Academia Real de Pintura y Escultura

La Académie royale de peinture et de sculpture ( en francés: [akademi ʁwajal də pɛ̃tyʁ e də skyltyʁ] ; en español: «Real Academia de Pintura y Escultura» ) fue fundada en 1648 en París , Francia. Fue la principal institución de arte de Francia durante la última parte del Antiguo Régimen hasta que fue abolida en 1793 durante la Revolución Francesa . Incluía a la mayoría de los pintores y escultores importantes , mantenía un control casi total de la enseñanza y las exposiciones , y otorgaba a sus miembros preferencia en los encargos reales .

En la década de 1640, la vida artística de Francia todavía se basaba en el sistema medieval de gremios como la Académie de Saint-Luc, que ejercían un control estricto sobre la vida profesional de artistas y artesanos por igual. Algunos artistas habían logrado obtener exenciones, pero estas se basaban en el favoritismo más que en el mérito. ^[1]

Según las Memorias del siglo XVII sobre la fundación de la Academia Real , algunos "hombres superiores", que eran "verdaderos artistas", ^{[n 1]} sufrieron y se sintieron humillados bajo el sistema gremial.

En vista de la creciente presión de los gremios parisinos para que los pintores y escultores se sometieran a su control, el joven pero ya muy exitoso pintor Charles Le Brun concibió un plan para liberar a los que él consideraba verdaderos artistas de la humillante influencia de los meros artesanos. Involucró a sus dos amigos cercanos, los hermanos Louis y Henri Testelin , ^[3] para que presionaran a favor de una organización independiente en la que la membresía se basara únicamente en el mérito, siguiendo los ejemplos de la Accademia delle Arti del Disegno en Florencia y la Accademia di San Luca en Roma . ^[4]

Pronto, el cortesano Martin de Charmois y varios artistas más se involucraron y redactaron una petición para la fundación de la Académie. Charmois reunió a tantos artistas con patrocinio real como pudo para firmarla, lo que hizo un gran número. ^[5] Con el apoyo del mecenas de Le Brun, Pierre Séguier , canciller de Francia , Charmois presentó la petición al rey Luis XIV , de nueve años , a su madre Ana de Austria, que actuó como regente , y al Consejo Real en pleno el 20 de enero de 1648 en el Palais-Royal . Todos los presentes aprobaron y se concedió la fundación de la Académie royale . ^[6]

Los promotores se pusieron inmediatamente manos a la obra y en enero de 1648 formularon unos estatutos con 13 artículos (aprobados en febrero y publicados el 9 de marzo de 1648), un elemento clave de los cuales era una escuela pública de arte. ^{[n 2]} Fueron 22 los miembros fundadores, ^{[n 3]} quienes, en febrero de 1648, eligieron a 12 anciens (ancianos), que estarían a cargo de la academia por turnos, cada uno por un mes calendario. ^[9] Estos primeros anciens fueron los pintores Charles Le Brun, Charles Errard , François Perrier , Juste d' Egmont , Michel I Corneille , Henri Beaubrun, Laurent de La Hyre , Sébastien Bourdon , Eustache Le Sueur y los escultores Simon Guillain , Jacques Sarazin y Gerard van Opstal . ^{[n 4]} Existe la idea errónea de que "hubo doce fundadores" y que todos los miembros originales fueron llamados anciens , pero esto no es correcto. ^{[n 5]}

Charmois fue elegido jefe de la Academia, tal como se establece en el artículo XIII de los estatutos. ^[11]

Con los estatutos revisados ​​del 24 de diciembre de 1654 se crearon los cargos de canciller y de cuatro rectores , y el título de antiguo fue abandonado en favor del título de professeur (con exactamente los mismos deberes durante un mes calendario por turno). ^[12]

Tras la muerte del protector de la Academia Real , el cardenal Mazarino , en 1661, el cargo volvió a manos de su predecesor, el canciller Séguier. ^[13] Más tarde ese año, Séguier nombró viceprotector a Jean-Baptiste Colbert , ministro de confianza del rey Luis XIV . ^[14] Colbert asumió el control estratégico total y, trabajando a través de Charles Le Brun , se aseguró de que las artes se dedicaran a la glorificación del rey. Se impuso un "estilo real" que en la práctica significaba un estilo clásico. ^[15]

La Academia alcanzó su máximo poder durante la intervención de Charles Le Brun ^[16] , quien, desde sus inicios en 1648 hasta su muerte en 1690, ocupó muchos puestos dentro de la Academia. Después de ser un antiguo miembro de la Orden del Führer, en 1655 fue el primero en ser nombrado canciller de la Academia (desde 1663 canciller vitalicio), luego se convirtió en rector a partir de 1668 y director a partir de 1683. ^{[17] [18]} A pesar de su breve reinado de siete años como director, Le Brun controlaba la mayoría de las decisiones dentro de la Academia. En febrero de 1675 ordenó que ninguna decisión sería validada en la Academia sin su aprobación. ^[17]

La participación de Le Brun en la Académie y su posición de primer pintor del rey le permitieron dictar todas las expectativas en materia de pintura, escultura y tapicería. En concreto, para proyectos como la Grande Galerie du Louvre , los artistas de la Académie se vieron obligados a llevar a cabo diseños originados por Le Brun. Además, Le Brun admitió a más miembros en la Académie que durante cualquier otro período de tiempo comparable. Entre 1664 y 1683, 107 artistas se convirtieron en miembros de la Académie. En comparación, 89 artistas fueron admitidos entre 1707 y 1720, y los 57 admitidos entre 1735 y 1754. ^[16] Bajo la influencia de Le Brun, la Académie se volvió más accesible que nunca.

La relación de Le Brun con la corte real le permitió asumir el puesto de director después de la muerte de Colbert en 1683. Aunque todavía era extremadamente influyente, Le Brun comenzó a perder poder debido al ascenso de Pierre Mignard , en los años previos a su muerte en 1690.

El 8 de agosto de 1793, la Academia fue suspendida por la Convención Nacional revolucionaria , cuando ésta decretó la abolición de "todas las academias y sociedades literarias patentadas o dotadas por la Nación" ( "toutes les académies et sociétés littéraires patentées ou dotées par la Nation " ). ^{[ cita necesaria ]}

Posteriormente, tras la Revolución Francesa, se restableció como Academia de pintura y escultura . Esta academia también es responsable de la Academia de Francia en la villa Médicis de Roma (fundada en 1666), que permite a los artistas prometedores estudiar en Roma. En 1816, se fusionó con la Academia de Música (fundada en 1669) y la Academia de Arquitectura (fundada en 1671), para formar la Academia de Bellas Artes , una de las cinco academias del Instituto de Francia .

La historia de la Academia Real en sus inicios está narrada con gran detalle por un contemporáneo que participó en su fundación. El manuscrito del siglo XVII que contiene el relato fue publicado en 1853 por el historiador de arte francés Anatole de Montaiglon como

Montaiglon ha identificado al autor anónimo como Henri Testelin , secretario de la academia entre 1650 y 1681, pero otros han sugerido nombres diferentes. ^[19]

Además de las Mémoires, Montaiglon también publicó las actas de la Academia en diez volúmenes de 1875 a 1892:

Entre 2006 y 2015, Jacqueline Lichtenstein y Christian Michel publicaron una edición crítica de las Conferencias celebradas en la Academia Real como un proyecto colaborativo del Centro Alemán de Historia del Arte , la Academia de Bellas Artes y la Escuela Nacional Superior de Bellas Artes de París ^[20] y se puso a disposición en línea:

• Arte académico
• Salones y academias de arte francés
• Lista de miembros de la Académie Royale de Peinture et de Sculpture

• Brosnan, Kelsey (2016). "Vigée Le Brun: Mujer artista en la Francia revolucionaria". Nineteenth-Century Art Worldwide , vol. 15, núm. 3 (16 de octubre). doi :10.29411/ncaw.2016.15.3.16.
• Burchard, Wolf (2016). El artista soberano: Charles Le Brun y la imagen de Luis XIV . Londres: Paul Holberton Publishing. ISBN 1911300059 . 
• Montaiglon, Anatole de; Cornu, M. Paul (1875). Table Procès-Verbaux de l'Académie royale de peinture et desculpture, 1648-1793 [ Mesa de Actas de la Real Academia de Pintura y Escultura, 1648-1793 ] (en francés). vol. I. París: J. Baur.
• Dussieux, Louis Etienne ; Soulie, Eudore; Mantz, Paul; Montaiglon, Anatole de (1854). Mémoires inédits sur la vie et les ouvrages des membres de l'Académie royale de peinture et desculpture: publiés d'après les manuscrits conservés à l'Ecole impériale des beaux-arts [ Memorias inéditas sobre la vida y obra de miembros de la Royal Academia de Pintura y Escultura: publicado a partir de los manuscritos conservados en la Escuela Imperial de Bellas Artes ] (en francés). vol. I. París: J.-B. Dumoulin.(Vol. 1 y 2 en Internet Archive, Vol. 1 y 2 en Gallica.)
• Janson, HW (1995). Historia del arte , 5.ª edición, revisada y ampliada por Anthony F. Janson. Londres: Thames & Hudson. ISBN 0500237018 . 
• Klingsöhr, Cathrin (1986). "Die Kunstsammlung der" Academie Royale de Peinture et de Sculpture "en París". Zeitschrift für Kunstgeschichte , vol. 49, núm. 4, págs. 556–578. doi :10.2307/1482376.
• Landois, Paul (2003). "Academia de Pintura". Proyecto de traducción colaborativa de la enciclopedia de Diderot y d'Alembert . Traducido por Reed Benhamou. Ann Arbor: Michigan Publishing, Biblioteca de la Universidad de Michigan. Publicado originalmente en 1751 como "Académie de Peinture", Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers , vol. 1, págs. 56–57. París.
• Michel, Christian (2018). La Académie Royale de Peinture et de Sculpture: The Birth of the French School, 1648–1793 , traducido del francés por Chris Miller. Los Ángeles: Getty Research Institute. ISBN 9781606065358 . 
• Testelin, Henri (1853). Mémoires pour servir à l'histoire de l'Académie royale de peinture et desculpture, depuis 1648 jusqu'en 1664 [ Memorias para servir en la historia de la Real Academia de Pintura y Escultura desde 1648 hasta 1664 ] (en francés). vol. I. París: P. Jannet.
• Testelin, Henri (1853). Mémoires pour servir à l'histoire de l'Académie royale de peinture et desculpture, depuis 1648 jusqu'en 1664 [ Memorias para servir en la historia de la Real Academia de Pintura y Escultura, desde 1648 hasta 1664 ] (en francés). vol. II. París: P. Jannet.

• Baetjer, Katharine (15 de abril de 2019). Pinturas francesas en el Museo Metropolitano de Arte desde principios del siglo XVIII hasta la Revolución. Museo Metropolitano de Arte. pág. 16. ISBN 978-1-58839-661-7.

• Números de L'Académie royale de peinture et desculpture en línea en Gallica , la biblioteca digital de la BnF .

48°51′26″N 2°20′13″E / 48.85722, -2.33694

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