Mayólica
Cerámica italiana esmaltada con estaño de la época del Renacimiento
Decoración de istoriato en un plato de Castel Durante , c. 1550-1570 ( Museo de Bellas Artes de Lille )

La mayólica / m aɪ ˈ ɒ l ɪ k ə / es cerámica vidriada con estaño decorada con colores sobre un fondo blanco. La mayólica italiana más famosa es del período renacentista . Estas obras se conocían como cerámicas istoriato ("pintadas con historias") cuando representaban escenas históricas y míticas. A fines del siglo XV, varias ubicaciones, [1] principalmente en el norte y centro de Italia , producían piezas sofisticadas para un mercado de lujo en Italia y más allá. En Francia, la mayólica se desarrolló como fayenza , en los Países Bajos e Inglaterra como cerámica de Delft y en España como talavera . En inglés, la ortografía se anglicanizó a majolica , pero la pronunciación generalmente conservaba la vocal con i como en kite ( / m aɪ ˈ ɒ l ɪ k ə / ).

Nombre

Plato del Istoriato , Faenza , c. 1555 ( Museo de Arte de Dallas )

Se cree que el nombre proviene de la palabra italiana medieval para Mallorca , una isla en la ruta de los barcos que traían productos hispano-moriscos desde Valencia a Italia. Se dice que los alfareros moriscos de Mallorca trabajaron en Sicilia, y se ha sugerido que sus productos llegaron al continente italiano desde Caltagirone . [2] Una explicación alternativa del nombre es que proviene del término español obra de Málaga , que denota "productos [importados] de Málaga", [3] u obra de mélequa , el nombre español para lustre. [4]

En el siglo XV, el término mayólica se refería únicamente a la cerámica lustre , incluidas tanto las importaciones italianas como las españolas, y las cerámicas esmaltadas con estaño se conocían como bianchi (cerámica blanca). [4] En 1875, el término estaba en uso para describir la cerámica hecha en Italia, lustrosa o no, de loza esmaltada con estaño. [5] Con la conquista española del Imperio azteca , las cerámicas mayólicas esmaltadas con estaño comenzaron a producirse en el Valle de México ya en 1540, al principio en imitación de la cerámica esmaltada con estaño importada de Sevilla . [6] La mayólica mexicana es conocida famosamente como ' Talavera '.

"Mediante una extensión y limitación convenientes, el nombre puede aplicarse a toda la cerámica esmaltada con estaño, de cualquier nacionalidad, fabricada según la tradición italiana... el nombre faïence (o el sinónimo inglés 'delftware') se reserva para las cerámicas posteriores del siglo XVII en adelante, ya sea en estilos originales (como en el caso de los franceses) o, más frecuentemente, en la tradición chino-holandesa (Delft)". [7] El término "maiolica" se aplica a veces a la cerámica esmaltada con estaño moderna fabricada por alfareros de estudio. [8]

Cerámica esmaltada al estaño

Plato con pájaro, de estilo de origen islámico, Orvieto , c. 1270-1330 ( Victoria and Albert Museum )

El esmaltado con estaño crea una superficie blanca y opaca para pintar. Los colores se aplican como óxidos metálicos o como esmaltes sinterizados sobre el esmalte sin cocer, que absorbe el pigmento como el fresco , lo que hace que los errores sean imposibles de corregir pero conserva los colores brillantes. A veces, la superficie se cubre con un segundo esmalte (llamado coperta por los italianos) que le da mayor brillo y resplandor a las piezas. En el caso de piezas lustrosas, se requiere una cocción adicional sin oxígeno a una temperatura más baja. Los hornos requerían madera y arcilla adecuada. El esmalte se hacía con arena, posos de vino , compuestos de plomo y compuestos de estaño. [9] La loza esmaltada con estaño suele ser propensa a descascararse y algo delicada. [10]

El análisis de muestras de cerámica mayólica italiana de la Edad Media ha indicado que el estaño no siempre fue un componente del esmalte, cuya composición química variaba. [11]

Las piezas del siglo XV que dieron origen a la mayólica como forma de arte fueron el resultado de una evolución en la que las lozas medievales esmaltadas con plomo se mejoraron con la adición de óxidos de estaño bajo la influencia de las piezas islámicas importadas a través de Sicilia. [12] Estas piezas arcaicas [13] a veces se denominan "proto-mayólica". [14] A finales del siglo XIV, la limitada paleta de colores de las lozas decoradas con esmaltes de plomo coloreados (sin óxido de estaño añadido) se amplió desde el tradicional púrpura de manganeso y el verde cobre hasta incluir el azul cobalto , el amarillo de antimonio y el naranja de óxido de hierro . También se produjeron piezas esgrafiadas , en las que el esmalte de óxido de estaño blanco se raspaba para producir un diseño a partir del cuerpo revelado de la pieza. Los restos de loza esgrafiada excavados en hornos de Bacchereto, Montelupo y Florencia muestran que estas piezas se produjeron más ampliamente que en Perugia y Città di Castello , los lugares a los que se han atribuido tradicionalmente. [15]

Historia de la producción

La producción refinada de loza vidriada con estaño, destinada a cubrir necesidades que no se limitaban a las locales, se concentró en el centro de Italia desde finales del siglo XIII, especialmente en la contada de Florencia . La familia de escultores florentinos Della Robbia también adoptó este medio. La ciudad en sí perdió importancia como centro de producción de mayólica en la segunda mitad del siglo XV, tal vez debido a la deforestación local , y la fabricación se dispersó entre pequeñas comunas [16] y, después de mediados del siglo XV, en Faenza .

Los alfareros de Montelupo instalaron las alfarerías en Cafaggiolo. En 1490, [17] veintitrés maestros alfareros de Montelupo acordaron vender la producción del año a Francesco Antinori de Florencia; Montelupo proporcionó los alfareros experimentados que fueron instalados en 1495 en la Villa Medicea di Cafaggiolo por sus propietarios Medici . [18]

En el siglo XV, las cerámicas florentinas estimularon la producción de mayólica en Arezzo y Siena .

Plato de cerámica Deruta , segundo cuarto del siglo XVI, que muestra toda la gama de colores del esmaltado ( Victoria and Albert Museum )

La mayólica italiana alcanzó un asombroso grado de perfección en este período. En Romaña, Faenza , que dio su nombre a la loza , produjo mayólica fina desde principios del siglo XV; fue la única ciudad importante en la que la industria de producción de cerámica se convirtió en una parte importante de la economía. [19] Bolonia produjo artículos esmaltados con plomo para la exportación. Orvieto y Deruta produjeron mayólicas en el siglo XV.

En el siglo XVI, la producción de mayólica se estableció en Castel Durante , Urbino , Gubbio y Pesaro . A principios del siglo XVI se desarrolló la cerámica istoriato en la que se pintaron escenas históricas y míticas con gran detalle. El Museo Estatal de Arte Medieval y Moderno de Arezzo afirma tener la colección más grande de cerámica istoriato de Italia . [ cita requerida ] Las cerámicas istoriato también están bien representadas en el Museo Británico de Londres.

Se producía mayólica en lugares tan al norte como Padua , Venecia y Turín y tan al sur como Palermo y Caltagirone en Sicilia [20] y Laterza en Apulia. En el siglo XVII, Savona empezó a ser un lugar destacado de fabricación.

La variedad de estilos que surgieron en el siglo XVI desafía toda clasificación. [1] Goldthwaite señala [21] que la morfología de las mayólicas de Pesaro de Paride Berardi comprende cuatro estilos en 20 subgrupos; Tiziano Mannoni clasificó las cerámicas de Liguria en cuatro tipos, ocho subcategorías y 36 divisiones más; la morfología de la producción de Montelupo de Galeazzo Cora se divide en 19 grupos y 51 categorías. La diversidad de estilos se puede ver mejor en un estudio comparativo de los frascos de boticario producidos entre los siglos XV y XVIII. Las ciudades italianas alentaron la industria de la cerámica ofreciendo desgravaciones fiscales, ciudadanía, derechos de monopolio y protección frente a las importaciones externas.

Un documento importante de mediados del siglo XVI sobre las técnicas de la pintura mayólica es el tratado de Cipriano Piccolpasso . [22] Se ha señalado el trabajo de maestros individuales del siglo XVI como Nicola da Urbino , Francesco Xanto Avelli , Guido Durantino y Orazio Fontana de Urbino, Mastro Giorgio de Gubbio y el Maestro Domenigo de Venecia. El lustre de Gubbio utilizó colores amarillo verdoso, rosa fresa y rojo rubí.

Plato de mayólica con decoración naturalista de flores esmaltadas, Lodi , Italia, fábrica Ferretti, 1770-75

La tradición de la mayólica fina se vio sometida a una creciente competencia en el siglo XVIII, principalmente de la porcelana y la loza blanca. Pero el siglo XVIII no es un período de declive implacable. [23] Para hacer frente a la competencia de la porcelana y sus colores vibrantes, se introdujo el proceso de tercera cocción (piccolo fuoco), inicialmente en el noroeste de Europa a mediados de siglo. Después de las dos cocciones tradicionales a 950 °C, el esmalte vitrificado se pintó con colores que se habrían degradado a temperaturas tan altas y se coció una tercera vez a una temperatura más baja, alrededor de 600-650 °C. De este modo se introdujeron nuevos colores vibrantes, en particular el rojo y varios tonos de rosa obtenidos a partir del cloruro de oro . [24] [25] Se cree que uno de los primeros en introducir esta técnica en Italia fue Ferretti en Lodi , en el norte de Italia. [24] La mayólica de Lodi ya había alcanzado una alta calidad en el segundo cuarto del siglo XVIII. Con la introducción de la técnica de tercera cocción y el creciente interés por la botánica y la observación científica, se desarrolló una producción refinada de mayólica decorada con flores naturalistas. [24]

La mayólica italiana sigue produciéndose habitualmente en muchos centros en formas de arte popular y reproducciones del estilo histórico. Algunos de los principales centros de producción (por ejemplo, Deruta y Montelupo ) todavía producen mayólica, que se vende en todo el mundo. La mayólica moderna tiene un aspecto diferente de la antigua porque su esmalte suele estar opacificado con circón, un material más económico , en lugar de estaño. Sin embargo, algunas alfarerías se especializan en fabricar piezas de estilo renacentista de aspecto auténtico con esmalte de estaño genuino.

Véase también

Referencias

  1. ^ ab L. Arnoux, 1877, British Manufacturing Industries – Pottery "La mayoría de las ciudades italianas tenían su fábrica, cada una de ellas con un estilo propio. Comenzando en Caffagiolo y Deruta, se extendieron rápidamente a Gubbio, Ferrara y Rávena, para continuar hasta Casteldurante, Rímini, Urbino, Florencia, Venecia y muchos otros lugares".
  2. ^ C. Drury E. Fortnum (1892) Maiolica , Chapman & Hall, Londres, citado en EA Barber, (1915), Hispano Moresque Pottery , The Hispanic Society of America, Nueva York, págs. 25-26. También publicado en 1876 por Scribner, Welford y Armstrong, Nueva York.
  3. ^ Sweetman, John (1987), La obsesión oriental: inspiración islámica en el arte y la arquitectura británica y estadounidense 1500-1920 , Cambridge University Press, Cambridge.
  4. ^ de Alan Caiger-Smith, Lustre Pottery , Londres y Boston: Faber and Faber, 1985
  5. ^ C Drury E Fortnum, 1875, MAIOLICA Stanniferous Glazed Wares, South Kensington Museum Art Handbook No. 4. "Se descubrió que al agregar una cierta porción de óxido de estaño a la composición de vidrio y óxido de plomo, el carácter del esmalte se altera por completo. En lugar de ser translúcido, se convierte, al fundirse, en un esmalte opaco y hermosamente blanco... después de la inmersión en el baño de esmalte y el secado posterior, se aplica la pintura sobre la superficie absorbente; la pieza se somete entonces al fuego que, en una sola aplicación, fija los colores y licúa el esmalte. Esta cerámica "esmaltada" (emaillee) es, con mucho, el grupo más importante de las piezas esmaltadas, ya que es susceptible de decoración con pigmentos de lustre, así como de pintura en colores de gran delicadeza; y comprende la loza hispanomorisca, la mayólica real y la loza perfeccionada de Italia y otros países". http://www.ebooksread.com/authors-eng/c-drury-e-charles-drury-edward-fortnum/maiolica-tro/1-maiolica-tro.shtml
  6. ^ Florence C. Lister y Robert H. Lister, Cerámica mayólica del siglo XVI en el Valle de México (Tucson: Documentos antropológicos de la Universidad de Arizona) 1982.
  7. ^ Miel, p.387
  8. ^ (como en el libro de Osterman, ver más abajo)
  9. ^ Cipriano Piccolpasso , Los tres libros del arte del alfarero , (traducido por Ronald Lightbown y Alan Caiger-Smith ), Londres, Scolar Press, 1980
  10. ^ Falke, Jacob (1869). "The Workshop, Vol II, No. 10, p.148". Londres. …por mucho que se precie la mayólica [esmaltada con estaño] , siempre seguirá siendo un artículo de lujo y sólo un adorno…
  11. ^ "Relación estaño-plomo de los vidriados de mayólica de finales de la Edad Media de algunos sitios italianos importantes". A. Krajewski, A. Ravaglioli, GW Carriveau. J.Mat.Sci.Lett. 11, núm. 12, 1992, páginas 848–851.
  12. ^ Richard A. Goldthwaite, "El mundo económico y social de la mayólica renacentista italiana" Renaissance Quarterly , 42.1 (primavera de 1989, págs. 1-32) pág. 1.
  13. ^ Hugo Blake, "La mayólica arcaica del centro-norte de Italia: Montalcino, Asís y Tolentino", Faenza , 66 (1980) págs. 91-106.
  14. ^ David Whitehouse, "Proto-maiolica" Faenza 66 (1980), págs. 77-83.
  15. ^ Galeazzo Cora, Storia della Maiolica di Firenze e del Contado. Secoli XIV y XV (Florencia: Sassoni) 1973
  16. ^ Galeazzo Cora (1973) señaló hornos dispersos en Bacchereto (un centro de producción del siglo XIV), Puntormo, Prato y Pistoia , ninguno de ellos nombres de sitios que hayan circulado entre conocedores y coleccionistas.
  17. ^ Reproducido en Cora 1973.
  18. ^ En el inventario de la villa de 1498 se observa que en la piazza murata (el recinto amurallado) de la villa hay fornaze col portico da cuocere vaselle ("hornos para cocer cerámica"), alquilados a Piero y Stefano foraxari , los "maestros del horno" de la manufactura de mayólica por la que Cafaggiolo es famosa. Se trata de Piero y Stefano di Filippo da Montelupo, que pusieron en marcha los hornos bajo el patrocinio de los Medici en 1495, antes de lo que se pensaba (Cora 1973 dio una fecha de 1498); John Shearman, "The Collections of the Younger Branch of the Medici" The Burlington Magazine 117 No. 862 (enero de 1975), pp. 12, 14-27 da 1495, basándose en un documento.
  19. ^ Goldthwaite 1989:14.
  20. ^ Rackham, pág. 9; Caiger-Smith, pág. 82
  21. ^ Goldthwaite 1989: pág. 6
  22. ^ La traducción estándar al inglés es The Three Books of the Potter's Art , traducida e introducida por Ronald Lightbown y Alan Caiger-Smith (Londres), 1980.
  23. ^ Poole, Julia E. (1997). Maiólica italiana . Manuales del Museo Fitzwilliam. Cambridge, Nueva York, Melbourne: Cambridge University Press. Págs. 6-7. ISBN. 0521565316.
  24. ^ abc Ferrari, Felice (2003). La ceramica di Lodi [ Cerámica de Lodi ] (en italiano). Azzano San Paolo: Bolis Edizioni. págs. 54–56.
  25. ^ Poole, Julia E. (1997). Maiólica italiana . Manuales del Museo Fitzwilliam. Cambridge, Nueva York, Melbourne: Cambridge University Press. pág. 132. ISBN. 0521565316.

Bibliografía

  • Caiger-Smith, Alan , Cerámica esmaltada con estaño en Europa y el mundo islámico: La tradición de 1000 años en mayólica, loza y cerámica de Delft (Faber and Faber, 1973) ISBN 0-571-09349-3 
  • Cohen, David Harris y Hess, Catherine, A Guide To Looking At Italian Ceramics (Guía para mirar la cerámica italiana) (Museo J. Paul Getty en asociación con British Museum Press, 1993)
  • Cora, Galeazzo Storia della Maiolica di Firenze e del Contado. Secoli XIV e XV (Florencia:Sassoni) 1973. La monografía estándar sobre los principales centros antiguos, publicada en un formato extravagante, recauda ahora más de 1.200 dólares en el mercado del libro.
  • Faenza . Revista publicada desde 1914 dedicada a la mayólica y a la loza vidriada.
  • Filipponi, Fernando, Aurelio Anselmo Grue: la maiolica nel Settecento fra Castelli e Atri , Castelli, Verdone Editore, 2015, ISBN 978-88-96868-47-8 . 
  • Filipponi, Fernando, Recuerdo de Arcadia. Ispirazione letteraria, clasicismo e nuovi modelli per le arti decorativo alla corte di Clemente XI , Torino, Allemandi, 2020, ISBN 9788842225126 . 
  • Miel, WB, Arte cerámico europeo (Faber y Faber, 1952)
  • Liverani, G. La maiolica Italiana sino alla comparsa della Porcellana Europea Un resumen de un estudio de un siglo, basado en gran medida en ejemplos supervivientes.
  • Mussachio, Jacqueline, Maravillas de la mayólica: cerámica renacentista italiana de la Galería de Arte Corcoran (Bunker Hill Publishing, 2004)
  • Osterman, Matthias, La nueva mayólica: enfoques contemporáneos del color y la técnica (A&C Black/University of Pennsylvania Press, 1999) ISBN 0-7136-4878-3 
  • Rackham, Bernard. Mayólica italiana (Londres: Faber and Faber Monographs)
  • Solon, Marc L., Una historia y descripción de la mayólica italiana (Cassell and Company Limited, Londres, 1907)
  • Wilson, Timothy, " El arte cerámico del Renacimiento italiano " (Londres) 1987. Bibliografía.
  • ---, Maiolica: Cerámica renacentista italiana en el Museo Ashmolean (Ashmolean Handbooks, 1989) ISBN 0-907849-90-3 
  • Ferrari, Felice (2003). La ceramica di Lodi [ Cerámica de Lodi ] (en italiano). Azzano San Paolo: Bolis Edizioni.
  • Poole, Julia E. (1997). Maiólica italiana . Manuales del Museo Fitzwilliam. Cambridge, Nueva York, Melbourne: Cambridge University Press. ISBN 0521565316.
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Wikimedia Commons tiene medios relacionados con la mayólica .
  • Plato de mayólica, de Deruta, Umbría, Italia, alrededor de 1490-1525 d. C., Museo Británico La colección de mayólica incluye piezas renacentistas italianas y moriscas
  • Mayólica italiana
  • Museo Metropolitano de Arte
  • Exposición de mayólica en Waddesdon Manor
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