Lazzi
Rutinas cómicas de archivo

Los lazzi (del italiano lazzo , broma o ocurrencia ) son rutinas cómicas típicas de la commedia dell'arte . Los intérpretes, especialmente los que interpretaban al Arlequín enmascarado , tenían muchos ejemplos de esto en su repertorio y utilizaban habilidades de improvisación para tejerlos en la trama de docenas de diferentes escenarios de comedia . [1] [2] Estas secuencias, en gran parte físicas, podían improvisarse o planificarse previamente dentro de la actuación y, a menudo, se usaban para animar a la audiencia cuando una escena se arrastraba, para cubrir una línea o señal omitida, o para deleitar a una audiencia expectante con los lazzi especializados de la compañía. [3] [4]

El lazzi podía ser interpretado por un solo actor (por ejemplo, el Lazzo de la Escuela de la Humanidad , en el que un personaje de Zanni anunciaba que su hermana dirigía una "escuela de la humanidad" desde su casa porque era una prostituta), unos pocos individuos (por ejemplo, el Lazzo de la Paja, en el que un personaje estereotipado de mayor estatus vertía vino mientras su sirviente lo vaciaba a través de una pajita) o por toda la compañía (por ejemplo, el Lazzo del Anochecer, en el que toda la compañía se subía al escenario a representar secuencias físicas desventuradas como si la habitación estuviera a oscuras). [3] [5] Si bien su ubicación en la trama generalmente se fijaba durante los ensayos, era aceptable que un actor pronunciara inesperadamente una línea de diálogo predeterminada que instruía a los demás intérpretes a representar el lazzi en cualquier momento durante la actuación. A veces, el lazzi podía aparecer en bailes o canciones acompañadas por instrumentos musicales de cuerda en el escenario. [6]

Historia

Italia de los siglos XVII y XVIII

La evidencia de la convencionalización de los lazzi dentro de la commedia dell'arte italiana incluye iconografía visual, pinturas, escritos fragmentados y manuscritos personales de destacados dramaturgos y actores de los siglos XVI y XVII. Uno de los primeros relatos se puede encontrar en la obra de Flaminio Scala , quien enumeró 30 casos de lazzi , aunque la palabra " lazzi " aún no se usaba. [7] [8] Casi un siglo después, Andrea Petrucci describió a los lazzi como un elemento fijo de la commedia en El arte del ensayo y la improvisación. En Selva over zibaldone di concetti comic raccolti dal PD Placidio , Adriani di Lucca proporciona una lista de lazzi de un manuscrito que es uno de los pocos relatos existentes e intactos de lazzi de la Italia de los siglos XVII y XVIII. El manuscrito se conserva actualmente en la Biblioteca de Perugia. [3] Más recientemente, Mel Gordon compiló una colección completa de lazzi interpretados por compañías de comedia entre 1550 y 1750, y organizó las descripciones en doce categorías que incluyen lazzi "acrobáticos y mímicos", así como lazzi de "violencia/comportamiento sádico" . [5]

Además, la iconografía visual de los siglos XVII y XVIII muestra elementos de lazzi que a menudo retratan lo que se habrían considerado actos físicos vulgares (es decir, un médico administrando un enema como se ve en la imagen), aunque pocos de los relatos escritos describen dicho contenido. Se ha propuesto que la marcada falta de documentación puede ser, en parte, un intento de evadir la creciente censura por parte de las autoridades, especialmente en el caso de la Comédie-Italienne parisina bajo el gobierno de Luis XIV , que amenazó a las compañías con la revocación de los subsidios reales si su material se consideraba subversivo. [8] En algunos casos, su censura resultó en la expulsión de una compañía del país. Otros teorizan que los lazzi a menudo no estaban documentados para que no pudieran ser imitados por compañías competidoras, ya que las rutinas no podían patentarse. [3] También se ha sugerido que debido a la naturaleza oral y física del entrenamiento, así como al legado innato de los intérpretes dentro de la compañía, había menos necesidad de tener explicaciones escritas de los lazzi . [9]

Inglaterra isabelina y jacobina

Aunque la influencia directa de la commedia dell'arte italiana en el teatro isabelino y jacobino de Inglaterra es objeto de mucho debate, los lazzi verbales y visuales estaban presentes en las obras de William Shakespeare. [10] La obra de Shakespeare implica una familiaridad con la literatura italiana y las prácticas teatrales, aunque no es seguro que alguna vez haya experimentado una actuación de commedia de primera mano. [11] Es tan probable que Richard Tarlton sirviera de inspiración para las obras de Shakespeare, como para los lazzi de la commedia italiana . [12] Los lazzi verbales se usaban en forma de juegos de palabras, proverbios y malapropismos, mientras que los casos de lazzi físicos eran abundantes, especialmente en la obra de los payasos de Shakespeare, cuyas improvisaciones durante las representaciones a menudo molestaban al dramaturgo. [13] [14]

Década de 1920 y modernavagos

Las apropiaciones más recientes de lazzi incluyen las películas mudas de la década de 1920 de Charlie Chaplin , las películas mudas/sonoras y las producciones teatrales de Laurel y Hardy , y los espectáculos de marionetas de Punch y Judy . Si bien existen muchas similitudes, se pueden establecer algunos paralelismos en el uso de caídas, saltos de miedo y escenarios físicos que permiten el uso de objetos para representar la comedia. Una comparación popular es el bastón de Charlie Chaplin con Arlecchino, o el palo del Arlequín cuando se usa como un dispositivo cómico. [15]

Ejemplos

Dos intérpretes de la commedia dell'arte utilizando un encendedor

La siguiente lista contiene algunos ejemplos de lazzi de los siglos XVII y XVIII que se encontraron en las notas y manuscritos de actores y dramaturgos. [3] [5] El término " lazzo " se refiere a lazzi en singular:

  • Lazzo de la Mosca (Italia, siglo XVII): un sirviente le dice a su amo que en su casa "no hay ni una mosca". El amo entra y descubre que está llena de gente. El sirviente insiste en que todavía no hay "moscas".
  • Lazzo of Water : (Italia del siglo XVII): la señora se ha desmayado. La sirvienta le pide al sirviente, generalmente un Arlequín o un Pulcinella , que le traiga agua. Después de salpicarle varios tipos de agua en la cara, el sirviente salpica su propia orina sobre la señora desmayada y ella se reanima.
  • Lazzo de la Mendicidad (Italia del siglo XVII): un personaje sirviente/personaje retórico de bajo estatus finge ser un mendigo ocultando sus extremidades a los transeúntes.
  • Lazzo de la Escuela de Humanidades (Italia del siglo XVII): Arlequín, u otro personaje de la familia sirviente, insiste en que una pariente femenina dirige una "escuela de humanidades". La pariente femenina es una prostituta.
  • Lazzo del Barbero (París, siglo XVII): personaje secundario, payaso/sirviente, afeita a un personaje masculino de estatus superior y reemplaza el agua potable con los restos contaminados del afeitado.
  • Lazzo de comerse a sí mismo (París, siglo XVIII): personaje estereotipado de payaso/sirviente que, tradicionalmente, siempre tiene hambre y se come a sí mismo.
  • Lazzo de la Paja (París, siglo XVII): un personaje de alto estatus vierte vino en un vaso mientras su sirviente vacía la copa mediante una pajita.

Referencias

  1. ^ Boyd, Timothy W. (1 de agosto de 2012). "Memoria en lienzo: la Commedia dell'Arte como modelo para la interpretación homérica". Tradición oral . 26 (2). doi :10.1353/ort.2011.0025. hdl : 10355/65243 . ISSN  1542-4308. S2CID  162185511.
  2. ^ Smith, Winifred (1912). La commedia dell'arte: un estudio sobre la comedia popular italiana . Columbia University Press. págs. 5-10. ISBN 9780742643543.
  3. ^ abcde Garfein, Herschel; Gordon, Mel; Turci, Gennaro (1 de enero de 1978). "El Adriani Lazzi de la Commedia Dell'Arte". La revisión del drama: TDR . 22 (1): 3–12. doi :10.2307/1145163. JSTOR  1145163.
  4. ^ Smith, Winifred (1912). La Commedia dell'arte: un estudio sobre la comedia popular italiana . The Columbia University Press. págs. 5-10.
  5. ^ abc Gordon, Mel (1983). Lazzi: Las rutinas cómicas de la Commedia Dell'arte . Publicaciones de la revista Performing Arts. ISBN 9780933826694.
  6. ^ Oreglia, Giacomo (1968). La Commedia dell'Arte . Nueva York: Dramabook. págs. 11-12. ISBN 0-8090-0545-XLos lazzi eran bromas escénicas en mímica o palabra, a veces incluso en danzas (zarabandas, pavanas, gallardas, bergamascas, chaconas y similares) y canciones (strambotti- rondas cortas de estilo popular, frottole- canciones populares, arias, canzoni) acompañadas por instrumentos musicales como la guitarra, la tiorba, la flauta, el laúd napolitano y la mandola o pequeño laúd.
  7. ^ Steele, Eugenio (1976). "Verbal Lazzi en las obras de Shakespeare". Itálica . 53 (2): 14-142. doi :10.2307/478086. JSTOR  478086.
  8. ^ ab Zarilli, Phillip B.; McConchie, Bruce; Sorgenfrei, Carol Fisher (2010). Williams, Gary Jay (ed.). Historias del teatro: una introducción (2.ª ed.). Nueva York, NY: Routledge. ISBN 9780415227278.
  9. ^ Selfridge-Field, Eleanor (2004). "La Commedia dell'Arte en Nápoles: una edición bilingüe de los 176 escenarios de Casamarciano / La commedia dell'arte a Napoli: edizione bilingue dei 176 scenari Casamarciano (revisión)". Música y Letras . 85 : 436–437. doi :10.1093/ml/85.3.436.
  10. ^ Steele, Eugenio (1976). "Verbal Lazzi en las obras de Shakespeare". Itálica . 53 (2): 214–222. doi :10.2307/478086. JSTOR  478086.
  11. ^ Levith, Murray J.; Johnson-Haddad, Miranda (1992). "Reseña: [Sin título]". Shakespeare Quarterly . 43 : 253–257. doi :10.2307/2870897. JSTOR  2870897.
  12. ^ Fever, Charles S. (1963). "La Commedia dell'art y el drama inglés en los siglos XVI y XVII". Drama renacentista, un informe sobre oportunidades de investigación . 6 : 24–34. doi :10.1086/renadramreporese.6.43264648. S2CID  191385855.
  13. ^ Steele, Eugene (1977). "Shakespeare, Goldoni y los payasos". Drama comparativo . 11 (3): 209–226. doi :10.1353/cdr.1977.0027. JSTOR  41152748.
  14. ^ Schmitt, Natalie (2014). Entablando amistad con la Commedia dell'Arte de Flaminio Scala: los escenarios cómicos . University of Toronto Press. ISBN 978-1442648999.
  15. ^ Madden, David (1968). "El bastón de Arlequín, el bastón de Charlie". Film Quarterly . 22 (1): 10–26. doi :10.2307/1210036. JSTOR  1210036.
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