Col de madera

Utilizar el respaldo de madera de un arco para golpear las cuerdas de un instrumento

Col legno interpretado con violín:
0 seg: battuto ,
9 seg: tratto,
20 seg: ... con trémolo ,
33 seg: ... con glissando ,
48 seg: battuto con movimiento del arco sobre el diapasón

En música para instrumentos de cuerda frotada , col legno , o más precisamente col legno battuto ( en italiano , 'con la madera [siendo golpeada]'; pronunciado [kol ˈleɲɲo batˈtuːto] ), es una instrucción para golpear la cuerda con la vara del arco a través de las cuerdas.

Historia

El uso más antiguo conocido del col legno en la música occidental se encuentra en una pieza titulada "Harke, harke", de la Primera Parte de Ayres (1605) de Tobias Hume , donde le ordena al gambista que "toque esto con el dorso de su arco". ^[1]

Sonido

El sonido percusivo del battuto tiene un elemento de tono claro determinado por la distancia del arco al puente en el punto de contacto. Como un grupo de músicos nunca tocará la cuerda exactamente en el mismo lugar, el sonido de una sección de violines tocando el battuto de col legno es radicalmente diferente del sonido de un solo violín al hacerlo.

La madera del arco también se puede estirar a lo largo de la cuerda, una técnica llamada col legno tratto ("con la madera estirada"). Esto es mucho menos común, y la simple marca col legno se interpreta invariablemente como battuto en lugar de tratto . El sonido producido por col legno tratto es muy silencioso, con una superposición de ruido blanco, pero el tono de la nota detenida se puede escuchar claramente. Si el sonido es demasiado silencioso, se puede girar ligeramente el arco para que algunos pelos del arco también toquen la cuerda, lo que produce un sonido ligeramente menos "aireado".

Equipo

Algunos instrumentistas de cuerda se oponen a tocar el col legno porque puede dañar el arco; muchos tienen un arco más barato que utilizan para dichos pasajes o para piezas que requieren pasajes más extensos. ^[2] Algunos instrumentistas golpean las cuerdas con lápices en lugar de arcos, lo que produce un sonido más ligero y percusivo. ^[3]

Referencias

^ Peter Walls, "Arco" II. Arco, The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan Publishers, 2001): §2, xi.
^ Blatter, A.: "Instrumentación y orquestación", página 37. Wadsworth/Thomson Learning, 1997
^ Strange, Patricia; Allen Strange (2001). El violín contemporáneo: técnicas de interpretación ampliadas . Berkeley: University of California Press. pág. 108. ISBN 978-1-4616-6410-9.

[1] Peter Walls, "Arco" II. Arco, The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan Publishers, 2001): §2, xi.

[2] Blatter, A.: "Instrumentación y orquestación", página 37. Wadsworth/Thomson Learning, 1997

[3] Strange, Patricia; Allen Strange (2001). El violín contemporáneo: técnicas de interpretación ampliadas . Berkeley: University of California Press. pág. 108. ISBN 978-1-4616-6410-9.