Escala alterada

Escala alterada
Modos	I , II , III , IV , V , VI , VII
Tonos de componentes
	C , D ♭ , D ♯ , E , F ♯ , A ♭ , B ♭
Cualidades
Número de clases de tono	7
Número fuerte	7-34
Complementar	5-34

Séptimo modo de la escala menor melódica

En jazz , la escala alterada , escala dominante alterada o escala superlocrina ( escala locria ♭ 4 ) es una escala de siete notas que es una escala dominante donde se han alterado todos los tonos no esenciales. Esto significa que comprende los tres tonos irreductiblemente esenciales que definen un acorde de séptima dominante , que son la fundamental, la tercera mayor y la séptima menor y que se han alterado todos los demás tonos del acorde . Estos son:

El quinto se modifica a un ♭ 5 y un ♯ 5.
La novena se modifica a un ♭ 9 y un ♯ 9.
El undécimo se modifica a ♯ 11 (equivale a ♭ 5)
El decimotercero se modifica por un ♭ 13 (equivale a un ♯ 5)

Las formas alteradas de algunos de los tonos no esenciales coinciden (undécima aumentada con quinta disminuida y quinta aumentada con decimotercera menor), lo que significa que esos grados de la escala son enarmónicamente idénticos y tienen múltiples posibles grafías. Las formas naturales de los tonos no esenciales están ausentes en la escala, por lo que carece de una novena mayor, una undécima perfecta, una quinta perfecta y una decimotercera mayor.

Esto está escrito a continuación en notación musical con los tonos de acordes esenciales coloreados en negro y los tonos de acordes alterados no esenciales coloreados en rojo.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { C escala alterada } \override NoteHead.color = #rojo des dis \override NoteHead.color = #negro e \override NoteHead.color = #rojo ges gis \override NoteHead.color = #negro bes c } }$

La escala alterada se realiza mediante la secuencia:

Mitad, entero, mitad, entero, entero, entero, entero

La abreviatura "alt" (de "alterado") utilizada en los símbolos de acordes mejora la legibilidad al reducir la cantidad de caracteres necesarios para definir el acorde y evita la confusión de múltiples nombres complejos equivalentes. Por ejemplo, "C ^7alt " reemplaza a "C ^{7 ♯ 5 ♭ 9 ♯ 9 ♯ 11} ", "C ^{7−5+5−9+9} ", "Caug ^7−9+9+11 ", etc.

Esta escala ha existido durante mucho tiempo como el séptimo modo de la escala menor melódica ascendente .

Ortografías enarmónicas y nombres alternativos

La escala alterada en C también es enarmónicamente equivalente al modo locrio en C con F cambiado a F ♭ . Por esta razón, la escala alterada a veces se llama escala locria ♭ 4. ^[1]

También es enarmónicamente el séptimo modo de la escala menor melódica ascendente . La escala alterada también se conoce como escala de Pomeroy en honor a Herb Pomeroy , ^[2]^[3] escala de Ravel en honor a Maurice Ravel y escala de tonos enteros disminuida debido a su parecido con la parte inferior de la escala disminuida y la parte superior de la escala de tonos enteros . ^[4]

La escala superlocria (enarmónicamente idéntica a la escala alterada) se obtiene al aplanar la cuarta nota del modo locrio diatónico. Por ejemplo, al aplanar la cuarta nota de la escala locria en do obtenemos la escala alterada en do:

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { C escala superlocrina } des es fes ges aes bes c2 } }$

La escala alterada también se puede lograr elevando la tónica de una escala mayor en medio tono. Por ejemplo, elevando la tónica de la escala de Do mayor en medio tono (aquí escrito como unísono aumentado) se obtiene la escala Do ♯ -DEFGABC ♯ :

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 cis4 defgab cis2 } }$

La escala alterada también puede ser la escala mayor con todas las notas bemolizadas excepto la tónica. Por ejemplo, si tomamos la escala mayor de Do ♯ y bemolizamos todas las notas excepto la tónica, obtenemos la escala alterada de Do ♯ (ver arriba).

Uso común

Debido a que contiene las notas esenciales de un acorde de séptima dominante, se puede utilizar para crear melodías sobre el acorde dominante en un contexto de jazz. La disonancia añadida de las notas alteradas crea una tensión adicional en la dominante.

Véase también

Referencias

^ Servicio 1993, 28.
^ Bahha y Rawlins 2005, 33.
^ Miller 1996, 35.
^ Haerle 1975, 15.

Fuentes

Bahha, Nor Eddine y Robert Rawlins. 2005. Jazzology: La enciclopedia de la teoría del jazz para todos los músicos , editado por Barrett Tagliarino. Milwaukee: Hal Leonard. ISBN 978-0-634-08678-6 .
Haerle, Dan. 1975. Escalas para improvisación de jazz: un método de práctica para todos los instrumentos . Lebanon, Indiana: Studio P/R; Miami: Warner Bros.; Hialeah: Columbia Pictures Publications. ISBN 978-0-89898-705-8 .
Miller, Ron. 1996. Composición y armonía de jazz modal , volumen 1. Rottenburg: Advance Music.
Servicio, saxofón. 1993. "La escala alterada en la improvisación de jazz". Saxophone Journal 18, n.º 4 (julio-agosto): ^{[ cita completa requerida ]}

Lectura adicional

Callender, Clifton. 1998. "Parsimonia en la conducción de voces en la música de Alexander Scriabin", Journal of Music Theory 42, no. 2 ("Teoría neoriemanniana", otoño): 219–233.
Tymoczko, Dmitri . 1997. "La restricción de semitonos consecutivos en la estructura escalar: un vínculo entre el impresionismo y el jazz". Integral 11:135–79.
Tymoczko, Dmitri. 2004. "Redes de escala en Debussy". Journal of Music Theory 48, núm. 2 (otoño): 215–292.

Enlaces externos

"La escala alterada para la guitarra de jazz", jazzguitar.be

[FOOTNOTEService199328-1] Servicio 1993, 28.

[FOOTNOTEBahha_and_Rawlins200533-2] Bahha y Rawlins 2005, 33.

[FOOTNOTEMiller199635-3] Miller 1996, 35.

[FOOTNOTEHaerle197515-4] Haerle 1975, 15.