Castillo Coch
Castillo neogótico del siglo XIX en Tongwynlais, Gales

Castillo Coch
Tongwynlais , Cardiff , Gales
La entrada principal a Castell Coch
Ubicación mostrada dentro de Cardiff
Castell Coch se encuentra en Cardiff
Castillo Coch
Castillo Coch
Coordenadas51°32′09″N 3°15′17″O / 51.5358, -3.2548
TipoRenacimiento gótico
Información del sitio
Controlado porCadáver
CondiciónIntacto
Sitio webCastillo Coch
Historial del sitio
ConstruidoCastillo original, siglos XI-XIII.
Reconstruido entre 1875 y 1891.
Construido porJohn Crichton-Stuart
William Burges
En usoAbierto al público
MaterialesEscombros de arenisca roja , piedra caliza gris y arenisca Pennant
EventosRebelión de los nativos galeses de 1314

Castell Coch (en galés, «castillo rojo»;pronunciación galesa: [ˈkas.tɛɬ koːχ] ) es un castilloneogóticodel siglo XIXTongwynlais,Cardiff, en Gales. El primer castillo en el sitio fue construido por los normandos después de 1081 para proteger la recién conquistada ciudad deCardiffy controlar la ruta a lo largo deldesfiladero de Taff. Abandonado poco después, lamotafue reutilizada porGilbert de Clarecomo base para una nueva fortificación de piedra, que construyó entre 1267 y 1277 para controlar sus tierras galesas recién anexionadas. Este castillo puede haber sido destruido en lagalesa nativade 1314. En 1760, las ruinas del castillo fueron adquiridas porJohn Stuart, tercer conde de Bute, como parte de un acuerdo matrimonial que trajo a la familia vastas propiedades en el sur de Gales.

John Crichton-Stuart, tercer marqués de Bute , heredó el castillo en 1848. Uno de los hombres más ricos de Gran Bretaña, con intereses en la arquitectura y los estudios de anticuarios , contrató al arquitecto William Burges para reconstruir el castillo, "como residencia de campo para ocupación ocasional en el verano", utilizando los restos medievales como base para el diseño. Burges reconstruyó el exterior del castillo entre 1875 y 1879, antes de dedicarse al interior; murió en 1881 y el trabajo fue terminado por el equipo restante de Burges en 1891. Bute reintrodujo la viticultura comercial en Gran Bretaña, plantando un viñedo justo debajo del castillo, y la producción de vino continuó hasta la Primera Guerra Mundial . Hizo poco uso de su nuevo refugio, y en 1950 su nieto, el quinto marqués de Bute , lo puso al cuidado del estado. Ahora está controlado por la agencia de patrimonio galesa Cadw .

Las características externas de Castell Coch y los interiores de estilo victoriano llevaron al historiador David McLees a describirlo como "uno de los mayores triunfos victorianos de la composición arquitectónica". [1] El exterior, basado en estudios del siglo XIX del anticuario George Clark , es relativamente auténtico en estilo, aunque sus tres torres de piedra fueron adaptadas por Burges para presentar una silueta dramática, más cercana en diseño a los castillos de Europa continental como Chillon que a las fortificaciones británicas nativas. Los interiores estaban decorados elaboradamente, con muebles y accesorios especialmente diseñados; los diseños incluyen un amplio uso del simbolismo que se inspira en temas clásicos y legendarios . Joseph Mordaunt Crook escribió que el castillo representaba "el erudito mundo de los sueños de un gran mecenas y su arquitecto favorito, recreando a partir de un montón de escombros un castillo de cuento de hadas que casi parece haberse materializado a partir de los márgenes de un manuscrito medieval". [2]

Los bosques de hayas de Castell Coch que rodean el lugar contienen especies vegetales raras y características geológicas inusuales y están protegidos como Sitio de Especial Interés Científico .

Historia

Siglos XI-XIV

Pintura de las ruinas medievales de Julio César Ibbetson de 1808, basada en su acuarela de 1792

El primer castillo en el sitio de Castell Coch fue construido probablemente después de 1081, durante la invasión normanda de Gales . [3] [4] Formaba parte de una serie de ocho fortificaciones destinadas a defender la recién conquistada ciudad de Cardiff y controlar la ruta a lo largo del desfiladero de Taff . [4] Tomó la forma de una mota elevada de tierra , de unos 35 metros (115 pies) de ancho en la base y 25 metros (82 pies) en la parte superior, protegida por las empinadas laderas circundantes. [5] El historiador del siglo XVI Rice Merrick afirmó que el castillo fue construido por el señor galés Ifor ap Meurig , pero no hay registros de esta fase de la historia del castillo y los historiadores modernos dudan de este relato. [6] [7] El primer castillo fue probablemente abandonado después de 1093 cuando se creó el señorío normando de Glamorgan, cambiando la línea de la frontera. [4]

En 1267, Gilbert de Clare , que tenía el señorío de Glamorgan , se apoderó de las tierras alrededor de la ciudad de Senghenydd en el norte de Glamorgan de su gobernante galés nativo. [4] [3] [8] El castillo de Caerphilly se construyó para controlar el nuevo territorio y Castell Coch, ubicado estratégicamente entre Cardiff y Caerphilly, fue reocupado. [4] [8] Se construyó un nuevo castillo en piedra alrededor de la mota, que comprendía un muro de concha, una torre circular saliente, una puerta de entrada y un salón cuadrado sobre una cripta . [3] [9] La sección noroeste de las murallas estaba protegida por un talud y los lados de la mota estaban escarpados para aumentar su ángulo, todo lo cual producía una pequeña pero poderosa fortificación. [4] Siguieron más trabajos entre 1268 y 1277, que añadieron dos grandes torres, un puente giratorio para la puerta de entrada y mayor protección a las murallas del noroeste. [10] [a]

A la muerte de Gilbert, el castillo pasó a manos de su viuda Joan y en esa época se lo conocía como Castrum Rubeum , que en latín significa "el castillo rojo", probablemente por el color de las defensas de arenisca roja. [12] [13] El hijo de Gilbert, también llamado Gilbert , heredó la propiedad en 1307. [14] Murió en la batalla de Bannockburn en 1314, lo que desencadenó un levantamiento de los nativos galeses en la región. [14] Castell Coch probablemente fue destruido por los rebeldes en julio de 1314, y posiblemente despreciado para dejarlo inutilizable; no fue reconstruido y el sitio fue abandonado. [14] [15]

Siglos XV-XIX

Propiedad de Bute

Los planes de William Burges para la reconstrucción, que muestran las características medievales sobrevivientes (abajo) y sus intenciones para el nuevo edificio (arriba)

Castell Coch permaneció abandonado; el anticuario John Leland , que lo visitó alrededor de 1536, lo describió como "todo en ruinas, nada grande pero alto". [14] El artista e ilustrador Julius Caesar Ibbetson pintó el castillo en 1792, representando restos sustanciales y una torre prominente, con un horno de cal en funcionamiento junto a la fortificación. [16] [17] Es posible que la piedra del castillo haya sido robada y utilizada para alimentar los hornos durante este período. [18] Un artista desconocido dibujó una vista similar a principios del siglo XIX, mostrando más árboles alrededor de las ruinas; unos años más tarde, Robert Drane recomendó el sitio como un lugar para picnics y destacó su abundancia de ajo silvestre . [17] [19] [20]

Las ruinas fueron adquiridas por los condes de Bute en 1760, cuando John Stuart , tercer conde y, desde 1794, primer marqués, se casó con Lady Charlotte Windsor , añadiendo sus propiedades en el sur de Gales a su herencia. [21] El nieto de John, John Crichton-Stuart , desarrolló los muelles de Cardiff en la primera mitad del siglo XIX; aunque los muelles no eran especialmente rentables, abrieron oportunidades para la expansión de la industria del carbón en los valles del sur de Gales, haciendo que la familia Bute fuera extremadamente rica. [21] [22] El segundo marqués llevó a cabo una exploración de mineral de hierro en Castell Coch en 1827 y consideró establecer una fundición allí. [23]

El tercer marqués de Bute, otro John Crichton-Stuart , heredó el castillo y las propiedades familiares cuando era niño en 1848. [24] [25] Al llegar a la mayoría de edad, las propiedades territoriales de Bute y su herencia industrial lo convirtieron en uno de los hombres más ricos del mundo. [26] Tenía una amplia gama de intereses que incluían arqueología, teología, lingüística e historia. [26] El interés por la arquitectura medieval aumentó en Gran Bretaña durante el siglo XIX, y en 1850 el anticuario George Clark inspeccionó Castell Coch y publicó sus hallazgos, el primer trabajo académico importante sobre el castillo. [17] Las ruinas estaban cubiertas de escombros, hiedra, matorrales y malezas; el torreón había sido destruido en gran parte y la puerta de entrada estaba tan cubierta de escombros que Clark no pudo descubrirla. [17] [27] Sin embargo, Clark consideró que los muros externos eran "bastante perfectos" y recomendó que se conservara el castillo, junto con la mampostería cubierta de hiedra. [28]

En 1871, Bute le pidió a su ingeniero jefe de Cardiff, John McConnochie, que excavara y limpiara las ruinas del castillo. [29] [b] El informe sobre las investigaciones fue elaborado por William Burges , un arquitecto interesado en la arquitectura medieval [29] que había conocido a Bute en 1865. Posteriormente, el marqués lo contrató para reconstruir el castillo de Cardiff a fines de la década de 1860, y los dos hombres se convirtieron en colaboradores cercanos. [30] [31] El informe profusamente ilustrado de Burges, que se basó en gran medida en el trabajo anterior de Clark, exponía dos opciones: conservar las ruinas o reconstruir el castillo para crear una casa para ocupación ocasional en el verano. [32] [33] [34] [35] Al recibir el informe, Bute encargó a Burges que reconstruyera el castillo de Coch en un estilo neogótico. [32] [33]

Reconstrucción

Reconstrucción del castillo en 1875, con un puente temporal sobre el foso (izquierda) y la Torre del Pozo en ruinas (derecha)

La reconstrucción de Castell Coch se retrasó hasta 1875, debido a las demandas de trabajo en el castillo de Cardiff y una preocupación infundada por parte de los fideicomisarios del marqués de que se enfrentaba a la quiebra. [36] Al comenzar, se reconstruyeron primero la torre de la cocina, el bloque del salón y el muro de concha, seguidos por la torre del pozo y la puerta de entrada, y por último la torre del homenaje. [37] [33] Los dibujos de Burges para la reconstrucción propuesta sobreviven en la sede de Mount Stuart en Bute . [34] Los dibujos se complementaron con una gran cantidad de modelos de madera y yeso, desde piezas más pequeñas hasta modelos de muebles a tamaño real. [38] [c]

La mayor parte del trabajo externo se completó a fines de 1879. El resultado siguió de cerca los planes originales de Burges, con la excepción de una torre de vigilancia adicional destinada a parecerse a un minarete y algunas vallas defensivas de madera , las cuales no se llevaron a cabo. [33] [37] [40] Clark continuó asesorando a Burges sobre los aspectos históricos de la reconstrucción y el arquitecto probó los detalles de las características propuestas, como el puente levadizo y el rastrillo , contra diseños sobrevivientes en otros castillos británicos. [41] [42]

Con esto concluye el estudio de las ruinas y mi restauración conjetural. En cuanto a esto último, debo pedir vuestra indulgencia, pues el conocimiento de la arquitectura militar de la Edad Media dista mucho de ser tan avanzado como el de la arquitectura doméstica o eclesiástica. Es cierto que Viollet le Duc y el señor GT Clark nos han enseñado mucho, pero todavía estamos muy atrasados ​​y la restauración que he intentado espero que sea juzgada de acuerdo con la medida de lo que se sabe o se debería saber.

—Extracto del informe de William Burges sobre Castell Coch. [43]

El equipo de artesanos de Burges en Castell Coch incluía a muchos que habían trabajado con él en el castillo de Cardiff y en otros lugares. [44] John Chapple , su director de oficina, diseñó la mayoría de los muebles y el mobiliario, [44] y William Frame actuó como secretario de obras . [44] Horatio Lonsdale fue el artista principal de Burges y pintó extensos murales en el castillo. [44] Su escultor principal fue Thomas Nicholls , junto con otro colaborador de larga data, el escultor italiano Ceccardo Fucigna . [44]

Estimulado por los escritos de anticuarios sobre la viticultura británica, Bute decidió reintroducir vides de uva comerciales en Gran Bretaña en 1873. [45] Envió a su jardinero Andrew Pettigrew a Francia para recibir formación y plantó un viñedo de 1,2 hectáreas (3 acres) justo debajo del castillo en 1875. [45] [46] Las primeras cosechas fueron pobres y la cosecha inicial de 1877 produjo solo 240 botellas. [47] [48] La revista Punch afirmó que cualquier vino producido sería tan desagradable que "se necesitarían cuatro hombres para beberlo: dos para sujetar a la víctima y uno para verter el vino por su garganta". [46] [48] [49] En 1887, la producción fue de 3.000 botellas de vino blanco dulce de calidad razonable. [49] [50] [51] Bute perseveró, el éxito comercial llegó y en 1894 se produjeron anualmente 40 toneles de vino, incluyendo una variedad de vino tinto con uvas Gamay , con críticas positivas. [49] [50] [51] [52]

Burges murió en 1881 después de coger un fuerte resfriado durante una visita al castillo. [53] [d] Su cuñado, el arquitecto Richard Pullan , se hizo cargo de la comisión y delegó la mayor parte del trabajo a Frame, que dirigió el trabajo en el interior hasta su finalización en 1891. [1] [53] Bute y su esposa Gwendolen fueron consultados sobre los detalles de la decoración interior; se encargaron réplicas de retratos familiares basados ​​en los de Cardiff para colgarlos en las paredes. [55] [56] Clark aprobó el resultado, comentando en 1884 que la restauración era de "excelente gusto". [57] Un oratorio construido originalmente en el techo de la Torre del Pozo fue eliminado antes de 1891, pero en otros aspectos el castillo terminado se dejó inalterado. [58]

El castillo no fue muy utilizado; el marqués rara vez lo visitó después de su finalización. [1] La propiedad probablemente solo había sido destinada a un uso limitado e informal, por ejemplo como lugar de retiro después de los picnics. Aunque tenía salas de recepción adecuadas para grandes reuniones, solo tenía tres habitaciones y estaba demasiado lejos de Cardiff para visitas ocasionales. [59] [36] [e] El castillo restaurado inicialmente recibió poco interés de la comunidad arquitectónica, posiblemente porque la reconstrucción total del castillo iba en contra de la filosofía cada vez más popular de finales de la época victoriana de conservar los edificios y monumentos más antiguos. [61]

Siglos XX y XXI

El patio

Bute murió en 1900 y su viuda, la marquesa, recibió un interés vitalicio en Castell Coch; durante su duelo, ella y su hija, Lady Margaret Crichton-Stuart, ocuparon el castillo e hicieron visitas ocasionales a partir de entonces. [1] [62] La producción en los viñedos del castillo cesó durante la Primera Guerra Mundial debido a la escasez de azúcar necesaria para el proceso de fermentación , y en 1920 los viñedos fueron arrancados. [49] John , el cuarto marqués, adquirió el castillo en 1932, pero lo utilizó poco. [59] También comenzó a reducir las inversiones de la familia en el sur de Gales. [63] El comercio del carbón había disminuido después de 1918 y la industria había sufrido durante la depresión de la década de 1920 ; [64] [65] en 1938, la gran mayoría de los intereses familiares, incluidas las minas de carbón y los muelles, se habían vendido o nacionalizado. [63]

El quinto marqués de Bute , otro John, sucedió en 1947 y, en 1950, puso el castillo al cuidado del Ministerio de Obras . El marqués también se deshizo del castillo de Cardiff, que entregó a la ciudad, retirando los retratos familiares del castillo antes de hacerlo. A su vez, las pinturas de Castell Coch fueron retiradas por el ministerio y enviadas a Cardiff, [56] el Museo Nacional de Gales proporcionó alternativas de su colección para Castell Coch. [56] El interés académico en la propiedad creció, con publicaciones en las décadas de 1950 y 1960 que exploraban su valor artístico y arquitectónico. [66] Desde 1984, la propiedad ha sido administrada por Cadw , una agencia del gobierno galés , y está abierta al público; normalmente recibe entre 50.000 y 75.000 visitas al año; Este número disminuyó durante la pandemia de COVID-19 y 23.095 personas lo visitaron en 2021. [67] [f] The Drawing Room está disponible para ceremonias de boda. [71]

El castillo ha sido utilizado como lugar de rodaje de varias películas y programas de televisión, entre ellos The Black Knight (1954), Sword of the Valiant (1984), The Worst Witch (1998), Wolf Hall (2015) y Doctor Who (varios episodios). [72] [73] [74] [75]

La posición expuesta del castillo hace que sufra humedades penetrantes y ha sido necesario realizar trabajos periódicos de restauración. [55] [76] Las tejas de piedra del techo fueron reemplazadas por pizarra en 1972, se llevó a cabo un importante programa en el torreón en 2007 y se emprendieron trabajos de conservación interior en 2011 para abordar los problemas en el dormitorio de Lady Bute, donde la humedad había comenzado a dañar los acabados. [55] [76] [77] [78] Los muebles originales, muchos de los cuales el marqués retiró en 1950, se han recuperado en su mayoría y se han devuelto a sus ubicaciones originales en el castillo. [1] Dos paneles de vidrieras de la capilla demolida, perdidos desde 1901, fueron redescubiertos en una subasta en 2010 y fueron comprados por Cadw por £ 125,000 en 2011. [79]

Arquitectura

Descripción general

Castell Coch ocupa una franja de bosque en las laderas sobre el pueblo de Tongwynlais y el río Taff, a unos 10,6 kilómetros (6,6 millas) al noroeste del centro de Cardiff. [80] [81] La arquitectura es de estilo neogótico victoriano, influenciada por restauraciones francesas contemporáneas del siglo XIX. [82] Su diseño combina los elementos supervivientes del castillo medieval con añadidos del siglo XIX para producir un edificio que el historiador Charles Kightly consideró "la gloria suprema del neogótico" en Gran Bretaña. [83] John V. Hiling, en su estudio The Architecture of Wales: From the first to the twenty-first century , sugiere que Castell Coch y el castillo de Cardiff son "los edificios domésticos más notables que resucitaron en el siglo XIX". [84] [g] El castillo está protegido por la ley del Reino Unido como un edificio catalogado de Grado I debido a su excepcional interés arquitectónico e histórico. [30] [78] [82]

Exterior

Diagrama del castillo en el siglo XXI:
  • A – Torre de cocina
  • B – Patio
  • C – Bloque de pasillo
  • D – Torre del pozo
  • E – Puerta de entrada
  • F – Mantener

El castillo consta de tres torres circulares (la Torre del Homenaje, la Torre de la Cocina y la Torre del Pozo), junto con el Bloque del Salón, la Puerta de Entrada y un muro de conchas; los edificios encierran casi por completo la mota original en piedra. [85] Las partes más antiguas del castillo están construidas con escombros de arenisca roja y piedra caliza gris colocados de forma tosca , las adiciones del siglo XIX en arenisca roja Pennant cortada con mayor precisión . [33] [86] Se corta una zanja en la roca frente a la Puerta de Entrada y conduce a un camino de acceso oriental. [87] El castillo está rodeado de bosques y los viñedos del siglo XIX que se encuentran debajo se han convertido en un campo de golf. [88] En 1850, George Clark registró un "patio exterior" del que no queda nada; de hecho, esto puede haber sido los rastros de las operaciones anteriores del horno de cal alrededor del sitio. [89]

Se llega a la puerta de entrada a través de un puente de madera, que incorpora un puente levadizo. [90] Burges pretendía que el puente imitara los de los castillos medievales, que creía que estaban diseñados para incendiarse fácilmente en caso de ataque. [90] La puerta de entrada estaba equipada con una bretèche defensiva de madera [h] y, sobre la entrada, Burges colocó un rastrillo y una estatua vidriada de la Virgen con el Niño esculpida por Ceccardo Fucigna. [44] [90]

El torreón tiene 12 metros (39 pies) de diámetro con una base cuadrada y espoleada; en el siglo XIII habría habido una torre adyacente, en el lado suroeste, que contenía letrinas, pero quedan pocos rastros. [91] No hay evidencia de que la torre que Burges denominó torreón hubiera cumplido esta función en el período medieval y parece haber elegido el nombre debido a su decisión inicial de ubicar los dormitorios de Lord y Lady Bute en la torre reconstruida. [91] La torre de la cocina también tiene 12 metros (39 pies) de ancho y descansa sobre una base cuadrada y espoleada. [92] Originalmente tenía dos pisos de altura y contenía la cocina medieval; Burgess aumentó su altura y le dio un techo cónico y chimeneas. [92] Los muros de estas dos torres tienen alrededor de 3,0 metros (10 pies) de espesor en la base, adelgazándose a 0,61 metros (2 pies) en la parte superior. [90] La Torre del Pozo, de 11,5 metros (38 pies) de diámetro, es ligeramente más estrecha que la Torre del Homenaje o la Torre de la Cocina, con un pozo en su cámara más baja hundido en el suelo. [93] La Torre del Pozo carece de los espolones de las otras dos torres y tiene una parte trasera plana en lugar de curva, que da al patio, similar a algunas de las torres construidas en Caerphilly por los de Clares. [94]

Los tejados cónicos de la Torre del Pozo (izquierda) y del Torreón (derecha), rematados por elaboradas veletas y chimeneas.

Las torres contribuyen a lo que el escritor de arquitectura Charles Handley-Read consideró el "exterior escultural y dramático" del castillo. [95] Casi iguales en diámetro, pero con diferentes diseños y alturas de techo cónico, y rematadas con veletas de cobre dorado, se combinan para producir una apariencia romántica, [3] [87] [96] que Matthew Williams describió como "aportando un sabor wagneriano al valle de Taff". [97]

Como casi todos los castillos del país han estado en ruinas durante más de dos siglos... no es sorprendente que no se encuentren ejemplos. Pero podemos formarnos una idea bastante precisa del caso si consultamos [manuscritos] contemporáneos y, si lo hacemos, encontramos casi un número igual de torres con techos planos que con techos puntiagudos. El caso me parece que es así: si una torre presentaba una buena situación para máquinas militares, tenía una parte superior plana; si era lo contrario, tenía un techo alto para proteger a los defensores de la lluvia y de los tipos más ligeros de misiles.

—Burges defiende su decisión de utilizar techos cónicos a la luz de evidencia histórica dudosa. [98]

El diseño de las torres estuvo influenciado por el trabajo del arquitecto francés contemporáneo Eugène Viollet-le-Duc , incluidas sus restauraciones de Carcasona y los castillos de Aigle y Chillon . [31] Si bien el exterior de Castell Coch es relativamente fiel al diseño medieval inglés del siglo XIII, aunque fuertemente influenciado por el movimiento neogótico, la inclusión de los techos cónicos, que se parecen más a los de las fortificaciones de Francia o Suiza que a los de Gran Bretaña, es históricamente inexacta. [31] [83] [98] [99] Aunque montó una defensa histórica (ver recuadro), Burges eligió los techos principalmente por su efecto arquitectónico, argumentando que parecían "más pintorescos" y para proporcionar espacio adicional para alojamiento en el castillo. [98]

Las tres torres conducen a un pequeño patio ovalado que se encuentra en la parte superior de la mota, de unos 19,5 metros (64 pies) de ancho a lo largo. [92] Las galerías en voladizo y las rondas de ronda recorren el interior del patio con una carpintería prolija y ordenada; el historiador Peter Floud lo criticó como "quizás demasiado parecido al telón de fondo de un espectáculo histórico". [96] [100] Burges reconstruyó el muro de conchas que corre a lo largo del lado noroeste del patio de 0,99 metros (3 pies 3 pulgadas) de espesor, completo con agujeros de flecha y una almena. [59]

Interior

El torreón, la torre del pozo y la torre de la cocina incorporan una serie de apartamentos, de los cuales la secuencia principal, las habitaciones del castellano, se encuentra dentro del torreón. El vestíbulo, el salón, el dormitorio de Lord Bute y el dormitorio de Lady Bute forman una serie de habitaciones que ejemplifican el estilo gótico victoriano de la Gran Bretaña del siglo XIX. A diferencia del exterior del castillo, que imitaba deliberadamente la arquitectura del siglo XIII, el interior era puramente de estilo victoriano. [37] Sobre la decoración de Burges del castillo de Cardiff y Castell Coch, Handley-Read escribió: "Todavía no he visto ningún interior victoriano realizado, en gran parte, por un solo diseñador, que iguale en homogeneidad o integridad, en calidad de ejecución u originalidad de concepción a los mejores interiores de los castillos galeses. En cuanto a su poder de embriaguez, Burges no tiene rival". [101]

El salón de banquetes

El salón de banquetes

El salón de banquetes tiene unas dimensiones de 6,1 por 9,1 metros (20 por 30 pies) con un techo de 11 metros (35 pies) y ocupa todo el primer piso del bloque del salón. [102] Burges convenció a Bute y al anticuario George Clark de que el salón medieval habría estado en el primer piso. [41] Su plan original preveía el acceso a través de una de dos rutas igualmente tortuosas a través de la Torre del Pozo o alrededor de toda la galería interna para entrar al salón a través de un pasaje junto al salón de dibujo. [41] Ninguno de los dos enfoques era aceptable para Bute y en una etapa tardía, alrededor de 1878/9, se creó la entrada actual ampliando una ventana en la cabecera de la galería interna. [41]

El salón es austero; el historiador de arquitectura John Newman criticó su decoración como "diluida" y "desenfocada", y Crook como "anémica". [103] [104] Presenta techos con esténcil y murales que se asemejan a manuscritos medievales. Los murales fueron diseñados por Horatio Lonsdale y ejecutados por Campbell, Smith & Company. [105] [104] El mobiliario es de John Chapple, fabricado en los talleres de Lord Bute en Cardiff. [104] La chimenea cónica de la sala, inspirada en sus equivalentes franceses del siglo XV, contiene una estatua tallada por Thomas Nicholls. [105] Aunque el historiador de arquitectura Mark Girouard sugirió que la estatua representa al rey hebreo David , la mayoría de los historiadores creen que muestra a Lucio de Britania , según la leyenda el fundador de la diócesis de Llandaff en la cercana Cardiff. [96] [102] [105]

La sala de dibujo

La sala de dibujo

El salón octogonal ocupa el primer y segundo piso del torreón. [56] El techo está sostenido por nervaduras de piedra abovedadas inspiradas en la obra de Viollet-Le-Duc en el Château de Coucy y las mitades inferior y superior de la sala están divididas por una galería de juglares . [106] [107] Los planes originales para el espacio incluían dos cámaras, una en cada piso, y el nuevo diseño se adoptó recién en 1879, cuando Burges señaló en ese momento que tenía la intención de "permitirse un poco más de ornamentación" que en otras partes del castillo. [108] [109]

La decoración de la sala se centra en lo que Newman describió como los "temas entrelazados [de] la fecundidad de la naturaleza y la fragilidad de la vida". [56] [110] Una chimenea de Thomas Nicholls presenta a las Tres Parcas , el trío de diosas griegas que se representan hilando, midiendo y cortando el hilo de la vida. [96] [111] La bóveda del techo está tallada con mariposas, que llegan hasta un sol dorado en el vértice de la sala, mientras que los pájaros emplumados vuelan hacia un cielo estrellado en las secciones intermedias. [106] [112] Alrededor de la sala, 58 paneles, cada uno de los cuales representa una o más plantas únicas, están coronados por un mural que muestra animales de veinticuatro de las fábulas de Esopo . Las plantas son flores silvestres del Mediterráneo, donde Lord Bute pasaba sus meses de invierno cada año. Pájaros tallados, lagartos y otros animales salvajes decoran las puertas. [112]

El historiador Terry Measham escribió que el salón y el dormitorio de Lady Bute, "tan poderosos en su efecto, son los dos interiores más importantes del castillo". [113] El escritor de arquitectura Andrew Lilwall-Smith consideró que el salón era " la pieza de resistencia de Burges ", que encapsulaba su "visión romántica de la Edad Media". [96] La decoración del techo, que se llevó a cabo mientras Burges estaba vivo, difiere en tono del tratamiento de los murales y la decoración del dormitorio de Lady Bute, que se completaron bajo la dirección de William Frame y Horatio Lonsdale respectivamente, después de la muerte de Burges. [111] [114] La obra de Burges es distintivamente de estilo gótico alto, mientras que los esfuerzos posteriores están más influenciados por los colores más suaves y el carácter del movimiento estético , que había crecido en popularidad en la década de 1880. [53] [111]

El dormitorio de Lord Bute

En comparación con otras habitaciones del castillo, el dormitorio de Lord Bute, situado encima de la sala del torno, es relativamente pequeño y sencillo. [115] El plan original tenía el alojamiento personal de Bute en el torreón, pero la ampliación del salón a una habitación de doble altura en 1879 requirió un cambio de plan tardío. [107] El dormitorio contiene una chimenea tallada de forma ornamentada. [116] Las puertas conducen desde la habitación a un balcón interior con vistas al patio y al bretache sobre el arco de la puerta. [115] Los muebles son principalmente de Chapple y posteriores a Burges, aunque el lavabo y el tocador son versiones reducidas de dos piezas (el lavabo Narcissus y el tocador Crocker) que Burges hizo para su propia casa en Londres, The Tower House . [117]

Este dormitorio también está menos ricamente ornamentado que muchos en el castillo, haciendo un uso extensivo de patrones geométricos simples y estarcidos en las paredes. [118] Crook sugirió que esto proporcionó un cierto alivio "espartano" antes de la culminación del castillo en el dormitorio de Lady Bute, pero Floud consideró que el resultado era "delgado" y monótono en comparación con las cámaras más ricamente decoradas. [118] [119] El dormitorio habría sido poco práctico para el uso regular, carente de guardarropas y otros medios de almacenamiento. [120]

El dormitorio de Lady Bute

El dormitorio de Lady Bute

El dormitorio de Lady Bute comprende los dos pisos superiores de la Torre del Homenaje, con un techo artesonado de doble cúpula que se eleva hasta el techo cónico de la torre. [121] La habitación se completó después de la muerte de Burges y, aunque había creado un modelo de esquema para la estructura de la habitación, que sobrevive, no emprendió planes detallados para su decoración. [114] [119] [121] Su equipo intentó hacer realidad su visión para la habitación: "¿Lo habría hecho el señor Burges?", preguntó William Frame a Nicholls en una carta de 1887, pero la decoración interior fue obra de Lonsdale entre 1887 y 1888, con una participación considerable de Bute y su esposa. [114] [119]

La habitación es circular, con las troneras de las ventanas formando una secuencia de arcos alrededor del exterior. [119] Está ricamente decorada, con el amor como tema, mostrando monos tallados, granadas y vides en el techo, y pájaros anidando en la parte superior de los pilares. [119] [121] Lord Bute pensó que los monos eran inapropiadamente "lascivos". [119] Sobre la chimenea hay una estatua alada de Psique , la diosa griega del alma, que lleva un escudo en forma de corazón que muestra las armas de la familia Bute. [96] El lavabo, diseñado por John Chapple, tiene un grifo de dragón y cisternas para agua fría y caliente cubiertas con torres almenadas . [119] La cama escarlata y dorada de la marquesa es el mueble más notable de la habitación, modelada a partir de un original medieval dibujado por Viollet-le-Duc. [122] [119] Crook describió la cama como "medieval hasta el punto de resultar sumamente incómoda". [119]

El dormitorio es de estilo morisco, una inspiración popular en el diseño de interiores de mediados de la época victoriana, y se hace eco de trabajos anteriores de Burges en la Sala Árabe del Castillo de Cardiff y en el presbiterio de la Iglesia de Santa María en Studley Royal en Yorkshire. [121] [122] Lilwall-Smith comparó la cámara, con su "cúpula de aspecto morisco, muebles pintados en granate y dorado y una cama grande y baja decorada con orbes de cristal de vidrio", con una escena de Las mil y una noches . [96] Peter Floud criticó la naturaleza ecléctica de este tema morisco y lo contrastó desfavorablemente con el estilo más consistente que Burges aplicó a la Sala Árabe, sugiriendo que le dio al dormitorio un carácter excesivamente teatral, incluso parecido a una pantomima. [123] El historiador Matthew Williams consideró que los esfuerzos de Lonsdale carecen de la imaginación y el estilo que el propio Burges podría haber aportado a la habitación. [53]

Otras habitaciones

La sala del torno, o sala del cabrestante, se encuentra en la caseta de vigilancia, a la que se accede desde el salón de dibujo. [112] Contiene un mecanismo de trabajo para operar el puente levadizo y el rastrillo. [124] El equipo estaba originalmente destinado al segundo piso, que Burges consideraba la ubicación históricamente más auténtica. [125] Cuando las modificaciones de diseño posteriores lo llevaron a trasladar el dormitorio de Lord Bute a ese espacio, el equipo se simplificó y se colocó en el primer piso. [125] La sala del torno incluye agujeros para asesinatos , que Burges pensó que habrían permitido a los habitantes medievales del castillo verter agua hirviendo y aceite sobre los atacantes. [118] [124]

Un oratorio, originalmente instalado en el techo de la Torre del Pozo pero retirado antes de 1891, estaba decorado con veinte vidrieras. [58] [126] Diez de estas ventanas se exhiben en el Castillo de Cardiff, mientras que las otras diez se exhiben en el sitio; dos ventanas faltantes fueron devueltas al castillo en 2011. [127] Otras habitaciones del castillo incluyen el dormitorio de Lady Margaret Bute, el salón de los sirvientes y la cocina. [128]

Detalles de diseño interior

  • Detalles de diseño interior en Castell Coch
  • Una de las troneras de las ventanas revestidas de azulejos
    Una de las troneras de las ventanas revestidas de azulejos
  • Una escena de bosque en el dormitorio de Lord Bute
    Una escena de bosque en el dormitorio de Lord Bute
  • Murales en el Salón que representan las Fábulas de Esopo...
    Murales en el Salón que representan las Fábulas de Esopo  ...
  • El techo abovedado de la habitación
    El techo abovedado de la habitación
  • Las tres Parcas
    Las tres Parcas
  • ...y un diseño más detallado.
    ...y un diseño más detallado.
  • Pájaros anidando en el dormitorio de Lady Bute...
    Pájaros anidando en el dormitorio de Lady Bute...
  • ...el artesonado...
    ...el artesonado ...
  • ...y los detalles de cristal de su cama.
    ...y los detalles de cristal de su cama.

Paisaje – Sitio de Especial Interés Científico

Vista del castillo y del bosque de hayas circundante en diciembre de 2012

Los bosques que rodean el castillo, conocidos como el complejo Taff Gorge, se encuentran entre los bosques de hayas naturales más occidentales de las Islas Británicas. [129] Contienen azo de perro , ajos de oso , sanículas , orquídea nido de pájaro , orquídea mariposa mayor y plantas nido de pájaro amarillo . [129] El área tiene afloramientos rocosos inusuales, que muestran el punto donde se unen los lechos de arenisca roja antigua del Devónico y caliza carbonífera ; la cantera de Castell Coch está en las cercanías. [130] El área está protegida como el Sitio de Interés Científico Especial de los Bosques y la Sección de Carreteras de Castell Coch. [131]

Los bosques que se encuentran sobre el castillo son accesibles al público y se utilizan para caminar, andar en bicicleta de montaña y montar a caballo. [132] Al sureste del castillo, un campo de golf de nueve hoyos ocupa el sitio del antiguo viñedo. [133]

Véase también

Referencias

Notas

  1. ↑ El historiador David McLees, que escribió antes de la publicación del estudio de la Comisión Real sobre Castell Coch, sugirió que la evidencia de la cronología del castillo medieval era "inconcluyente", pero argumentó que los muros de concha y el delantal de piedra podrían haber sido construidos a mediados del siglo XII, y que la primera torre redonda posiblemente fue construida por los de Clare a principios o mediados del siglo XIII. [11] El estudio de la Comisión Real señaló que los inventarios exhaustivos de las posesiones de los de Clare en 1263, y las listas de pagos a sus guarniciones del castillo en el mismo año, no hacen referencia a ningún castillo en el sitio y no encontraron evidencia de una datación anterior. [4]
  2. ^ John McConnochie también es llamado James McConnochie en algunas fuentes.
  3. ^ La maqueta del dormitorio de Lady Bute fue fotografiada para un artículo de W. Howell en 1951, pero luego desapareció y se presume que fue destruida. Fue redescubierta en la propiedad de Bute en Dumfries House , Ayrshire , en 2002. Las otras maquetas se almacenaron en el castillo de Cardiff, en la sala de maquetas de la Torre Negra, pero probablemente fueron destruidas a fines de la década de 1940. [39]
  4. ^ Durante gran parte del siglo XIX, "un escalofrío" se utilizó como diagnóstico para una enfermedad que incluía fiebre y escalofríos asociados , en contraste con los enfoques médicos modernos que considerarían la fiebre y los escalofríos como síntomas de una enfermedad subyacente. [54]
  5. ^ A modo de comparación, al otro lado del estuario del Severn , el castillo de Dunster , un castillo medieval con una mota y una torre del homenaje, estaba siendo remodelado por el arquitecto Anthony Salvin en esa época, específicamente para permitir que la propiedad cumpliera con los estándares de instalaciones y alojamiento de finales del siglo XIX. [60]
  6. ^ El número de visitantes en los últimos años fue de 8.610 en 2020, [67] 58.937 en 2019, [68] 50.511 en 2018 [69] y 75.710 en 2017. [70]
  7. ↑ Hiling escribe sobre la "extravagancia ostentosa y la teatralidad suntuosa" de los dos castillos. [84]
  8. ^ Una bretèche es una estructura defensiva que sobresale de la muralla de un castillo. Generalmente de madera, permitía a los defensores arrojar objetos dañinos sobre los atacantes que se encontraban debajo. Burges construyó una bretèche similar, que ya no está, en las murallas del castillo de Cardiff .

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