sonido sincronizado. Dado que la edición requería cortar la película en segmentos y luego unirlos, un problema común era que la película se rompiera durante la transmisión de noticias. Las noticias a menudo se transferían a voluminosas cintas de video de 2 pulgadas para su distribución y reproducción, lo que hacía que el contenido fuera complicado de acceder.

El cine siguió siendo importante en las operaciones de noticias diarias hasta finales de los años 1960, cuando los medios de comunicación adoptaron cámaras de vídeo profesionales portátiles, grabadoras portátiles, micrófonos inalámbricos y se unieron a ellos con diversos sistemas de transmisión por microondas y camiones conectados por satélite. A mediados de los años 1980, el cine prácticamente había desaparecido del periodismo televisivo.

Como lo cuenta un camarógrafo de la época: ^[3]

Uno de los primeros ejemplos de un vídeo fiable y de estilo noticioso se presentó en la Convención Nacional Demócrata de 1968 en Chicago. Yo era camarógrafo de 16 mm en esa convención y un día me entregué a la violencia callejera para ver el primer paquete de vídeo portátil " Portapak " de Sony en Japón. Era el primer paquete de vídeo verdaderamente portátil que había visto en mi vida y me causó una gran impresión mientras llevaba esa cámara de película que me rompía la espalda. El Portapak de Sony era un sistema de grabación analógico de cinta de vídeo autónomo, de dos piezas, alimentado por batería, que podía ser transportado y operado por una sola persona. Debido a que las cámaras de televisión "portátiles" anteriores eran tan grandes, pesadas y engorrosas, el Portapak hizo posible que las personas grabaran vídeos fácilmente fuera del estudio.

Esta portabilidad contribuyó en gran medida al auge de la recopilación de noticias electrónicas, ya que hizo que las noticias portátiles fueran más accesibles que nunca.

Los primeros sistemas de vídeo portátiles grababan con una calidad inferior a la de las cámaras de estudio, lo que los hacía menos deseables que los sistemas de vídeo no portátiles. Cuando se presentó la cámara de vídeo Portapak en 1967, ^[4] era un nuevo método de grabación de vídeo que cambió para siempre la industria cinematográfica. ^[3]

Cuando la tecnología de la cinta de vídeo avanzó, la capacidad de transmisión por microondas ya estaba bien establecida (y fue utilizada en los años 1960 por la malograda Unidad Móvil de Procesamiento de Películas de la BBC). Pero la conveniencia de la cinta de vídeo finalmente permitió a los equipos utilizar más fácilmente los enlaces de microondas para enviar rápidamente sus imágenes de vuelta al estudio. Incluso hizo más posible la transmisión en vivo, como en el tiroteo de la policía con el Ejército Simbiótico de Liberación en 1974. También en 1974, KMOX , una estación en St. Louis, Missouri, fue la primera en abandonar la película y cambiar completamente a ENG. Estaciones de todo el país hicieron el cambio durante la siguiente década. ^[2]

ENG reduce en gran medida el retraso entre el momento en que se captura el metraje y el momento en que se puede transmitir, lo que permite que la recopilación y el reportaje de noticias se conviertan en un ciclo constante con poco tiempo entre el momento en que se produce una noticia y el momento en que se puede transmitir. ^[5] Junto con los camiones de microondas y/o satélite en vivo, los reporteros pudieron mostrar en vivo lo que estaba sucediendo, acercando a la audiencia a los eventos noticiosos a medida que sucedían.

CNN se lanzó en junio de 1980, cuando las tecnologías ENG estaban emergiendo. La tecnología todavía estaba en sus etapas de desarrollo y aún no se había integrado con satélites y relés de microondas, lo que causó algunos problemas con las primeras transmisiones de la red. Sin embargo, ENG resultó ser un desarrollo crucial para todos los informativos de televisión, ya que el contenido de noticias grabado con grabadoras de videocasetes era más fácil de editar , duplicar y distribuir. Con el tiempo, a medida que la tecnología de edición se volvió más simple y más accesible, ^{[ ¿cuándo? ]} los procesos de producción de video pasaron en gran medida de los ingenieros de transmisión a los productores y escritores, lo que aceleró el proceso.

Sin embargo, inicialmente las cámaras y grabadoras ENG eran más pesadas y voluminosas que sus equivalentes de película. ^[6] Esto limitaba la capacidad de los operadores de cámara para escapar del peligro o apresurarse hacia un evento noticioso. El equipo de edición era caro y cada escena tenía que buscarse en la grabación maestra.

Al utilizar tecnologías como multicast o RTP sobre UDP , estos sistemas logran un rendimiento similar al de los microondas de gama alta. Como el flujo de video ya está codificado para IP, el video se puede utilizar para la transmisión televisiva tradicional o la distribución por Internet sin modificaciones (de transmisión en vivo).

A medida que se ha ido desarrollando la banda ancha móvil , han aparecido dispositivos de transmisión que utilizan esta tecnología. Estos dispositivos suelen ser más compactos que la tecnología anterior y pueden agregar múltiples líneas de datos móviles para ofrecer contenido en vivo de alta definición . Estos dispositivos se conocen como Digital Mobile News Gathering (DMNG).

La evolución tecnológica en curso de los equipos de producción de video para transmisión se puede observar anualmente en la feria NAB Show en Las Vegas, donde los fabricantes de equipos se reúnen para mostrar sus productos a las personas dentro de la industria de producción de video. La tendencia es hacia equipos más livianos que puedan ofrecer más resolución a velocidades más altas. Se ha producido una evolución del cine a la televisión de definición estándar , la televisión de alta definición y ahora el 4K .

En 2016, los productos más destacados incluyeron vehículos aéreos no tripulados (drones) para la transmisión de imágenes aéreas, varias líneas de cámaras que pueden ofrecer una resolución de 4K , paquetes de gráficos para estaciones de noticias que se pueden utilizar dentro de sus vehículos de microondas y/o satélite, tecnología inalámbrica , cámaras POV y periféricos de GoPro y otros fabricantes de cámaras de acción , y el monitor Odyssey 7Q+ con mezclador/grabador multicámara Apollo de Convergent Design. Este monitor se adapta a la parte posterior de una cámara de video de transmisión y permite a los fotoperiodistas conmutar en vivo una producción multicámara en el estudio o en el lugar.

Las transmisiones externas (también conocidas como "transmisiones remotas" y "operaciones de campo") son aquellas en las que la edición y transmisión de la noticia se realizan fuera de la sede de la estación. El uso de ENG ha hecho posible un mayor uso de transmisiones externas. ^[7]

"Algunas estaciones siempre han exigido a los periodistas que filmen sus propias historias, entrevistas e incluso reportajes y luego lleven ese material a la estación, donde se edita el video para el noticiero de esa noche. En algunas de estas estaciones, los periodistas a veces incluso presentan las noticias y los paquetes que han filmado y editado". ^[8]

Las noticias breves son las que los reporteros de noticias locales entregan a sus estaciones. Las historias más extensas sobre los mismos temas son cubiertas por revistas de noticias de transmisión nacional o internacional como Dateline NBC , 20/20 , Nightline , 48 Hours , 60 Minutes e Inside Edition . Dependiendo del alcance de la historia, la cantidad de equipos que compiten por un lugar en el lugar de la historia (conferencia de prensa, juzgado, lugar del crimen, etc.) puede ser potencialmente de docenas.

Los desastres naturales, el terrorismo, la muerte y el asesinato son temas que ocupan los primeros lugares en la jerarquía informativa. Por ejemplo, en Estados Unidos, la serie de acontecimientos que culminaron en lo que luego se conocería como el 11 de septiembre galvanizó a todas las divisiones de noticias de todas las cadenas.

"Especialmente en ese primer día, uno simplemente se dirigía a quien tuviera la información", dijo la productora ejecutiva de 48 Hours , Susan Zirinsky, cuyo equipo produjo la cobertura en horario de máxima audiencia esa primera noche. "Se instalaban cámaras, se colocaba a la gente en su lugar, se intentaba comprender todo. Se quería dar un paso atrás y sintetizar parte de la información, que es lo que estábamos tratando de hacer... En ese momento, pensamos que había muchos más muertos, y que seguía siendo una misión de búsqueda y rescate. Fue un día muy, muy complicado para intentar dar contexto". ^[9]

"Existe una jerarquía de noticias. Supongo que es una jerarquía de juicios. Todas las muertes son iguales para las víctimas y sus familias, pero no todas las muertes son iguales a la hora de calcular el valor de las noticias". ^[10]

Las "historias que nos hacen sentir bien", como la de salvar una vida o un acto de bondad desinteresado, a veces aparecen en el flujo de noticias. ^{[11] [12] [13]}

En los Estados Unidos, hay diez canales de video ENG reservados en cada área para comunicaciones terrestres por microondas. ^{[ cita requerida ]} El canal A10 (2483,5-2500 MHz) de los Servicios Auxiliares de Transmisión de TV (BAS) solo está disponible en forma protegida para los licenciatarios de TV BAS que tengan autoridad para usar ese canal a partir del 10 de julio de 1985. Sin embargo, no hay fecha de vencimiento para los derechos adquiridos, y el uso continuo de A10 permanece en una base protegida y coprimaria con el uso del Componente Terrestre Auxiliar (ATC) del Servicio Satelital Móvil (MSS) de 2483,5-2495 MHz. El uso de estos canales está restringido por regulaciones federales a aquellos que tienen licencias de transmisión en el mercado dado, a las Entidades de Red de Transmisión y a las Entidades de Red de Cable. Los canales 1 a 7 están en la banda de 2  GHz y los canales 8, 9 y 10 están en la banda de 2,5 GHz. En Atlanta , por ejemplo, hay dos canales para cada una de las cuatro estaciones de televisión productoras de noticias ( WSB-TV , WAGA-TV , WXIA-TV , WANF ), uno para CNN y otro abierto para otros usuarios que lo soliciten, como Georgia Public Broadcasting .

Tradicionalmente, la Comisión Federal de Comunicaciones ha asignado el espectro de microondas basándose en patrones históricos de necesidad y a través del proceso de solicitud/pedido. Con el aumento de otros usos del espectro radioeléctrico en la década de 1990, la FCC puso a disposición algunas bandas de espectro como canales sin licencia. Esto incluía espectro para teléfonos inalámbricos y Wi-Fi . Como resultado, algunos de estos canales se han utilizado para la recopilación de noticias por parte de sitios web y medios de comunicación más informales. Una desventaja importante del uso sin licencia es que no hay coordinación de frecuencias, lo que puede resultar en interferencia o bloqueo de señales.

Un equipo habitual para los periodistas es una grabadora de casetes que funciona con pilas y que cuenta con un micrófono dinámico y una interfaz telefónica opcional. Con este equipo, el periodista puede grabar entrevistas y sonido natural y luego transmitirlos por la línea telefónica al estudio o para su transmisión en directo.

Los formatos electrónicos utilizados por los periodistas incluyen DAT , MiniDisc , CD y DVD. El MiniDisc tiene indexación digital y es un medio regrabable y reutilizable; mientras que el DAT tiene código de tiempo SMPTE y otras funciones de sincronización . En los últimos años, cada vez más periodistas han utilizado teléfonos inteligentes o dispositivos tipo iPod para grabar entrevistas breves. La otra alternativa es utilizar pequeñas grabadoras de campo con dos micrófonos de condensador.

• Producción de campo electrónico
• Camión satélite
• Transmisiones exteriores
• Camión de producción

• Jonathan Higgins (2004). Introducción a las microondas SNG y ENG . Focal Press. ISBN 0-240-51662-1.
• Jonathan Higgins (2007). Satellite Newsgathering (2.ª edición). Focal Press. ISBN 978-0-240-51973-9.
• Frederick Shook (1982). El proceso de recopilación de noticias electrónicas . Morton Publishers. ISBN 0-89582-082-X.
• Gary Anderson (1984). Edición y producción de vídeo: una guía profesional . Knowledge Industries. ISBN 0-86729-114-1.
• Charles Bensinger (1982). La guía en vídeo (3.ª edición). Editorial Sams. ISBN 0-672-22051-2.
• Charles Bensinger (1979). El vídeo como segunda lengua: cómo hacer un documental en vídeo . VTR Publishers. ISBN 0-915146-06-1.
• Gerald Millerson (1983). Técnicas de cámara de vídeo . Focal Press. ISBN 0-240-51225-1.
• William Wood (9 de septiembre de 1967). Periodismo electrónico . Columbia University Press. ISBN 0-231-02875-X.
• Milton Feinberg (1970). Técnicas de fotoperiodismo . Wiley-Interscience. ISBN 0-471-25692-7.
• Clifton C. Eden (1980). Fotoperiodismo: principios y prácticas (2.ª ed.). Wm.C.Brown. ISBN 0-697-04333-9.
• Wilson Hicks. Palabras e imágenes: una introducción al fotoperiodismo . Ayer Co. Pub. ISBN 0-685-32645-4.
• Frank P. Roy (1986). Fotoperiodismo: el enfoque visual (Illus.) . PH. ISBN 0-13-665548-3.
• Frederick Shook y Dan Latimore (9 de septiembre de 1987). The Broadcast News Process (Tercera edición). Morton Publishing. ISBN 0-89582-164-8.
• Ted White y Meppen (1984). Noticias, reportajes y producción de radiodifusión . Macmillan Press. ISBN 0-02-427010-5.