El beso robado (Fragonard)
Pintura de Jean-Honoré Fragonard
El beso robado
de: El Baiser à la dérobée
ArtistaJean-Honoré Fragonard y/o Marguerite Gérard
Ver § Atribución
Año1787
CatalogarGW 523; C 383
MedioÓleo sobre lienzo [1]
Dimensiones45 cm × 55 cm (18 pulgadas × 22 pulgadas) [1]
UbicaciónMuseo del Hermitage , San Petersburgo

El beso robado es una pintura al óleo sobre lienzo creada en 1787, ubicada en el Museo del Hermitage , San Petersburgo . [2] Se ha atribuido históricamente al artista rococó francés Jean-Honoré Fragonard (1732-1806). Con 45 por 55 centímetros (18 pulgadas × 22 pulgadas), la pintura es una escena de género influenciada por la pintura holandesa del Siglo de Oro , que representa a una joven pareja en un romance secreto, ambientada en primer plano, un tema que era favorecido antes de la Revolución Francesa entre los aristócratas franceses. [1]

A finales del siglo XVIII, El beso robado perteneció a Stanisław August Poniatowski , el último monarca de la primera Rzechpospolita , y se encontraba en el Palacio Lazienki de Varsovia . Cuando el palacio fue adquirido a principios del siglo XIX por el zar Alejandro I , el cuadro pasó a formar parte de las colecciones imperiales rusas. En 1895 fue trasladado al Museo del Hermitage, donde permanece hasta nuestros días.

La atribución tradicional de El beso robado a Fragonard se basa en una mención de él como autor, con un grabado de la pintura publicado en 1788. Sin embargo, se ha observado que el estilo de la pintura, aunque cercano a las obras de Fragonard como El cerrojo , es más característico de la cuñada y aprendiz del artista, Marguerite Gérard ; debido a eso, algunos estudiosos consideran que la pintura es una colaboración de Gérard y Fragonard, o únicamente una obra de Gérard.

Historia

Nicolas François Regnault después de Fragonard, El beso robado, aguafuerte, 1788

La primera mención fechada de El beso robado proviene del número de junio de 1788 de la revista Mercure de France , donde se anunciaba un grabado de Nicolas François Regnault de la pintura de Fragonard como complemento de El cerrojo . [3] : 95  [4]

Poco después, en la década de 1790, la obra fue adquirida por Stanisław August Poniatowski , el último monarca de la primera Rzechpospolita ; estuvo presente en el catálogo de la Pinacoteca Real del Palacio Lazienki de Varsovia en 1795. Quizás fue comprada en una de las subastas en las que se vendieron bienes de la aristocracia francesa tras la Revolución de 1789. Esto explicaría el silencio de las fuentes sobre la adquisición de la obra y su cierta incompatibilidad formal y temática con las demás obras de la colección. Poniatowski valoraba mucho El beso robado , y estaba dispuesto a que la llevaran de Varsovia a San Petersburgo tras su abdicación en 1795; sin embargo, el envío no se produjo.

Tras la muerte de Poniatowski en 1798, su colección en el Palacio Lazienki fue sucedida formalmente por su sobrino, Józef Poniatowski , y más tarde por su hermana, María Teresa , quien vendió el palacio en 1817 al zar Alejandro I , convirtiendo efectivamente El beso robado en parte de la colección imperial rusa. [5] La pintura permaneció en el Palacio Lazienki hasta 1895, cuando fue transferida al Hermitage tras un informe del curador de la colección imperial Andrei Somov  [ru] , quien recomendó que El beso robado , junto con otras cuatro pinturas de la colección de Stanisław August, estuviera presente en el Hermitage por cuestiones de conservación y accesibilidad. [6] [7]

Después de recuperar la independencia en 1918 primero, y más tarde después del final de la Segunda Guerra Mundial en 1945, el gobierno polaco hizo esfuerzos diplomáticos para recuperar la pintura. A la luz del derecho internacional y los acuerdos con las autoridades de la Unión Soviética , la pintura como obra de arte de importancia nacional tomada por los rusos de Polonia en el siglo XIX, o durante la Segunda Guerra Mundial, estaba sujeta a restitución legal. Sin embargo, las autoridades soviéticas se negaron a liberar la pintura, reteniéndola en la colección del Hermitage, y la compensaron arbitrariamente (entre varias otras pinturas valiosas) con varias obras de menor valor. [6] En 1922, El beso robado fue compensado específicamente con la Mujer polaca más pequeña (ahora en el Museo Nacional de Varsovia), históricamente atribuida a Jean-Antoine Watteau , originalmente comprada en la colección imperial rusa en 1772 como parte de la colección Crozat. [8] [9] [10] [11] [ verificación fallida - ver discusión ] [12]

Cuadro

El cuadro representa un beso entre dos amantes, mostrando a una joven con un vestido de seda color crema que parece haber dejado su compañía para un encuentro secreto con un joven. La composición es diagonal, formada por un eje formado por su figura inclinada, el chal y la puerta del balcón que se abre desde el exterior, y que termina en la mesa sobre la que se viste el chal. La pintura ofrece una serie de contrastes compositivos entre colores y sombras: las intersecciones espaciales son complejas. [1] [13] [14] [15]

Las obras de Jean-Honoré Fragonard muestran el tipo de erotismo y voluptuosidad y el gusto por la locura romántica que era popular antes de la Revolución Francesa entre los aristócratas franceses . Fragonard incluye escenas de voyeurismo en sus pinturas. Esta escena representa el beso robado en un entorno lujoso, que contiene lujosos detalles de texturas, sedas y encajes, como la alfombra con estampado de flores, las cortinas de seda, su chal en la silla, las damas elegantemente vestidas que se ven a través de la puerta abierta. La cultura francesa dominante influyó en la forma en que Fragonard eligió sus temas, que eran en su mayoría escenas eróticas o de amor, pintadas para el disfrute de la corte amante del placer de Luis XV . [1] [13] [14] [15]

Véase también

Referencias

  1. ^ abcde "Jean Honoré Fragonard, Beso robado". www.arthermitage.org . Consultado el 31 de marzo de 2015 .
  2. ^ Fragonard, Jean Honoré. 1732-1806 Beso robado, Museo del Hermitage
  3. ^ "Anuncios y avisos". Mercure de France (en francés). Junio ​​de 1788. págs. 89–96, a través de Google Books.
  4. ^ Wildenstein 1960, pág. 55.
  5. ^ Museo del Hermitage 2016, pág. 17.
  6. ^ ab Ciemińska, Joanna. "Skradziony pocałunek Fragonarda | Łazienki Królewskie". www.lazienki-krolewskie.pl (en polaco) . Consultado el 28 de septiembre de 2019 .
  7. ^ Museo del Hermitage 2016, págs. 57–58.
  8. ^ Norman, Geraldine (1998). El Hermitage: biografía de un gran museo . Nueva York: Fromm International. pág. 170. ISBN 0-88064-190-8. OCLC  1149208999 – a través de Internet Archive .
  9. ^ Museo del Hermitage 2016, pág. 61.
  10. ^ Danielewicz, Iwona (2019). Pinturas francesas del siglo XVI al XX en la colección del Museo Nacional de Varsovia. Catálogo razonado ilustrado completo . Traducido por Karolina Koriat. Varsovia: Museo Nacional de Varsovia. p. 346. ISBN 978-83-7100-437-7.OCLC 1110653003  .Nota de catálogo núm. 279.
  11. ^ Sienkiewicz, Jan Wiktor (29 de julio de 2016). "Gino Severini o polskim malarstwie. Siedemdziesięciolecie wystawy polskich malarzy-żołnierzy w Rzymie w 1944 roku". Sztuka i Kultura . 2 : 353. doi : 10.12775/szik.2014.008 . ISSN  2300-5335.
  12. ^ "Polka (La mujer polonesa)". Cyfrowe Muzeum Narodowe w Warszawie . Consultado el 13 de diciembre de 2019 .
  13. ^ ab Jones, Jonathan (9 de diciembre de 2000). «Retrato de la semana: mujer joven, Jean-Honore Fragonard (c. 1769)». The Guardian . Consultado el 31 de marzo de 2015 .
  14. ^ ab Rosenberg, Pierre (1988). Fragonard. Museo Metropolitano de Arte. ISBN 978-0-87099-516-3.
  15. ^ ab «La era de Watteau, Chardin y Fragonard: obras maestras de la pintura de género francesa». Galería Nacional de Arte . Consultado el 31 de marzo de 2015 .

Lectura adicional

  • Bailey, Colin B., ed. (2003). La era de Watteau, Chardin y Fragonard: obras maestras de la pintura de género francesa (catálogo de la exposición). New Haven, Londres, Ottawa: Yale University Press, National Gallery of Canada. págs. 31–32, 296–297, 372; n.º de cat. 86. ISBN 0-88884-767-X.OCLC 51330581  .
  • Borzęcki, Jerzy (2008). La paz soviético-polaca de 1921 y la creación de la Europa de entreguerras . New Haven, Londres: Yale University Press. pág. 260. ISBN 978-0-300-12121-6. JSTOR  j.ctt1npz47. OCLC  8182379579.
  • Cuzin, Jean-Pierre (1988). Fragonard: vida y obra . Traducido por Anthony Zielonka; Kim-Mai Mooney. Nueva York: Harry N. Abrams. págs. 223, 224–225, 231, 334; il. 278; cat. n.º 383. ISBN 0-8109-0949-9.OCLC 316813547  .
  • Deryabina, Yekaterina V. (1989). "Jean-Honoré Fragonard, 1732–1806, El beso robado ". En el Museo del Hermitage, Leningrado (ed.). Pintura europea occidental de los siglos XIII al XVIII . Leningrado: Aurora Art Publishers. pág. 411, pl. 268. ISBN 5-7300-0066-9– a través de Internet Archive.
  • Descargues, Pierre (1961). Museo del Hermitage, Leningrado . Nueva York: Harry N. Abrams. págs. 65, 176–177. OCLC  829900432.
  • Museo del Hermitage, San Petersburgo (2016). Екатерина II и Станислав Август: два просвещенных правителя (catálogo de la exposición) (en ruso). San Petersburgo: Editores estatales del Hermitage. gato. No. 36.ISBN​ 978-5-93572-639-3.
  • Nemilova, Inna S. (1982). Французская живопись XVIII века в Эрмитаже (La peinture française du XVIIIe siècle, Musée de L'Ermitage: catálogo razonado) [ Pintura francesa del siglo XVIII en el Museo del Hermitage: Catálogo científico ] (en ruso). Leningrado: Iskusstvo. págs. 288 y 289, cat. No. 350. OCLC  63466759.
  • Nemilova, Inna S. (1985). Kantor-Gukovskaya, Asya S. (ed.). Французская живопись. XVIII век [ Pintura francesa: Siglo XVIII ]. Государственный Эрмитаж. Собрание западноевропейской живописи: научный каталог в 16 томах. vol. 10. Leningrado: Iskusstvo. págs. 92 y 93, cat. No. 48. OCLC  22896528.
  • Portalis, Roger (1889). Honoré Fragonard: sa vie et son oeuvre. París: J. Rothschild. págs. 72, 271 - a través de Internet Archive.
  • Réau, Louis (1928). "Catálogo de arte francés en los museos rusos". Bulletin de la Société de l'histoire de l'art français : 167–314 - vía Gallica.Cat. N.º 102.
  • Rosenberg, Pierre (1988). Fragonard (catálogo de la exposición). Nueva York: Metropolitan Museum of Art, distribuido por HN Abrams. pág. 483, 575–577; n.º de cat. 304. ISBN 0-87099-516-2. LCCN  87-30676 – a través de Internet Archive.
  • Sharnova, Yelena B. (1998). "Скромное очарование Маргерит Жерар: феномен женщины-художника во французской живописи конца XVIII — начала XIX века". Мир Музея (en ruso) (4): 38–43. ISSN  0869-8171.
  • Sharnova, Yelena B. (2011). "Гаэтано Гандольфи в России". En Karp, SY (ed.). Век Просвещения [ Le siècle des Lumières ] (artículos recopilados) (en ruso). vol. 3. Moscú: Nauka. págs. 190-200. ISBN 978-5-02-037594-9.
  • Libra esterlina, Charles (1957). Musée de l'Ermitage: la peinture française de Poussin à nos jours (en francés). París: Círculo de Arte. pag. 52. OCLC  411034675.
  • Thuillier, Jacques (1967). Fragonard . El sabor de nuestro tiempo. Traducido por Robert Allen. Ginebra: Skira. OCLC  1149230120 – vía Internet Archive.
  • Treue, Wilhelm (1961). Saqueo de arte: el destino de las obras de arte en tiempos de guerra y disturbios . Traducido por Basil Creighton. Nueva York: John Day Co., págs. 135, 138. OCLC  1028184221 – a través de Internet Archive.
  • Wildenstein, Georges (1960). Las pinturas de Fragonard: edición completa . Londres, Nueva York: Phaidon. págs. 55, 320; cat. núm. 523; lámina 124. OCLC  1150926490 – vía Internet Archive.
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