Repujado y cincelado

Repujado ( francés: [ʁəpuse] ^ⓘ ) orepujado([ʁəpusaʒ] ^ⓘ ) es unade metalisteríaen la quese da forma a un metalmaleablemartillándolodesde el reverso para crear un diseño enbajo relieve.El cincelado(en francés:ciselure) ogofradoes una técnica similar en la que se martilla la pieza desde el anverso, hundiendo el metal. Las dos técnicas se suelen utilizar en conjunto.

Se pueden utilizar muchos metales para trabajos de cincelado y repujado, incluidos oro , plata , cobre y aleaciones como acero , bronce y peltre .

Estas técnicas son muy antiguas y se han utilizado ampliamente en todo el mundo, ya que requieren solo las herramientas y los materiales más simples y, sin embargo, permiten una gran diversidad de expresiones. También son relativamente económicas, ya que no se pierde ni se desperdicia metal, que en su mayor parte conserva su tamaño y grosor originales. Las marcas de las herramientas a menudo se dejan visibles intencionadamente en el resultado.

Entre los muchos ejemplos famosos de repujado y cincelado se encuentran el caldero prehistórico de Gundestrup , la máscara de la momia de Tutankamón , las armaduras corporales de la Edad del Bronce , los adornos de cobre hechos por los nativos americanos en el sudeste de los Estados Unidos y la Estatua de la Libertad en la ciudad de Nueva York.

La palabra repujado es francesa y significa "empujado hacia arriba", en última instancia del latín pulsare , que significa "empujar". Repoussage es el sustantivo para referirse a la técnica, siendo repoussé un adjetivo que se refiere a una pieza a la que se ha aplicado la técnica (p. ej. " obra repujada ", " pieza repujada ").

Chasing proviene de la palabra francesa chasser , que significa expulsar o perseguir, que es lo que hacen los artistas mientras "persiguen" las formas en su metal para crear su diseño final.

Las técnicas de repujado y cincelado datan de la Antigüedad y se han utilizado ampliamente con oro y plata para trabajos finos y detallados, y con cobre , estaño y bronce para esculturas de mayor tamaño.

Durante el tercer milenio a. C., en Oriente Medio, se introdujeron diversos métodos de producción semimasiva para evitar el trabajo repetitivo a mano alzada. Con la técnica más sencilla, se podía prensar oro en láminas para crear diseños tallados en huecograbado en piedra, hueso, metal o incluso materiales como el azabache . El oro se podía trabajar en los diseños con herramientas de madera o, más comúnmente, martillando una "fuerza" de cera o plomo sobre él.

La alternativa a la impresión de láminas de oro en un troquel es trabajarlas sobre un diseño en relieve. En este caso, el detalle sería mayor en la parte posterior del diseño final, por lo que a menudo se realizaba un cincelado final desde el frente para afinar los detalles.

El uso de punzones con dibujos se remonta a la primera mitad del segundo milenio a. C. , si no mucho antes. Los punzones con dibujos más sencillos se fabricaban con bucles o rollos de alambre.

El caldero de Gundestrup (un producto de la cultura celta , fabricado entre 150 a. C. y 1 d. C.) tenía originalmente trece paneles de plata separados, con relieve repujado , que revestían el interior y el exterior del recipiente.

En el año 1400 a. C., durante el periodo egipcio de Amarna , se utilizaba resina y barro para el repujado.

Un buen ejemplo de repujado egipcio es la máscara de momia de Tutankamón , un faraón de finales de la dinastía XVIII . La mayor parte de la máscara se formó utilizando la técnica del repujado a partir de lo que parece ser una sola lámina de oro. El lapislázuli y otras piedras se incrustaron en áreas cinceladas después de que se completó la altura de la forma. La barba ceremonial, el buitre Nekhbet y el Uraeus se colocaron por separado.

En la época helenística , ya se utilizaban punzones y matrices combinados. En el año 400 a. C., los griegos utilizaban cera de abejas como relleno para el repujado.

Entre las piezas clásicas que utilizan el repujado y el cincelado se encuentran las placas de armadura griegas de bronce del siglo III a. C.

La copa Warren es una copa de plata romana, y el tesoro de Mildenhall , el tesoro de Hoxne , el tesoro de Water Newton y el tesoro de Berthouville son ejemplos de tesoros de plata romana encontrados en Inglaterra y el norte de Francia , con muchas piezas que utilizan estas técnicas. Otro ejemplo de pieza que utiliza esta técnica es The Stag's Head Rhyton , que data de alrededor del 400 a. C., que está hecha de una lámina de plata y presenta tres escenas de guerreros luchando, cada escena con dos guerreros. ^{[2] [3] [4]}

El repujado y el cincelado se utilizan habitualmente en la India para crear objetos como vasijas para agua. Estas vasijas se fabrican generalmente con láminas de cobre o plata .

El repujado y el cincelado fueron utilizados por muchas civilizaciones precolombinas de América, como la cultura Chavín del Perú (aproximadamente entre el 900 y el 200 a. C.), para fabricar adornos de oro y otros metales.

Durante los períodos Hopewell y Mississippian del sudeste y el medio oeste de Estados Unidos , los artículos de cobre repujado se fabricaban como insignias rituales y finalmente se usaban en entierros de prestigio. ^[5] Se han encontrado ejemplos con muchos diseños SECC, como tocados con motivos de flechas bilobuladas y placas de bailarinas de halcones . Aunque se han encontrado ejemplos en un área muy dispersa ( Spiro , Oklahoma , Etowah , Georgia y Moundville , Alabama ), la mayoría son de lo que se conoce como el estilo Braden , que se cree que se originó en el sitio Cahokia en Collinsville, Illinois . ^{[6] [7]} Varios talleres de cobre descubiertos durante las excavaciones del Montículo 34 en Cahokia son los únicos talleres de cobre conocidos de la cultura Mississippian. ^{[8] [9]}

La escultura más grande conocida creada con esta técnica es la Estatua de la Libertad , propiamente Liberté éclairant le monde , ("La libertad iluminando al mundo"), en la bahía Upper New York . La estatua fue formada por cobre repujado en secciones utilizando estructuras de madera para dar forma a cada pieza durante el proceso de martillado.

• 
  Escudo repujado de estilo Arts and Crafts fabricado por la Escuela de Arte Industrial de Keswick , Reino Unido, 1895
• 
  Repujado sobre hojalata – “Caballo griego” del artista mexicano Manolo Vega, 2011
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  La Estatua de la Libertad, Nueva York (NY)
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  Construcción de la Estatua de la Libertad

El proceso de persecución y repujado requiere una serie de pasos.

La placa de metal suele recocerse , es decir, calentarse durante un tiempo a una temperatura suficiente para reducir sus tensiones internas , para que sea lo más maleable posible. Este proceso puede tener que repetirse varias veces, ya que muchos metales se endurecen y se vuelven quebradizos al ser deformados por el martilleo.

La placa debe fijarse luego sobre un soporte adecuado. Una técnica que se utiliza habitualmente es colocar el metal sobre una capa de brea de cincel . La brea se calienta hasta que esté lo suficientemente blanda como para hacer un buen contacto con el metal, llenando todos sus recovecos y grietas, y luego se deja enfriar. A temperatura ambiente, la brea debe ser lo suficientemente dura como para adherirse al metal y mantenerlo en su lugar, pero aún lo suficientemente blanda y plástica como para "ceder" cuando se martilla el metal en ella.

La resina se vierte a menudo como una capa gruesa sobre un material de soporte más blando que puede absorber deformaciones mayores.

La placa de metal deberá ser desprendida de la brea varias veces, para darle la vuelta y/o recocerla nuevamente. Los residuos de brea adheridos a la placa deberán eliminarse con un disolvente adecuado .

Una vez que la placa está firmemente sujeta por la placa, con el frente hacia arriba, se marca ligeramente en ella el contorno del diseño deseado mediante una herramienta especial (un "revestimiento"), que crea estrechas líneas elevadas en el otro lado.

Se da la vuelta al metal y se lo vuelve a colocar sobre la brea, con el reverso hacia arriba. A continuación se realiza el trabajo principal de repujado, utilizando una variedad de punzones.

Una vez realizado el repujado principal, se vuelve a liberar la pieza mediante calor. Las cavidades de la parte posterior, creadas por el trabajo de repujado, se rellenan con pez fundido. Una vez que ese relleno se ha endurecido, se vuelve a dar la vuelta a la placa y se coloca encima de una capa de pez ablandado. Una vez que la pez se ha endurecido, se perfecciona el diseño mediante cincelado. Estos procedimientos se pueden repetir varias veces, alternando entre repujado y cincelado.

El repujado y el cincelado también se pueden realizar en materiales, como el acero , que son demasiado duros para ser moldeados en frío mediante martillado. Esto se logra calentando la pieza a una temperatura lo suficientemente alta como para que sea maleable, como en la forja . En este caso, se debe prescindir de la brea o reemplazarla por algún material (como arena) que pueda soportar el calor y proporcionar el tipo adecuado de soporte "flexible".

Las herramientas necesarias para estas técnicas son ^[10]

• Un recipiente para la brea, como una "bandeja para brea" para platos más grandes, o un "cuenco para brea" pesado de hierro fundido con forma hemisférica para platos más pequeños. El cuenco se puede colocar sobre una bolsa de arena o un aro de cuero e inclinarlo hasta el ángulo que sea más conveniente.
• Una pistola de calor o un soplete para ablandar la brea y poder fijar la placa o bien soltarla.
• Un conjunto de " punzones ", es decir, cinceles con puntas lisas que se utilizan para empujar el metal:
  • Un "liner" tiene una punta aplanada con un borde romo ligeramente curvado. Se utiliza para hacer ranuras estrechas en el metal o para repujar crestas estrechas desde el lado posterior; tanto para delinear la obra como para refinar los bordes del objeto final.
  • Una "cepilladora" tiene una punta lisa y plana diseñada para empujar áreas grandes y planas de metal.
  • Una herramienta para "hacer domos" o "puntear" tiene una punta redonda u ovalada de diámetro pequeño a moderado, y se puede utilizar para perseguir hoyuelos o ranuras, o protuberancias y crestas repujadas, de varios anchos.
  • Una herramienta de "mate" tiene un patrón cortado en la punta y se utiliza (principalmente en cincelado) para crear áreas texturizadas.
  • Un punzón de "cara hueca" tiene un contorno elevado (circular o con alguna otra forma) con un centro ahuecado, y se utiliza para estampar ese contorno, generalmente en la cara frontal.
• Un "martillo perseguidor" ligero, para impulsar los golpes.
• Un soplete de oxiacetileno , un soplete o una fragua para recocido o trabajo en caliente.

Suelen ser útiles otras herramientas, como pinzas o tenazas para sujetar las placas calientes.

Los punzones suelen estar hechos de acero, especialmente de acero para herramientas —una aleación dura que puede mantener su forma incluso después de años de uso— y están forjados y templados en la punta. Suelen tener la parte trasera biselada, para soportar mejor los golpes del martillo. Se pueden comprar y utilizar como tales, modificados por el usuario para adaptarlos a las necesidades de un trabajo específico, o fabricados por el usuario a partir de una barra de material. ^[11] Para fabricar o reformar los punzones, se necesita una sierra u otro dispositivo de corte, así como una amoladora y abrasivos para dar forma y pulir la punta.

• 
  Princesa. Oro; Reino Chen de la dinastía Liao , 1018 d. C.
• 
  " Máscara de Agamenón ". Oro; Micenas , ca. 1600 a. C.
• 
  Mujer o diosa, Caldero de Gundestrup. Plata; celta, ca. 100 a. C.
• 
  Hombre o dios, Caldero Gundestrup. Plata; Celta, ca. 100 a. C.
• 
  Rey Teres I. Oro; Tracia , 431 a. C.
• 
  Casco. Dorado; Romano.

• Estampado (fabricación) : laminado de chapa metálica a través de matrices para producir un diseño en relieve o hundido.
• Hilado de metales

• Coatsworth, Elizabeth y Pinder, Michael (2002). Hines, John y Cubitt, Catherine (eds.). El arte del orfebre anglosajón: trabajos en metal fino en la Inglaterra anglosajona, su práctica y sus profesionales . Estudios anglosajones. Vol. 2. Woodbridge: The Boydell Press. ISBN 0-85115-883-8.
• Corwin, Nancy Megan (2009). Chasing & Repoussé . Brynmorgen Press. ISBN 978-1-929565-32-0.
• Googerty, Thomas Francis (1911). Forja manual y trabajos ornamentales en hierro forjado. Popular Mechanics Company. pág. 134.
• Maryon, Herbert (1971). "Trabajo repujado". Metalistería y esmaltado (5.ª ed.). Nueva York: Dover. ISBN 0-486-22702-2.

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• "Persiguiendo"  . Nueva Enciclopedia Internacional . 1905.
• "Repujado"  . Encyclopædia Britannica (11ª ed.). 1911.