Blanco de zinc

Pigmento inorgánico

El blanco de cinc es un pigmento inorgánico compuesto de óxido de cinc que ha sido utilizado por los pintores desde finales del siglo XVIII. ^[1] Junto con el plomo y el blanco de titanio , se encuentra entre los tres pigmentos blancos más destacados que se encuentran disponibles comercialmente en la actualidad. ^[1] Sus principales ventajas son su baja toxicidad (particularmente en contraste con el blanco de plomo) y la claridad fría de su color. ^[1]^{: 172–75} Fue desarrollado inicialmente en la década de 1780 por el químico y magistrado francés Louis-Bernard Guyton de Morveau , quien luchó por popularizar su uso. ^[2] La Academia Francesa de Ciencias aprobó la invención en 1782, pero los artistas de la Real Academia Francesa de Pintura y Escultura expresaron su escepticismo. ^[3] Inicialmente, el pigmento blanco de cinc era más costoso de producir que el blanco de plomo, pero su precio disminuyó a medida que los métodos de producción mejoraron a lo largo del siglo XIX. ^[4] Si bien la seguridad superior del blanco de zinc se había establecido a fines del siglo XVIII, los fabricantes de blanco de plomo restaron importancia a estas diferencias y el plomo continuó dominando el mercado de pintura blanca hasta principios del siglo XX. ^[5]

Historia

Desde la antigüedad, el óxido de zinc ha sido un subproducto fácilmente disponible de la producción de latón, pero la idea de usarlo como pigmento no se consideró ampliamente hasta el siglo XVIII. ^[7] Un impulso importante para probar el óxido de zinc como pigmento fue la creciente preocupación por la toxicidad de los pigmentos blancos a base de plomo. ^[7] La experimentación inicial ocurrió en Dijon en 1780; algunos relatos sugieren que la iniciativa fue liderada por el químico Jean-Baptiste Courtois, mientras que otros le dan crédito a Guyton de Morveau. ^[1] Un informe redactado por Guyton de Morveau en 1782 trajo la primera atención significativa al óxido de zinc como pigmento. ^[8]^{: 178} Si bien el pigmento se discutió en fuentes francesas e inglesas a lo largo de la década de 1780, pocos artistas informaron haberlo probado en ese momento. ^[8]^{: 178} El pigmento estaba disponible comercialmente en Europa en la década de 1790, pero su uso siguió siendo limitado; los comentaristas notaron su alto precio y su baja viscosidad. ^[8]^{: 178}

La primera aplicación importante del blanco de cinc en la pintura fue entre los acuarelistas. Las pinturas al óleo hechas con blanco de cinc tendían a secarse lentamente, pero este problema no ocurría con la acuarela. ^[1]^{: 173} El uso del blanco de cinc en la acuarela fue promovido en la década de 1830 por Winsor & Newton , que vendía el blanco de cinc bajo el nombre de "blanco chino". ^[8]^{: 179} El nombre, que luego fue utilizado por otros fabricantes, puede haberse inspirado en la asociación europea de la porcelana china con tonos blancos puros. ^[8]^{: 179}

El fabricante de pinturas EC Leclaire es en gran medida responsable de popularizar el blanco de cinc en la pintura al óleo. Trabajando a finales de la década de 1830 y principios de la de 1840, mejoró el poder cubriente del blanco de cinc y añadió secantes que redujeron su tiempo de secado en el óleo. ^[1]^{: 172} Comenzó a fabricar blanco de cinc industrialmente en 1845, y otros lo siguieron pronto en la década de 1850. ^[1]^{: 172}

Propiedades visuales

El blanco de zinc tiene un tono más frío que el blanco de plomo, que tiende a tener un tono amarillento. ^[1]^{: 172} El blanco de zinc generalmente necesita mezclarse con mayores cantidades de aceite que el blanco de plomo para crear una pintura al óleo que se pueda esparcir, lo que reduce su poder cubriente ; por sí solos, el plomo y el blanco de zinc refractan la luz más o menos por igual. ^[1]^{: 172}

Permanencia

El blanco de zinc es mucho más resistente al amarilleo en comparación con otros pigmentos blancos cuando se mezcla con aceite. ^[9]^[1]^{: 173} Sin embargo, la pintura hecha con blanco de zinc tiende a producir superficies más frágiles que otras pinturas blancas, y su uso a veces puede provocar grietas. ^[1]^{: 175} La fragilidad de la pintura blanca de zinc ha demostrado ser un problema importante en el trabajo de los pintores prerrafaelitas . ^[6]^{: 175}

Sucesos notables

Aunque el blanco de zinc estaba disponible para los pintores a finales del siglo XVIII, se han encontrado relativamente pocos ejemplos de su uso antes de 1850, cuando su adopción aumentó de forma constante. ^[1]^{: 172} Los miembros de la Hermandad Prerrafaelita adoptaron el blanco de zinc, utilizándolo con frecuencia en sus capas de base. ^[6]^{: 174–75} John Singer Sargent utilizó pequeñas cantidades de blanco de zinc en su obra, pero favoreció el blanco de plomo. ^[6]^{: 176} Los impresionistas evitaron casi por completo el blanco de zinc, según el análisis de laboratorio de sus pinturas. ^[6]^{: 180} Cuando se ha encontrado blanco de zinc en obras de impresionistas, generalmente constituye un agente aclarador que fue añadido a otro color por el fabricante de la pintura, no por el artista. ^[1]^{: 172} Se ha encontrado blanco de zinc en numerosas obras de Edvard Munch , incluidas varias versiones de El grito . ^[10]

Referencias

^ abcdefghijklmn Kühn, Hermann (1996). "Blanco de zinc". En Feller, Robert L. (ed.). Pigmentos para artistas: un manual de su historia y características . Vol. 1. Arquetipo. págs. 169–186.
^ Finlay, Victoria (2002). Color: Una historia natural de la paleta . Random House. págs. 122–24.
^ Lowengard, Sarah (2008). La creación del color en la Europa del siglo XVIII. Columbia University Press.
^ Ball, Philip (2003). Bright Earth: Art and the Invention of Color (Tierra brillante: el arte y la invención del color) . University of Chicago Press, págs. 150–54.
^ Rainhorn, Judith. "El color de la controversia. Conocimiento científico, mercado y regulación del riesgo industrial en el siglo XIX". En Hessenbruch, Arne (ed.). Biografías de materiales. Una enciclopedia científica mundial sobre el desarrollo y la historia de la ciencia de los materiales . Publicaciones científicas mundiales.
^ abcde Townsend, Joyce (2021). "Arte". Una historia cultural del color en la era de la industria . Bloomsbury Academic. págs. 165–81.
^ de Eastlaugh, Nicholas; Walsh, Valentine; Chaplin, Tracey; Siddall, Ruth (2008). Pigment Compendium . Taylor & Francis. págs. 412-13. ISBN 9781136373923.
^ abcde Harley, RD (Rosamond Drusilla) (2001). Pigmentos de artistas c.1600-1835: un estudio en fuentes documentales inglesas. Internet Archive. Londres: Archetype Publications. ISBN 978-1-873132-91-3.
^ Levison, HW (1976). Pigmentos para artistas . pág. 30.
^ ab Singer, Brian; Aslaksby, Trond E.; Topalova-Casadiego, Biljana; Tveit, Eva Storevik (2010). "Investigación de los materiales utilizados por Edvard Munch". Estudios en conservación . 55 (4): 274–292. doi :10.1179/sic.2010.55.4.274. ISSN 0039-3630. JSTOR 42751727. S2CID 137352536.

[:0-1] Kühn, Hermann (1996). "Blanco de zinc". En Feller, Robert L. (ed.). Pigmentos para artistas: un manual de su historia y características . Vol. 1. Arquetipo. págs. 169–186.

[2] Finlay, Victoria (2002). Color: Una historia natural de la paleta . Random House. págs. 122–24.

[3] Lowengard, Sarah (2008). La creación del color en la Europa del siglo XVIII. Columbia University Press.

[4] Ball, Philip (2003). Bright Earth: Art and the Invention of Color (Tierra brillante: el arte y la invención del color) . University of Chicago Press, págs. 150–54.

[5] Rainhorn, Judith. "El color de la controversia. Conocimiento científico, mercado y regulación del riesgo industrial en el siglo XIX". En Hessenbruch, Arne (ed.). Biografías de materiales. Una enciclopedia científica mundial sobre el desarrollo y la historia de la ciencia de los materiales . Publicaciones científicas mundiales.

[:1-6] Townsend, Joyce (2021). "Arte". Una historia cultural del color en la era de la industria . Bloomsbury Academic. págs. 165–81.

[:2-7] Eastlaugh, Nicholas; Walsh, Valentine; Chaplin, Tracey; Siddall, Ruth (2008). Pigment Compendium . Taylor & Francis. págs. 412-13. ISBN 9781136373923.

[:3-8] Harley, RD (Rosamond Drusilla) (2001). Pigmentos de artistas c.1600-1835: un estudio en fuentes documentales inglesas. Internet Archive. Londres: Archetype Publications. ISBN 978-1-873132-91-3.

[9] Levison, HW (1976). Pigmentos para artistas . pág. 30.

[:4-10] Singer, Brian; Aslaksby, Trond E.; Topalova-Casadiego, Biljana; Tveit, Eva Storevik (2010). "Investigación de los materiales utilizados por Edvard Munch". Estudios en conservación . 55 (4): 274–292. doi :10.1179/sic.2010.55.4.274. ISSN 0039-3630. JSTOR 42751727. S2CID 137352536.