¡Cuidado! ¡betet! ¡betet! ¡cuidado! BWV 70

¡Cuidado! ¡cuidado! ¡cuidado!
VMB 70a 70
Cantata de iglesia de JS Bach
La iglesia del castillo de Weimar
Ocasión	Segundo Domingo de Adviento (70a) 26º Domingo después de la Trinidad (70)
Texto de cantata	Salomón Franck
Coral	Por Christoph Demantius " Meinen Jesum laß ich nicht " de Christian Keymann
Realizado	6 de diciembre de 1716 : Weimar ( 1716-12-06 ) 21 de noviembre de 1723 : Leipzig ( 21 de noviembre de 1723 )
Movimientos	6 11 en dos partes
Vocal	Coro y solista SATB
Instrumental	trompeta oboe fagot 2 violines viola continuo

¡Vigila! ¡Reza! ¡Reza ! ¡Vigila!^[1]es el título de doscantatas eclesiásticasdeJohann Sebastian Bach. Compuso una primera versión, BWV  70a, enWeimarpara el segundo domingo deAdvientode 1716 y la amplió en 1723 enLeipziga BWV 70 , una cantata en dos partes para el vigésimo sexto domingo después dela Trinidad.

El 2 de marzo de 1714, Bach fue nombrado concertino de la capilla de la corte de Weimar de los duques Guillermo Ernesto y Ernesto Augusto de Sajonia-Weimar, que reinaban juntos. Como concertino, asumió la responsabilidad principal de componer nuevas obras, en concreto cantatas para la Schlosskirche (iglesia del palacio), con una periodicidad mensual. ^[2] Bach escribió originalmente esta cantata en su último año allí, para el segundo domingo de Adviento . ^[3]

Las lecturas prescritas para el domingo fueron de la Epístola a los Romanos , Llamado de los gentiles (Romanos 15:4-13), y del Evangelio de Lucas , La segunda venida de Cristo , también llamada Segundo Advenimiento (Lucas 21:25-36). El texto de la cantata fue proporcionado por el poeta de la corte Salomon Franck , publicado en Evangelische Sonn- und Fest-Tages-Andachten en 1717. Bach escribió cinco movimientos , un coro y cuatro arias , y concluyó con el quinto verso del coral " Meinen Jesum laß ich nicht " de Christian Keymann . ^{[3] [4]}

Bach interpretó la cantata por primera vez el 6 de diciembre de 1716. ^[3]

En Leipzig, el Adviento era un tiempo de tranquilidad ( tempus clausum ), por lo que no se interpretó música de cantata en los servicios desde el Adviento II hasta el Adviento IV. Para poder utilizar la música de nuevo, Bach tuvo que dedicarla a un evento litúrgico diferente y eligió el 26.º domingo después de la Trinidad con un tema similar. ^[5] Las lecturas prescritas para este domingo fueron de la Segunda Epístola de Pedro , "esperad nuevos cielos y una nueva tierra" (2 Pedro 3:3-13), y del Evangelio de Mateo , la Segunda Venida de Cristo , también llamada Segundo Adviento (Mateo 25:31-46). Un poeta desconocido mantuvo los movimientos existentes y añadió recitativos y un coral para terminar la parte 1 de la nueva cantata, el verso final de " Freu dich sehr, o meine Seele " de Christoph Demantius . ^{[3] [6]}

Bach interpretó la cantata ampliada por primera vez el 21 de noviembre de 1723 y por segunda vez el 18 de noviembre de 1731. ^[3]

La instrumentación de la cantata de Weimar se ha perdido. La cantata en dos partes de 7 y 4 movimientos fue compuesta en Leipzig para solistas de soprano , alto , tenor y bajo , un coro a cuatro voces , trompeta , oboe , fagot , dos violines , viola y bajo continuo . Los números de movimiento de la cantata 70a se dan entre paréntesis. ^[3]

Parte I

1. Coro: ¡Wachet! ¡betet! ¡betet! ¡cuidado! (1.)
2. Recitativo (bajo): Erschrecket, ihr verstockten Sünder
3. Aria (alto): 'Wenn kömmt der Tag, an dem wir ziehen (2.)
4. Recitativo (tenor): Auch bei dem himmlischen Verlangen
5. Aria (soprano): Laßt der Spötter Zungen schmähen (3.)
6. Recitativo (tenor): Jedoch bei dem unartigen Geschlechte
7. Coral: Freu dich sehr, o meine Seele

Parte II

8. Aria (tenor): Hebt euer Haupt empor (4.)
9. Recitativo (bajo): Ach, soll nicht dieser große Etiqueta
10. Aria (bajo): Seligster Erquickungstag (5.)
11. Coral: Nicht nach Welt, nach Himmel nicht (6.)

Bach diseñó el coro de apertura en forma de da capo y utilizó una técnica para integrar las partes vocales en el concierto de la orquesta. Una trompeta característica llama a despertar, iniciando un movimiento figurativo en los demás instrumentos y las voces. El coro contrasta los breves llamados " Wachet! " y los largos acordes " betet! ". ^[5]

Todos los instrumentos acompañan el recitativo, ilustrando el susto de los pecadores, la calma de los elegidos, la destrucción del mundo y el temor de los llamados a ser juzgados.

La primera parte se cierra con el verso final de " Freu dich sehr, o meine Seele " en una configuración de cuatro partes. ^[7]

El recitativo del movimiento 9 se abre con un Furioso que describe el " unerhörten letzten Schlag " (el inaudito último golpe), ^[1] mientras la trompeta cita el himno " Es ist gewisslich an der Zeit " (De hecho, el tiempo ha llegado). ^[1] Este coral había sido utilizado como una especie de Dies irae durante la Guerra de los Treinta Años . ^[8] El recitativo termina con un largo melisma con las palabras " Wohlan, so ende ich mit Freuden meinen Lauf " (Por lo tanto, terminaré mi carrera con alegría). ^[1] La siguiente aria de bajo comienza inmediatamente, sin el ritornello habitual , molt' adagio . Después de esta íntima reflexión sobre el pensamiento " Jesus führet mich zur Stille, an den Ort, da Lust die Fülle " (Jesús me conduce a la quietud, al lugar donde el placer es completo) ^[1], el coral final está ricamente ambientado en siete partes, partes independientes para las tres cuerdas superiores que forman un "halo" para las voces. ^{[3] [9] [10]}

• JS Bach: Cantatas BWV 68 y BWV 70 , Kurt Thomas , Kantorei der Dreikönigskirche, Frankfurt , Collegium Musicum, Ingeborg Reichelt , Sibylla Plate, Helmut Kretschmar , Erich Wenk , L'Oiseau-Lyre 1952?
• Cantata BWV 70 , Karl Richter , Münchener Bach-Chor , orquesta de cámara de la Bayerisches Staatsorchester , Lotte Schädle , Hertha Töpper , Helmut Kretschmar , Kieth Engen , Andrómeda 1957
• Les Grandes Cantates de JS Bach vol. 23 , Fritz Werner , Heinrich-Schütz-Chor Heilbronn , Württembergisches Kammerorchester Heilbronn , Hedy Graf , Barbara Scherler , Kurt Huber , Jakob Stämpfli , Erato 1970
• Die Bach Kantate vol. 15 , Helmuth Rilling , Gächinger Kantorei , Bach-Collegium Stuttgart , Arleen Augér , Verena Gohl, Lutz-Michael Harder , Siegmund Nimsgern , Hänssler 1970/1982
• JS Bach: Das Kantatenwerk – Cantatas Sagradas vol. 4 , Nikolaus Harnoncourt , Tölzer Knabenchor , Concentus Musicus Wien , solista del Tölzer Knabenchor, Paul Esswood , Kurt Equiluz , Ruud van der Meer, Teldec 1977
• JS Bach: Cantatas completas vol. 9 , Ton Koopman , Orquesta y Coro Barroco de Ámsterdam , Sibylla Rubens , Bernhard Landauer , Christoph Prégardien , Klaus Mertens , Antoine Marchand 1998
• JS Bach: Cantatas Vol. 15 – Cantatas de Leipzig 1723 , Masaaki Suzuki , Bach Collegium Japan , Yukari Nonoshita , Robin Blaze , Gerd Türk , Peter Kooy , BIS 2000
• Cantatas de Bach vol. 13: Köln/Lüneburg , John Eliot Gardiner , Coro Monteverdi , Solistas barrocos ingleses , Brigitte Geller, Michael Chance , Jan Kobow , Dietrich Henschel , Soli Deo Gloria 2000

• ¡Atención! ¡Atención! ¡Atención! ¡Atención! BWV 70: Partituras en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
• ¡Cuidado! ¡Beet! ¡Beet! ¡Cuidado! BWV 70a; BC (A 4) / Cantata sacra (II Domingo de Adviento) Bach Digital
• ¡Cuidado! ¡Beet! ¡Beet! ¡Cuidado! BWV 70; BC A 165 / Cantata sacra (Domingo 26 después de la Trinidad) Bach Digital
• Cantata BWV 70a ¡Wachet! ¡Betet! ¡Betet! ¡Wachet! Historia, partituras, fuentes de texto y música, traducciones a varios idiomas, discografía, discusión, sitio web de las Cantatas de Bach
• Cantata BWV 70 ¡Wachet! ¡Betet! ¡Betet! ¡Wachet! Historia, partituras, fuentes de texto y música, traducciones a varios idiomas, discografía, discusión, sitio web de las Cantatas de Bach
• ¡BWV 70 Wachet! ¡betet! ¡betet! ¡cuidado! Traducción al inglés, Universidad de Vermont
• BWV 70a ¡Cuidado! ¡betet! ¡betet! ¡cuidado! texto, puntuación, Universidad de Alberta
• ¡BWV 70 Wachet! ¡betet! ¡betet! ¡cuidado! texto, puntuación, Universidad de Alberta
• Lucas Dahn: BWV 70.7, BWV 70.11 bach-chorales.com