El barbero de Sevilla (obra de teatro)

El barbero de Sevilla o la precaución inútil ^[1] ( en francés : Le Barbier de Séville ou la Précaution inutile ) es una obra de teatro francesa de Pierre Beaumarchais , con música original de Antoine-Laurent Baudron . Fue concebida inicialmente como una ópera cómica , y fue rechazada como tal en 1772 por la Comédie-Italienne . La obra como se la conoce ahora fue escrita en 1773, pero, debido a problemas legales y políticos del autor, no se representó hasta el 23 de febrero de 1775, en la Comédie-Française de las Tullerías . Es la primera obra de una trilogía de la que las otras integrantes son Las bodas de Fígaro y La madre culpable .

Aunque la obra tuvo una mala acogida al principio, Beaumarchais trabajó en una rápida edición del guión y la convirtió en un gran éxito al cabo de tres días. El título de la obra podría ser un juego de palabras con la obra anterior de Tirso de Molina , El burlador de Sevilla .

Mozart escribió un conjunto de 12 variaciones, K. 354, sobre una de las canciones de Baudron, " Je suis Lindor ".

La historia sigue una estructura tradicional de commedia dell'arte , con muchos personajes aparentemente basados ​​en personajes famosos. La trama involucra a un conde español , llamado simplemente El Conde, aunque "Almaviva" aparece como un nombre adicional (no está claro si es un nombre o un apellido ), que se ha enamorado a primera vista de una chica llamada Rosine. Para asegurarse de que ella realmente lo ama y no solo su dinero, el Conde se disfraza como un estudiante universitario pobre llamado Lindor e intenta cortejarla. Sus planes son frustrados por el tutor de Rosine, el Doctor Bartholo, que la mantiene encerrada en su casa y tiene la intención de casarse con ella. Sin embargo, la suerte del Conde cambia después de una reunión casual con un ex sirviente suyo, Figaro, que actualmente trabaja como barbero y, por lo tanto, tiene acceso a la casa del Doctor. Después de que le prometan dinero y temeroso de que el Conde busque venganza si se niega, Fígaro idea una variedad de formas para que el Conde y Rosine se conozcan y hablen, primero como Lindor, luego como Alonzo, un compañero de estudios del mismo maestro de música, Bazile. La historia culmina con el matrimonio del Conde y Rosine.

• El conde Almaviva , un grande español que está enamorado de Rosina
• Fígaro , barbero de Sevilla
• Rosine , pupila de Don Bartholo
• Don Bartholo , médico y tutor de Rosina
• Don Bazile , organista que es profesor de canto de Rosine
• La Jeunesse (La Juventud), la anciana sirvienta de Bartholo
• L'Éveillé (El sustento), otro sirviente de Bartholo que es muy perezoso
• Un notario
• Una alcazaba

Escena: la calle frente a la casa del doctor Bartholo en Sevilla. El conde, disfrazado de estudiante universitario pobre, espera con la esperanza de ver a Rosine, a quien conoció en Madrid y siguió hasta Sevilla. Hasta ese momento nunca han hablado entre sí. Fígaro pasa por la calle cantando una canción ("Bannissons le chagrin"); él y el conde se reconocen. Mientras los dos hombres hablan, el doctor Bartholo y Rosine se acercan a una ventana de la casa. Rosine simula dejar caer una partitura desde su ventana sin darse cuenta. Mientras el doctor baja las escaleras para recuperarla, Rosine le ordena al conde que recoja la partitura él mismo. Lo hace, y encuentra una nota de Rosine escondida dentro; en la nota le pide que explique quién es y por qué la ha seguido hasta Sevilla, cantando su respuesta con la melodía de la canción. Fígaro le cuenta al Conde que Rosina está bajo la tutela del doctor Bartholo y añade que, como es el barbero y boticario del doctor, frecuenta la casa. Propone un plan para introducir al Conde en la casa de contrabando disfrazándolo de soldado borracho que necesita alojamiento.

Los dos son interrumpidos cuando escuchan al Dr. Bartholo haciendo planes para casarse en secreto con Rosine durante la noche, antes de irse a ver a su amigo Bazile, quien se encargará de los arreglos. Después, el Conde le canta a Rosine ("Vous l'ordonnez, je me ferai connaître... Je suis Lindor"), presentándose como un hombre pobre llamado Lindor que está enamorado de ella. Desde el interior de la casa, Rosine canta un verso con la melodía de Maître en droit , correspondiendo a sus afectos, antes de que alguien más la descubra dentro y la obligue a retirarse. Fígaro y el Conde toman caminos separados, acordando volver a encontrarse para poner en práctica su plan.

En la casa del Dr. Bartholo, Rosine escribe una nota a "Lindor". Cuando Figaro aparece, ella le pregunta si le entregará la nota. Figaro acepta. En el momento en que sale, el Dr. Bartholo entra, quejándose de que Figaro ha administrado tratamientos médicos incapacitantes a todos los sirvientes. Observa manchas de tinta en los dedos de Rosine; sospecha, exige saber qué escribió. Cuando ella continúa negando haber escrito nada, acusa a Figaro de haberla seducido. Rosine se va. Se muestra a Figaro escondido en un armario. Escucha mientras Bartholo y Bazile discuten las averiguaciones que el Conde Almaviva ha estado haciendo por toda la ciudad sobre Rosine. Traman un plan para difundir chismes maliciosos sobre el Conde para que si alguna vez la encuentra, ella esté demasiado disgustada con él como para querer formar una relación.

Se van. Fígaro va a ver a Rosine y le advierte que Bartholo planea obligarla a casarse con él antes de la mañana. En ese momento, el Conde entra disfrazado de soldado ebrio y canta una canción con la melodía de "Vive le vin". ^[2] Presenta un billete de alojamiento falso. El médico explica que está exento de la ley que obliga a las personas a alojar a los soldados. Cuando va a buscar el papeleo que lo certifica, el Conde le deja una nota a Rosine. El médico regresa y despide al Conde. Ve a Rosine con la nota y le exige que se la muestre; pero ella es capaz de cambiarla por una carta inocente que extingue los temores de Bartholo. Rosine lee la nota real, que contiene instrucciones para que ella inicie una pelea con Bartholo.

El Conde vuelve a la casa, esta vez disfrazado de profesor. Le dice a Bartholo que Bazile está enfermo y lo ha enviado como sustituto para darle a Rosine su lección de música del día. Rosine entra fingiendo estar bastante enojada, habiendo elegido la lección de música como excusa para pelearse con Bartholo. Reconoce al Conde ("Lindor") y se calma. El Conde acompaña a Rosine al piano mientras canta ("Quand, dans la plaine"). Arrullado por la música, Bartholo sigue quedándose dormido; cada vez que lo hace, el Conde comienza a besar a Rosine, la música se detiene y el Doctor se despierta, obligando a Rosine y al Conde a volver corriendo a su música, y el lazzo repite. Después de la lección, el doctor canta su propia canción a Rosine ("Veux-tu, ma Rosinette"). Figaro llega e intenta distraer al Dr. Bartholo afeitándolo para que Rosine y el Conde estén solos, pero Bartholo se da cuenta, especialmente cuando Bazile llega para darle a Rosine su lección de música. El Conde le entrega discretamente a Bazile una bolsa de dinero , sobornándolo para que toque con él, y logran calmar los temores del doctor una vez más. El Conde le dice a Rosine que regresará por la noche para visitarla.

El escenario está oscuro y suena una música que sugiere una tormenta eléctrica. ^[3] Bazile le confiesa a Bartholo lo que sucedió más temprano ese día y especula que el hombre de la casa puede haber sido el Conde. Desaconseja el plan de Bartholo de forzar un matrimonio con Rosine, pero Bartholo no le hace caso. Rosine sale entonces, buscando al Conde; Bartholo va hacia ella y le dice que el hombre de la casa estaba trabajando para un notorio conde mujeriego llamado Almaviva, que planea que sus agentes la secuestren. Rosine cree esta historia y se indigna. Ella acepta casarse con Bartholo, y él sale a buscar a un juez para realizar la ceremonia de matrimonio. Rosine corre a encerrarse en la habitación de Marceline para evitar el secuestro inminente que espera.

Figaro y el Conde entran en la casa, discutiendo el plan del Conde de proponerle matrimonio a Rosine y preocupándose por cómo comunicarle la noticia de que en realidad es un conde. Rosine vuelve a gritarle y le dice que sabe todo acerca de su horrible plan para secuestrarla; sin embargo, se da cuenta de que Figaro sigue llamándolo "mi señor" y le pregunta por el motivo. El Conde entonces revela su verdadera identidad y Rosine lo perdona. El Juez entra y el Conde lo toma y le hace redactar un contrato de matrimonio entre él y Rosine. Bartholo entra justo un momento después de que se haya firmado y, después de presentar algunos argumentos inútiles contra la validez del contrato, se resigna. Como consuelo, le dan el dinero de la dote de Rosine para que lo conserve.

La obra de Beaumarchais ha sido adaptada en varias óperas, la mayoría de ellas hoy olvidadas. El barbero de Sevilla de Giovanni Paisiello , drama giocoso en cuatro actos estrenado en 1782, es probablemente la adaptación operística más antigua que todavía se escucha ocasionalmente en el repertorio. La adaptación operística más famosa es El barbero de Sevilla de Gioachino Rossini , comedia en dos actos estrenada en 1816. A pesar del desastroso estreno de la ópera, su popularidad eclipsa incluso la obra original de Beaumarchais. Otras adaptaciones menos conocidas incluyen las de Nicolas Isouard en 1796, Alexander Reinagle , Samuel Arnold en 1794 y Francesco Morlacchi en 1816.

Fígaro está inspirado en el personaje de la commedia dell'arte de Brighella ^[4] y, como su predecesor, es un mentiroso inteligente; moral y, sin embargo, inescrupuloso; de buen humor, servicial y valiente, aunque algo amargado y cínico. Como dice en El barbero de Sevilla : "Tengo que obligarme a reírme de todo para no verme obligado a llorar". ^[5] Aunque normalmente es tranquilo, sereno e inteligente, puede ser irracional cuando se enoja. El nombre "Fígaro" fue inventado por Beaumarchais para este personaje, y Frédéric Grendel ha teorizado que está hecho de una transcripción fonética de las palabras "fils Caron" ( Caron era el apellido dado al dramaturgo).

El papel fue creado en El barbero de Sevilla por el amigo de Beaumarchais , Préville . Sin embargo, cuando Las bodas de Fígaro entró en producción casi una década después, se sintió demasiado viejo para repetir el papel y se lo entregó a su compañero actor Jean Dazincourt . ^[6]

Según la información que Fígaro da en varios puntos a lo largo de las obras, su historia de vida parece ser la siguiente: era el hijo ilegítimo del Dr. Bartholo y su doncella Marceline, y presumiblemente por eso recibió el apellido de su madre, nació Emmanuel de Verte-Allure. Fue secuestrado cuando era un bebé y criado por gitanos , que probablemente fueron los que lo rebautizaron Fígaro. Después de que se "disgustara de sus formas de vida", se fue para convertirse en cirujano, y aparentemente aceptó un trabajo de corta duración en la casa del conde Almaviva durante este tiempo para mantenerse. Aunque el conde se refirió a él como un "sirviente bastante malo", estaba lo suficientemente contento con Fígaro como para escribirle una recomendación para la Oficina en Madrid, donde le dieron un trabajo como cirujano veterinario asistente, para su gran decepción. Mientras trabajaba allí, comenzó a incursionar en una carrera literaria, aparentemente con gran éxito. Fue despedido de la Oficina, pero se quedó en Madrid durante un tiempo tratando de trabajar como editor y dramaturgo. Enfureció a los censores con varias de sus obras y fue encarcelado durante un breve período. Finalmente, dejó de escribir y se estableció como cirujano barbero . Después de "recorrer pensativamente las dos Castillas , La Mancha , Extremadura , Sierra Morena y Andalucía ", se instaló en Sevilla, donde se reencontró con el conde Almaviva y, tras ayudarlo con algunos problemas románticos, fue contratado como ayuda de cámara personal del conde. Evidentemente, mantuvo este puesto durante el resto de su vida. Es después de que regresó a trabajar para el conde cuando se casó con Suzanne, aunque no está claro en qué momento la conoció. Dado que el tío de Suzanne, Antonio, trabaja para el conde, parece probable que la contrataran por recomendación suya cuando la condesa se mudó al palacio y se necesitaba una doncella para ella, en cuyo caso ella y Fígaro se habrían conocido después de los acontecimientos de El barbero de Sevilla.

En El barbero de Sevilla , Rosina afirma que Fígaro tiene una hija, pero como ningún otro personaje ni las demás obras vuelven a mencionar este hecho y surge durante una mentira que Rosina dice para ocultar su relación con el conde, es probable que lo haya inventado. En La madre culpable , se nombra a los hijos del conde y la condesa, pero no se hace referencia a ningún descendiente de Fígaro o Suzanne, lo que sugiere que no tienen hijos.

• La trilogía de Fígaro: una nueva traducción de David Coward , Oxford World's Classics
• El barbero de Sevilla y Las bodas de Fígaro , Penguin Classics
• La comedia italiana , Dover
• La ópera y la Ilustración , Cambridge University Press

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El Barbier de Sevilla

• Medios relacionados con Le Barbier de Seville (Beaumarchais) en Wikimedia Commons
• Le barbier de Sevilla ou la précaution inutile de Beaumarchais en Gutenberg.org
• Chisholm, Hugh , ed. (1911). "Figaro"  . Encyclopædia Britannica (11.ª ed.). Cambridge University Press.
• Traducción al inglés de Elizabeth Griffiths con enlaces a la partitura en francés
• Interpretación en audio de Librivox de la traducción de William Raymond Taylor