Licencias de música
Uso autorizado de música protegida por derechos de autor

La concesión de licencias musicales es el uso autorizado de música protegida por derechos de autor . [1] La concesión de licencias musicales tiene por objeto garantizar que los propietarios de los derechos de autor de obras musicales reciban una compensación por determinados usos de su obra. El comprador tiene derechos limitados para utilizar la obra sin un acuerdo por separado.

Definiciones

Las siguientes palabras y frases aparecen en la discusión sobre licencias musicales:

licencia
el derecho concedido por el titular de los derechos de autor o su agente para la difusión, recreación o interpretación de una obra protegida por derechos de autor. Los tipos de contratos de licencia pueden incluir: 1) una tarifa fija por un período de uso definido, o 2) pagos de regalías determinados por la cantidad de copias de la obra vendidas o los ingresos totales obtenidos como resultado de su distribución. Además de una tarifa básica, la mayoría de los acuerdos de licencia de música requieren pagos adicionales al titular de los derechos de autor cuando la obra en la que está incluida (película, obra de teatro) tiene éxito financiero por encima de un cierto umbral. [2]
licenciante
el propietario de la obra licenciada
concesionario
La persona o entidad a quien se le concede la licencia para la obra.
actuación
la interpretación pública de una pieza musical, ya sea en vivo o grabada, interpretada por el artista original o por otra persona, ya sea que la interpretación se ajuste a la versión original o se adapte o modifique de alguna manera. Reproducir un CD (o cinta, etc.) de música en público es "interpretar" la obra.
transmisión
Reproducir obras en directo o grabadas, incluso por radio, televisión, webcasting , podcasting , etc., a varios oyentes en un entorno como un bar o una librería. (El uso de esa definición y la anterior conduce a frases como "interpretación transmitida en directo").
organización de derechos de ejecución
grandes empresas que poseen derechos de ejecución de obras musicales protegidas por derechos de autor. Las más conocidas son la American Society of Composers, Authors and Publishers (ASCAP), Broadcast Music Incorporated (BMI), Society of European Stage Authors and Composers (SESAC) y La Asociación de Compositores y Editores de Música Latinoamericana (ACEMLA), [3] En el Reino Unido, PRS for Music y Phonographic Performance Limited para licencias de grabaciones y videos musicales. Las empresas otorgan licencias de ejecución pública de forma no exclusiva de la música que poseen o tienen bajo contrato utilizando una compleja fórmula de ponderación para distribuir los honorarios entre los respectivos titulares de los derechos. [4] La licencia puede ser una licencia general, pero se pueden negociar licencias individuales.

Las organizaciones de derechos toman muestras de las emisiones de radio y televisión, ofrecen licencias generales a los radiodifusores e investigan quejas para detectar y prevenir interpretaciones no autorizadas. [5]

En los EE. UU., ASCAP y BMI contratan agentes de campo para supervisar las actuaciones públicas. Los agentes de campo pueden actuar como agentes de la organización y negociar una tarifa por una licencia general, pero las personas pueden negociar directamente con la organización. La tarifa puede presentarse en forma de acuerdo a la conveniencia de aceptarla o rechazarla, pero en caso de desacuerdo, se puede apelar ante el Tribunal Federal de Distrito en el Distrito Sur de Nueva York .

Música preaprobada
Música que está amparada por un acuerdo previo que permite su distribución y uso legal en circunstancias específicas. La licencia puede ser para uso en cine, vídeo, televisión (anuncios y programas), Internet, eventos en salas en vivo, videojuegos y producciones multimedia.
derechos de autor
Literalmente, "derecho a copiar". El propietario de un derecho de autor tiene cinco derechos exclusivos: reproducción (copia), preparación de obras derivadas (adaptación), distribución de copias al público, ejecución pública de la obra y exhibición de la obra en público. Antes de 1886, no existía ninguna ley internacional efectiva sobre derechos de autor. Las primeras convenciones internacionales importantes sobre derechos de autor fueron el Convenio de Berna para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas, creado en 1886. En los EE. UU., para las obras creadas a partir de 1977, la obra está protegida por derechos de autor cuando está "fijada en cualquier medio tangible de expresión", sin necesidad de registrarla en la Oficina de Derechos de Autor de los EE. UU. [6] Sin embargo, una obra debe estar registrada antes de que el propietario de los derechos de autor pueda presentar una demanda por infracción. [7]
Música libre de derechos
En términos generales, en el caso de la música libre de regalías, el propietario de los derechos de autor ha renunciado a su derecho a cobrar regalías o ha renunciado a su derecho a cobrar regalías adicionales a cambio de un pago por adelantado.
licencia de sincronización
la concesión de licencias para la sincronización de obras musicales con imágenes en movimiento como fondo en una película, programa de televisión, vídeo, DVD, etc.
licencia de uso maestro
la concesión de licencias para la grabación de una obra musical que se interpretará como banda sonora, corchea, introducción o fondo de una película cinematográfica.
editor
A los efectos de los derechos de autor, el editor es el propietario de la obra protegida por derechos de autor. Hoy en día, es una práctica habitual que los compositores, incluso los más insignificantes, formen una editorial como entidad jurídica independiente para conservar los derechos de su obra. El uso continuado del término "editor", que ahora resulta un tanto anacrónico, refleja el estado de los medios de comunicación en la época del Convenio de Berna, cuando toda la distribución de música se hacía en papel, como partituras o rollos de pianola.

Radiodifusión

En el contexto de las licencias de música, la transmisión de música significa la reproducción de música grabada o en vivo para grupos de personas que no se espera normalmente en un entorno social. Con frecuencia se presentan demandas legales contra librerías, bares y salas de música en vivo que transmiten música sin obtener primero una licencia de interpretación.

La música que se transmite en supermercados y ascensores es un servicio que se adquiere de una de las muchas organizaciones que lo ofrecen (la más grande es Muzak ). Parte de la tarifa que se paga por el servicio se utiliza para cubrir los costos de licencia. Excepto en circunstancias muy estrictamente definidas, que se indican a continuación en la "excepción para pequeñas empresas" en 17 USC 110, una empresa, restaurante o tienda que reproduce transmisiones de radio o muestra programas de televisión en sus instalaciones no paga una tarifa de licencia.

Las estaciones de radio pagan tasas a los organismos de licencias por los derechos no exclusivos para transmitir música. Las estaciones de radio y las empresas suelen pagar una tarifa fija una vez al año, llamada licencia general , que puede variar en función del tamaño de la audiencia, el valor de los ingresos por publicidad y la cantidad y naturaleza del uso de la música. Como parte del contrato de licencia, una estación de radio puede realizar auditorías periódicas de la música que se reproduce, y los resultados de las auditorías se envían al organismo de licencias.

La transmisión de música pregrabada en eventos en vivo en lugares más grandes que tiendas o restaurantes, como estadios, arenas o parques, está amparada por la Ley de Derechos de Autor de los Estados Unidos a través de una "licencia general" que se obtiene de una de las organizaciones de derechos de ejecución (PRO), como BMI o ASCAP . Estas son licencias obligatorias que están en manos de las PRO y que generalmente se ofrecen en función de un costo por asistente por canción, que se paga a la PRO, que luego distribuye las regalías a los artistas. [8]

En 2012, tanto BMI como ASCAP introdujeron un nuevo tipo de licencia general para eventos políticos, como mítines de campaña, denominada "licencia de entidades políticas". Si bien es similar a la licencia general para la transmisión de música pregrabada en grandes eventos públicos, otorga a los artistas la capacidad de prohibir el uso de su música para funciones políticas específicas. [9]

Medios domésticos

Se producen problemas de licencia cuando se lanzan programas de televisión o películas que utilizan música protegida por derechos de autor tanto en formato DVD como en formato de transmisión.

Cuando se autoriza el uso de una canción en un programa de televisión, históricamente, para ahorrar dinero, la autorización se aplica normalmente sólo a las emisiones televisivas del programa en cuestión. Por lo tanto, cuando se considera la posibilidad de distribuir el programa en DVD en el mercado de vídeo doméstico, los derechos de la canción deben renegociarse para que la canción en cuestión se incluya en el DVD. La mayoría de los productores/compañías de producción incluyen ahora los derechos para los DVD o "todos los medios conocidos actualmente o que se inventen en el futuro", lo que garantiza a las compañías de producción el derecho a volver a publicar sin incurrir en gastos de licencia adicionales.

Si el proceso de obtención de los derechos de la canción es prohibitivamente caro para el distribuidor de videos domésticos, o los titulares de los derechos de autor de la canción original rechazan la obtención de los derechos, la canción afectada se reemplaza por una similar (como una regrabación o una versión genérica ), o se edita el metraje que contiene la canción protegida por derechos de autor. En algunos casos, los programas de televisión, con un uso extensivo de música protegida por derechos de autor cuyo costo de licencia "posventa" es alto, no se lanzan en DVD; ejemplos notables incluyen The Wonder Years , Murphy Brown , Happy Days , WKRP en Cincinnati , Third Watch (más allá de sus primeras dos temporadas), Cold Case , Popular y Daria de MTV , algunos de los cuales finalmente se lanzaron después de largos retrasos. [10] Sony Pictures Home Entertainment canceló el lanzamiento en DVD planeado para octubre de 2007 [11] de Dark Skies por esa razón, pero finalmente se lanzó el 18 de enero de 2011 (4 años después) a través de Shout! Factory . [12]

Actuación en vivo

En Estados Unidos, las interpretaciones o ejecuciones públicas en vivo de obras musicales suelen estar sujetas a licencia, ya que las "interpretaciones o ejecuciones públicas" son uno de los seis "derechos exclusivos" enumerados en el artículo 106 del título 17 del Código de los Estados Unidos. En Estados Unidos, el propietario de un bar, cafetería o restaurante que desea que se reproduzca música en vivo en su establecimiento, normalmente obtiene una licencia general de la ASCAP y la BMI para reproducir música protegida por derechos de autor que figura en sus catálogos. Debido a que la ASCAP, la BMI, Pro Music Rights [13] y la SESAC tienen colecciones que no se superponen, una licencia de una entidad no proporciona una licencia para reproducir música de las otras entidades [14] .

La Asociación de Bandas de Conciertos (ACB) [15] ofrece una licencia general a las bandas comunitarias que cubre tanto las listas de ASCAP como de BMI. Al final del año, una banda comunitaria completa una hoja de cálculo que muestra la frecuencia con la que se tocó cada canción durante el año, que la ACB envía a las organizaciones de derechos.

Las representaciones públicas de obras en el contexto de obras dramáticas se licencian por separado; estas licencias se denominan " grandes derechos ".

Licencia de rendimiento

En general, quien planea interpretar una pieza musical públicamente obtendrá una licencia de "interpretación pública" del titular de los derechos (a menudo, el editor musical). La compra de una copia de la partitura no suele proporcionar derechos de interpretación pública.

El desarrollo de un arreglo propio de la música se considera una obra derivada , que normalmente requeriría una licencia independiente. La obra derivada en sí misma está protegida por derechos de autor, pero si la obra original está protegida por derechos de autor, entonces se necesita el permiso tanto del titular de los derechos de la composición como del titular de los derechos del arreglo antes de planificar la interpretación, distribución o grabación. Un arreglo de una canción o pieza musical tradicional estará protegido por derechos de autor incluso si la pieza original está en el dominio público. Por ejemplo, ASCAP tiene más de 40 arreglos de la " Sonata a la luz de la luna " de Beethoven bajo licencia, y casi 80 versiones de Row, Row, Row Your Boat . [16]

En los Estados Unidos, las limitaciones y excepciones a los derechos de ejecución incluyen el uso justo y las ejecuciones descritas en la Sección 110 del estatuto de derechos de autor de los Estados Unidos [17]. La limitación del uso justo define los usos que no son "infracciones", basándose en la consideración de factores tales como cómo se utilizó la obra original, la naturaleza de la obra original, cuánto de ella se utilizó y si el titular original de los derechos sufrió un daño económico. [18]

A pesar de la sabiduría popular que dice lo contrario, no existe una "regla de los tres segundos" para copiar o samplear música grabada. No existe una regla que diga que se pueden copiar "cuatro notas" sin penalización. Los casos en que se aplica la excepción de uso legítimo pueden incluir críticas o comentarios. Las críticas no tienen por qué ser negativas: si un solista de jazz cita una frase de un solo conocido de otro músico, puede ser visto como un homenaje. [19] Los titulares de derechos de autor han perseguido agresivamente el sampleo de música como una forma de "aprovechamiento gratuito", pero podría interpretarse como un uso transformador. [20]

Exenciones de la sección 110

La sección 110 establece once situaciones en las que la ejecución de una obra, incluida la radiodifusión, "no constituye una infracción de los derechos de autor" [21]. Las principales exenciones se describen en los párrafos 1 a 5. Los párrafos 1 y 2 cubren la instrucción presencial, o "aprendizaje a distancia", en entornos educativos sin fines de lucro. El párrafo 3 se aplica a la ejecución o exhibición en entornos religiosos como parte de un servicio de culto. El párrafo 4 se aplica a obras literarias o musicales no dramáticas (pero no obras de teatro ni videos) interpretadas por grupos sin fines de lucro, como una banda o una orquesta comunitaria. El párrafo 5 es la exención para las "pequeñas empresas".

No es necesario obtener una licencia de interpretación si la obra es interpretada o exhibida "por instructores o alumnos en el curso de actividades de enseñanza presenciales de una institución educativa sin fines de lucro". [22]

Una película proyectada como parte de una recaudación de fondos o una serie de películas no se consideraría una "actividad de enseñanza presencial". La enseñanza impartida a empleados de empresas o del gobierno no se consideraría una "institución educativa sin fines de lucro".

El párrafo 2 crea una exención similar para el aprendizaje a distancia. Una obra puede ser interpretada o exhibida mediante transmisión a estudiantes inscritos en un curso, o a empleados del gobierno como parte de sus funciones, sin requerir una licencia de interpretación. [23] La exención no se aplica a las obras producidas y vendidas para el aprendizaje a distancia en línea. La interpretación o exhibición debe realizarse bajo la dirección del instructor y estar directamente relacionada con lo que se está enseñando y en apoyo de lo que se está enseñando: no puede usarse como pretexto para la transmisión de otras obras. Las obras literarias o musicales no dramáticas pueden interpretarse en su totalidad. Para otras obras, como la exhibición de una película o una pintura, la interpretación debe ser "razonable y limitada". La exención se aplica solo al aprendizaje a distancia que forma parte de las clases programadas. Las obras que simplemente son publicadas por un instructor no estarían protegidas. La institución educativa debe cumplir ciertas condiciones adicionales. Debe proporcionar información a los profesores, estudiantes y miembros del personal relevantes que describa la ley de derechos de autor de los EE. UU. y promueva su cumplimiento. En el caso de transmisiones digitales, la institución debe tomar medidas razonables para evitar la retención no autorizada o la distribución posterior de copias de la obra, como por ejemplo no interferir con ningún medio tecnológico que el propietario de los derechos de autor pueda haber utilizado para evitar la copia.

El párrafo 3 crea una exención para la representación de obras literarias no dramáticas, obras musicales u obras dramático-musicales de naturaleza religiosa, o la exhibición de una obra, como parte de servicios religiosos en un lugar de culto o una reunión religiosa. [24]

La sección 110 (4) crea una exención para grupos sin fines de lucro para la presentación de una obra literaria o musical no dramática (pero no una obra de teatro o una ópera) si se cumplen cuatro condiciones: 1) la obra puede presentarse pero no puede transmitirse al público, 2) ninguno de los intérpretes, organizadores o promotores recibe un pago, 3) no hay una ventaja comercial directa o indirecta, y, 4) no hay un cargo de entrada, o , después de deducir los gastos razonables, los ingresos se utilizan exclusivamente para fines educativos, religiosos o caritativos. La última condición puede no cumplirse si el propietario de los derechos de autor ha objetado mediante la entrega de una notificación por escrito a la organización intérprete que se ajuste a los requisitos descritos en el estatuto. [25] Una presentación de una organización sin fines de lucro puede grabarse y la grabación puede compartirse de forma privada. Pero publicar la grabación en un servicio público como YouTube constituye una "transmisión" dentro de los términos del estatuto. [26] La grabación se "transmite" cuando se publica, independientemente de si alguien la reproduce o no. [27] No se trata de una consideración trivial. Las aplicaciones populares para teléfonos móviles, como Shazam, [28] y otros programas fácilmente disponibles permiten automatizar la identificación de música publicada en sitios públicos.

El párrafo 5 es la "exención para pequeñas empresas", que permite a los bares, cafés y restaurantes reproducir programas de radio o programas de televisión como "fondo" en sus negocios. No autoriza la reproducción de música grabada, como por ejemplo mediante un reproductor de CD, ni la interpretación musical en directo. [29] La exención cubre la recepción de una transmisión pública en un único aparato receptor de un tipo de uso común en el hogar si no se realiza un cargo directo y la interpretación no se transmite posteriormente al público. En el estatuto se describen limitaciones muy específicas, como la cantidad de altavoces permitidos y la superficie del establecimiento.

Un organismo gubernamental o una organización agrícola u hortícola sin fines de lucro puede interpretar obras musicales no dramáticas en el transcurso de una feria agrícola u hortícola anual sin obtener una licencia de interpretación. [30]

Un establecimiento de venta al público puede presentar obras musicales no dramáticas para promover la venta de copias de la obra si no se cobra entrada. La presentación no puede transmitirse más allá del área inmediata donde se realiza la venta. [31]

Una obra literaria no dramática puede ser interpretada o transmitida a personas ciegas u otras personas discapacitadas que no puedan leer material impreso normal, o a personas sordas u otras personas discapacitadas que no puedan oír las señales auditivas que acompañan una transmisión de señales visuales, si la interpretación se realiza sin ningún propósito de ventaja comercial directa o indirecta y la transmisión se realiza a través de las instalaciones de un organismo gubernamental, una estación de transmisión educativa no comercial, una "subportadora" de una estación de transmisión FM o un sistema de cable. [32]

Se podrá transmitir una única representación de una obra literaria dramática específicamente para ciegos u otras personas discapacitadas si la obra se publicó al menos 10 años antes de la fecha de la representación, no existe ventaja comercial directa o indirecta y la transmisión se realiza a través de una subportadora de radio FM según se define en el párrafo 8. [33]

La presentación de una obra literaria o musical no dramática en el transcurso de una función social organizada y promovida por una organización de veteranos sin fines de lucro o una organización fraternal sin fines de lucro está exenta. Las funciones sociales de hermandades o fraternidades de colegios o universidades no están incluidas en la exención a menos que la función social se realice únicamente para recaudar fondos para un propósito caritativo específico. [34]

El párrafo 11 permite silenciar o saltar porciones limitadas de las partes de audio o video de una película que se transmite a un hogar para su visualización privada. También se permite crear o proporcionar un programa informático que facilite el silenciamiento o la saltación, siempre que no se altere el contenido ni se cree una copia fija de la versión alterada. [35]

Incidentes de licencias musicales muy publicitados

"Feliz cumpleaños"

La canción " Happy Birthday to You " es una de las canciones más conocidas del mundo y generó más de 2 millones de dólares en regalías cada año para Warner/Chappell Music , hasta septiembre de 2015, cuando un juez estadounidense dictaminó que Warner/Chappell Music no podía demostrar que poseía los derechos de autor de la canción. El 8 de febrero de 2016, Warner/Chappell Music acordó resolver una demanda colectiva interpuesta para impugnar estos honorarios. Después de la mediación, los pagos de Warner ascenderían a más de 14 millones de dólares a los "miles de personas y entidades" que habían pagado derechos de licencia para usar la canción desde 1949, más 4,6 millones de dólares a los abogados de los demandantes. [36]

ASCAP y las Girl Scouts

En 1995, la ASCAP (Sociedad Estadounidense de Compositores, Autores y Editores) ordenó a la Asociación Estadounidense de Campamentos que pagara regalías por las canciones de fogata cantadas en cualquiera de sus 2300 campamentos, incluidas las populares canciones para cantar a coro " Puff the Magic Dragon " y " This Land Is Your Land ". [37] (Más tarde se determinó que "This Land Is Your Land" había estado en el dominio público desde 1973. [38] ) Los campamentos de Girl Scouts se incluyeron en la solicitud, pero solo un pequeño número de campamentos de Girl Scouts pagaron realmente la tarifa anual acordada de $250. El New York Times informó: "Entre los 256 campamentos de Girl Scouts en su lista, 16 [pagaron]". [39] En marzo de 1996, la ASCAP envió cartas a las Girl Scouts para que pagaran las tarifas de derechos de autor por las canciones de fogata escritas o publicadas por la ASCAP cantadas en "interpretación pública". [40] Se espera que ASCAP reciba el pago de derechos de licencia por cualquiera de las 4 millones de canciones incluidas en la lista cantadas en público.

En agosto de 1996, The Wall Street Journal publicó un artículo en portada, "Ascap advierte a las Girl Scouts: no canten 'God Bless America'", que describía la escena en el Diablo Day Camp en Lafayette, California , cuando una tropa de Girl Scouts bailó la Macarena en silencio por miedo a infringir los derechos de autor. [37] El video de la actuación de las Girl Scouts bailando en silencio llegó a los principales medios de comunicación, llamando la atención sobre las demandas de ASCAP. ASCAP consideró que las Girl Scouts estaban participando en "representaciones públicas" de las obras protegidas por derechos de autor. Las representaciones públicas se definen en la Sección 101 de la Ley de Derechos de Autor como una actuación "en la que se reúne un número sustancial de personas fuera del círculo normal de una familia y sus conocidos sociales". [41]

La ASCAP envió rápidamente un comunicado de prensa en el que afirmaba que nunca tuvo intención de recibir regalías y que nunca había presentado ni amenazado con presentar una demanda contra las Girl Scouts. [37] La ​​ASCAP prometió reembolsar a cualquier campamento de Girl Scouts las regalías que pudieran haber pagado. También se informó que "en 1940 Irving Berlin había donado todas las regalías futuras de "God Bless America" ​​a las Girl Scouts y Boy Scouts". [37]

En septiembre de 1996, los ejecutivos de Girl Scouts en Nueva York dijeron que creían que "esta lamentable situación estaba resuelta". [40]

Véase también

Referencias

  1. ^ Scherer, Dana A. (19 de enero de 2016). Money for Something: Music Licensing in the 21st Century (PDF) . Washington, DC: Servicio de Investigación del Congreso . Consultado el 31 de enero de 2018 .
  2. ^ Kohn, Al; Kohn, Bob (15 de enero de 2002). Kohn sobre las licencias musicales - Al Kohn, Bob Kohn - Google Books. Bob Kohn. ISBN 9780735514478. Recuperado el 27 de enero de 2012 .
  3. ^ www.acemla.com http://www.acemla.com/ . Consultado el 30 de diciembre de 2014 . {{cite web}}: Falta o está vacío |title=( ayuda ) [ título faltante ]
  4. ^ Brain, Marshall (22 de agosto de 2003). "HowStuffWorks "Cómo funcionan las licencias de música"". Entertainment.howstuffworks.com . Consultado el 27 de enero de 2012 .
  5. ^ Para una discusión sobre la historia del origen y las prácticas de ASCAP, véase Jeff Lunden, Collecting Money for Songwriters, A 100-Year Tug of War, NPR (13 de febrero de 2014); https://www.npr.org/2014/02/13/275920416/collecting-money-for-songwriters-a-100-year-tug-of-war; Consultado el 5 de enero de 2015. Una visión menos halagadora de las prácticas de tales organizaciones se puede encontrar en Harvey Reid, ASCAP & BMI – Protectors of Artists or Shadowy Thieves? http://www.woodpecker.com/writing/essays/royalty-politics.html; Consultado el 5 de enero de 2015.
  6. ^ Título 17 del Código de los Estados Unidos §102(a)
  7. ^ Título 17 del Código de los Estados Unidos § 411(a)
  8. ^ "El Departamento de Justicia finaliza la revisión de los decretos de consentimiento de ASCAP y BMI, sin proponer modificaciones por el momento". 4 de agosto de 2016.
  9. ^ "Los músicos no siempre consiguen lo que quieren cuando los políticos utilizan sus canciones". 2 de septiembre de 2016.
  10. ^ - Preguntas frecuentes sobre "¿Qué es lo que está ocurriendo?" Archivado el 15 de abril de 2013 en Wayback Machine , TVShowsOnDVD.com
  11. ^ Dark Skies - Sony deja de lado los DVD de Dark Skies debido al costo de la música, dice el productor, TVShowsOnDVD.com
  12. ^ Dark Skies - Nota de prensa que incluye detalles finales y material adicional para 'The Declassified Complete Series' Archivado el 14 de noviembre de 2010 en Wayback Machine , TVShowsOnDVD.com
  13. ^ "Pro Music Rights". www.sos.state.co.us . Secretario de Estado de Colorado . Consultado el 2 de junio de 2020 .
  14. ^ "Licencias de música para bares y restaurantes: lo que necesita saber". 21 de septiembre de 2013.
  15. ^ http://www.acbands.org/
  16. ^ Harvey Reid, op. cit.
  17. ^ https://www.law.cornell.edu/uscode/text/17/110 y http://www.copyright.gov/title17/92chap1.html#110
  18. ^ Título 17 del Código de los Estados Unidos 107.
  19. ^ Sin embargo, véase Bridgeport Music, Inc. v. UMG Recordings, Inc. , 585 F.3d 267 (6th Cir. 2009), en el que el tribunal rechazó el argumento de "uso justo" de que el uso de samples de música era un "homenaje" a la grabación original.
  20. ^ Gary Rinkerman, Sampling Unleashed? Migrating Visual Art Fair Use Principles Into the Music Space [¿Se libera el muestreo? Migración de los principios del uso justo en las artes visuales al espacio musical]. https://ssrn.com/abstract=2540345. Consultado el 6 de enero de 2015.
  21. ^ 17 USC § 110; disponible en https://www.law.cornell.edu/uscode/text/17/110
  22. ^ Título 17 del Código de los Estados Unidos § 110(1)
  23. ^ Título 17 del Código de los Estados Unidos § 110(2)
  24. ^ Título 17 del Código de los Estados Unidos, artículo 110, § 110(3)
  25. ^ 17 USC § 110(4)((B)(i a iii)
  26. ^ Título 17 del Código de los Estados Unidos, artículo 101
  27. ^ En re Cellco Partnership, SDNY 2009, 663 F.Supp.2d 363, 92 USPQ 2d 1113.
  28. ^ https://www.shazam.com/ Última consulta 17/10/17.
  29. ^ 17 USC § 110(5); Todd B. Tatelman, Copyright Law's 'Small Business Exception": Public Performing Exemptions for Certain Establishments. Informe CRS RS21107, http://www.law.umaryland.edu/marshall/crsreports/crsdocuments/rs21107.pdf, actualizado el 10 de diciembre de 2003.
  30. ^ Título 17 del Código de los Estados Unidos § 110(6)
  31. ^ Título 17 del Código de los Estados Unidos § 110(7)
  32. ^ Título 17 del Código de los Estados Unidos § 110(8)
  33. ^ Título 17 del Código de los Estados Unidos §110(9)
  34. ^ Título 17 del Código de los Estados Unidos § 110(10)
  35. ^ Título 17 del Código de los Estados Unidos § 110(11)
  36. ^ "'Feliz cumpleaños' pertenece a todos ahora | Investopedia". Archivado desde el original el 2016-08-29 . Consultado el 2016-08-17 .
  37. ^ abcd "Ascap advierte a las Girl Scouts: no canten 'Dios bendiga a Estados Unidos'" . Wall Street Journal . 21 de agosto de 1996.
  38. ^ "Esta canción nos pertenece a ti y a mí | Electronic Frontier Foundation". Eff.org. 24 de agosto de 2004. Consultado el 27 de marzo de 2011 .
  39. ^ "Ascap pide regalías a las Girl Scouts y se arrepiente". New York Times . 1996-12-17. p. 1.
  40. ^ ab "Ascap pide regalías a las Girl Scouts y se arrepiente". New York Times . 1996-12-17. p. 2.
  41. ^ Título 17 del Código de los Estados Unidos 101.
  • Términos comunes utilizados en la concesión de licencias de música
  • Los Premios Lloyd: otorgados a directores que utilizan música con licencia de manera original y poderosa
  • Ejemplo real de un contrato de licencia
  • Información sobre licencias de música en cine y televisión
  • Licencias de música de Pro Music Rights
  • Guía de licencias de música
  • Guía de licencias de SFX y de licencias de música
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