Angélique (instrumento)
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 Angélique (Bonnard-Robert) | |
| Instrumento de cuerda | |
|---|---|
| Clasificación | Instrumento de cuerda pulsada |
| Clasificación de Hornbostel-Sachs | 321.321 ( Cordófono compuesto que suena con las manos y los dedos desnudos) |
| Desarrollado | Alrededor del siglo XVII |
| Instrumentos relacionados | |
La angélica (del italiano angelica ) es un instrumento de cuerda pulsada de la familia del laúd de la época barroca. Combina características del laúd , el arpa y la tiorba .
Comparte con el laúd la forma de su cuerpo en forma de pera, así como la longitud de sus cuerdas vibrantes, de 54 a 70 cm. A diferencia del laúd, la angélica de 16 cuerdas tenía una sola cuerda, como la tiorba , con la que comparte su mástil alargado con un segundo clavijero, que soporta seis cuerdas graves.
Descripción general
La angélica se afinaba diatónicamente, como un arpa: do – mi – fa – sol – la – si – do – re – mi – fa – sol – la – si – do' – re' – mi'. Ese rango es el mismo que el de la tiorba francesa o menor, pero esta última difiere en que su afinación es reentrante: do – re – mi – fa – sol – la – si – do – re – sol – do' – mi'– la – re'. La afinación diatónica limitaba su alcance, pero producía un sonido pleno y claro gracias al mayor uso de cuerdas al aire.
La poca música para la angélica que se conserva, así como los pocos instrumentos que la componen, indican que la angélica floreció durante la segunda mitad del siglo XVII y principios del XVIII.
Algunos autores afirman que la angélica fue inventada en Inglaterra, pero esa afirmación se basa en una interpretación errónea de su nombre (MH Fuhrmann, Musicalischer Trichter, Frankfurt/Spree 1706, p. 91). James Talbot interpretó correctamente la angélica como “laúd de ángel” debido a su encantador sonido (ms. Oxford 532, 1685–1701).
La música para la angélica se escribe en tablatura francesa, y la designación de los acordes bajos varía según los respectivos autores. El torban ucraniano es descendiente de la angélica. [1]
Bibliografía
- Jakob Kremberg, Musicalische Gemüths-Ergoetzung oder Arien... (Dresde: 1689), en Tabulature
- Adalbert Quadt (Hg.), Gitarrenmusik des 16-18. Jahrhunderts 2, nach Tabulaturen für Colascione, Mandora und Angelica , (Leipzig: 1971)
- Hans Radtke (Hg.), Ausgewählte Stücke aus einer Angelica- und Gitarrentabulatur, Musik Alter Meister Heft 17 , (Graz: 1967)
- Praetorius , Theatrum instrumentorum
- L. Brugmans, Le séjour de Christian Huygens à Paris (París, 1935), 151
- F. Lesure: 'La angélique en 1653', GSJ , vi (1953), 111-12
- F. Lesure: 'Les luthistes parisiens à l'époque de Louis XIII', Le luth et sa musique (Neuilly-sur-Seine, 1957), 222–3
- M. Prynne: 'El manuscrito de James Talbot: IV: Cuerdas pulsadas: la familia del laúd', GSJ , xiv (1961), 52–68
- E. Pohlmann, Laute, Theorbe, Chitarrone: die Instrumente, ihre Musik und Literatur von 1500 bis zur Gegenwart (Bremen, 1968, 5/1982), 394–7
- E. Vogl: 'Die Angelika und ihre Musik', HV , xi (1974), 356–71
- G. Hellwig, Joachim Tielke: ein Hamburger Lauten- und Violenmacher der Barockzeit (Frankfurt, 1980), 304–5
- F. y B. Hellwig, Joachim Tielke. Kunstvolle Musikinstrumente des Barock (Berlín/Múnchen, 2011), 108–111, 123-8
- C. Meyer y M. Rollin, Oeuvres de Gumprecht (París, 1993), xvii
Referencias
- ^ Medidas desesperadas: La vida y la música de Antonia Padoani Bembo por Claire Fontijn
