Bajo las sombras

Bajo las sombras
Álbum de estudio de TSOL
Liberado	1983
Grabado	1983 en Perspective Sound, Los Ángeles
Género	Hardcore punk , rock gótico
Longitud	33:41​​
Etiqueta	Tentáculos alternativos (VIRUS 29)
Productor	Por Thom Wilson
Cronología de TSOL
Estatuas desgastadas (1982) Bajo las sombras (1983) ¿Cambiar hoy? (1984)

Beneath the Shadows es el segundo álbum de estudio de labanda estadounidense de hardcore punk TSOL (True Sounds of Liberty), lanzado en 1983 a través de Alternative Tentacles . Con la incorporación del tecladista Greg Kuehn a la formación, la banda se alejó del punk rock a favor de un sonido de rock gótico en la línea de lanzamientos posteriores de Damned y Siouxsie and the Banshees , alejando a gran parte de su audiencia hardcore en el proceso. Aunque el álbum fue bien recibido por la crítica y llevó a la banda a aparecer en lapelícula Suburbia de la directora Penelope Spheeris , fue rechazado en gran medida por su base de fans dentro de la escena punk.

A finales de año, los miembros fundadores Jack Grisham y Todd Barnes habían abandonado el grupo. Fueron reemplazados respectivamente por el cantante Joe Wood y el baterista Mitch Dean, con quienes TSOL continuaría más allá del punk rock, convirtiéndose finalmente en un grupo de glam rock . Los cuatro miembros originales adquirieron nuevamente los derechos del nombre TSOL en 1999 y firmaron con Nitro Records , que reeditó Beneath the Shadows y publicó los dos álbumes de estudio posteriores de la banda.

TSOL había lanzado su primer álbum de larga duración, Dance with Me , en 1981 a través de Frontier Records . ^[1] Su combinación de hardcore punk con temas inspirados en películas de terror y góticos había colocado a la banda a la vanguardia de lo que se estaba conociendo como " Death Rock ". ^{[2] [3] [4]} Su EP posterior , Weathered Statues de 1982 , fue lanzado a través de Alternative Tentacles , el sello discográfico dirigido por Jello Biafra y East Bay Ray de la banda hardcore californiana Dead Kennedys , con quien TSOL había actuado. ^{[1] [4] [5]} La naturaleza experimental y las inclinaciones melódicas del EP presagiaron la dirección musical que seguiría la banda en su próximo álbum. ^{[4] [5]}

Con la incorporación del tecladista Greg Kuehn a la formación, la banda se expandió en nuevas direcciones creativas. ^[5] Según el cantante Jack Grisham , la mejora de la musicalidad y las nuevas influencias musicales también fueron factores en los cambios estilísticos de TSOL:

Aprendimos a tocar. Queríamos probar más cosas. No vamos a fingir que somos algo que ya no somos. Es gracioso, [el bajista] Mike Roche se enojó conmigo por hacer lo que hice, pero él fue quien me hizo descubrir Roxy Music . Después de escuchar a diferentes cantantes y música que nunca había escuchado antes, es inevitable que te expandas. ^[5]

Beneath the Shadows fue grabado en Perspective Sound en Los Ángeles con el productor Thom Wilson . ^{[5] [6]} Fue lanzado en 1983 a través de Alternative Tentacles con el número de catálogo VIRUS 29. ^{[1] [5]} Grisham se acreditó a sí mismo como Jack Delauge en la portada, siguiendo una tradición de usar un seudónimo diferente en cada lanzamiento tanto para confundir al público como para ocultar su verdadera identidad a la policía. ^{[1] [5] [6] [7]} El baterista Todd Barnes se acreditó a sí mismo como Todd Scrivener, un seudónimo que también había usado en Weathered Statues derivado del nombre de la calle en la que vivía. ^{[1] [6]}

Beneath the Shadows recibió críticas positivas de los críticos. ^[4] Bradley Torreano de Allmusic comenta que el álbum "hizo volar por los aires todas las nociones preconcebidas sobre el sonido del grupo. TSOL había publicado un disco que igualaba a Meat Loaf en cuanto a pomposidad sonora pura, pero aún conservaba sus inclinaciones punk góticas. Los fans estaban un poco confundidos, pero la banda cosechó críticas muy favorables". ^[4] Robert Christgau le dio al álbum una puntuación de "B", criticando las letras de Grisham por poco interesantes, pero calificando la musicalidad como "tan robusta y decidida que hace volar por los aires todas las sospechas de nostalgia". ^[8]

Joe Viglione de Allmusic calificó el álbum con 4½ estrellas de 5, elogiando la producción de Wilson, la voz inquisitiva de Grisham y los matices inteligentes de los teclados de Kuehn: "En lugar de simplemente copiar, TSOL está explorando. La antítesis de 'The Sound of Philadelphia' de MFSB de la década disco anterior, hay suficientes cuerdas cortantes y arte aquí para satisfacer al fanático más rabioso del verdadero rock & roll cuando las radios universitarias y las estaciones de rock olvidan lo que se supone que deben estar tocando. Está ahí en el amor evaporado convertido en ira en 'Wash Away', así como en los sonidos de garaje finales de 'Waiting for You'. Coros desgarradores que le otorgan a la banda una calificación A por este excelente trabajo". ^[9]

Estas críticas positivas llevaron a que TSOL fuera incluido, junto con otros grupos punk del sur de California como DI y The Vandals , en la película Suburbia (1983) de la directora Penelope Spheeris . ^{[4] [10]} TSOL aparece en la película interpretando "Wash Away" de Beneath the Shadows y "Darker My Love", una canción inédita. ^{[11] [12]}

A pesar de la cálida recepción crítica, el cambio de dirección musical de la banda confundió y alienó a sus audiencias hardcore. ^{[4] [5]} Mike Boehm del Los Angeles Times comentó que " Beneath the Shadows estaba empapado de romanticismo lluvioso acentuado por brillantes destellos de piano y sintetizador . El álbum ignoró los límites sonoros y actitudinales del punk y efectivamente terminó el capítulo punk de la carrera de TSOL". ^[13] Steven Blush , autor de American Hardcore: A Tribal History , escribe que "la naturaleza experimental del EP Weathered Statues de 1982 desconcertó a algunos fanáticos, pero TSOL perdió su base de fanáticos difíciles de complacer de la noche a la mañana con el LP Beneath the Shadows de 1983. Como una ola de bandas hardcore intentaron un sonido más "maduro" en la línea de The Damned , tenía sentido en ese momento, pero constituyó un movimiento profesional suicida. Lástima, ya que Beneath the Shadows sonaba poderoso y progresivo ". ^[5] Según Grisham, el uso de sintetizadores era impopular entre el público del hardcore punk:

El problema de ser una banda popular es que todos tus cambios se hacen públicos. Así que sí, nos aventuramos y muchas cosas fueron demasiado lejos. Pero, ¿cómo sabes dónde estás si no vas demasiado lejos? El uso de sintetizadores no era popular en el hardcore. Para ser honesto, muchos de los sonidos de sintetizador en ese momento no eran muy buenos, pero lo intentamos. He conocido a mucha gente que dice: "Ese disco era genial". En ese momento, lo era... para mí, al menos. ^[5]

El crítico Jack Rabid, editor de The Big Takeover , ha llamado a Beneath the Shadows "uno de los mejores LP de post-punk estadounidense de todos los tiempos" y cita el rechazo del público como un punto de inflexión en su insatisfacción con el hardcore: ^[14]

El rechazo de Beneath the Shadows por parte de la escena hardcore fue la gota que colmó el vaso para mí, después de muchas, muchas gotas. Allí estaba el fascinante surgimiento del punk (podrían haber sido nuestros Damned o Siouxsie and the Banshees ), que conservaba las agallas y el impulso originales y lo llevaba en esta dirección única. El público hardcore los rechazó, el público del rock & roll pensó que seguían siendo hardcore, así que no había público para esa música. Se separaron. Fue una época muy mala. Se convirtió en un partido de rugby sin sentido. ^[5]

Grisham y Barnes dejaron TSOL a finales de 1983. ^{[4] [15]} Grisham citó el aumento de la violencia y la presencia policial en los shows, así como el público que lo buscaba para recibir instrucciones, como factores de su partida. ^[4] Renunció al hardcore para continuar en la dirección musical de Beneath the Shadows , tocando con el teclado de Cathedral of Tears y luego con Barnes en Tender Fury. ^[15] Kuehn tampoco se quedó con TSOL más allá de Beneath the Shadows , y pasó a otros créditos musicales, incluido tocar con Bob Dylan . ^[16] El guitarrista Ron Emory y el bajista Mike Roche continuaron como TSOL, trayendo al cantante Joe Wood y al baterista Mitch Dean. ^{[4] [15]} A lo largo de cuatro álbumes de estudio más, la nueva formación de TSOL llevaría el estilo de la banda aún más lejos del punk rock, moviéndose primero en una dirección de rock gótico , luego hacia el hard rock y el glam rock antes de disolverse en 1990. ^{[4] [15]}

La formación original de TSOL de Grisham, Emory, Roche y Barnes se reunió en 1991 y recuperó los derechos legales del nombre de la banda en 1999. ^{[4] [16]} Firmaron con Nitro Records , que reeditó Beneath the Shadows . ^[17] Aunque Barnes murió en 2000, la banda continuó con otros bateristas y lanzó dos álbumes de estudio en Nitro, con Kuehn regresando para Divided We Stand de 2003. ^{[4] [16]} De las diez canciones de Beneath the Shadows , solo "Wash Away" y la canción principal se incluyeron en los lanzamientos de la formación reunida: una grabación en vivo de "Wash Away" aparece en Live '91 (1991), y una versión regrabada aparece en Who's Screwin' Who? (2005). ^{[18] [19]} Grabaciones en vivo de "Beneath the Shadows" y "Wash Away" también están incluidas en Live from Long Beach (2008). ^[20] Alkaline Trio hizo una versión de "Wash Away" para la banda sonora del videojuego de 2005 Tony Hawk's American Wasteland . ^[21]

^[6]

Banda

• Jack Grisham – voz (acreditado como Jack Delauge)
• Ron Emory – guitarras
• Mike Roche – bajo
• Todd Barnes – batería (acreditado como Todd Scrivener)
• Greg Kuehn – teclados

Producción

• Thom Wilson – productor de discos
• Mike Zoto – productor ejecutivo
• Michael Rubin – fotografía y portada