El desvanecimiento

El desvanecimiento
Portada de The Fade Out #1, arte de Sean Phillips
Información de la publicación
Editor	Cómics de imagen
Cronograma	Mensual
Formato	Serie en curso
Género	Delito
Fecha de publicación	Agosto  2014 – Enero  2016
Número de problemas	12
Equipo creativo
Escrito por	Ed Brubaker
Artista(s)	Sean Phillips
Colorista(s)	Elizabeth Breitweiser
Ediciones recopiladas
Acto uno (#1–4)	Número de serie  1632151715
Acto dos (#5–8)	Número de serie  1632154471
Acto tres (#9–12)	Número de serie  1632156296
De tapa dura	Número de serie  1632159112

The Fade Out es una serie de cómics policiales creada por el escritor Ed Brubaker y el artista Sean Phillips con la ayuda de la colorista Elizabeth Breitweiser y la asistente de investigación Amy Condit. Image Comics publicó doce númerosentre agosto de 2014 y enero de 2016. La historia se ha recopilado en tres volúmenes de bolsillo y una única colección de tapa dura.

La historia, inspirada en parte en la vida del tío de Brubaker, se desarrolla en 1948 y está protagonizada por Charlie Parish, un guionista de Hollywood que sufre un trastorno de estrés postraumático (TEPT) y que representa a su mejor amigo, Gil, que está en la lista negra . Cuando Charlie se despierta de un desmayo en la misma habitación que una estrella asesinada, él y Gil se proponen llevar a su asesino ante la justicia. A medida que aprenden más sobre su problemático pasado, se encuentran con las poderosas élites de Hollywood que no quieren alterar el status quo.

Aunque a Brubaker le preocupaba que la premisa no fuera lo suficientemente comercial como para tener un gran atractivo, The Fade Out se vendió mejor que cualquiera de las colaboraciones anteriores de los autores, y los primeros números tuvieron varias ediciones. La serie recibió críticas positivas de los críticos.

El tío de Ed Brubaker, John Paxton , fue un destacado guionista de Hollywood en las décadas de 1930 y 1940, conocido por Murder, My Sweet , Crossfire , The Wild One y On the Beach . ^{[1] [2]} Su esposa, Sarah Jane Paxton, trabajaba en relaciones públicas para 20th Century Fox al mismo tiempo. ^[3] Le contaron a Brubaker historias sobre sus experiencias, y él desarrolló una fascinación de por vida con la época y el entorno. ^{[1] [4]} En particular, se sentía atraído por las falsas personalidades que sentía que todos tenían que presentar para tener éxito. ^[5]

A mediados de 2014, tras haber terminado su colaboración anterior, Fatale , Brubaker y el artista Sean Phillips estaban deliberando si su próximo proyecto sería una pieza de época noir o un cuento de ciencia ficción . ^[1] Brubaker no creía que una película noir ambientada en el Hollywood de los años 40 fuera lo suficientemente comercial como para ser aceptada a través de los canales normales, pero el momento coincidía con su contrato exclusivo de cinco años con Image Comics. ^{[6] [7]} Este contrato garantizaba que los creadores pudieran publicar cualquier cómic sin tener que presentárselo primero al editor. ^[6] La pareja anunció The Fade Out y su nuevo contrato el 9 de enero de 2014 en la Image Expo. ^[8] En ese momento, no se dio ninguna duración para la serie porque no estaban seguros de cuántos números se necesitaban para contar la historia. Dado que Fatale había tardado el doble de lo planeado originalmente, no querían engañar a los fans ni sentirse presionados a concluir antes de estar listos. ^[4] Sabían que serían un mínimo de 12 números. ^[9]

Cuando les pidieron una imagen promocional para usar en la Image Expo, Brubaker sugirió "una máquina de escribir, un poco de sangre y las manos de un cadáver". Phillips quitó las manos e incorporó la sangre al logotipo. Después de completar la imagen, pensó que el fondo completamente blanco ayudaría a que el libro se destacara en los estantes de ventas y continuó usándolo para las portadas posteriores. ^[10]

Aunque la trama central es una novela de misterio, la idea inicial era la de un escritor con trastorno de estrés postraumático que no puede escribir y que, en cambio, se hace pasar por su mejor amigo, que está en la lista negra . ^[4] A lo largo de la serie, Brubaker alternaba entre la narración en primera y tercera persona porque le permitía contar una historia más amplia. ^[9] También estaba tratando de crear una historia con capas que recompensara la lectura repetida, por lo que evitó los detalles superfluos. ^[4] Al escribir los guiones, Brubaker escuchó música de la década de 1940 para mantenerse en el estado de ánimo adecuado. ^[5]

Phillips, que vive en el Reino Unido, a veces tiene dificultades para retratar con precisión los Estados Unidos modernos y dijo que "el Hollywood de 1948 bien podría ser ciencia ficción". ^[10] Como no tenía tiempo suficiente para hacer su propia investigación y mantener un cronograma mensual, Brubaker contrató a Amy Condit como asistente de investigación. ^[10] Condit, que es la directora del Museo de la Policía de Los Ángeles , le proporcionó a Phillips miles de fotos de referencia. ^{[3] [5]} Phillips también compró algunos DVD que pensó que podrían ser útiles, pero nunca encontró tiempo para verlos. ^[4]

Aunque Phillips ha estado utilizando herramientas digitales como Cintiq y Manga Studio para crear su arte desde 1997, The Fade Out es su primer proyecto completado utilizándolas exclusivamente. El cambio aumentó la cantidad de tiempo necesario para crear cada página en casi un 50 por ciento, pero no tuvo ningún efecto en la colorista Elizabeth Breitweiser. Visualmente, el estilo de Phillips siguió siendo el mismo que en su trabajo anterior, que el crítico Charley Parked destaca por sus "fuertes negros moteados y su uso audaz del espacio negativo". ^[11] Phillips también cambió su tipografía habitual por una más "simpatizante de la época". ^[1] Durante la publicación, optó por permanecer en la oscuridad sobre el rumbo de la historia, a veces recibiendo solo unas pocas páginas del guion a la vez. ^[12]

El primer número de 40 páginas se publicó en forma impresa y digital el 20 de agosto de 2014. ^{[1] [13]} Jamie McKelvie y Chip Zdarsky proporcionaron arte para dos portadas variantes exclusivas para minoristas . Estas variantes fueron encargadas directamente por los minoristas. ^[14] A diferencia de la mayoría de los cómics vendidos en el mercado directo , las copias no vendidas de este número podían devolverse al editor. ^[15] Esta táctica permitió a los minoristas realizar pedidos más altos sin correr un riesgo financiero. ^[16] Las ventas estimadas fueron de poco menos de 35.000 copias, lo que lo convirtió en el 61.º cómic más vendido del mes. ^[15] Debido a los nuevos pedidos, el número se agotó a nivel de distribuidor el día del lanzamiento. Se anunció una segunda impresión al día siguiente y se lanzó el 24 de septiembre de 2014, el mismo día que el segundo número. ^[17] Incluyendo las ventas de la segunda impresión, el primer número vendió aproximadamente 41.000 copias. ^[18] Además de la versión impresa estándar, estaba disponible una versión de "revista" más grande con ocho páginas adicionales de arte por un costo adicional. ^[19] Se estima que esta versión, que no se podía devolver, vendió 8300 copias adicionales. ^[15] En total, The Fade Out #1 tuvo mejores ventas que cualquier otra cosa que Brubaker y Phillips habían hecho juntos anteriormente. Brubaker sospecha que las cifras fueron más altas en parte porque habían desarrollado un grupo de seguidores y en parte porque los minoristas habían comenzado a apoyar más los libros de Image en general. ^[20]

El segundo número también tuvo una segunda impresión, que se lanzó el mismo día que el tercer número. ^[21] Sus ventas totales se estimaron en alrededor de 30.500. ^[17]

Además de las 22 páginas habituales de la historia, cada número incluía material adicional. Debido a que la página de créditos de apertura era una página de dos páginas que cubría la portada interior y la página uno, era necesario insertar una página adicional para que la historia comenzara en el anverso de la página. La solución de Brubaker fue utilizar la página dos como una lista del reparto con breves descripciones que se actualizaban a medida que avanzaba la historia, lo que le pareció "anticuado y ordenado". ^{[10] [22]} Jess Nevins y Devin Faraci, entre otros, contribuyeron con ensayos y artículos al final de cada número sobre el crimen y la desgracia entre los actores famosos en la década de 1940. ^[3] La contraportada de cada número incluía imágenes promocionales o reseñas de la película de ficción que se estaba filmando en el cómic. Estas normalmente presagiaban eventos futuros o ampliaban la información sobre personajes secundarios. ^[22]

En septiembre de 2015, las solicitudes de Image para los próximos cómics revelaron que The Fade Out terminaría con el número doce, que se lanzó el 6 de enero de 2016. ^{[23] [24]} Al igual que el primer número, tenía el doble de páginas que un cómic estándar. ^[4] Vendió un estimado de 16.500 copias y fue el 136º número más vendido del mes. ^[25] Brubaker ha dicho que The Fade Out era, en ese momento, su historia más compleja y terminó "exactamente como [él] la había imaginado al principio". ^[22] Los creadores ya habían comenzado a trabajar en su próxima colaboración, Kill or Be Killed , antes de que se publicara el número final de The Fade Out . ^[4] La serie se recopiló en tres volúmenes de bolsillo comerciales durante la publicación y un volumen de tapa dura de gran tamaño en octubre de 2016. ^[26] Los artículos y ensayos que se encuentran en los números individuales no están incluidos en las colecciones. ^[19]

En la columna de cartas de Kill or Be Killed #12 (septiembre de 2017), Brubaker mencionó planes para una semi-secuela de The Fade Out . Dijo que, de hacerse, el cómic compartiría el escenario y algunos de los personajes secundarios, pero la trama no estaría relacionada. ^[27]

Charlie Parish, un guionista de Hollywood que sufre de trastorno de estrés postraumático (TEPT) , está representando a su mejor amigo, Gil, que está en la lista negra . Cuando Charlie se despierta de un desmayo en la misma habitación que una estrella asesinada, él y Gil se disponen a llevar a su asesino ante la justicia. Mientras siguen pistas que intentan reconstruir la noche anterior al asesinato, los testigos cooperativos son castigados por el solucionador del estudio . Charlie está dispuesto a renunciar cuando Gil intenta chantajear al director del estudio afirmando anónimamente que "sabe lo que pasó" con la estrella. Al malinterpretar la amenaza, el director del estudio intenta destruir la evidencia de que había abusado sexualmente de ella cuando era una actriz infantil . Charlie y Gil logran recuperar una carpeta de fotografías y deciden seguir luchando por la justicia. Planean secuestrar al otro cofundador del estudio, que ahora sufre la enfermedad de Alzheimer y admitirá libremente los pecados pasados. Llegan a la mansión del cofundador al mismo tiempo que los solucionadores lo están asesinando para evitar que hable. Mientras los dos amigos escapan de los reparadores, Gil recibe un disparo y es asesinado. Cuando Charlie se resigna a trabajar en la cultura corrupta, el reparador revela que la actriz fue asesinada por un agente encubierto del FBI que buscaba comunistas en Hollywood .

Los críticos dieron a la serie críticas positivas. Según el agregador de reseñas Comic Book Roundup , el primer número obtuvo una puntuación media de 9,2/10 basada en 41 reseñas, la serie en su conjunto obtuvo una media de 8,9/10 basada en 154 reseñas y el número final obtuvo una media de 9,6/10 basada en 9 reseñas. ^{[28] La serie ganó el} premio Eisner 2016 a la "Mejor serie limitada". ^[29]

Sam Marx, que escribe para Comicosity , calificó a The Fade Out como la "serie más ambiciosa hasta el momento" de los creadores y elogió su capacidad para crear una escena. ^[7] En una reseña para Comic Book Resources , Greg McElhatton le dio crédito a Brubaker por evitar una exposición excesiva al comienzo de la historia, pero sintió que algunos de los personajes parecían estereotipados. ^[30] El primer número fue incluido en la "Lista imprescindible" de Entertainment Weekly ^{. [31]} Chase Magnett de Comics Bulletin describió el final como "un anticlímax sin un gran enfrentamiento, revelaciones o muerte", pero continuó diciendo que la "sensación de decepción es exactamente la razón por la que es genial". ^[32] McElhatton estuvo de acuerdo y dijo que un final feliz se habría "sentido como una trampa", pero que "el misterio central [recibe] una cantidad adecuada de cierre". ^[24]

El arte de Phillips fue elogiado por McElhatton, quien apreció la variedad de tipos de cuerpo en las escenas de multitudes y el fuerte uso del lenguaje corporal para transmitir emociones. ^[30] A Jim Bush de Entertainment Fuse generalmente le gustaba el trabajo de Phillips, pero sintió que las escenas de sexo en el número siete no jugaban con los puntos fuertes del artista. ^[33] Mary Kate Jasper, una crítica de Comic Book Resources, notó cómo la colorista Elizabeth Breitweiser mejoró el trabajo de Phillips con "manchas de color en arreglos inesperados, dando a todos la apariencia de estar siempre en la sombra o adentro con las ventanas cerradas". Le gustó particularmente cómo Breitweiser hizo que los ojos de los personajes parecieran brillar y destacar en paneles que de otro modo serían oscuros. ^[34]

Brubaker recibió llamadas de interesados ​​de Hollywood para adaptar The Fade Out muy pronto después de su publicación. Sin embargo, no quería vender los derechos hasta que la serie estuviera terminada. Ya lo había hecho con un trabajo anterior, y eso afectó la forma en que lo escribió porque lo estaba imaginando en el otro medio. ^[5]