Antonio de Torres Jurado

Antonio de Torres Jurado
Nacido	Antonio de Torres Jurado ( 13 de junio de 1817 )13 de junio de 1817 Almería , Andalucía , España
Fallecido	19 de noviembre de 1892 (19 de noviembre de 1892)(75 años) Almería, Andalucía, España
Ocupaciones	Guitarrista lutier
Esposas	Juana María López ​ ​ ( m.  1835; murió en 1845 ) Josefa Martín Rosada ​ ​ ( m.  1868; murió en 1883 )
Padres	Juan Torres (padre) María Jurado (madre)

Antonio de Torres Jurado (13 de junio de 1817 - 19 de noviembre de 1892) fue un guitarrista y luthier español , y "el guitarrero español más importante del siglo XIX". ^[1]

Fue en sus diseños que se pudieron ver las primeras guitarras clásicas reconocibles como modernas. ^[2] La mayoría de las guitarras acústicas que se utilizan hoy en día son derivados de sus diseños.

Antonio de Torres era hijo de Juan Torres, recaudador de impuestos local, y de María Jurado. Como era habitual, a los 12 años empezó un aprendizaje como carpintero . En 1833 estalló una guerra dinástica y poco después Torres fue reclutado en el ejército. Por maquinaciones de su padre, el joven Antonio fue despedido por no estar apto para el servicio por razones médicas. Como sólo los hombres solteros y viudos sin hijos estaban sujetos al reclutamiento, en 1835 su familia empujó a Torres a un matrimonio arreglado apresuradamente con Juana María López, la hija de 13 años de un tendero . Pronto vinieron los hijos: una hija en 1836, otra en 1839 y una tercera en 1842, que murió unos meses después. Su segunda hija también murió. En 1845 su esposa murió a los 23 años, de tuberculosis . Fueron años difíciles para Torres, que a menudo estaba endeudado y obligado a buscar formas de empleo más lucrativas.

Aunque existe cierto debate sobre quién enseñó a Torres, una teoría es que en algún momento alrededor de 1842, Torres pudo haber ido a trabajar para José Pernas en Granada , aprendiendo rápidamente a construir guitarras. Pronto regresó a Sevilla y abrió una tienda en la Calle de Cerrajería No. 7 que compartió con Manuel Soto y Solares. Aunque fabricó algunas guitarras durante la década de 1840, no fue hasta la década de 1850 por consejo del famoso guitarrista y compositor Julián Arcas , que Torres lo convirtió en su profesión y comenzó a construir en serio. Julián Arcas ofreció a Torres consejos sobre la construcción, y su colaboración convirtió a Torres en un investigador empedernido de la construcción de guitarras. Torres razonó que la tabla armónica era clave. Para aumentar su volumen, no solo hizo sus guitarras más grandes, sino que las equipó con tablas armónicas más delgadas, por lo tanto más ligeras, arqueadas en ambas direcciones, lo que fue posible gracias a un sistema de refuerzo en abanico para mayor resistencia. Estos puntales de soporte se dispusieron geométricamente, a base de dos triángulos isósceles unidos en su base creando una forma de cometa, dentro de la cual se dispusieron los puntales de forma simétrica.

Aunque Torres no fue el primero en utilizar este método, sí fue quien perfeccionó el diseño simétrico. Para demostrar que era la tapa, y no el fondo y los aros de la guitarra, lo que daba al instrumento su sonido, en 1862 construyó una guitarra con fondo y aros de papel maché . (Esta guitarra se encuentra en el Museu de la Musica de Barcelona, ​​y antes del año 2000 fue restaurada para que pudiera tocarse por los hermanos Yagüe, de Barcelona). ^[4]

Existe una anécdota sobre cómo fabricó una guitarra que parecía un rompecabezas chino, que se podía armar sin pegamento y desarmar, y que cabía en una caja de zapatos. Sin embargo, no hay evidencia de que haya fabricado una guitarra así.

En sus últimos años, un amigo íntimo de Torres, un sacerdote llamado Juan Martínez Sirvent, le ayudó en su taller. Muchos años después, en 1931, Sirvent escribió una carta a Francisco Rodríguez Torres, mencionando la siguiente explicación que Torres dio cuando, a la edad de 68 años, el famoso padre Garzón le preguntó en una cena sobre su "secreto" de cómo hacer sus guitarras de sonido excepcional: ^[5]

"[...] sonriendo [Torres] respondió: 'Padre, siento mucho que un hombre como usted también caiga víctima de esa idea que corre entre la gente ignorante, Juanito (así me llamó) ha sido testigo del secreto muchas veces, pero me es imposible dejar el secreto para la posteridad; éste irá conmigo a la tumba porque es el resultado del tacto de las yemas del pulgar y del índice que comunican a mi intelecto si la tabla armónica está bien trabajada para corresponder al concepto del guitarrero y al sonido que se requiere del instrumento'. Todos quedaron convencidos de que el genio artístico no se puede transmitir [...]"

En 1868, Torres se volvió a casar con Josefa Martín Rosada. Poco después, Torres conoció por primera vez a Francisco Tárrega . Tárrega, que entonces tenía diecisiete años, había llegado a Sevilla desde Barcelona para comprar una guitarra Torres al fabricante del instrumento de Julián Arcas. Torres le ofreció una modesta guitarra que tenía en stock, pero al oírle tocar, le ofreció una guitarra mucho mejor que él mismo había fabricado unos años antes.

Hacia 1870, Torres, que ya tenía unos 50 años, cerró su tienda en Sevilla y se trasladó de nuevo a Almería, donde él y su mujer abrieron una tienda de porcelana y cristalería en la Calle Real. Unos cinco años más tarde, Torres comenzó su "segunda época" (como la denominaba en las etiquetas de sus guitarras), construyendo a tiempo parcial cuando no estaba ocupado en la tienda de porcelana. Tras la muerte de su mujer Josefa, en 1883, Torres empezó a dedicar cada vez más tiempo a la construcción de guitarras, fabricando unas 12 guitarras al año hasta su muerte en La Cañada de San Urbano, Almería, a la edad de 75 años.

Las guitarras de Torres se dividen en dos periodos: el primero perteneciente a Sevilla de 1852 a 1870, el segundo siendo los años 1871-1893 en Almería. Las guitarras que Torres hizo fueron tan superiores a las de sus contemporáneos que su ejemplo cambió la forma de construir guitarras, primero en España , y luego en el resto del mundo. Aunque no son especialmente ruidosas para los estándares modernos, tienen un tono claro, equilibrado, firme y redondo que proyecta muy bien. Sus guitarras fueron ampliamente imitadas y copiadas. Debido a que nunca firmó sus guitarras, y solo numeró las de su segunda época, se han fabricado muchas guitarras Torres falsas, algunas por fabricantes conocidos y expertos.

Aunque el patrón general de la guitarra clásica moderna se deriva de Torres, existen algunas diferencias entre las guitarras clásicas de Torres y el instrumento moderno. Todas las guitarras de Torres tenían tablas armónicas de abeto europeo ; ahora también se utiliza con frecuencia el cedro rojo occidental . Los luthiers han seguido desarrollando el varetaje de la tabla armónica, pero la mayoría todavía utiliza alguna versión del varetaje en abanico del que Torres fue pionero. Las guitarras de Torres estaban encordadas con agudos de tripa y bajos de hilos de seda, rebobinados con plata. Desde la década de 1950, casi todas las guitarras clásicas han estado encordadas con nailon. Los clavijeros de las guitarras de Torres a menudo se fijaban con clavijas de fricción tradicionales de ébano, similares a las de otros instrumentos de cuerda. Sus instrumentos posteriores estaban equipados con afinadores mecánicos , que son universales en las guitarras clásicas de hoy.

Esta es una lista incompleta de guitarras fabricadas por Antonio de Torres.

• Los Romero poseen cinco guitarras Torres de año incierto. Pepe Romero posee tres guitarras Torres (incluida la FE03 de 1856); Celin Romero y Angel Romero poseen una cada uno.
• FE 04 La Leona (1856), propiedad de Erhard Hannen, ahora está interpretada por Wulfin Lieske. ^[7]
• FE 09 (1859) - propiedad de Miguel Llobet , ahora en la colección del Museu de la Música de Barcelona , ​​España
• Sevilla, 1862 - Colección de José Luis Postigo ^[8]
• FE 13 (1860): propiedad de Miguel Llobet, que la utilizó a menudo en conciertos en Alemania junto con la FE09 (1859). Llobet la vendió en la primera mitad de la década de 1920 a Hermann Hauser I, quien la conservó durante toda su vida, inspirándose en ella para el desarrollo de su famosa guitarra de 1937. La guitarra es un raro ejemplo de la originalidad del concepto de guitarra que Torres llevó adelante en el período de la Primera Época, ya que nunca ha sido restaurada y todavía se encuentra en el estado en que la dejó su fabricante. La guitarra forma parte actualmente de la Colección Raccosta (Verona, Italia);
• FE 17 (1864) - Fabricada inicialmente por Torres para su uso personal, adquirida por Francisco Tárrega en Sevilla, en 1869. ^[9] El fondo y los aros fueron fabricados en arce flameado. Vendida por Vicente Tárrega (hermano de Francisco Tárrega) a Domingo Prat en 1917.
• Almería, 1864 - Colección de Félix Manzanero ^[10]
• FE 18 (1864), ^[11] actualmente propiedad de James Westbrook, www.theguitarmuseum.com
• FE 28 (1868) - Colección de Marcos Villanueva ^[12]
• SE 49 (1883) - propiedad de Francisco Tárrega
• SE 52 (1883) - propiedad de Angel Romero .
• SE 70 La Invencible (1884) ^[13]
• SE 107 (1887) - ahora la interpreta Stefano Grondona .
• SE 114 (1888) - propiedad de Francisco Tárrega, ahora en la colección de Sheldon Urlik
• SE 116 La Itálica (1888) - Perteneció a Leon Farre, uno de los grandes entusiastas de la guitarra barcelonesa de la primera mitad del siglo XX. Por sus particulares cualidades sonoras, recibió especial atención por parte de Miguel Llobet, Domingo Prat, Emilio Pujol y otros aficionados a la guitarra. Por la belleza de su voz, Prat y Pujol la bautizaron con el sobrenombre de “La Itálica”, mientras que Llobet la bautizó con el epíteto de “La Leona de Farre”, en honor a su propietario Leon Farre. La guitarra perteneció posteriormente al luthier barcelonés Enrique Coll (alumno de Simplicio y mentor de Fleta). La guitarra parece salida de una máquina del tiempo, ya que nunca ha sido restaurada y se conserva en el estado original en el que la dejó Torres en 1888. Actualmente la guitarra pertenece a la Colección Raccosta (Verona, Italia);
• SE 124 (1888) - Antiguamente propiedad de Regino Sainz de la Maza , restaurada y propiedad del luthier RE Bruné. ^[14] Casi idéntica a la SE 114 pero con aros y fondo de arce ojo de pájaro.
• En el Museo Cité de la Musique ^[15] de París ^[16]
  • Almería, 1885 (modelo Torres de 11 cuerdas) ^[17]
  • Sevilla, 1882 ^[18]
  • Almería, 1852 ^[19]
  • Almería, 1883 ^[20]
  • Almería, 1875 ^[21] (actualmente ubicado en: Musée du Palais Lascaris en Niza)
• En el Museo de la Música ^[22] de Barcelona ^[23]

• Hill Guitar, breve biografía
• Antonio De Torres by Jose L. Romanillos, Julian Bream Búsqueda de libros en Google
• Fabricación de guitarras magistrales Por Roy Courtnall y Adrian Lucas
• Métodos de investigación para el estudio de guitarras históricas: un estudio de caso de la obra de Antonio de Torres , por el Dr. James Westbrook, 2009, tesis de maestría, Universidad Metropolitana de Londres

Web Oficial Antonio de Torres

• http://www.antoniodetorres.es Archivado el 29 de julio de 2019 en Wayback Machine Antonio de Torres Jurado
• Medición y documentación del FE 18 de Antonio de Torres por Florian Vorreiter

Respecto a los modelos Torres de 11 cuerdas

• Guitarras de varias cuerdas (harpguitars.net)
• imagen - José Martínez Toboso con guitarra, ref (harpguitars.net)
• Jugadores (harpguitars.net)

La invencible (1884)

• www.lainvencibledetorres.com Sitio web con videos y fotos de esta guitarra
• Guitarra Antonio de Torres 1884 “La Invencible” Web con vídeos y fotos 360 de esta guitarra

Artículos

• Trabajos de la tierra del flamenco: una colección magistral de guitarras clásicas LA Times, 17 de febrero de 2002
• Artículos de Artículos Hemeroteca Digital - Biblioteca Nacional de España:
  • Estampa (Madrid. 1928). 01/01/1929 página 29
  • Caras y caretas (Buenos Aires). 07/04/1925, n. 1396; página 20
  • Caras y caretas (Buenos Aires). 09/05/1925, n. 1405; página 76
  • etc.