Crook (música)

Un gancho , también llamado a veces caña , es un segmento intercambiable de tubo en un cuerno natural (u otro instrumento de metal , como una trompeta natural ) que se utiliza para cambiar la longitud del tubo, alterando el tono fundamental y la serie armónica que el instrumento puede sonar, y por lo tanto la tonalidad en la que toca. ^[1]

Los primeros instrumentos tenían longitudes inalterables y boquillas fijadas de forma permanente, lo que presentaba problemas en situaciones de concierto. Se necesitaba un instrumento diferente para diferentes tonalidades y el instrumento no se podía afinar. Alrededor de 1700, los hermanos Leichnamschneider de Viena desarrollaron un instrumento con una boquilla extraíble que se podía conectar a un trozo corto de tubo, llamado cayado maestro . Se insertaban piezas adicionales, acopladores , de diferentes longitudes entre el cayado maestro y el cuerpo del instrumento para cambiar la longitud del instrumento y, por lo tanto, el tono. ^[2] La afinación fina se hacía con segmentos aún más cortos llamados puntas de afinación . Esta solución simple y relativamente económica siguió utilizándose incluso en el siglo XIX. El Tutor for the French Horn de Charles Tully , publicado en Londres, recomendaba este sistema para principiantes hasta 1840. ^[3]

El sistema maestro de garrote y acoplador presentaba algunos problemas. En tonos altos, el instrumento estaba incómodamente cerca de la cara, mientras que en tonos bajos, se necesitaban agregar tantas piezas que el instrumento podía volverse inestable, afectando negativamente la precisión de la ejecución. ^[3] Además, el instrumento se volvió tan largo que a veces era difícil alcanzar la campana para el tocado manual , una técnica para bajar el tono de notas individuales un semitono o más. Esta importante innovación se había introducido alrededor de 1720 y codificado por Anton Hampel de Dresde en aproximadamente 1750, de modo que la trompa pudiera tocarse cromáticamente . ^{[1] [4]}

Para superar estos problemas, Hampel ideó un nuevo instrumento, el inventionshorn , en el que los ganchos desmontables (o inventions ) se insertaban no en el tubo de la embocadura, sino en el medio del instrumento. Esto presentó el nuevo problema de encajar los ganchos más largos y más cortos en el mismo espacio pequeño. ^[3] Trabajando con el fabricante de instrumentos de Dresde Johann Werner, Hampel perfeccionó el Inventionshorn en algún momento entre 1750 y 1755. El nuevo instrumento era capaz de realizar toda la gama de transposiciones y rápidamente se convirtió en un miembro regular de la orquesta sinfónica en desarrollo. ^[5] El ajuste fino del Inventionshorn siguió siendo un problema hasta que JG Haltenhof reemplazó los accesorios de espiga y casquillo por correderas en 1776. Aproximadamente 4 años después, los fabricantes de instrumentos parisinos Joseph y Lucien-Joseph Raoux, en colaboración con Carl Türrschmidt, ^[6] lanzaron el cor solo , una versión refinada para solistas con cayados en sol, fa, mi, mi ♭ y re. (Los músicos de orquesta necesitaban más cayados ya que necesitaban tocar en más tonalidades). ^[3]

El diseño de Inventionshorn también se aplicó a otros instrumentos de viento metal. Algunos ejemplos son un par de trompetas de invención de Michael Saurle (1805) que se encuentran en el Museo Nacional de Música . ^[7]

En Francia, alrededor de 1800 , se inventaron los cayados terminales , que resultaron ser extremadamente populares. Estos instrumentos utilizaban un cayado independiente para cada tecla y los cayados mantenían una distancia bastante uniforme entre la boquilla y el cuerpo del instrumento. Los intérpretes de trompa normalmente necesitaban al menos ocho cayados, para si bemol alto , la, sol, fa, mi, mi bemol alto , re y do. Después de 1828, también se incluyó un cayado adicional en la bemol alto. Aunque también se fabricaron ocasionalmente cayados para si grave y si bemol , estas teclas se alcanzaban generalmente añadiendo acopladores al cayado de do. Los trompetas construidas con la gran cantidad de cayados necesarios para tocar en una orquesta a veces se denominan trompetas orquestales ("Orchesterhorn" en alemán). ^[4] La principal desventaja de este sistema era que era necesario transportar muchos cayados. Los grandes estuches necesarios para transportarlos a menudo eran obras de arte en sí mismos. ^[3]

Según The Early Horn, A Practical Guide de John Humphries :

El descubrimiento de los crooks suele ser un gran e inesperado placer para los intérpretes que hasta ahora sólo han utilizado trompas dobles modernas, ya que difieren mucho en timbre y respuesta. Las tonalidades más altas, si bemol y la, tienen un tono muy centrado y penetrante, y responden rápidamente, lo que facilita el uso rápido de la lengua, pero pronto resultan cansadoras de tocar porque suelen utilizarse para partes muy agudas. En el extremo opuesto del espectro, los crooks graves en si bemol y do tienen un tono rico, oscuro, casi fangoso, pero, debido a su longitud (si bemol tiene 18 pies (unos 5,5 m) de tubo), son lentos para hablar. De hecho, la diferencia de respuesta entre un trompa torcida en si bemol alto y uno en si bemol bajo es similar a la diferencia de manejo entre un coche deportivo y un camión. ^[3]

El uso de cayados junto con la técnica de taponado manual convirtió al instrumento en un instrumento casi completamente cromático , pero el cambio de timbre asociado con las notas taponadas y el tiempo necesario para cambiar de cayado limitaron en gran medida su utilidad. La incorporación de válvulas alrededor de 1815 por parte de Heinrich Stölzel y Friedrich Blühmel revolucionó la interpretación de muchos instrumentos de viento metal y la música que podía escribirse para ellos. El nombre "válvulas" es algo engañoso, ya que lo que está en juego es que los cayados se han convertido en una parte permanente del instrumento y se abren y cierran en varias combinaciones mediante el uso de válvulas, lo que hace que el cambio entre cayados sea prácticamente instantáneo (ver también los artículos sobre la trompa , la corneta y la trompeta con válvulas ). ^[1]

En el siglo XIX se fabricaron instrumentos de viento metal que incorporaban muchas de las características descritas anteriormente en un solo diseño. Por ejemplo, el Museo Nacional de Música tiene una trompeta alemana (o austriaca) en sol (NMM 7077), ca. 1840, que incluye cayados terminales, válvulas de dos pistones y una bomba de afinación. ^[8] El museo también tiene una corneta (cornopean en si bemol, Raoux, París, ca. 1850, NMM 6852) con cayados terminales, válvulas Stölzel, bomba de afinación y cañas de afinación, una de las cuales también se usaba como acoplador. ^[9]

Las trompas vienesas modernas se fabrican con un cayado en fa desmontable, y ocasionalmente se sustituyen por cayados en si bemol o la. ^[10]

• Cité de la Musique , sede del Musée de la Musique, París
• Extensión (música)

• Apel, Willi, ed. (1969). Diccionario de música de Harvard (2.ª ed.). Cambridge, MA: The Belknap Press de Harvard University Press. ISBN  0-674375017
• Humphries, John (2000). The Early Horn. A Practical Guide. Cambridge, Reino Unido: Cambridge University Press. ISBN 0-521-63210-2 . (Véase la vista previa en Google Books. Consultado el 22 de mayo de 2009) 
• Nelson, Kayla (2007). "Horn History" (copia archivada). Consultado el 22 de mayo de 2009.
• Colección de instrumentos musicales históricos de la Universidad de Edimburgo (copia archivada). Consultado el 30 de mayo de 2009.

• Richard Seraphinoff, Natural Horns, reproducciones históricas artesanales de cuernos naturales barrocos y clásicos.