Panorámica (audio)

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El paneo es la distribución de una señal de audio (ya sea monoaural o pares estereofónicos ) en un nuevo campo de sonido estéreo o multicanal determinado por un ajuste de control de paneo. Una consola de grabación física típica tiene un control de paneo para cada canal de fuente entrante. Un control de paneo o potenciómetro de paneo (abreviatura de "potenciómetro de paneo") es un control analógico con un indicador de posición que puede variar continuamente desde la posición de las 7 en punto cuando está completamente a la izquierda hasta la posición de las 5 en punto completamente a la derecha. El software de mezcla de audio reemplaza los potenciómetros de paneo con perillas o controles deslizantes virtuales en pantalla que funcionan como sus contrapartes físicas.

Un potenciómetro panorámico tiene una arquitectura interna que determina qué cantidad de una señal de origen se envía a los buses izquierdo y derecho. "Los potenciómetros panorámicos dividen las señales de audio en canales izquierdo y derecho, cada uno equipado con su propio control de ganancia ( volumen ) discreto". ^[1] Esta distribución de señal a menudo se denomina conicidad o ley .

Cuando está centrada (a las 12 en punto ), la ley puede diseñarse para enviar −3, −4,5 o −6  decibeles (dB) por igual a cada bus. "La señal pasa por ambos canales a un volumen igual mientras el potenciómetro de panorámica apunta directamente al norte". ^[1] Si los dos buses de salida se recombinan más tarde en una señal monoaural, entonces es deseable una ley de panorámica de −6 dB. Si los dos buses de salida deben permanecer estéreo, entonces es deseable una ley de −3 dB. Una ley de −4,5 dB en el centro es un compromiso entre los dos. Un control de panorámica completamente girado hacia un lado da como resultado que la fuente se envíe a máxima potencia (0 dB) a un bus (ya sea el canal izquierdo o derecho) y a potencia cero (− ∞ dB) al otro. Independientemente del ajuste de panorámica, el nivel de potencia de sonido general permanece (o parece permanecer) constante. ^[2] Debido al fenómeno del centro fantasma , el sonido desplazado hacia la posición central se percibe como si viniera de entre los altavoces izquierdo y derecho, pero no del centro a menos que se escuche con auriculares, debido a la función de transferencia relacionada con la cabeza HRTF . ^{[ cita requerida ]}

El paneo en audio toma su nombre de la acción de paneo en la tecnología de imágenes en movimiento. Un potenciómetro de paneo de audio se puede utilizar en una mezcla para crear la impresión de que una fuente se está moviendo de un lado del escenario sonoro al otro, aunque lo ideal sería que hubiera diferencias de tiempo (incluidos los efectos de fase y Doppler ), filtrado y reverberación para obtener una imagen más completa del movimiento aparente dentro de un espacio definido. Los controles de paneo analógicos simples solo cambian el nivel relativo; no agregan reverberación para reemplazar la señal directa, cambios de fase, modifican el espectro o cambian el tiempo de retardo. "Por lo tanto, las pistas parecen moverse en la dirección en la que [uno] apunta los potenciómetros de paneo en un mezclador, aunque [uno] en realidad atenúa [las pistas] en el lado opuesto del plano horizontal". ^[3]

La panoramización también se puede utilizar en un mezclador de audio para reducir o invertir el ancho estéreo de una señal estéreo. Por ejemplo, los canales izquierdo y derecho de una fuente estéreo se pueden panoramizar directamente hacia arriba, lo que se envía por igual tanto a la salida izquierda como a la salida derecha del mezclador, creando una señal mono dual. ^{[ cita requerida ]}

Un proceso de paneo temprano se utilizó en el desarrollo de Fantasound , un sistema pionero de reproducción de sonido estereofónico para Fantasia (1940).

Antes de que los pan pots estuvieran disponibles, "se usaba un interruptor de tres posiciones para asignar la pista a la salida izquierda, la salida derecha o ambas (el centro)". ^[4] Omnipresente en las listas de Billboard a mediados y finales de la década de 1960, ejemplos claros incluyen " Strawberry Fields Forever " de los Beatles y " Purple Haze " de Jimi Hendrix , " Living for the City " de Stevie Wonder . ^{[5] En "} A Day In The Life " de los Beatles, la voz de Lennon se cambia al extremo derecho en las dos primeras estrofas , en la tercera estrofa se cambia al centro, luego al extremo izquierdo y se cambia a la izquierda en la estrofa final, mientras que durante el puente la voz de McCartney se cambia al extremo derecho. ^{[6] [7]}

• Ley Pan
• Balance

• Rumsey, Francis y McCormick, Tim (2002). Sonido y grabación: una introducción . Focal Press. ISBN 978-0-240-51680-6