Gremio de escritores australianos
Asociación profesional en Australia

AWG
Gremio de escritores australianos
Fundado1962
SedeChippendale , Sídney
Ubicación
  • Australia
Personas clave
Shane Brennan , presidente
AfiliacionesACTU
Sitio webwww.awg.com.au

El Australian Writers' Guild ( AWG ) es la asociación profesional de escritores australianos de performance para cine, televisión, radio, teatro, video y nuevos medios . El AWG se estableció en 1962 y otorga los premios AWGIE desde 1968, los premios Monte Miller desde 1972 y el premio John Hinde desde 2008. [1]

El Australian Writers' Guild representa a guionistas, dramaturgos, escritores de radio, escritores de comedia y escritores de medios digitales australianos desde 1962. Fue creado por escritores para escritores, y el consejo está formado por miembros de sus respectivas industrias escénicas. Su objetivo es promover la voz cultural australiana en las artes. [1] El gremio reconoce a través de su declaración de misión que la escritura de performance y los escritores de performance "prosperan como una parte dinámica e integral de la narración australiana, dando forma, reflejando y mejorando la voz cultural australiana en toda su diversidad". Esto se ejemplifica a través del trabajo del AWG como voz política a través del cabildeo ante el gobierno australiano sobre cuestiones como la financiación y la protección de los derechos de autor con el fin de proteger el contenido australiano. [2] El AWG es miembro del Consejo Australiano de Sindicatos . [3]

El AWG es una asociación dirigida democráticamente, [4] dirigida por los miembros del gremio. Cada año, los miembros eligen el Consejo Ejecutivo Nacional junto con los Comités de las Secciones que representan a cada estado australiano. La membresía es un aspecto esencial del gremio, ya que dicta el liderazgo, la acción y la distribución de fondos de la asociación. Shane Brennan, un escritor y productor australiano, fue elegido presidente del Comité Ejecutivo Nacional en 2019. [5]

A partir de 2019, el Australian Writers Guild cuenta con el apoyo financiero de la Australian Film Commission , Screen Australia , Scripted Ink, Film Finance Corporation Australia , Screenwest , Screen NSW , Screenrights, Media Super y la South Australian Film Corporation . El AWG también recibe asistencia del Literature Fund del Australia Council .

Historia

El gremio se fundó en marzo de 1962 cuando un grupo de 17 escritores de radio se reunieron en el Hotel Australia en Sydney y decidieron formar un gremio para representar sus intereses profesionales. Originalmente se llamó The Australian Radio, Television and Screenwriters' Guild. Fundado sobre las nociones de tergiversación dentro de la sociedad australiana, excepcional falta de fondos y mal trato profesional, el AWG tenía como objetivo ayudar en estas áreas. A principios de los años 60 también se produjo una afluencia de medios importados, predominantemente de Estados Unidos e Inglaterra, a la televisión australiana. Esto dejó un espacio mínimo para el mercado local e impactó gravemente el estado de la industria de los medios australianos. Un momento crucial en el avance social al cambiar del entretenimiento predominantemente centrado en la radio a la televisión, los fundadores del gremio estaban decididos a garantizar que Australia no se quedara atrás. El primer comité provisional estaba compuesto por Don Houghton, Richard Lane , Ric Aspinall, Kay Keaveney y Lyle Martin. [6]

A finales de 1962, el Gremio de Escritores de Australia se registró oficialmente como sindicato en Nueva Gales del Sur. Esto se consideró importante porque le proporcionó el reconocimiento y el apoyo de otros sindicatos dentro de la industria, en particular Actors' Equity y el Sindicato de Músicos. [6]

En 1963 se produjo la primera disputa industrial del AWG debido a que una cadena australiana había ofrecido una cantidad inaceptable por un guion escrito por Eleanor Witcombe . [7] Como decía Gillian Armstrong , [8] una importante directora de cine australiana: "Eleanor no se autopromocionaba. Era orgullosa, apasionada y dedicada, y verdaderamente una gran escritora". [7] El acuerdo del gremio abarcaba tanto a la entidad en sí como a todos los derechos reservados. Los miembros se opusieron a esto, consolidando el poder del gremio dentro de la industria. La disputa se gestionó adecuadamente y se pagó adecuadamente al escritor. Este se convirtió en el primer caso exitoso del gremio en la lucha por los derechos de los creadores. [9]

En 1967, el gremio creó los premios AWGIE, cuyo primer evento se celebró en 1968. [10] Estos premios se otorgaban a escritores de performance que habían demostrado un trabajo excepcional en sus respectivos campos. Creados por los miembros, estos premios tienen como objetivo reconocer y recompensar la excelencia en una extensa lista de categorías. [9]

En 1968, el Gremio estaba negociando con la ABC para abordar nuevamente los derechos de los escritores de obras de teatro. En ese momento, los honorarios por los guiones estaban en un nivel extraordinariamente bajo. Como resultado de esto, la AWG se unió al Consejo de la Sociedad de Autores y Actores en un intento de resolver las tensiones en el trato que la ABC daba a sus creadores. La ABC finalmente llegó a un acuerdo sobre los términos del Gremio en cuanto a la equidad de los trabajadores y firmó el contrato estándar a principios de los años 70.

Lance Peters fue el presidente del gremio a finales de la década. Inició una biblioteca de guiones profesionales disponibles para los miembros del gremio. Su liderazgo trajo consigo la inclusión de asesores legales para ayudar con la protección de los derechos de los redactores y la negociación de contratos. Los miembros del gremio victoriano comenzaron a presionar para obtener una mayor autonomía en sus propios programas a través del AWG. Esto amenazó el estatus del gremio como sindicato en Nueva Gales del Sur, por lo que la asociación se dividió en sucursales estatales plenamente operativas, según lo determinado en la Conferencia Federal anual en la que participaban todos los miembros. Peters comenzó así a presionar contra las redes que amenazaban los derechos laborales de muchos escritores de performance. A partir de esto surgió la campaña "Make it Australian" [11] , en la que otros gremios de la industria de la escritura se unieron para apoyar la conservación de los medios de performance en Australia entre los creadores australianos. La participación de Peters en este caso marcó verdaderamente la participación del AWG en "cuestiones políticas e industriales como los derechos morales y la protección de los derechos de autor, la censura, los impuestos y la legislación sobre radiodifusión". [12]

1972, el décimo aniversario de la fundación del AWG y Peters aprovechó este hito para ampliar las afiliaciones del gremio con "la Comisión de Cine Australiano, la Conferencia de Dramaturgos, el Comité "Make it Australian", el Consejo de Cine Infantil, la ASA y el Consejo de Derechos de Autor". [13]

Más tarde, en 1973, el gremio se unió al Comité de Acción Cinematográfica para llamar la atención de los medios contra la visita de Jack Valenti a los EE. UU. debido a su ideología en relación con los derechos de autor. Hasta 1979, el gremio tuvo una gran influencia en la lucha por los derechos de los trabajadores del espectáculo. Las productoras australianas estaban retrasando la firma de un acuerdo para toda la industria para producir un contrato estándar que garantizara a los escritores derechos aplicados y un salario justo. El oficial industrial interino Roger Simpson [14] fue responsable de supervisar este aspecto del trabajo del gremio. David Wilson superó a Peters como presidente del gremio. [15] En 1980, la huelga contra el pago de Channel 9 a sus escritores fue una de las campañas más largas y exitosas del gremio. Esto dio como resultado que la cadena pagara a sus trabajadores 250 dólares australianos por hora de guión en lugar de los 60 dólares australianos [16] que recibía originalmente. La huelga duró seis meses, desde noviembre de 1980 hasta marzo de 1981.

Durante la década de 1980, las industrias de interpretación australianas sufrieron recortes de financiación. Las concesiones fiscales [17] fueron el principal objetivo del gremio. Wilson buscó más financiación gubernamental para ayudar a apoyar más a las industrias cinematográficas y televisivas locales, y propuso que cinco de los siete proyectos de producción que se estaban llevando a cabo en Australia debían estar escritos por australianos. Wilson aprobó esta idea con el apoyo de otros sindicatos para aumentar el atractivo de los creadores locales y fortalecer la industria local.

A finales de los años 1980, el Comité de Cine Australiano estaba en estrecho contacto con el Gremio, fortaleciendo las reclamaciones y acciones tomadas por sus miembros. Unidos, los sindicatos continuaron haciendo campaña contra los bajos honorarios residuales en los contratos de escritura performativa. En 1988 se nombró al nuevo presidente del Gremio, Geoffrey Atherden , un graduado de la Universidad de Sydney famoso por sus guiones cómicos (particularmente por sus créditos de coescritura en The Aunty Jack Show ). Angela Wales fue designada más tarde como la primera directora ejecutiva, en este papel estuvo en estrecha discusión con el AFC. [18]

A medida que llegaba la década de 1990, el AWG había crecido hasta tener aproximadamente 850 miembros y una cantidad similar de asociados. [13] Con oficinas en Sydney y Melbourne y capítulos en todos los demás estados, el gremio se había establecido como una fuerza poderosa dentro del mundo de la escritura performativa, defendiendo firmemente a los escritores trabajadores en las industrias del cine, la televisión, la radio y el teatro en toda Australia. En 1996, el gremio vio el primer impulso real para involucrarse en la industria del teatro en Australia. Al negociar el Acuerdo de la Industria Teatral, [19] los escritores recibieron tarifas mínimas y derechos de encargo por cada pieza creada para el escenario. Esto también implicaba que los escritores compartirían los ingresos de taquilla, el 10% por cada boleto vendido, una de las tarifas más altas del mundo. [20]

A finales de los años 1990, entre 1997 y 1999, el AWG presionó para garantizar una legislación que abarcara los derechos morales y los derechos de autor para los creadores australianos. [21] La Ley de modificación de los derechos de autor (derechos morales) de 2000 [22] se aprobó en diciembre de 2000. Esta ley protegía la propiedad intelectual de los escritores australianos y aumentaba las ramificaciones de la violación de la integridad de la autoría y la moralidad en el lugar de trabajo. El gremio participó activamente en esta legislación esencial.

En 2004, el gremio se asoció con The Sun-Herald y The Sydney Morning Herald para organizar el concurso de escritura What Matters?. [23]

En 2009, el gremio abandonó el Australian Screen Council (establecido en 2005 [24] ) debido a un desacuerdo financiero. [25]

Durante muchos años, la directora ejecutiva de la organización ha sido Jacqueline Woodman (ahora Jacqueline Elaine). [23] [26] En enero de 2019, Shane Brennan reemplazó a Jan Sardi como presidente. [27]

La industria de la escritura performativa australiana

Las iniciativas y los servicios del AWG están dirigidos a los miembros individuales del Gremio y tienen como objetivo mejorar la industria de la escritura escénica australiana en su conjunto. Aplicando la declaración de misión, que establece que "la escritura escénica y los escritores de escritura escénica prosperan como una parte dinámica e integral de la narración australiana, dando forma, reflejando y mejorando la voz cultural de Australia en toda su diversidad". En muchos casos, el AWG actúa como la voz nacional de los escritores de escritura escénica, buscando el apoyo federal y estatal para reconocer la escritura escénica dentro de la cultura australiana de la narración.

En 2020, la pandemia de COVID-19 afectó a Australia en el marco del AWG. [28] El gremio trabajó en conjunto con Screen Australia para monitorear la respuesta de la industria cinematográfica a la conmoción sin precedentes de la época. [29] Según MediaWeek , Netflix donó un millón de dólares australianos para apoyar el lanzamiento del Fondo de ayuda de emergencia para cine y televisión por COVID-19 con el fin de brindar el mejor apoyo posible a los cierres de producción en Australia. A partir de junio de 2020, el AWG permitió la distribución de estos fondos a los trabajadores más afectados. [28]

Premios

Premios AWGIE

Desde 1968, la AWG ha otorgado los Premios AWGIE a la excelencia en la escritura para cine, televisión, teatro y radio. [30] Los Premios AWGIE incluyen premios en una amplia gama de categorías, como largometrajes, dramas televisivos y varios premios de teatro, así como una serie de premios especiales, [10] [31] como el Premio David Williamson a la Excelencia en la Escritura para Teatro Australiano , [32] el Premio Dorothy Crawford, el Premio Hector Crawford y el Premio David Parsons. [33]

Premio John Hinde

El premio John Hinde a la excelencia en la escritura de ciencia ficción recibe su nombre en honor al crítico de cine John Hinde (1911-2006) y está financiado por un legado que dejó. El premio, cuyo objetivo es fomentar y recompensar la creatividad en la escritura de ciencia ficción para largometrajes , televisión, series web y medios interactivos, está dotado con 10 000 dólares para el mejor guion producido, así como con apoyo profesional para el mejor guion no producido. [34] Se otorgaron a partir de 2008, [33] y en el pasado se otorgaron como parte de los premios AWGIE (o se consideraron como tales), pero se anuncian como un premio independiente y los ganadores se anuncian por separado. [35] [34]

Los ganadores han incluido:

  • 2008: Doug McLeod , por Dogstar [33]
  • 2009: Shayne Armstrong y Shane Krauss, por K9 , episodio "La caída de la casa de Gryffen" [33]
  • 2010: Anthony Mullins, por Primevil Evolved [33]
  • 2011: Matt Ford , por Pánico en Rock Island [33]
  • 2012: (sin premio) [33]
  • 2013: Shayne Armstrong, Bruce Kane y Shane Krauss, por Estudiante de intercambio Zero [33]
  • 2014: Producidos: Los hermanos Spierig (Michael y Peter), por Predestination ; no producidos: Simon Butters, por Min Min [33]
  • 2015: Producido: Jesse O'Brien, por Arrowhead ; No producido: Penelope Chai y Adam Spellicy, por Mary Mary [33] [36]
  • 2016: Producida: Michael Miller, por Cleverman ; No producida: Graeme Burfoot por su guion, Red to Blue [37]
  • 2017: Producido – Cris Jones (póstumamente), por La muerte y la vida de Otto Bloom ; [38] No producido – CS McMullen, por Awake [39]
  • 2018: No producido – Georgina Love, por Pig [40] (También estuvieron en la lista de finalistas Tavis Urquhart por The Last Crop y Matt Vesely por Overheater ; no hubo premio para un guion producido. [41] )
  • 2019: Producido: Lucas Taylor , para Eleven Eleven ; [42] No producido: Steve Mitchell, para Cowtown [35]
  • 2020: Producido: Shelly Birse, para The Commons ; No producido: David Peterson, para Untethered [35] [43]
  • 2021: Producido: Thomas Duncan-Watt , por el episodio 11 de la primera temporada de la serie animada de ciencia ficción Space Nova , llamado "Ghost Station"; [44] No producido: Thomas Atkin, por la película de suspenso distópico Kin (finalistas Kirsty Budding, por Harold, Electra & Our Lord, David Attenborough y Tony Radevski por Risen ) [35]
  • 2024: [a] Producida en 2022: Lucy Campbell por el largometraje de 2022 Monolith ; Producida en 2023: Charlotte Rose Hamlyn por un episodio de la serie de televisión ABC Space Nova llamado "Bread Nova"; No producida: Stephanie Westwood, por el juego You Can Survive a Rip Current [46] [45]

Premios Monte Miller

Los premios Monte Miller, abiertos a los miembros de AWG, reconocen la excelencia en la escritura de guiones y obras de teatro. [47] El premio inaugural fue otorgado a Peter Scott por Rally Round en 1972. No se entregó entre 1976 y 1979. [33] Hasta 2007 solo hubo un premio Monte Miller, pero desde 2008 ha habido dos premios separados. [33] En el pasado, se han otorgado como parte de los premios AWGIE, [48] [10] [49] pero en los últimos años se han anunciado en un evento separado. [50]

Se otorgan dos premios al año, ambos para guiones inéditos, en las categorías de formato largo (más de 30 minutos) y formato corto (menos de 30 minutos), [49] en todos los géneros y formatos. Los ganadores de los premios se anuncian en un evento dedicado a la industria en Melbourne en mayo; [50] las inscripciones se abren en marzo. [51]

Membresía del AWG

La función del Gremio de Escritores de Australia depende de la estructura de membresía de la asociación. Hay una variedad de niveles de membresía, y la cuota que paga cada miembro permite al Gremio crear oportunidades para sus afiliados. Los niveles de membresía se establecen para ayudar a diferenciar las capacidades de cada miembro dentro de su campo. [52]

La membresía completa [52] implica que el afiliado tiene una pieza de interpretación publicada o producida a su nombre. Para calificar, la pieza debe tener más de 50 minutos de duración, excepto un episodio de televisión que puede tener hasta 45 minutos de duración. [52] Los beneficios de esta membresía incluyen acceso a contratos modelo, tarifas recomendadas en las industrias, asesoramiento industrial, oportunidades de establecer contactos, participación en concursos de AWG, acceso a seminarios de desarrollo profesional, oportunidades para Pathways y precios con descuento en el software estándar de la industria, entre otros elementos.

La membresía asociada [52] está disponible para escritores no publicados. Se trata de escritores emergentes que buscan oportunidades y contactos para convertirse en parte de la comunidad de escritores. Este paquete incluye acceso a un stand, acuerdos de co-escritura y contratos de empleo, elegibilidad para concursos de escritura, acceso a eventos de la industria, recursos profesionales, oportunidades de Pathways, registro y evaluación de AWG y software de borrador final con descuento, entre otros elementos.

La membresía de estudiante [52] es elegible para cualquier estudiante inscrito en un curso de tiempo parcial o completo en escritura escénica. Los beneficios de esta membresía están destinados a ayudar en el desarrollo del estudio del estudiante. El paquete incluye acceso a acuerdos y tarifas de la industria, acceso a acuerdos estándar de la industria, invitaciones a eventos de la industria y de comités, acceso a recursos profesionales, registro de guiones de AWG y servicios de evaluación, entre otros elementos.

Cada membresía puede dar lugar a una membresía de por vida, de la que actualmente son titulares 28 miembros. Esta membresía se obtiene a lo largo de años de éxitos en la industria, tanto en producción como en reconocimientos. [52]

Caminos

Pathways es un programa de AWG desarrollado por miembros para sus miembros que muestra guiones ejemplares con el fin de obtener exposición ante profesionales de la industria en sus respectivos campos. Este programa de acceso permite a los miembros publicar y producir sus obras dentro de la industria australiana, lo que esencialmente les brinda oportunidades de establecer contactos y desarrollar carreras profesionales. [53]

Fundada en 2010, la muestra Pathways ha permitido a los escritores australianos ganar visibilidad. Scripted Ink ha financiado más de 30 proyectos australianos para el desarrollo posterior de guiones e incluso su producción. Los guiones de los miembros del gremio se muestran en el sitio web. Se trata, en esencia, de una exposición gratuita para los escritores. [54]

Pathways Prime consta de las obras de algunos de los guionistas más exitosos de Australia, entre ellos The Sapphires de Keith Thompson , H 2 O: Just Add Water y McLeod's Daughters de Sam Caroll, y The Killing Field de Sarah Smith , entre muchos otros escritores exitosos. [55]

Notas al pie

  1. ^ Estos premios cubren los guiones producidos en 2022 y 2023. [45]

Referencias

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