Ángel María Amorevoli | |
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Nacido | ( 16-09-1716 )16 de septiembre de 1716 Venecia , Italia |
Fallecido | 15 de noviembre de 1798 (15 de noviembre de 1798)(82 años) Dresde , Alemania |
Ocupación | Cantante de ópera ( tenor ) |
Años de actividad | 1729–1771 |
Angelo Maria Amorevoli (16 de septiembre de 1716 - 15 de noviembre de 1798) fue un destacado tenor italiano de la ópera barroca .
Angelo Amorevoli comenzó a cantar en ópera seria cuando tenía apenas trece años: en 1729 cantó en reposiciones de los dramas musicales Amore e gratitudine , probablemente de Flavio Carlo Lanciani, y Ottone in villa de Antonio Vivaldi . Al año siguiente estuvo en el escenario en Roma para las óperas Mitridate y Siface de Porpora , y en Venecia para Dalisa de Hasse . De 1731 a 1735 participó en importantes producciones operísticas en Turín , Milán y otras ciudades del norte de Italia. De 1736 a 1740 se trasladó a Nápoles , donde participó en once estrenos, uno de los cuales fue Achille in Sciro de Sarro , el drama que inauguró el Teatro di San Carlo el 4 de noviembre de 1737.
En 1739 viajó a Viena , donde llamó mucho la atención, sobre todo con su interpretación de Feraspe de Vivaldi . El 26 de diciembre de 1740 participó en la inauguración del nuevo Teatro Regio de Turín, interpretando el papel de Mitrane en Arsace de Francesco Feo . En 1741 debutó tanto en Florencia como en Londres , donde cantó varias producciones en el King's Theatre desde octubre de 1741 hasta mayo de 1743. Regresó a Italia entre 1744 y 1745, donde actuó en los escenarios de Milán. Decidió trasladarse a Dresde para tener la oportunidad de cantar en las óperas de Hasse . Allí, el compositor de Hamburgo le daría la satisfacción de interpretar el papel principal de su ópera Solimano, que se estrenó en 1753.
En 1748 Amorevoli visitó Viena nuevamente, donde conoció al célebre libretista y gran poeta Pietro Metastasio , quien elogió altamente su habilidad para el canto, y participó en una tercera inauguración teatral, en el Burgtheater , cantando en La Semiramide Riconosciuta ( Ircano ) de Gluck . Luego vivió nuevamente en Milán entre 1748 y 1749 y entre 1759 y 1764, año en que decidió retirarse de los escenarios. De regreso definitivamente a Dresde, fue contratado por la Corte Sajona, pero solo como cantante de cámara y de iglesia, puestos que ocupó hasta aproximadamente 1771. Murió en Dresde en 1798.
Angelo Amorevoli es considerado uno de los grandes tenores de la ópera europea de la primera mitad del siglo XVIII y el líder, junto con Annibale Pio Fabri (y Francesco Borosini ), de la venganza del tenor en el mundo del drama musical barroco. Antes de ellos, el tenor, que solía mostrar marcadas características de barítono , era empleado en terceras partes principales, en papeles bufos , interpretando a menudo figuras travesti de ancianas. Con la llegada de la nueva clase de tenores liderada por Amorevoli, las cosas cambiaron: el registro vocal y la tesitura empleadas siguieron siendo sustancialmente barítonos, llegando a la cima del si bemol 4. Sin embargo, el cambio principal fue el inaudito virtuosismo de la coloratura que la nueva clase de tenores demostró poseer, lo que permitió a los tenores lograr un verdadero avance, conquistando finalmente los papeles principales en las óperas barrocas. Estos incluían grandes papeles de padres, comandantes, antagonistas y villanos (el mismo tipo de papeles que luego se convertirían en peculiares del barítono moderno ). En este nuevo campo, Amorevoli se puso a la cabeza en todos los lugares de Europa en los que cantó, y con los más grandes músicos de su época, entre ellos Vivaldi y Hasse. Amorevoli trabajó con Hasse en Dresde durante muchos años. Su colaboración culminó con el allegro de Segeste , Solcar pensa un mar sicuro , de la versión de Arminio producida en esa ciudad en 1745, que fue el aria de tempestad en coloratura más acrobática que, hasta ese momento, se había concedido a una voz masculina. [1]
La siguiente lista no está completa. [2]
Role | Ópera | Género | Compositor | Teatro | Fecha de estreno |
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Máximo | Ezio | drama por musica | Ricardo Broschi | Turín, Teatro Regio | 26 de diciembre de 1730 |
Ulises [3] | Aquiles en Sciro | drama por música (ópera seria) | Domenico Natale Sarro | Nápoles, Nuovo Grande Real Teatro San Carlo (inauguración) | 4 de noviembre de 1737 |
Clisteno | La Olimpiada | drama por musica | Leonardo León | Nápoles, Nuevo Grande Real Teatro San Carlo | 19 de diciembre de 1737 |
Lycas/Giove | Las bodas de Psiche con Amore | fiesta teatral | Leonardo León | Nápoles, Nuevo Grande Real Teatro San Carlo | 23 de junio de 1738 |
Fenicio [4] | Demetrio | ópera eroica ( pasticcio , 3.ª versión) | Leonardo Leo (Hechos 1 y parte 2), Lorenzo Fago, Gian Francesco de Majo , Nicola Bonifacio Logroscino (Acto 2), Riccardo Broschi (Acto 3) | Nápoles, Nuevo Grande Real Teatro San Carlo | 30 de junio de 1738 |
Osroa | Adriano en Siria | drama por musica | Giovanni Alberto Ristori | Nápoles, Real Teatro San Carlo | 19 de diciembre de 1739 |
latino | El triunfo de Camila | dramma per musica (ópera eroica, 1ª versión) | Nicola Porpora | Nápoles, Real Teatro San Carlo | 20 de enero de 1740 |
Mitrano | Arsace | ópera seriada 3 actos | Francisco Feo | Turín, Nuovo Teatro Regio (inauguración) | 26 de diciembre de 1740 |
Artabano | Arteserse | drama por musica | Arena Giuseppe | Turín, Nuevo Teatro Regio | 21 de enero de 1741 |
Ircano | La Semiramide, rica en noticias | drama por musica | Cristoph Willibald Gluck | Viena, Burgtheater (Theater nächst der Burg, Theatre bei der Hofburg, Hofburg-Theater, Kaiserlische Königliche National Hoftheater) (inauguración) | 14 de mayo de 1748 |
Manlio | Atilio Regolo | drama por musica | Johann Adolf Hasse | Dresde, Grosses Königliches Opernhaus am Zwingerhof (Teatro Hoftheater) | 12 de enero de 1750 |
Dafni | Eurídice | favola pastorale per musica (pasticcio) | Niccolò Jommelli , Andrea Bernasconi , Georg Christoph Wagenseil , Ignaz Holzbauer , Johann Adolf Hasse y Baldassarre Galuppi | Viena, Hof-Burgtheater | 26 de julio de 1750 |
Solimano | Solimano | dramma per musica (primera versión) | Johann Adolf Hasse | Dresde, Grosses Königliches Opernhaus am Zwingerhof (Teatro Hoftheater) | 5 de febrero de 1753 |