Doc Savage (revista)

Doctor salvaje

Portada del número de marzo de 1933
Categorías	Revista pulp
Editor	Calle y herrero
Primer número	Marzo de 1933
Número final	Otoño de 1949

Doc Savage fue una revista pulp estadounidensepublicada entre 1933 y 1949 por Street & Smith . Fue lanzada como una continuación del éxito de The Shadow , una revista que Street & Smith había iniciado en 1931, basada en un solo personaje. El personaje principal de Doc Savage , Clark Savage , era un científico y aventurero, en lugar de un detective puro. Lester Dent fue contratado para escribir las novelas principales, casi todas las cuales se publicaron bajo el nombre de la editorial "Kenneth Robeson". Unas pocas docenas de novelas fueron escritas por otros escritores, contratados por Dent o por Street & Smith. La revista tuvo éxito, pero fue cerrada en 1949 como parte de la decisión de Street & Smith de abandonar por completo el campo de las revistas pulp.

La obra de Dent estaba llena de ideas innovadoras y abarcaba múltiples géneros. Los artilugios de ciencia ficción eran comunes, pero también había novelas de detectives, westerns, fantasías y aventuras sencillas. Dent trabajó con Henry Ralston y (hasta 1943) John Nanovic, dos editores de Street & Smith, para trazar las tramas de las novelas, aunque en algunos casos se dio libertad a los escritores fantasma para crear sus propias tramas sin la participación de Dent. Las primeras cubiertas fueron pintadas por Walter Baumhofer ; cuando Baumhofer dejó Street & Smith en 1936, fue reemplazado por RG Harris y luego por Emery Clarke.

La revista tuvo mucho éxito y alcanzó una tirada de 300.000 ejemplares. Tras el cese de su publicación, la franquicia continuó; las novelas se reimprimieron posteriormente en formato de bolsillo y, con el tiempo, el historiador de la literatura pulp Will Murray escribió nuevas novelas . El estilo de la prosa estaba orientado a la acción y Dent tenía una opinión negativa de su obra, describiendo la producción de su vida como compuesta principalmente de "montones de basura vendible". ^[1]

En 1930, la CBS comenzó a transmitir The Detective Story Hour , un programa de radio que usaba guiones de Detective Story Magazine , una revista pulp publicada por Street & Smith . En cada episodio, el narrador, llamado The Shadow , decía la frase: "¿Quién sabe qué mal acecha en los corazones de los hombres? The Shadow lo sabe". con una voz siniestra, y los lectores comenzaron a preguntar en los quioscos por "la revista Shadow". ^{[2] [3]} Henry W. Ralston, gerente comercial de Street & Smith, decidió que esta era una oportunidad para revivir la idea de una revista basada en un solo personaje. ^[4] Este había sido un enfoque editorial común durante la era de la novela de diez centavos , con personajes principales como Nick Carter y Frank Merriwell , pero había pasado de moda, porque cuando los lectores se cansaban del personaje principal, se cansaban de la revista. ^{[4] [5]} En cambio, las revistas pulp a menudo presentaban series de historias sobre protagonistas populares, pero nunca dependían únicamente de ellos para vender una revista. ^[4]

La nueva revista, titulada The Shadow , fue un éxito inmediato, y Ralston comenzó a buscar otras oportunidades para crear "pulps de héroes", como se conoció al género. ^[6] Una idea para una revista titulada The Phantom tuvo que ser abandonada cuando Standard Publications, una editorial competidora que también había notado el éxito de The Shadow , lanzó The Phantom Detective a principios de 1933. ^{[7] [6]} Ralston resucitó a Carter en Nick Carter Magazine , con el primer número fechado en marzo de 1933, ^[8] pero también comenzó a planificar una revista basada en un nuevo personaje, que se llamaría Doc Savage . ^[9] El nombre se inspiró en Richard Henry Savage , un aventurero de finales del siglo XIX; el primer nombre de Doc Savage, Clark, proviene de la estrella de cine Clark Gable . ^[10] Ralston comenzó a trabajar en la idea de Doc Savage a principios de 1932, y cuando Street & Smith contrató a John Nanovic para editar The Shadow , los dos colaboraron en el concepto. ^{[10] [11]} Nanovic escribió las notas de sus discusiones con Ralston como un cuento de 28 páginas titulado "Doc Savage, aventurero supremo" que proporcionó "los personajes, el concepto básico, el trasfondo" para toda la serie. ^{[11] [nota 1]}

En febrero de 1932, Frank Blackwell, editor en jefe de Street & Smith, contactó con Lester Dent , un escritor pulp de unos veinte años con una docena de historias publicadas, pidiéndole que enviara una o más novelas para The Shadow . ^{[12] [13] [nota 2]} Dent había sido contratado por Dell Magazines el año anterior para escribir historias para Sky Riders y Scotland Yard , pero ambas revistas habían dejado de publicarse a los pocos meses de su llegada a Nueva York. ^[15] El esquema de Nanovic probablemente no estaba completo en el momento en que Dent fue contactado por primera vez; el concepto de Doc Savage no se concretó rápidamente, e incluso el nombre del nuevo personaje no se decidió durante mucho tiempo. ^{[16] [17]} La ​​novela Shadow de Dent fue rechazada, en parte por una desafortunada coincidencia de trama con otra novela Shadow enviada unos días antes, pero Dent fue contratado para escribir las novelas de Doc Savage de todos modos. ^[18] Street & Smith pudo haber sido influenciado para contratar a Dent por una historia que escribió llamada "The Sinister Ray", la primera de una serie protagonizada por Lynn Lash, un "detective de artilugios". La historia apareció en la edición de marzo de 1932 de Detective-Dragnet y presentaba el mismo enfoque científico de detección que Ralston buscaba para Doc Savage. ^[14]

El primer número de la nueva revista estaba fechado en marzo de 1933, ^{[nota 3]} y la novela principal era El hombre de bronce . ^[21] El autor era Lester Dent, pero la novela fue publicada como Kenneth Roberts, un seudónimo que Street & Smith pretendía que se utilizara para todas las futuras novelas de Doc Savage. Un nombre de casa , como se conocían los seudónimos corporativos como este, daba a los lectores la ilusión de una autoría consistente, aunque las novelas que usaban el nombre de la casa pudieran ocultar varios escritores diferentes a lo largo del tiempo. ^[22] El nombre de la casa se cambió a Kenneth Robeson a partir del segundo número para evitar confusiones con un escritor real llamado Kenneth Roberts . ^[22] La revista tuvo un éxito rápido, alcanzando pronto 200.000 ejemplares en circulación, ^[23] y finalmente estableciéndose en 300.000, una cifra muy alta para una revista pulp. ^[24]

Cada número incluía una novela completa, ^[25] y Dent escribió cada una de ellas durante más de un año. ^[26] Su contrato con Street & Smith le pagaba 700 dólares por cada novela, ^{[nota 4]} pero le permitía contratar escritores fantasma si lo deseaba, y en 1934 empezó a buscar a otro escritor para que se encargara de parte del trabajo. ^{[26] [28]} El primer escritor fantasma que contrató fue Harold A. Davis , un antiguo colega de Dent de sus días trabajando en Tulsa World . The King Maker de Davis apareció en el número de junio de 1934; escribió un total de catorce de las novelas principales de la revista, terminando con The Exploding Lake en el número de septiembre de 1946. ^{[29] [30]} A Davis le siguió Ryerson Johnson , cuya Land of Always-Night se escribió a finales de 1934 ^[31] y se imprimió en marzo de 1935. ^[32] Johnson escribió dos novelas más, pero solo una se imprimió: The Fantastic Island , en diciembre de 1935. ^{[32] [33]} La otra, The Motion Menace , fue completamente reescrita por Dent, que mantuvo solo el título y la idea principal de la trama; la versión de Dent se imprimió en mayo de 1938. ^[32] Alrededor de 1935, Street & Smith decidió encargar un escritor fantasma para Doc Savage independientemente de Dent; la razón no está clara, pero es posible que estuvieran tratando de encontrar un respaldo para Dent, que estaba aburrido de sus obligaciones de escritura de Doc Savage y parecía probable que renunciara. ^[27] El escritor que contrataron, Laurence Donovan , produjo nueve novelas en solo nueve meses, comenzando con Cold Death en abril de 1935. ^[27] La ​​primera que se publicó fue Murder Melody , que apareció en la edición de noviembre de 1935 de Doc Savage . ^[34] Las historias escritas por Donovan a veces se han acreditado a otro escritor pulp, Norman A. Danberg , pero esto es un error, provocado por un error editorial que hizo parecer que "Laurence Donovan" era un seudónimo de Danberg. ^[27] Otro posible escritor fantasma fue Martin E. Baker, secretario de Dent desde finales de 1934 hasta finales de 1935. Dent le pagó a Baker 300 dólares por trabajar en un manuscrito no identificado de Doc Savage, que Dent puede haber abandonado o reescrito por completo. ^[35]

La rápida producción de Donovan significó que durante dos años Dent necesitó pasar mucho menos tiempo escribiendo novelas de Doc Savage. ^[36] La última de las novelas atrasadas se publicó en 1937, y se reclutó a un nuevo escritor fantasma: William G. Bogart , que trabajaba para Nanovic y también escribía cuentos. En algún momento a fines de la década de 1930, Bogart dejó Street & Smith para escribir a tiempo completo, y fue aproximadamente en esta época cuando comenzó a escribir novelas de Doc Savage. Escribió nueve entre 1938 y 1940, comenzando con World's Fair Goblin , que apareció en abril de 1939. ^{[37] [38]} Las novelas de Bogart fueron subcontratadas a través de Dent, pero Street & Smith contrató a Alan Hathway como otro escritor fantasma en 1939, independientemente de Dent. En 1942, Hathway había producido cuatro novelas de Doc Savage, todas publicadas entre enero de 1941 y enero de 1942. ^{[39] [40]} Dent también ofreció trabajo de escritura fantasma a Edmond Hamilton , pero Hamilton lo rechazó, citando la presión de escribir novelas principales para Captain Future . ^[41]

La necesidad de Dent de escritores fantasmas durante los primeros años de Doc Savage disminuyó después de 1941, ya que viajó menos debido a la guerra. La escasez de papel en tiempos de guerra obligó a Street & Smith a dejar de publicar muchos de sus títulos, pero Doc Savage fue uno de los pocos sobrevivientes. Nanovic fue despedido por Street & Smith en 1943, y durante seis meses las revistas fueron editadas por Charles Moran. ^{[6] [42]} El formato se redujo de pulpa a digest con la edición de enero de 1944. ^{[6] [nota 5]} Moran fue reemplazado por Babette Rosmond , quien le dio el trabajo diario de administrar Doc Savage a una subeditora, una mujer que no estaba familiarizada con la revista. Como resultado, una de las novelas de Dent apareció bajo su propio nombre, en lugar de bajo el nombre de la casa Kenneth Robeson: se trataba de The Derelict of Skull Shoal , en la edición de marzo de 1944. ^{[42] [45]} En 1946, Dent volvió a contratar a Bogart para que escribiera dos novelas más de Doc Savage; Dent estaba escribiendo novelas de misterio para su publicación en libros y necesitaba hacer tiempo en su agenda de escritura. Bogart siguió con otras tres novelas de Doc Savage contratadas directamente con Street & Smith, en lugar de a través de Dent. ^[46]

La frecuencia de la revista se redujo de mensual a bimestral a principios de 1947. Un año después, Rosmond dejó Street & Smith. Fue reemplazada por dos números por William de Grouchy, quien a su vez fue reemplazado por Daisy Bacon , quien asumió como editora de The Shadow al mismo tiempo. Bacon persuadió a Street & Smith para que volviera al formato original de pulpa y cambió la revista a una programación trimestral. Se saltó un número porque Bacon rechazó la novela que Dent había presentado, por lo que el primer número trimestral fue fechado en invierno de 1949. En abril, la gerencia de la revista le dijo a Bacon que dejara de adquirir ficción y arte, y el 9 de abril se anunció que casi todos los títulos de ficción de Street & Smith iban a ser cancelados. El último número de Doc Savage fue fechado en otoño de 1949. ^{[47] [48]}

La novela principal del primer número, titulada El hombre de bronce , presentó a Doc Savage y cinco compañeros que aparecerían a lo largo de la serie: "Renny" Renwick, un ingeniero; "Monk" Mayfair, un químico industrial; "Ham" Brooks, un abogado; "Long Tom" Roberts, un experto en electricidad; y "Johnny" Littlejohn, un arqueólogo y geólogo. ^[9] El propio Savage recibió una increíble variedad de habilidades: era cirujano y un brillante inventor, y un experto en muchos campos científicos. ^{[9] [49]} También era un espécimen físico impresionante: medía seis pies y cuatro pulgadas de alto, con un bronceado permanente y una fuerza enorme. ^[9] Su fuerza provenía en parte de una rutina diaria de dos horas de ejercicios que su padre le enseñó. En El hombre de bronce, Savage investiga la muerte de su padre y descubre un valle perdido en América Central, donde vive una tribu de mayas. Savage hereda de su padre el oro que se extrae del valle, lo que financia sus aventuras durante el resto de su carrera. ^[50]

Cada novela se bosquejaba inicialmente en reuniones entre Ralston, Nanovic y Dent. Ralston presentaba una idea, como el descubrimiento de una tierra donde aún vivían dinosaurios, y Dent tomaba notas. Murray describe a Nanovic como un "árbitro" en estas reuniones, "señalando fortalezas y debilidades, o que tal o cual idea [se había] utilizado demasiado en la revista de un competidor o en la suya propia". De las notas iniciales surgían los cimientos de una trama, con nombres de personajes y detalles diversos. Las reuniones generaban material para hasta tres novelas a la vez. Dent y Nanovic continuaban las reuniones con más discusiones, y luego Dent escribía un resumen, de no más de un par de páginas, para que Nanovic lo aprobara. El siguiente paso era el esquema, varias veces más largo, que incluía material de fondo y un párrafo de detalles para cada capítulo propuesto. Nanovic podía hacer más cambios en este punto, después de lo cual Dent escribía la novela. Dent no siempre seguía el esquema de la trama exactamente, y ocasionalmente hacía cambios sustanciales, si se encontraba con problemas de trama. No todas las novelas se crearon de esta manera: en ocasiones, Dent escribía una sin obtener aprobación previa y, en algunos casos, tenía que hacer cambios en la novela terminada si Nanovic quería que se eliminaran o cambiaran elementos de la trama por alguna razón. Después de que Nanovic dejó Street & Smith, los esquemas se volvieron menos detallados. ^[51]

En ocasiones, una novela llegaba hasta un esbozo, o más allá, pero no aparecía en Doc Savage . Una de esas novelas fue Python Isle , en la que Dent planeaba que Savage luchara contra pitones; Nanovic rechazó el esbozo con el argumento de que los lectores se habían opuesto a los recientes cuentos de Richard Sale que presentaban serpientes. Sale había sido considerado como un posible escritor fantasma para la novela, pero al final se archivó hasta después de la muerte de Dent, y finalmente se convirtió en una novela de Will Murray. Dent usó elementos de la trama de Python Isle en varias otras historias de Doc Savage. ^[52] Otra fue In Hell, Madonna , que fue escrita mientras De Grouchy era editor y estaba ambientada en Rusia, con una trama de guerra fría. La reacción de los lectores a una novela reciente de Doc Savage con un tema de miedo rojo había sido negativa, y Bacon rechazó la novela. Finalmente apareció en rústica en 1979 bajo el título The Red Spider . ^{[53] [54]}

Dent utilizó lo que él llamó su "Fórmula Maestra de la Trama" para trazar su obra. En 1936 escribió un artículo sobre su método que fue reimpreso por Writer's Digest y le trajo cientos de cartas de aspirantes a escritores, muchos de los cuales decían que la fórmula les había funcionado. Dent dio un ejemplo de cómo trazar una historia de 6.000 palabras dividiéndola en cuatro segmentos de 1.500 palabras, en los que el héroe se involucra con la víctima y escapa del peligro físico en el primer cuarto, con un giro inesperado en la trama al comienzo del segundo cuarto. El héroe debe luchar durante todo este segmento, que termina con otra escena en la que el héroe se ve amenazado. En el tercer segmento debe parecer que el villano está triunfando sobre el héroe, y en las 1.500 palabras finales el héroe debe superar más dificultades para ganar el día, pero con el suspenso y la amenaza retrasados ​​lo más cerca posible del final de la historia. Dent también recomendó crear una lista de personajes con "etiquetas": características distintivas que podrían usarse para ayudar al lector a identificar y recordar a los individuos del elenco de la historia. ^[55]

En un momento dado, Ralston consideró la posibilidad de que Dent y Walter Gibson , el autor de las novelas de La Sombra, colaboraran en una aventura protagonizada por Doc Savage y La Sombra. El proyecto nunca se concretó; una de las razones fue que la novela resultante probablemente no encajaría bien ni en La Sombra ni en Doc Savage , ya que la aventura y el misterio eran géneros bastante diferentes; otra fue que los lectores de una revista podrían no ser fanáticos del otro héroe. ^[56]

Dent se basó en su propia experiencia para la historia; había trabajado en un rancho y como operador de telégrafo, había buscado oro y (a mediados de la década de 1930) había adquirido un barco en el que navegaba por el Caribe y buceaba en busca de tesoros. También aprendió a pilotar un avión. No había un género establecido para las novelas: Murray enumera ejemplos de aventuras, ciencia ficción, guerra fría, detectivesca, fantasía, western y novelas juveniles de la revista. ^[57] La ​​ciencia ficción era el género más común, y casi todas las novelas presentaban algún elemento de ciencia ficción o un artilugio inventado, aunque en algunos casos resultó haber una explicación mundana para los eventos aparentemente fantásticos. ^[50] Las ideas de ciencia ficción incluían un rayo destructor de metales, un mecanismo de teletransportación y la capacidad de revivir a una persona muerta de la historia. ^{[9] [6]}

El historiador de pulpa Lee Server describe a Dent como "imprudentemente generoso" con sus ideas de trama, y ​​cita como ejemplo El oasis perdido , publicada en 1933, que incluía "un zepelín secuestrado, una hermosa aviadora inglesa, murciélagos vampiros entrenados en el puerto de Nueva York, un par de malos de Oriente Medio, un campo de prisioneros en el desierto, Doc y su pandilla en una pelea de perros en autogiro, buitres con joyas, persecuciones de autos, plantas devoradoras de hombres, una revuelta de esclavos y una mina de diamantes africana perdida". ^[58] Murray describe las novelas como más dóciles en la década de 1940, "en consonancia con la tendencia menos slam-bang en la ficción pulp". Las tramas de guerra y espionaje comenzaron a figurar fuertemente después de que Estados Unidos entrara en la Segunda Guerra Mundial, pero en 1945, con el final de la guerra a la vista, las novelas cambiaron a tramas detectivescas, aunque estas estaban escritas de manera más realista que las primeras novelas. Murray describe al personaje de Savage en 1946 como "poco más que un detective de alto nivel cuyos casos podrían llevarlo fuera del país en ocasiones", y también comenta que 1946 vio el "nadir absoluto" de la escritura de Dent, con tramas reutilizadas de novelas anteriores y material inédito. ^[9] Cuando Rosmond asumió como editora, no se impresionó con el trabajo de Dent y por un tiempo movió la novela de Doc Savage a la parte posterior de la revista, en lugar de publicarla como la historia principal, y agregó una segunda novela en cada número, escrita por uno de los nuevos escritores con los que estaba trabajando, como John D. MacDonald . ^[59] Rosmond quería cambiar la imagen de la revista; el cambio al tamaño de un resumen era parte de este plan, al igual que un cambio en las portadas de escenas de acción a ilustraciones más abstractas. Dent cambió su estilo de escritura para adaptarse a las preferencias de Rosmond, en un intento de copiar los estándares de prosa más altos de las revistas elegantes. La revista no tuvo mucho éxito bajo la dirección de Rosmond, y cuando Bacon asumió el cargo de editora, le pidió a Dent que volviera a su antiguo estilo pulp. ^[60] Las novelas tenían originalmente entre 50.000 y 60.000 palabras. ^[61] Esto se redujo a fines de la década de 1930 a 45.000 palabras, ^[61] luego a 40.000 palabras para las que aparecieron en formato de resumen. ^[60] Las últimas novelas de Doc Savage que Dent escribió, para Bacon, fueron incluso más cortas, de 30.000 palabras. ^[60]

Cada uno de los escritores fantasma tenía su propio estilo. Davis, como Dent, había recibido formación en la industria periodística y escribía una prosa que Dent no necesitaba revisar demasiado. ^{[62] Dent reescribió en gran medida} Land of Always-Night de Johnson . Murray sugiere que las revisiones eran necesarias porque la prosa de Johnson tenía "un estilo rico y denso que se centraba en los detalles", a diferencia de la prosa pulp orientada a la acción del propio trabajo de Dent. Johnson aprendió lo suficiente de las revisiones de Dent como para que "cuando abordé Fantastic Island pude adaptarla más a su estilo, y él no la cambió mucho". ^[63] Sin embargo, Johnson también cometió errores de continuidad, como cambiar el color de pelo y de ojos de los personajes, y aunque Dent corrigió algunos de ellos, los que se le escaparon a veces fueron recogidos por otros escritores fantasma y perpetuados. Dent le permitió a Johnson trazar sus propias novelas, en lugar de proporcionarle esquemas de trama con los que trabajar; Dent no dio a todos sus escritores fantasma la misma libertad de acción. ^[63]

Las historias de Doc Savage de Donovan comenzaron con dos novelas, Cold Death y Murder Melody , que reelaboraron la trama de Land of Always-Night , pero a partir de entonces se cree que las ideas de la trama son obra del propio Donovan. Murray las describe como "más complejas en términos de trama y artilugios", con ideas de ciencia ficción aún más extrañas que en la semana del propio Dent. Murray cita "globos brillantes que evaporan a los humanos; un submarino con energía solar deslizándose a través de un mundo desprovisto de electricidad; control mental; [y] gigantes humanos" como algunas de las invenciones de Donovan. Donovan también fue el primer autor de Doc Savage en darle a Savage una antagonista femenina. ^[64] Bogart, a quien Dent contrató a fines de la década de 1930, tuvo mucha menos libertad que Donovan: parece que Dent le dio a Bogart las tramas de la mayoría de sus novelas y revisó los resultados él mismo antes de enviarlos. Dos de las novelas de Bogart, The Spotted Men y The Tunnel Terror , fueron escritas de forma independiente; Murray sugiere que estas historias eran lo suficientemente débiles como para convencer a Dent de volver a trazar la trama de las novelas y reescribir los borradores de Bogart. ^[65]

Dent no tuvo ninguna participación en las novelas escritas por Hathway, el último escritor fantasma que fue contratado; Hathway trabajó directamente para Street & Smith. Sin embargo, parece que Hathway recibió algunas instrucciones de Davis; los dos hombres eran amigos y hay similitudes en la trama de algunas de sus novelas, y también algunos errores de continuidad que aparecen en el trabajo de cada uno de ellos. El trabajo de Hathway es tan similar al de Davis que Murray sugiere que los dos hombres pueden haber coescrito algunas de las novelas atribuidas a Davis. ^[66]

A pesar de la frecuente aparición de ideas de ciencia ficción en las tramas de las novelas principales, Street & Smith consideraba que Doc Savage era una revista de aventuras, no una revista de ciencia ficción, por lo que los cuentos que acompañaban a la novela eran pura ficción de aventuras. Entre los escritores que contribuían con frecuencia con estas historias se encontraban Steve Fisher , Laurence Donovan y William Bogart. ^[6] En 1936, Street & Smith lanzó The Skipper , otra revista pulp de héroes con ambientaciones marítimas; fracasó después de un año, pero las historias que presentaban al personaje principal aparecieron en la mayoría de los números de Doc Savage hasta finales de 1943. Estas aparecieron bajo el nombre de la editorial Wallace Brooker; las historias fueron escritas en su mayoría por Donovan y Norman Daniels , con un puñado de contribuciones de Bogart y Davis. ^{[6] [67]}

Las portadas fueron inicialmente pintadas por Walter Baumhofer, y el historiador de la revista pulp Ed Hulse sugiere que su trabajo "uniformemente impresionante" jugó un papel importante en el rápido éxito de la revista. Baumhofer dejó Street & Smith en 1936; fue sucedido como artista de portada de Doc Savage por RG Harris, y luego, en 1938, por Emery Clarke. ^[68]

Lee Server describe a Doc Savage como "uno de los logros supremos en la historia de las revistas pulp". Server reconoce que la dependencia de Dent de tramas formulaicas podría llevar a una ficción "mecánica", pero comenta que Dent "lo disfrazó bien con un suministro infinito de distracciones deslumbrantes". ^[69] Hulse considera a Dent "un excelente escritor de ficción pulp, debido a una imaginación notablemente fértil y un agudo sentido del ritmo". ^[70] La revista fue un éxito de ventas para Street & Smith. La franquicia nunca fue tan exitosa como The Shadow, pero hubo cómics y una serie de radio, y después de que cesó la publicación, la franquicia continuó, con una serie de reimpresiones de bolsillo de las novelas a partir de la década de 1960, seguida de nuevas novelas escritas por Will Murray. ^[1] Una película de 1975, Doc Savage: The Man of Bronze , producida por George Pal y protagonizada por Ron Ely como Savage, fue un fracaso comercial. ^[71] A pesar de sus éxitos, Dent nunca consideró que su trabajo para Doc Savage fuera una buena escritura, describiendo la mayor parte de su ficción a lo largo de los años como "montones de basura vendible". ^[1]

MacDonald vendió muchos cuentos a Doc Savage y en 1947 Rosmond le preguntó si estaría interesado en convertirse en uno de los escritores fantasma de las novelas principales. MacDonald nunca había leído ninguna de las novelas de Doc Savage, así que leyó dos de ellas de números anteriores de la revista y le dijo a Rosmond que no podía hacerlo. "No podía criticar [las novelas] por la acción o por el movimiento de los personajes, pero no podía obligarme a imitar un estilo de prosa tan rígido, tan torpe, tan inadvertidamente hilarante que era como una parodia del estilo que podríamos denominar cómic primitivo. Dije que Doc me parecía una figura cómica realmente genial y que lamentaba decepcionarla  ..." ^[59]

Doc Savage fue publicada por Street & Smith, y produjo 181 números entre marzo de 1933 y el verano de 1949. Fue formato pulp desde el principio hasta diciembre de 1943; cambió a formato de resumen desde enero de 1944 hasta el número de septiembre/octubre de 1948, y luego volvió a pulp para los números de 1949. ^[72] Doc Savage comenzó como una publicación mensual y se mantuvo en ese calendario hasta febrero de 1947; fue bimestral desde marzo-abril de 1947 hasta septiembre-octubre de 1948. Los últimos tres números, en 1949, fueron trimestrales. ^[19] El título comenzó como Doc Savage Magazine , y se abrevió a solo Doc Savage para el número de septiembre de 1937. Entre los números de septiembre/octubre de 1947 y septiembre/octubre de 1948 se agregó un subtítulo: Doc Savage: Science Detective . ^{[9] [19]} El número de páginas fue de 128 hasta el número de julio de 1938; a partir de entonces varió entre 114 y 164 páginas. El precio inicial fue de 10 centavos; este precio se incrementó a 15 centavos en mayo de 1943 y a 25 centavos para el número de marzo-abril de 1947. Hubo treinta volúmenes de seis números y un volumen final de un número. ^[72]

Una edición canadiense reimpresa comenzó en agosto de 1933 y se extendió al menos hasta diciembre de 1936, aunque no se sabe si apareció un número en cada mes. Otra serie de reimpresiones canadienses comenzó en julio de 1941, apareciendo mensualmente al menos hasta febrero de 1945. ^[19] Las fuentes bibliográficas también registran ediciones británicas y españolas de la década de 1940, pero no brindan detalles. ^{[19] [73]}

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