Asociación de cineastas
Organización comercial que representa a los principales estudios cinematográficos estadounidenses.

Asociación de cineastas
AbreviaturaAMP
Formación1922 ; hace 102 años ( 1922 )
TipoCorporación sin fines de lucro
13-1068220
Estatus legal501(c)(6)
SedeWashington, DC , Estados Unidos
Ubicación
  • Mundial
ProductosClasificación de películas , lobby , antipiratería , autorregulación
Miembros
Presidente y Director Ejecutivo
Charles Rivkin
Sitio webpelículas en movimiento.org
Anteriormente llamado
Productores y distribuidores cinematográficos de Estados Unidos (1922-1945)
Asociación Cinematográfica de Estados Unidos (1945-2019)

La Motion Picture Association ( MPA ) [1] [2] es una asociación comercial estadounidense que representa a los cinco principales estudios cinematográficos de los Estados Unidos , el mini-major Amazon MGM Studios , así como los servicios de transmisión de video Netflix y Amazon Prime Video . Fundada en 1922 como Motion Picture Producers and Distributors of America ( MPPDA ) y conocida como Motion Picture Association of America ( MPAA ) desde 1945 hasta septiembre de 2019, [3] su objetivo original era asegurar la viabilidad de la industria cinematográfica estadounidense . Además, la MPA estableció pautas para el contenido cinematográfico que resultaron en la creación del Código de producción cinematográfica en 1930. Este código, también conocido como Código Hays, fue reemplazado por un sistema voluntario de clasificación de películas en 1968, que es administrado por la Administración de Clasificación y Calificación (CARA).

La MPA ha defendido la industria cinematográfica y televisiva con el objetivo de promover una protección eficaz de los derechos de autor , ampliar el acceso al mercado y ha trabajado para frenar las infracciones de los derechos de autor , incluidos los intentos de limitar el intercambio de obras protegidas por derechos de autor a través de redes de intercambio de archivos entre pares y mediante la transmisión en directo desde sitios piratas . El ex embajador de los Estados Unidos en Francia, Charles Rivkin, es el presidente y director ejecutivo.

Historia

Fundación y primeros años: 1922-1929

La Asociación de Productores y Distribuidores Cinematográficos de Estados Unidos (MPPDA) se fundó en 1922 como una asociación comercial de compañías cinematográficas miembro. En el momento de su fundación, las compañías miembro de la MPPDA producían aproximadamente entre el 70 y el 80 por ciento de las películas realizadas en los Estados Unidos. [4] El exdirector general de Correos Will H. Hays fue nombrado el primer presidente de la asociación. [5]

El objetivo principal de la MPPDA en sus primeros años fue producir una fuerte campaña de relaciones públicas para asegurar que Hollywood permaneciera financieramente estable y capaz de atraer inversiones de Wall Street , al mismo tiempo que se aseguraba que las películas estadounidenses tuvieran un "tono moral limpio". [4] [6] La MPPDA también instituyó un código de conducta para los actores de Hollywood en un intento de regular su comportamiento fuera de la pantalla. Finalmente, el código buscaba proteger los intereses cinematográficos estadounidenses en el extranjero al alentar a los estudios cinematográficos a evitar representaciones racistas de extranjeros. [5] [7]

Desde los primeros días de la asociación, Hays se manifestó en contra de la censura pública , [7] [8] y la MPPDA trabajó para conseguir el apoyo del público en general a los esfuerzos de la industria cinematográfica contra dicha censura. [9] Grandes sectores del público se opusieron a la censura, pero también denunciaron la falta de moral en las películas. [10] La organización también había formado un fideicomiso para bloquear a los independientes y hacer cumplir el sistema de estudios monopolísticos . [11]

En el momento de la fundación de la MPPDA, no había censura nacional, pero algunas leyes estatales y municipales exigían que las películas fueran censuradas, un proceso que generalmente supervisaba una junta de censura local. [10] Por ello, en ciertas localidades de los EE. UU., las películas solían ser editadas para cumplir con las leyes locales en materia de representación en pantalla de la violencia y la sexualidad, entre otros temas. Esto dio lugar a una publicidad negativa para los estudios y a una disminución del número de aficionados al cine, que no estaban interesados ​​en películas que a veces estaban tan severamente editadas que resultaban incoherentes. [5] En 1929, más del 50 por ciento de los aficionados al cine estadounidenses vivían en un lugar supervisado por una junta de censura de este tipo. [10]

En 1924, Hays instituyó "La Fórmula", un conjunto de directrices poco rigurosas para los cineastas, en un esfuerzo por lograr que la industria cinematográfica autorregulara los problemas que las juntas de censura se habían creado para abordar. "La Fórmula" solicitaba que los estudios enviaran sinopsis de las películas que se estaban considerando a la MPPDA para su revisión. Sin embargo, este esfuerzo fracasó en gran medida, ya que los estudios no tenían obligación de enviar sus guiones a la oficina de Hays ni de seguir sus recomendaciones. [10]

En 1927, Hays supervisó la creación de un código de "No hacer y tener cuidado" para la industria. [10] Esta lista describía los problemas que las películas podían encontrar en diferentes localidades. Hays también creó un Departamento de Relaciones con los Estudios (SRD) con personal disponible para los estudios para revisar los guiones y asesorar sobre posibles problemas. Una vez más, a pesar de los esfuerzos de Hays, los estudios ignoraron en gran medida los "No hacer y tener cuidado", y para fines de 1929, la MPPDA recibía solo alrededor del 20 por ciento de los guiones de Hollywood antes de la producción, [5] y el número de juntas de censura regionales y locales continuó aumentando. [10]

Código de producción: 1930–1934

En 1930, la MPPDA introdujo el Código de Producción Cinematográfica, comúnmente llamado Código Hays . El Código consistía en pautas morales sobre lo que era aceptable incluir en las películas. [12] A diferencia de los "No hacer y tener cuidado", que los estudios habían ignorado, el Código de Producción fue respaldado por los ejecutivos de los estudios. [5] El Código incorporó muchos de los "No hacer y tener cuidado" como ejemplos específicos de lo que no se podía retratar. Entre otras reglas, el código prohibía la inclusión de "escenas de pasión" a menos que fueran esenciales para la trama de una película; "blasfemias puntuales" ya sea en palabras o acciones; "perversión sexual"; justificación o cobertura explícita del adulterio; tratamiento comprensivo del crimen o criminales; bailar con movimientos "indecentes"; y esclavitud blanca. [13] Debido a que los ejecutivos de los estudios habían estado involucrados en la decisión de adoptar el código, los estudios miembros de la MPPDA estaban más dispuestos a enviar guiones para su consideración. Sin embargo, los crecientes impactos económicos de la Gran Depresión de principios de la década de 1930 aumentaron la presión sobre los estudios para hacer películas que atrajeran a la mayor cantidad de audiencia posible, incluso si eso significaba arriesgarse con las juntas de censura locales desobedeciendo el Código. [5]

En 1933 y 1934, la Legión Católica de la Decencia , junto con varios grupos protestantes y de mujeres, lanzaron planes para boicotear películas que consideraban inmorales. [14] Para evitar boicots que pudieran dañar aún más la rentabilidad de la industria cinematográfica, la MPPDA creó un nuevo departamento, la Administración del Código de Producción (PCA), con Joseph Breen como su director. A diferencia de los intentos anteriores de autocensura, las decisiones de la PCA eran vinculantes: ninguna película podía exhibirse en un cine estadounidense sin un sello de aprobación de la PCA, [10] y cualquier productor que intentara hacerlo se enfrentaba a una multa de 25.000 dólares. [5] Después de diez años de códigos voluntarios infructuosos y juntas de censura locales en expansión, el estudio aprobó y acordó hacer cumplir los códigos, y el "Código de Producción" a nivel nacional se aplicó a partir del 1 de julio de 1934. [10]

Años de guerra: 1934-1945

En los años que siguieron inmediatamente a la adopción del Código, Breen a menudo enviaba películas a Hollywood para ediciones adicionales y, en algunos casos, simplemente se negaba a emitir la aprobación de la PCA para que se exhibiera una película. [5] [15] Al mismo tiempo, Hays promovió el nuevo enfoque de la industria en películas saludables [16] y continuó promocionando películas estadounidenses en el extranjero. [17]

Durante casi tres años, los estudios cumplieron con el Código. Sin embargo, en 1938, cuando se avecinaba la amenaza de guerra en Europa, los productores cinematográficos comenzaron a preocuparse por la posibilidad de una disminución de las ganancias en el extranjero. Esto llevó a una menor inversión en el cumplimiento de las restricciones del código y a ocasionales negativas a cumplir con las demandas de la PCA. [5] Ese mismo año, en respuesta a las tendencias en las películas europeas en el período previo a la guerra, Hays se pronunció en contra del uso de las películas como vehículo de propaganda . [18] En 1945, después de casi 24 años como presidente, Hays renunció a su puesto en la MPPDA, aunque continuó actuando como asesor de la Asociación durante los siguientes cinco años. [19]

La era de Johnston: 1945-1963

En 1945, la MPPDA contrató a Eric Johnston , cuatro veces presidente de la Cámara de Comercio de los Estados Unidos , para reemplazar a Hays. [20] Durante su primer año como presidente, Johnston rebautizó a la Asociación de Productores y Distribuidores Cinematográficos de Estados Unidos como Asociación Cinematográfica de Estados Unidos (MPAA). [5]

También creó la Motion Picture Export Association (MPEA) para promover películas estadounidenses en el extranjero oponiéndose a los monopolios de las compañías de producción en otros países. [21] [22] En 1947, la MPEA votó para interrumpir los envíos de películas a Gran Bretaña después de que el gobierno británico impusiera un impuesto de importación a las películas estadounidenses. [23] Johnston negoció con el gobierno británico para poner fin al impuesto en 1948, y los envíos de películas se reanudaron. [24]

En 1956, Johnston supervisó la primera revisión importante del Código de Producción desde su creación en 1930. Esta revisión permitió el tratamiento de algunos temas que anteriormente habían estado prohibidos, incluido el aborto y el uso de narcóticos, siempre que estuvieran "dentro de los límites del buen gusto". Al mismo tiempo, las revisiones añadieron una serie de nuevas restricciones al código, incluida la prohibición de la representación de la blasfemia y los homicidios por piedad en las películas. [25]

Johnston era muy querido por los ejecutivos de los estudios, y sus conexiones políticas lo ayudaron a funcionar como un enlace eficaz entre Hollywood y Washington. [26] En 1963, mientras todavía se desempeñaba como presidente de la MPAA, Johnston murió de un derrame cerebral. [27] Durante tres años, la MPAA funcionó sin presidente mientras los ejecutivos de los estudios buscaban un reemplazo. [28]

La era de Valenti: 1966-2004

La MPAA nombró a Jack Valenti , ex asistente del presidente Lyndon Johnson , como presidente de la MPAA en 1966. [29] En 1968, Valenti reemplazó el Código de Producción con un sistema de calificaciones voluntarias de películas , con el fin de limitar la censura de las películas de Hollywood y proporcionar a los padres información sobre la idoneidad de las películas para los niños. [30] Además de las preocupaciones sobre la protección de los niños, [31] Valenti declaró en su autobiografía que buscaba garantizar que los cineastas estadounidenses pudieran producir las películas que quisieran, sin la censura que existía bajo el Código de Producción que había estado en vigor desde 1934. [30]

En 1975, Valenti creó la Oficina de Seguridad Cinematográfica, una división antipiratería de la MPAA que buscaba recuperar grabaciones no autorizadas de películas para evitar la duplicación. [29] [32] Valenti continuó luchando contra la piratería hasta la década de 1980, pidiendo al Congreso que instalara chips en los VCR que impidieran la reproducción ilegal de cintas de vídeo, [33] y en la década de 1990 apoyó los esfuerzos de las fuerzas del orden para detener la distribución pirata de cintas de vídeo. [34] Valenti también supervisó un cambio importante en el sistema de clasificación que había ayudado a crear: la eliminación de la clasificación "X", que había llegado a estar estrechamente asociada con la pornografía. Fue reemplazada por una nueva clasificación, "NC-17", en 1990. [35] [36]

En 1994, la Motion Picture Export Association of America cambió su nombre a Motion Picture Association para reflejar con mayor precisión la naturaleza global del entretenimiento audiovisual en el mercado internacional actual. [37]

En 2001, Valenti creó el Departamento de Estrategia Digital en la MPAA para abordar específicamente cuestiones relacionadas con la distribución y la piratería de películas digitales . [29] [38]

Era moderna: 2004-presente

Después de servir como presidente de la MPAA durante 38 años, Valenti anunció que renunciaría en 2004. [39] En septiembre de ese año, fue reemplazado por el ex secretario de Agricultura Dan Glickman . [29] Durante su mandato, Glickman se centró en cuestiones fiscales, esfuerzos de protección de contenido y en aumentar el acceso de los estudios estadounidenses a los mercados internacionales. [40] Lideró los esfuerzos de cabildeo que resultaron en $400 millones en incentivos fiscales federales para la industria cinematográfica, y también apoyó una ley que creó la supervisión federal de los esfuerzos contra la piratería. [41] Glickman renunció en 2010. [40] [42]

Después de una búsqueda que duró más de un año, la MPAA contrató al ex senador estadounidense Chris Dodd para reemplazar a Glickman en marzo de 2011. [43] En su papel de presidente, Dodd se centró en la protección de contenidos, el comercio y la mejora de la imagen de Hollywood. [44] Viajó a China en 2011 en un esfuerzo por alentar al gobierno chino a tomar medidas enérgicas contra la piratería y abrir aún más su mercado cinematográfico. [45] Un acuerdo sobre una queja largamente discutida ante la Organización Mundial del Comercio , junto con los esfuerzos de Dodd, contribuyeron al acuerdo de Estados Unidos con China en 2012 para abrir el mercado cinematográfico de China a más películas de Hollywood y aumentar la participación de los estudios estadounidenses en los ingresos de taquilla en China. [46] Además de este acuerdo con China, Estados Unidos firmó más de 20 memorandos de entendimiento con gobiernos extranjeros sobre la aplicación de los derechos de propiedad intelectual durante el mandato de Dodd en la MPAA. [47]

En 2011, la MPAA apoyó la aprobación de la Ley para Detener la Piratería en Internet (SOPA) y la Ley de Protección de la Propiedad Intelectual (PIPA). [48] Después de que ambos proyectos de ley fueran archivados a principios de 2012, Dodd indicó que Hollywood podría cortar las contribuciones de campaña a los políticos que no apoyaran los esfuerzos contra la piratería en el futuro. [49]

En 2012, la MPAA lanzó el programa Diversity and Multicultural Outreach, como parte de un esfuerzo por aumentar la diversidad en la industria de la televisión y el cine, tanto a través del empleo como de la representación en la pantalla. [50] Desde su creación, el grupo Diversity and Multicultural and Outreach ha realizado actividades de extensión y se ha asociado con más de 20 grupos multiculturales y organizaciones nacionales de derechos civiles para patrocinar proyecciones de películas, festivales y otros eventos con temas de diversidad. [51]

A lo largo de su mandato en la MPAA, Dodd también destacó la necesidad de que los estudios cinematográficos adopten la tecnología como medio para distribuir contenidos. [52]

En junio de 2017, la MPAA apoyó el lanzamiento de la Alianza para la Creatividad y el Entretenimiento (ACE), una coalición de empresas de entretenimiento, incluidos los seis estudios principales, Netflix y Amazon , que aprovecharían los recursos de la MPAA en un esfuerzo por reducir la piratería en línea a través de la investigación y los esfuerzos legales. [53]

El ex diplomático estadounidense y subsecretario de Estado para Asuntos Económicos y Comerciales, Charles Rivkin, sucedió a Chris Dodd como director ejecutivo el 5 de septiembre de 2017 y como presidente a partir del 6 de diciembre de 2017. [ cita requerida ] El 25 de enero de 2019, el servicio de transmisión de películas Netflix anunció que se había unido a la MPAA en un esfuerzo por identificarse entre los principales estudios. [54]

En septiembre de 2019, la asociación actualizó su marca para reflejar la naturaleza global de la industria del cine, la televisión y el streaming, cambiando oficialmente su nombre a Motion Picture Association (MPA), un nombre que ha utilizado internacionalmente desde 1994. Un logotipo actualizado también entró en vigor en ese momento. [55]

En septiembre de 2024, se anunció que Amazon MGM Studios se uniría a la MPA, convirtiéndose en el séptimo miembro del grupo de políticas de entretenimiento. [56]

Sistema de clasificación de películas

En 1968, la MPAA estableció la Administración de Código y Clasificación, o CARA (más tarde rebautizada como Administración de Clasificación y Clasificación), que comenzó a emitir clasificaciones para películas exhibidas y distribuidas comercialmente en los Estados Unidos para ayudar a los padres a determinar qué películas son apropiadas para sus hijos.

Desde que se introdujo por primera vez el sistema de clasificación en noviembre de 1968, ha sufrido varios cambios, incluida la incorporación de una clasificación PG-13. [57] [58] El sistema de clasificación es completamente voluntario y las clasificaciones no tienen validez legal. [59] [60] En cambio, la industria cinematográfica estadounidense hace cumplir las clasificaciones de películas de la MPAA después de que se han asignado, [61] y muchos cines se niegan a exhibir películas no clasificadas. [62] Por ejemplo, va en contra de la política de la industria cinematográfica estadounidense admitir a niños no acompañados en una película clasificada R. Una película no clasificada a menudo se denota por "NR", como en los periódicos, aunque esta no es una clasificación formal de la MPAA. [63]

En 2006, la película This Film Is Not Yet Rated alegó que la MPAA dio un trato preferencial a los estudios miembros durante el proceso de asignación de calificaciones, [64] además de criticar el proceso de calificación por su falta de transparencia. En respuesta, la MPAA publicó sus reglas, políticas y procedimientos de calificación, así como su proceso de apelaciones, en línea. [65] Según la MPA, las calificaciones las realiza un grupo independiente de padres. [66]

Según un estudio de 2015 encargado por CARA, el noventa y tres por ciento de los padres en los EE. UU. consideran que el sistema de calificación es una herramienta útil. [67]

Las clasificaciones utilizadas actualmente por el sistema voluntario de la MPA son: [66]

Bloque/símbolo de clasificaciónSignificadoExplicación de la AMP
Símbolo y bloque de clasificación G
Símbolo y bloque de clasificación G
G – Público en general"Nada que pueda ofender a los padres si lo ven sus hijos".

En la caja: "Admitidos todas las edades"

Símbolo y bloque de clasificación PG
Símbolo y bloque de clasificación PG
PG – Se sugiere la supervisión de los padres"Se insta a los padres a que den 'orientación paternal'. Puede contener material que no les guste a los padres para sus hijos pequeños".

En la caja: “Algunos materiales pueden no ser adecuados para niños”

Símbolo y bloque de clasificación PG-13
Símbolo y bloque de clasificación PG-13
PG-13 – Se advierte enfáticamente a los padres"Se insta a los padres a tener cuidado. Algunos materiales pueden resultar inapropiados para los preadolescentes".

En la caja: “Algunos materiales pueden ser inapropiados para niños menores de 13 años”

Símbolo y bloque de clasificación R
Símbolo y bloque de clasificación R
R – Restringido"Contiene material para adultos. Se recomienda a los padres que se informen más sobre la película antes de llevar a sus hijos pequeños con ellos".

En la caja: “Menores de 17 años deben estar acompañados por un padre o tutor adulto”

Símbolo y bloque de clasificación NC-17
Símbolo y bloque de clasificación NC-17
NC-17 – Solo adultos"Es evidente que es para adultos. No se admiten niños."

En la caja: "No se admiten personas de 17 años o menos"

Miembros

Miembros actualesAño de inducción
Imágenes Paramount1922
Imágenes universales1922
Warner Bros.1923
Estudios Walt Disney1979
Imágenes de Sony1989
Netflix2019
Amazon MGM Studios y Prime Video2024

Los miembros originales de la MPAA fueron los "Ocho Grandes" estudios cinematográficos: Paramount Pictures , Fox Film , Loews , Universal Pictures y United Artists , seguidos por Warner Bros. en 1923, Columbia Pictures en 1924, junto con Metro-Goldwyn-Mayer [68] (formada por la fusión de Loews, Metro Pictures , Goldwyn Pictures y Louis B. Mayer Productions ), y RKO Pictures en 1928. Luego vino la fusión en 1935 de Fox Film y 20th Century Pictures en 20th Century Fox . [69]

United Artists renunció brevemente a la organización en 1956 debido a una disputa sobre las calificaciones, aunque se reincorporó más tarde en la década. [70] En 1966, Allied Artists Pictures se había unido a los miembros originales. [71] En la década siguiente, los nuevos miembros que se unieron a la MPAA incluyeron a Avco Embassy en 1975 y Walt Disney Studios en 1979. [72] [73] [74] Al año siguiente, Filmways se convirtió en miembro de la MPAA, pero luego fue reemplazado en 1986 junto con Avco Embassy cuando De Laurentiis Entertainment Group y Orion Pictures se unieron a la lista de la MPAA. [73]

A partir de 1995, los miembros de la MPAA eran MGM (que incluía a United Artists después de su fusión en 1981), Paramount, Sony Pictures (que incluía a Columbia y TriStar Pictures después de su adquisición en 1989), 20th Century Fox, Universal, Disney y Warner Bros. [75] [76] Turner Entertainment se unió a la MPAA en 1995, pero fue comprada en 1996 por Time Warner. [77] [78] El número de miembros se redujo a seis en 2005, luego del intento fallido de Sony de adquirir MGM. [79] Las empresas miembro de la MPAA permanecieron intactas hasta la adquisición de 21st Century Fox por parte de Disney en 2019 , incluida 20th Century Fox. [80] [81]

Netflix fue aprobado como nuevo miembro en enero de 2019, lo que lo convirtió en el primer servicio de streaming y una empresa que no pertenece a un estudio en formar parte de la organización. La incorporación de Netflix también ayudó a mantener el número de miembros después de la adquisición de 20th Century Fox por parte de Disney. La MPA tiene como objetivo reclutar miembros adicionales. [82]

En septiembre de 2024, se anunció que Amazon MGM Studios y Prime Video se unirían a la MPA como su séptimo miembro a partir del 1 de octubre, el segundo no estudio en hacerlo después de Netflix en 2019; esto también marcaría el regreso a la MPA para MGM, actualmente una división de Amazon MGM Studios, después de que perdiera su membresía en 2005 luego de una compra liderada por Sony. [83]

Esfuerzos de protección de contenidos

Los esfuerzos concertados de la MPA para combatir la infracción de los derechos de autor comenzaron en 1975 con la creación de la Oficina de Seguridad Cinematográfica, que buscaba recuperar grabaciones no autorizadas de películas para evitar la duplicación. [29] [32] La MPA ha seguido llevando a cabo una serie de iniciativas para combatir la distribución ilegal de películas y programas de televisión, especialmente en respuesta a las nuevas tecnologías. En la década de 1980, se pronunció en contra de los VCR y la amenaza que la MPA creía que representaban para la industria cinematográfica, [84] con el presidente de la MPAA, Jack Valenti, trazando un paralelo entre la amenaza del VCR y la del Estrangulador de Boston . [85] En 1986, la MPAA pidió al Congreso que aprobara una ley que obligara a los VCR a venir equipados con un chip para evitar que hicieran copias. [33] Sin embargo, los esfuerzos legales para detener las copias caseras de la televisión abierta terminaron en gran medida cuando la Corte Suprema de los Estados Unidos dictaminó que dicha copia constituía un uso justo . [86]

La MPA continuó apoyando los esfuerzos de aplicación de la ley para detener la producción y distribución pirata de cintas de vídeo y discos láser en la década de 1990, [34] [87] y en 2000 emprendió acciones legales exitosas contra personas que publicaban software de descifrado de DVD en Internet en Universal City Studios, Inc. v. Reimerdes . [88] Después del lanzamiento de RealDVD , una aplicación que permitía a los usuarios hacer copias de DVD, RealNetworks demandó a la Asociación de Control de Copias de DVD y a los principales estudios en 2008 por la legalidad del software, acusándolos de violar la Ley Antimonopolio Sherman . [89] La sentencia encontró que no había motivos para la demanda antimonopolio y desestimó la demanda . [90] El tribunal encontró más tarde que el producto de RealNetworks violaba la Ley de Derechos de Autor del Milenio Digital (DMCA). [91]

La MPA ha seguido apoyando los esfuerzos de aplicación de la ley para prevenir la distribución ilegal de materiales con derechos de autor en línea. [92] La MPA y su contraparte británica, la Federación Contra el Robo de Derechos de Autor (FACT), también financiaron el entrenamiento de Lucky y Flo , una pareja de labradores retriever , para detectar policarbonatos utilizados en la fabricación de DVD. [93]

La MPA se esfuerza por proteger los derechos creativos de las grandes corporaciones cinematográficas. Su contraparte ha creado lemas infames como " ¿Quién hace películas? " y " Puedes hacer clic, pero no puedes esconderte ". [94]

Intercambio de archivos en línea

A principios de la década de 2000, la MPAA comenzó a centrar sus esfuerzos en frenar las infracciones de derechos de autor, específicamente en el intercambio de archivos entre pares , utilizando inicialmente una combinación de campañas educativas [95] y cartas de cese y desistimiento para desalentar esa actividad. En los primeros seis meses de 2002, la MPAA envió más de 18.000 cartas de ese tipo a los proveedores de servicios de Internet para que las reenviaran a los usuarios que cometían infracciones de derechos de autor. [96]

A finales de 2004, la MPAA cambió de rumbo y presentó demandas en un esfuerzo concertado para abordar la infracción de derechos de autor en una serie de grandes servicios de intercambio de archivos en línea, incluidos BitTorrent y eDonkey . [97] El año siguiente, la MPAA amplió sus acciones legales para incluir demandas contra personas que descargaron y distribuyeron material protegido por derechos de autor a través de redes peer to peer. [98]

La MPAA también jugó un papel al alentar al gobierno sueco a realizar una redada en el sitio web de intercambio de archivos Pirate Bay en mayo de 2006. [99] Los funcionarios suecos han reconocido que parte de la motivación para la redada fue la amenaza de sanciones de la Organización Mundial del Comercio , junto con una carta de la MPAA. [100] [101]

En 2013, el Centro de Información sobre Derechos de Autor presentó el Sistema de Alerta de Derechos de Autor , un sistema establecido a través de un acuerdo entre la MPAA, la Asociación de la Industria Discográfica de Estados Unidos y cinco de los proveedores de servicios de Internet más grandes de los EE. UU . [102] El sistema utilizaba un servicio de terceros para identificar contenido que se distribuía ilegalmente. Luego, se informaba a los usuarios de que sus cuentas se estaban utilizando para una posible infracción de los derechos de autor y se les proporcionaba información sobre las formas de obtener contenido autorizado en línea. [103] Los usuarios que recibieron múltiples avisos de infracción se enfrentaron a "medidas de mitigación", como la ralentización temporal de su servicio de Internet, pero el sistema no incluía la cancelación de las cuentas de los suscriptores. Los suscriptores que enfrentaban tal acción tenían derecho a apelar ante la Asociación Estadounidense de Arbitraje . [104] En enero de 2017, se suspendió el Sistema de Alerta de Derechos de Autor. Si bien no se dio ninguna razón oficial, el asesor general de la MPAA declaró que el sistema no había sido equipado para detener a los infractores reincidentes. [105]

El 24 de diciembre de 2014, el hackeo a Sony Pictures reveló que, tras una demanda en la que la MPAA ganó una sentencia multimillonaria contra Hotfile , un sitio web de alojamiento de archivos, la MPAA coludió con Hotfile para tergiversar el acuerdo de modo que el caso sirviera como elemento disuasorio. Anteriormente se creía que el acuerdo era de 80 millones de dólares y se informó ampliamente; sin embargo, Hotfile solo pagó a los estudios 4 millones de dólares y acordó que la cifra de 80 millones de dólares se registrara como sentencia y que el sitio web cerrara. [106] [107] [108]

En un caso resuelto en 2015, la MPAA y otros apoyaron la decisión de la Comisión de Comercio Internacional de los Estados Unidos (ITC) de considerar las transmisiones electrónicas a los EE. UU. como "artículos" para poder impedir la importación de archivos digitales de productos falsificados. Si bien el caso que estaba considerando la ITC involucraba aparatos dentales, la ITC también podría haber utilizado esa autoridad para prohibir la importación de películas y programas de televisión pirateados de sitios web extranjeros fraudulentos que trafican con contenido infractor. [109] El Tribunal de Apelaciones del Circuito Federal abordó el asunto y, en última instancia, falló en contra de la ITC. [110]

En 2016, la MPAA informó a la Oficina del Representante Comercial de los Estados Unidos que Putlocker era uno de los "cinco principales servicios de ciberbloqueo fraudulentos" como una importante amenaza de piratería; el sitio web fue bloqueado en el Reino Unido. [111] [112] [113]

En 2019, la MPA publicó una descripción general de los mercados de piratería en contravención del gobierno de los EE. UU. A la lista se agregaron el servicio de alojamiento chino Baidu y la empresa de juegos de azar rusa 1xBet . [114]

Críticas y controversias

Campañas publicitarias

La MPAA también ha producido campañas publicitarias para desalentar la piratería. La campaña publicitaria Who Makes Movies? en 2003 destacó a los trabajadores de la industria cinematográfica describiendo cómo les afectaba la piratería. Los anuncios de vídeo se emitieron como tráilers antes de las películas y como anuncios de televisión. [115] En 2004, la MPAA comenzó a utilizar el eslogan " Puedes hacer clic, pero no puedes esconderte ". Este eslogan apareció en mensajes que reemplazaron a los sitios web de intercambio de archivos después de que se cerraran mediante una acción legal de la MPAA. [116] También apareció en carteles y vídeos distribuidos a las tiendas de vídeos por la MPAA. [117] También en 2004, la MPAA se asoció con la Federación Contra el Robo de Derechos de Autor y la Oficina de Propiedad Intelectual de Singapur para lanzar " You Wouldn't Steal A Car ", un tráiler que se mostró antes de las películas en los cines y que equiparaba la piratería con el robo de automóviles. [118] El tráiler fue colocado posteriormente al principio del vídeo en muchos DVD, en muchos casos como un clip que no se podía omitir (no se podía saltar ni avanzar rápidamente), lo que desencadenó críticas y una serie de parodias. [119]

En 2005, la MPAA encargó un estudio para examinar los efectos del intercambio de archivos en la rentabilidad de la industria cinematográfica. El estudio concluyó que la industria perdía 6.100 millones de dólares al año debido a la piratería y que hasta el 44 por ciento de las pérdidas nacionales se debían al intercambio de archivos por parte de estudiantes universitarios. En 2008, la MPAA revisó el porcentaje de pérdida debido a los estudiantes universitarios a la baja al 15 por ciento, citando un error humano en los cálculos iniciales de esta cifra. Sin embargo, más allá del porcentaje de pérdida atribuible a los estudiantes universitarios, no se encontraron otros errores en el estudio. [120]

En 2015, los cines comenzaron a transmitir la serie "I Make Movies" de la MPAA, una campaña publicitaria destinada a combatir la piratería al destacar las historias de los empleados detrás de escena en la industria del cine y la televisión. [121] La serie dirigió a las audiencias al sitio web "WhereToWatch" de la MPAA (más tarde llamado "The Credits") [122] que brinda atención a la creatividad detrás de escena involucrada en la realización cinematográfica .

La propia MPAA ha sido acusada de infringir los derechos de autor en múltiples ocasiones. En 2007, el creador de una plataforma de blogs llamada Forest Blog acusó a la MPAA de violar la licencia de la plataforma, que exigía que los usuarios incluyeran enlaces a la página web de Forest Blog. La MPAA había utilizado la plataforma para su propio blog, pero sin incluir enlaces a la página web de Forest Blog. Posteriormente, la MPAA retiró el blog de Internet y explicó que el software se había utilizado a modo de prueba y que el blog nunca había sido publicado. [123] [124]

También en 2007, la MPAA publicó un conjunto de herramientas de software para las universidades con el fin de ayudar a identificar casos de intercambio de archivos en el campus. El software utilizaba partes de la distribución Ubuntu Linux , publicada bajo la Licencia Pública General , que estipula que el código fuente de cualquier proyecto que utilice la distribución debe ponerse a disposición de terceros. Sin embargo, el código fuente del conjunto de herramientas de la MPAA no se puso a disposición. Cuando la MPAA se enteró de la violación, el conjunto de herramientas de software fue eliminado de su sitio web. [125]

En 2006, la MPAA admitió haber hecho copias ilegales de This Film Is Not Yet Rated (un documental que explora la propia MPAA y la historia de su sistema de clasificación ) [126] , un acto que Ars Technica describió explícitamente como hipocresía [127] y que Roger Ebert llamó "rica ironía". [128] Posteriormente, la MPAA afirmó que tenía el derecho legal de copiar la película a pesar de que esto era contrario a la solicitud explícita del cineasta, porque la exploración del sistema de clasificación de la MPAA en el documental era potencialmente una violación de la privacidad de los miembros del sistema. [126]

Actividades internacionales

En todo el mundo, la MPA ayuda a las fuerzas de seguridad locales a combatir la piratería .

Las oficinas del MPA en el mundo son:

Véase también

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  • Sitio web oficial
    • Asociación Cinematográfica de Estados Unidos (mpaa.org) en Wayback Machine (índice de archivo)
  • Archivos digitales de la MPPDA (1922-1939)
  • Asociación Cinematográfica de Estados Unidos. Registros de la Administración del Código de Producción, Biblioteca Margaret Herrick, Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas
  • MPPDA - MPAA - Código de producción cinematográfica, números de películas hasta 52000: incluye una hoja de cálculo de Excel descargable
  • El Código de Producción de la Industria Cinematográfica (1930-1967)
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