Colotomía
Colotomía es unadescripción indonesia de los patrones rítmicos y métricos de la música gamelan . Se refiere al uso de instrumentos específicos para marcar intervalos de tiempo anidados, o al proceso de dividir el tiempo rítmico en dichos ciclos anidados. En el gamelan, esto se hace generalmente con gongs de varios tamaños: el kempyang , ketuk , kempul , kenong , gong suwukan y gong ageng . Los instrumentos de ejecución rápida, kempyang y ketuk , mantienen un ritmo regular . Los gongs más grandes agrupan estos golpes en grupos más grandes, tocando una vez por cada grupo. El gong más grande, el gong ageng , representa el ciclo de tiempo más grande y generalmente indica que esa sección se repetirá, o la pieza pasará a una nueva sección.
Los detalles de los patrones rítmicos dependen de la estructura colotómica ( en javanés : bentuk ), también conocida como estructura gendhing . Hay varias estructuras diferentes, que difieren mucho en longitud y complejidad; sin embargo, todas ellas tienen algunas características colotómicas.
En el gamelan, los instrumentos que articulan esta estructura se denominan a veces instrumentos colotómicos (también instrumentos de interpuntuación o instrumentos estructurales , mientras que Lindsay se refiere a ellos como "instrumentos formadores de frases" [2] ). Los nombres javaneses de estos instrumentos son onomatopéyicos, y la resonancia relativa de las palabras gong , kempul , kenong y ketuk es comparable a la de los instrumentos que nombran. [3] En el sistema de notación cifrada del gamelan ( notación kepatihan ), las partes colotómicas se anotan como marcas diacríticas en los números utilizados para mostrar la melodía central ( balungan ).
Historia y uso
El término en idioma inglés fue acuñado, presumiblemente en holandés , [4] del griego para una unidad de ritmo ( colon ) y algo que divide (- tomy / - tomic ), [5] por el etnomusicólogo Jaap Kunst . [6]
Aunque el término "colotómico" proviene de la teoría musical indonesia, también se puede aplicar a otras tradiciones musicales. En particular, se ha utilizado para describir el gagaku japonés y el piphat tailandés . [7]
Ejemplo de una estructura colotómica
El lancaran es un ciclo de 16 tiempos ( keteg ) en el siguiente orden:
TWTN TPTN TPTN TPTG
donde T indica el golpe del ketuk , P el kempul , N el kenong y G el golpe simultáneo del gong y el kenong . La W indica la wela , la pausa donde se omite el kempul . Por lo tanto, el gong suena una vez, el kenong lo divide en cuatro partes, el kempul divide cada una de ellas en dos y el ketuk divide cada una de ellas en dos. Tenga en cuenta que, a excepción del kenong que suena en el gong, los instrumentos no suenan cuando suena el siguiente. (Recuerde que las gatras de la música gamelan tienen el ritmo fuerte ( seleh ) al final, no al principio como a menudo se considera normal en la música occidental. Por lo tanto, los instrumentos estructurales más importantes coinciden con los ritmos acentuados).
Las estructuras colotómicas también se dan en escalas aún mayores en la mayoría de las piezas de gamelan. Por ejemplo, un lancaran típico tiene cuatro gongs, [ aclaración necesaria ] en cuyo extremo se toca el gong más grande, ageng . Las agrupaciones de cuatro son las más comunes en todos los niveles de estructura, aunque hay numerosas excepciones en niveles mayores.
La estructura colotómica de una pieza es la duración del ciclo y cómo tocan los instrumentos interpuntuados durante ese ciclo, pero también son formas musicales que están asociadas con patrones estructurales específicos en una escala mayor que el ciclo colotómico y pautas sobre qué tempos e irama se pueden usar.
Estructuras colotómicas en el gamelan javanés
Las estructuras colotómicas o estructura Gendhing se refieren a la estructura colotómica de las composiciones de gamelan en general. Gendhing (también escrito, como en la antigua ortografía, gending ) también puede usarse para referirse a una clase específica de estructuras colotómicas utilizadas en la música gamelan javanesa .
En su forma más simple, colotómica puede entenderse como "puntuación cíclica". [8] Más claramente, "se utilizan gongs de diferentes tamaños para marcar segmentos circulares, o ciclos, de tiempo musical". [9] Aunque una estructura colotómica puede tener cientos de unidades de longitud y generalmente se enuncia explícitamente, es similar al metro occidental jerárquico . [9]
La mayor parte del gendhing en la música javanesa se ajusta a una de estas estructuras, a excepción de algunas piezas ceremoniales especiales y nuevas composiciones experimentales.
General
Estructuras colotómicas del repertorio general.
Gending
El gendhing es la estructura más larga y complicada de todas. Normalmente se toca en un irama lento , aunque puede tener secciones más rápidas. A veces, el gendhing se clasifica según el instrumento que lo elabora más, llamado gendhing bonang o gendhing rebab . El gendhing nunca utiliza el kempul o el gong suwukan .
El gendhing tiene dos partes, un merong y un minggah (o "inggah"). Ambos consisten en un solo gongan que dura cuatro nongan , pero el nongan puede tener diferentes longitudes. Luego, los gendhing se clasifican según el número de golpes de kethuk en un nongan en cada sección. La sección merong no usa el kempyang , pero la sección minggah sí. Hay dos patrones para el kethuk en el merong, arang ("poco frecuente, escaso") y kerep ("frecuente"). Ambos tienen el kethuk tocado solo al final de un gatra , pero en el patrón kerep, es al final de todos los gatras impares, mientras que en el arang, es al final de los gatras de números impares dobles (es decir, gatras 2, 6, 10, 14, etc.). En la sección minggah, el kempyang y el kethuk tocan con el mismo patrón que en el ketawang , pero sin otros instrumentos interpuntuados .
Para un ejemplo de la estructura gendhing, considere "gendhing kethuk 2 kerep minggah kethuk 4". Esto significa que en el merong, habrá dos golpes de kethuk que se darán en gatras impares, y en el minggah, habrá cuatro gatras por nongan. La estructura se vería así:
Más:
...T .... ...T ...N...T .... ...T ...N...T .... ...T ...N...T .... ...T ...G
Minguez:
pTp. pTp. pTp. pTpNpTp. pTp. pTp. pTpNpTp. pTp. pTp. pTpNpTp. pTp. pTp. pTpG
donde "." indica que no se toca ningún instrumento interpuntuando, p indica el golpe del kempyang , T el ketuk , N el kenong y G el golpe simultáneo del gong y el kenong. Así, en cada sección, el gong toca una vez, el kenong lo divide en cuatro partes y luego eso se divide en partes según la estructura dada. Aquí, en cada parte, cada nongan dura 16 golpes ( keteg ), y por lo tanto el gongan dura 64.
Este fue un ejemplo bastante corto; un merong "kethuk 4 arang", por ejemplo, se vería así:
.... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... ...N.... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... ...N.... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... ...N.... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... ...G
y así un nongan duraría 16 gatras (64 pulsos), y un gongan 64 gatras (256 pulsos). Obviamente, en una estructura tan larga como esa, especialmente a un ritmo lento, un solo gongan puede durar muchos minutos.
La sección merong puede incluir un ngelik , que también tendría la longitud de un solo gongan. La sección minggah también puede utilizar una de las otras estructuras, especialmente el ladrang . Si ese es el caso, la pieza se anotará de forma similar a "minggah ladrang". Si la otra sección tiene un nombre diferente, también se indicará.
Entre el merong y el inggah hay una sección de puente llamada ompak . Normalmente tiene la duración de un nongan y una melodía de balungan que contrasta con la del merong.
Quebrada
T = kethuk , P = kempul , N = kenong , Gong = gong ageng .
El ketawang es una de las estructuras gendhing utilizadas en la música gamelan javanesa.
Su estructura colotómica es:
pTpW pTpN pTpP pTpG
donde p indica el golpe del kempyang , T el ketuk , P el kempul , N el kenong y G el golpe simultáneo del gong y el kenong. La W indica el wela , la pausa en la que se omite el kempul. Así, el gong suena una vez, el kenong lo divide en dos partes, el kempul (o wela) divide cada una de ellas en dos, el ketuk divide cada una de ellas en dos más y, finalmente, el kempyang divide cada una de ellas en dos. El kendhang suele tocarse en estilo kendhang kalih.
Los ketawang suelen tener la forma específica de un ompak que dura un gongan y puede repetirse varias veces, y un ngelik que puede durar tres o cuatro gongan. Algunos ketawang tienen el mismo ompak pero diferentes ngelik. Los ketawang suelen comenzar en irama tanggung y luego se vuelven más lentos hasta irama dadi o más lentos.
El ketawang se desarrolló en la corte del príncipe Mangkunegara IV (r. 1853-1881) de Surakarta .
Templo famoso: Puspawarna .
Lancarán
El lancaran es una de las estructuras gendhing utilizadas en la música gamelan javanesa . Es la más corta de las estructuras gendhing que no pertenecen al repertorio wayang . El gangsaran y el bubaran son estructuras relacionadas que comparten la misma estructura colotómica.
Las agrupaciones de cuatro son las más comunes en todos los niveles de esta estructura. La estructura colotómica básica es un ciclo de 16 latidos ( keteg ) en el siguiente orden:
TWTN TPTN TPTN TPTG
donde T indica el golpe del ketuk , P el kempul , N el kenong y G el golpe simultáneo del gong y el kenong. La W indica el wela , la pausa donde se omite el kempul. Por lo tanto, el gong suena una vez, el kenong lo divide en cuatro partes, el kempul divide cada una de ellas en dos y el ketuk divide cada una de ellas en dos. Tenga en cuenta que, a excepción del kenong que toca en el gong, los instrumentos no tocan cuando toca el siguiente. El kendhang toca en estilo kendhang kalih. Un lancaran típico tiene cuatro gongs, al final de los cuales se toca el gong más grande ageng .
Los lancaran suelen tocarse rápido, normalmente en irama lancar . Algunos lancaran tienen una sección separada que se puede tocar entre repeticiones del ompak de cuatro gongs , conocido como nyekar o lagu . Los lancaran a menudo se escriben en balungan nibani .
Los bubaran se tocan de forma más moderada, normalmente en irama tanggung , pero suelen estar escritos en balungan mlaku . También utilizan un patrón kendhang distintivo. Un bubaran se utiliza como pieza final, para ser tocado mientras el público se va. El bubaran más conocido es Udan Mas .
El gangsaran es una variedad del lancaran que consiste simplemente en un tono repetido. Tiene su origen en el repertorio wayang . También puede aparecer al final de una composición.
Ladrang
El ladrang es una de las estructuras gendhing utilizadas en la música gamelan javanesa .
La estructura colotómica básica es un ciclo de 32 latidos ( keteg ) en el siguiente orden:
pTpW pTpN pTpP pTpN pTpP pTpN pTpP pTpG
donde p indica el golpe del kempyang , T el ketuk , P el kempul , N el kenong y G el golpe simultáneo del gong ageng y kenong . La W indica el wela , la pausa en la que se omite el kempul . Así, el gong suena una vez, el kenong lo divide en cuatro partes, el kempul divide cada una de ellas en dos, el ketuk divide cada una de ellas en dos y el kempyang divide cada una de ellas en dos. El kendhang suele tocarse en estilo kendhang kalih . [11]
El ladrang es similar al ketawang, excepto que cuatro nongan (en lugar de dos) componen un gongan . También es similar al lancaran , excepto que es el doble de lento y el kempyang suena entre cada pulso del lancaran . [11]
Muchos ladrang tienen dos secciones, un ompak y un ngelik , cada una de las cuales suele durar un gongan . El ladrang se puede tocar en cualquier irama, excepto en el lancar . [11]
Wayang
En la música gamelan javanesa , hay algunas estructuras gendhing derivadas del repertorio wayang : Ayak-ayakan, Sampak y Srepeg.
Ayak-ayakan
El ayak-ayakan es una estructura.
La estructura colotómica es:
...P ...PTNTN TNTN
Con ambas líneas tocadas juntas, la T indica un golpe del kethuk , la P el kempul y la N el kenong . El kenong y el kempul siempre tocan el seleh . En el slendro manyura , se utiliza el gong suwukan en lugar del kempul.
Los gongans tienen una longitud variable según el pathet . El final (suwuk) puede ocurrir en diferentes puntos del ciclo, según la señal del kendhang o kepyak .
Por lo general, comienza en irama lancar y luego disminuye a tanggung, dados o rangkep.
El ayak-ayakan se utiliza a menudo para acompañar la entrada de marionetas o la transición entre pathets .
Paquete Sampak
Sampak es otra estructura. Un sampak suele seguir a un srepeg. Es la estructura más rápida de wayang.
La estructura colotómica es:
NNNNNNNN NNNNNNNNTPTPTPTP TPTPTPTP
Con ambas líneas tocadas juntas, la T indica un golpe del kethuk , la P el kempul y la N el kenong . El kenong y el kempul siempre tocan el seleh . No se utiliza el kempyang .
Los gongans tienen una longitud variable, normalmente dos, tres o cuatro gatras , según una señal del kendhang . El final (suwuk) puede ocurrir en cualquier punto del ciclo, dada la señal del kendhang o kepyak , y consiste en una gatra tocada después del gong . La forma melódica de un sampak es distintiva, ya que las gatras son notas repetidas en el pathet . Se toca en irama lancar .
Ejemplo
Paquete de viaje para niños:
2222 3333 77777777 2222 66666666 3333 2222- Suwuk:
xx22
Este sampak tiene tres gongan. La señal de finalización puede darse en cualquier gong, donde el intérprete toca las dos notas siguientes de forma normal y luego la 22 (como se indica con xx22).
Srepeg
Srepeg es otra estructura colotómica:
...P...P ...P...PTNTNTNTN TNTNTNTN
con ambas líneas tocadas juntas, y T indicando un golpe del kethuk , P el kempul y N el kenong . El kenong y el kempul siempre tocan el seleh .
Los gongans tienen una longitud variable, según el pathet . El final (suwuk) puede ocurrir en cualquier punto del ciclo, dada la señal del kendhang o kepyak . La forma melódica de un srepeg es distintiva, ya que consiste principalmente en el seleh alternado con un tono vecino .
Generalmente es rápido y se toca en irama lancar .
Véase también
Notas
- ^ ab Lindsay, Jennifer (1992). Gamelan javanés , págs. 48-49. ISBN 0-19-588582-1 .
- ^ Lindsay (1992), pág.10.
- ^ Lindsay (1992), pág.14.
- ^ Pickvance, Richard (2005). Manual de gamelán: guía para el jugador del gamelán de Java central , pág. 63. ISBN 9780955029509 .
- ^ Spiller, Henry (2004). Gamelan: Los sonidos tradicionales de Indonesia, Volumen 1 , pág. 69. ISBN 9781851095063 .
- ^ Malm, William P. (1977). Culturas musicales del Pacífico, Oriente Próximo y Asia , 2.ª ed. Englewood Cliffs, Nueva Jersey: Prentice Hall. Página 43.
- ^ Malm, 123 y 194-195.
- ^ Downing, Sonja Lynn (2008). Los ángeles de Arjuna: Niñas aprendiendo música gamelan en Bali , pág. 304. ISBN 9780549702917 .
- ^ ab Tenzer, Michael (2000). Gamelan Gong Kebyar: El arte de la música balinesa del siglo XX , p.7. ISBN 9780226792835 .
- ^ Malm, William P. (1977). Culturas musicales del Pacífico, Oriente Próximo y Asia , 2.ª ed., pág. 53. Englewood Cliffs, Nueva Jersey: Prentice Hall. ISBN 0131823876 .
- ^ abc Sorrell, Neil (1990). Una guía para el gamelan , págs. 68-69. Londres: Faber and Faber.
Lectura adicional
- Neil Sorrell. Una guía para el gamelan . Londres: Faber and Faber, 1990. Páginas 67–73.
Enlaces externos
- Michael Tenzer . Extracto de Música balinesa que describe las estructuras colotómicas en la música balinesa (se requiere suscripción)
