Sociedad para espectáculos musicales privados
La Sociedad para Interpretaciones Musicales Privadas (en alemán, Verein für musikalische Privataufführungen ) fue una organización fundada en Viena en el otoño de 1918 por Arnold Schoenberg con la intención de poner a disposición de los miembros genuinamente interesados del público musical interpretaciones cuidadosamente ensayadas y comprensibles de música de nueva composición. [1]
Historia
En los tres años transcurridos entre febrero de 1919 y el 5 de diciembre de 1921 (cuando el Verein tuvo que cesar sus actividades debido a la hiperinflación austríaca ), la organización realizó 353 representaciones de 154 obras en 117 conciertos en los que participaron un total de 79 individuos y conjuntos preexistentes. [2]
Cuando las circunstancias lo permitían, se ofrecían conciertos a razón de uno por semana, y cada programa consistía íntegramente en obras del período «Mahler hasta el presente». [3] La gama de música incluida era muy amplia, [4] los compositores «admisibles» no se limitaban al círculo de Schoenberg, sino que se seleccionaban de entre todos aquellos que tenían (como dijo el propio Schoenberg) «un rostro o un nombre real». De hecho, durante los dos primeros años de la Sociedad, Schoenberg no permitió que se interpretara ninguna de sus propias obras; en su lugar, los programas incluían obras de Bartók , Berg , Busoni , Debussy , Erich Wolfgang Korngold , Mahler , Ravel , Reger , Satie , Richard Strauss , Stravinsky , Webern y muchos otros.
Los músicos que participaban en estos eventos eran elegidos entre los jóvenes músicos más talentosos disponibles, y cada obra era ensayada intensivamente, ya fuera bajo la dirección del propio Schoenberg o por un Vortragsmeister (director de interpretación) específicamente designado por él. (La lista de Vortragsmeister incluía a Berg, Webern, Benno Sachs, Rudolf Kolisch , Erwin Stein y Eduard Steuermann ). La claridad y la comprensibilidad de la presentación musical era el objetivo primordial, y a veces se permitía al público escuchar ensayos abiertos y, a veces, se tocaban obras complejas más de una vez en el mismo concierto (y hasta cinco o seis veces en total). [5]
Sólo se admitía a los actos a los miembros de la organización: la intención era evitar la asistencia casual de miembros del público vienés "en busca de sensaciones" (que a menudo asistían a los conciertos con la intención expresa de causar problemas, silbando burlonamente las obras modernas con las llaves de sus casas), así como excluir a los críticos hostiles que atacarían esa música en sus columnas de periódico: un cartel colocado en la puerta -a modo de aviso policial- rezaba " Kritikern ist der Eintritt verboten " (Se prohíbe la entrada a los críticos). Tal era la seriedad didáctica de la Sociedad que el programa de un evento no se revelaba con antelación; tampoco se permitían los aplausos (o cualquier manifestación de desaprobación) después de la interpretación de una obra. [6]
En un intento de continuar con las actividades de la Sociedad frente a la hiperinflación, Schoenberg trató de recaudar fondos mediante un concierto extraordinario durante la tercera temporada de la Sociedad. El 27 de mayo de 1921, tuvo lugar una interpretación de cuatro valses de Johann Strauss II en arreglos de cámara para cuarteto de cuerdas , piano y armonio . " Rosen aus dem Süden " y " Lagunen-Walzer " fueron arreglados por Schoenberg; " Wein, Weib und Gesang " fue arreglado por Alban Berg; y el " Schatz-Walzer " (de El barón gitano ) fue arreglado por Anton von Webern. Después de la interpretación, las partituras autógrafas de estos arreglos fueron subastadas. Sin embargo, la Sociedad cerró, dejando sin interpretar uno de sus proyectos más ambiciosos: un arreglo de Hanns Eisler , Karl Rankl y Erwin Stein de la Sinfonía n.º 7 de Bruckner . [7]
Una sociedad sucesora bajo la dirección de Alexander von Zemlinsky , con Schoenberg como presidente honorario y Heinrich Jalowetz y Viktor Ullmann entre los directores de las interpretaciones, funcionó en Praga desde abril de 1922 hasta mayo de 1924. En su apogeo, su membresía era de más de 400, sustancialmente más que la Sociedad de Viena - y, también a diferencia de la Sociedad de Viena, cuya membresía estaba compuesta en gran parte por músicos profesionales, la membresía de la Sociedad de Praga era principalmente amateurs: un estudio publicado en 1974 menciona "funcionarios públicos, escritores, médicos, abogados, profesores universitarios y escolares, hombres de negocios, actores y pintores", así como "estudiantes y músicos de todo tipo".
El conjunto de Múnich Taschenphilharmonie toca en la tradición de la Sociedad, al igual que el Linos Ensemble. [8]
Véase también
Referencias
- ^ Rosen, Charles (1996). Arnold Schoenberg, pág. 63
- ^ "Verein für Musikalische Privataufführungen", Belmont Music Publishers
- ^ Carner, Mosco (1969). "Alban Berg en sus cartas a su esposa". Música y letras . 50 (3): 365–375. doi :10.1093/ml/L.3.365. JSTOR 732430.
- ^ MacDonald, Malcolm (2008). Schoenberg. Oxford University Press. Págs. 57-58. ISBN. 978-0-19-803840-5.
- ^ Guittart, Henk (2015). Claridad y precisión: el concepto de Arnold Schoenberg de presentar nueva música a una audiencia
- ^ "El prospecto de la Sociedad de Interpretaciones Musicales Privadas" (1918), reimpreso en Auner, Joseph (2008). Un lector de Schoenberg: documentos de una vida. Yale University Press. ISBN 978-0-300-12712-6.
- ^ Jackson, Timothy L. ; Hawkshaw, Paul (1997). Estudios de Bruckner. Cambridge University Press. pág. 206. ISBN 978-0-521-57014-5.
- ^ "100 Jahre Verein für musikalische Privataufführungen", Linos Ensemble
Lectura adicional
- Walter Szmolyan , "Schönbergs Wiener Verein für musikalische Privataufführungen"; Ivan Vojtech, "Der Verein für musikalische Privataufführungen in Prag" - ambos en Ernst Hilmar , ed. Arnold Schönberg Gedenkausstellung (Viena, 1974)
- "Schönbergs Verein für musikalische Privataufführungen". Musik-Konzepte 36 (Múnich 1984)
