Cómics de DC
Editorial de cómics estadounidense

Cómics DC, Inc.
Logotipo actual de DC Comics (introducido en 1977 y reutilizado en 2024).
Empresa matrizKinney National Company (1967-1972)
Warner Communications (1972-1990)
Time Warner (1990-2001; 2003-2009)
AOL Time Warner (2001-2003)
DC Entertainment (2009-Presente)
EstadoActivo
Fundado
FundadorMalcolm Wheeler-Nicholson
País natalEstados Unidos
Ubicación de la sede4000 Warner Blvd. , Burbank, California
Distribución
Personas clave
Tipos de publicaciónLista de publicaciones
Géneros de ficción
HuellasLista de sellos editoriales
Número de empleados~230 [5]
Sitio web oficiales.dc.com

DC Comics, Inc. (más tarde conocida simplemente como DC ) es una editorial de cómics estadounidense y la unidad insignia de DC Entertainment , [6] [7] una subsidiaria de Warner Bros. Discovery . [8] [9] DC es un acrónimo de "Detective Comics", una serie de cómics estadounidense publicada por primera vez en 1937. [10]

DC Comics es una de las compañías de cómics estadounidenses más grandes y antiguas, y su primer cómic bajo el estandarte de DC se publicó en 1937. [11] La mayoría de sus publicaciones tienen lugar dentro del Universo ficticio de DC y presentan numerosos personajes heroicos culturalmente icónicos , como Superman , Batman , Wonder Woman , Green Lantern , Flash y Aquaman ; así como equipos ficticios famosos que incluyen a la Liga de la Justicia , la Sociedad de la Justicia de América , los Jóvenes Titanes y el Escuadrón Suicida . El universo también presenta una variedad de supervillanos conocidos como el Guasón , Lex Luthor , Deathstroke , Reverse-Flash , Brainiac y Darkseid . La compañía ha publicado material no relacionado con el Universo DC, incluidos Watchmen , V de Vendetta , Fables y muchos títulos bajo su sello alternativo Vertigo y ahora DC Black Label .

Originalmente en Manhattan en 432 Fourth Avenue, las oficinas de DC Comics han estado ubicadas en 480 y luego 575 Lexington Avenue; 909 Third Avenue; 75 Rockefeller Plaza ; 666 Fifth Avenue ; y 1325 Avenue of the Americas. DC tenía su sede en 1700 Broadway, Midtown Manhattan , Nueva York, pero DC Entertainment trasladó su sede a Burbank, California en abril de 2015. [12]

Penguin Random House Publisher Services distribuye los libros de DC Comics al mercado de librerías, [13] mientras que Diamond Comic Distributors abasteció el mercado directo de tiendas de cómics [12] [14] hasta junio de 2020, cuando Lunar Distribution y UCS Comic Distributors, que ya dominaban la distribución directa en el mercado debido a la interrupción de Diamond que resultó de la pandemia de COVID-19 , reemplazaron a Diamond para distribuir en ese mercado. [4]

DC Comics y su principal competidor de siempre, Marvel Comics (adquirida en 2009 por The Walt Disney Company , el principal competidor de Warner Bros. Discovery) compartieron en conjunto aproximadamente el 70 % del mercado de cómics estadounidense en 2017, [15] aunque esta cifra puede dar una visión distorsionada, ya que se excluyen las novelas gráficas. Con las ventas de todos los libros incluidas, DC es el segundo editor más grande, después de Viz Media , y Marvel es el tercero. [16]

Historia

Publicaciones Nacionales de Cómics

Edad de oro

Pioneros de DC Comics que comenzaron en la década de 1930 [17]
Malcolm Wheeler-NicholsonJerry SiegelJoe ShusterBob KaneSheldon MayerZorro gardner
Malcolm Wheeler-NicholsonJerry SiegelJoe ShusterBob KaneBill DedoSheldon MayerZorro gardner
Fundador de DC ComicsCreadores de SupermanCreadores de Batman y el JokerFundador tempranoCreó varios personajes
Portada del primer cómic de National Comics Publications , New Fun: The Big Comic Magazine #1 ( fecha de portada: febrero de 1935). A diferencia de las series de revistas de cómics hasta ese momento, los personajes de este cómic, como el personaje del Oeste Jack Wood, eran creaciones originales y no surgieron de las tiras cómicas. [18]

El empresario Major Malcolm Wheeler-Nicholson fundó National Allied Publications en 1934 con la intención de ser una empresa editorial de cómics estadounidense . [1] [2] [ 3] La primera publicación de la empresa debutó con New Fun: The Big Comic Magazine #1 (el primero de una serie de cómics más tarde llamada More Fun Comics ) con una fecha de portada de febrero de 1935. Era un título de antología esencialmente para historias originales no reimpresas de tiras de periódicos , a diferencia de muchas series de cómics anteriores. [18] [19] Si bien los cómics de superhéroes son por lo que DC Comics es conocido en los tiempos modernos, los géneros en los primeros títulos de antología consistieron en cómics divertidos , cómics del oeste e historias relacionadas con aventuras. El personaje Doctor Occult , creado por Jerry Siegel y Joe Shuster en diciembre de 1935 con el número 6 de New Fun Comics , se considera el primer superhéroe recurrente creado por DC que todavía se utiliza. [20] [21] La compañía creó un segundo título recurrente llamado New Comics No. 1, lanzado en diciembre de 1935, que fue el comienzo de la serie de larga duración Adventure Comics que también incluía muchos títulos antológicos. [22] Poco después, el grupo se convirtió en Nicholson Publishing en 1936. [23]

El siguiente y último título de Wheeler-Nicholson, Detective Comics , anunciado con una ilustración de portada fechada en diciembre de 1936, finalmente se estrenó tres meses más tarde con una fecha de portada de marzo de 1937. La antología temática que originalmente giraba en torno a historias de detectives ficticios se convirtió en los tiempos modernos en la serie de cómics en curso de mayor duración. Un debut notable en el primer número fue Slam Bradley , creado en una colaboración entre Malcolm Wheeler-Nicholson, Jerry Siegel y Joe Shuster. [21] En 1937, en deuda con el propietario de la imprenta y distribuidor de revistas Harry Donenfeld , que también publicaba revistas pulp y operaba como director de la distribuidora de revistas Independent News , Wheeler-Nicholson tuvo que aceptar a Donenfeld como socio para publicar Detective Comics No. 1. Detective Comics, Inc. (que ayudaría a inspirar la abreviatura DC) se formó, con Wheeler-Nicholson y Jack S. Liebowitz , el contador de Donenfeld, listados como propietarios. El mayor Wheeler-Nicholson permaneció en la editorial durante un año, pero los problemas de liquidez continuaron y se vio obligado a marcharse. Poco después, Detective Comics, Inc. compró los restos de National Allied, también conocida como Nicholson Publishing, en una subasta por quiebra y la absorbió. [24] [25]

Los cómics estadounidenses como Action Comics #1 y Detective Comics #27 dieron vida a dos superhéroes muy conocidos : Superman y Batman .

Mientras tanto, Max Gaines formó la compañía hermana All-American Publications en 1939. [26] Detective Comics, Inc. pronto lanzó un nuevo título de antología, titulado Action Comics . El número 1 , fecha de portada de junio de 1938, presentó por primera vez personajes como Superman de Siegel y Shuster, Zatara de Fred Guardineer y Tex Thompson de Ken Finch y Bernard Baily . Se considera que es el primer cómic en presentar el nuevo arquetipo de personaje, pronto conocido como "superhéroes", y fue un éxito de ventas que dio vida a una nueva era de cómics , con el crédito por la primera aparición de Superman tanto en la portada como dentro del número. Ahora es uno de los números de cómics más caros y valiosos de todos los tiempos. [27] El primer cuento destacado del número protagonizado por Superman fue el primero en presentar una historia de origen de superhéroes con la revelación de un planeta sin nombre, más tarde conocido como Krypton , del que se dice que es . El número también contenía el primer personaje secundario esencial y uno de los primeros personajes femeninos esenciales en los cómics con Lois Lane como el primer interés romántico representado por Superman . [28] El personaje inspirado en Green Hornet conocido como Crimson Avenger por Jim Chamber apareció en Detective Comics No. 20 (octubre de 1938). El personaje se distingue por ser el primer justiciero enmascarado publicado por DC. [29] [30] Un "chico de oficina" sin nombre retconeado como la primera aparición de Jimmy Olsen fue revelado en la historia de Superman de Action Comics #6 (noviembre de 1938) por Siegel y Shuster. [31] [32]

A partir de 1939, Superman de Siegel y Shuster sería el primer personaje derivado de cómic en aparecer fuera de las revistas de cómics y luego aparecer en tiras de periódicos protagonizadas por él mismo , que presentó por primera vez a los padres biológicos de Superman, Jor-El y Lara . [33] La primera serie de cómics de All-American Publications llamada All-American Comics se publicó por primera vez en abril de 1939. [28] La serie Detective Comics haría historia exitosa como la primera en presentar a Batman de Bob Kane y Bill Finger en el número 27 (marzo de 1939) con la solicitud de más títulos de superhéroes. Batman fue representado como un justiciero enmascarado que usaba un traje con capa conocido como Batsuit , junto con un automóvil que luego se conocería como Batmobile . También dentro de la historia de Batman estaba el personaje secundario, James Gordon , comisionado de policía de lo que luego sería el Departamento de Policía de Ciudad Gótica . [34] A pesar de ser una parodia, All-American Publications presentó al primer personaje femenino que luego sería una superheroína llamada Red Tornado (aunque disfrazada de hombre) en Ma Hunkel, quien apareció por primera vez en las historias de "Scribbly" en All-American Comics No. 3 (junio de 1939). [35] Otro debut importante de Batman fue la introducción de la mansión ficticia conocida como Wayne Manor vista por primera vez en Detective Comics No. 28 (junio de 1939). [34] La serie Adventure Comics eventualmente seguiría los pasos de Action Comics y Detective Comics, presentando un nuevo superhéroe recurrente. El superhéroe llamado Sandman fue escrito por primera vez en el número 40 (fecha de portada: julio de 1939). [36] Action Comics No. 13 (junio de 1939) presentó al primer enemigo recurrente de Superman conocido como Ultra-Humanite presentado por primera vez por Siegel y Shuster, comúnmente citado como uno de los primeros supervillanos en los cómics. [37] El personaje Superman tuvo otro gran avance cuando le dieron su propio cómic , algo inaudito en ese momento. [38] El primer número, presentado en junio de 1939, ayudó a presentar directamente a los padres adoptivos de Superman, Jonathan y Martha Kent , por Siegel y Shuster. [31] Detective Comics#29 (julio de 1939) introdujo el cinturón de herramientas de Batman por Gardner Fox. [39] [34] Fuera de las publicaciones de DC, un personaje que luego se integró como DC fue introducido por Fox Feature Syndicate llamado Blue Beetle lanzado en agosto de 1939. [40] [41] Las ciudades ficticias serían un tema común de DC. La primera ciudad revelada fue la ciudad natal de Superman, Metropolis , que originalmente fue nombrada en Action Comics No. 16 en septiembre de 1939. [42] [43] Detective Comics No. 31 en septiembre de 1939 por Gardner Fox , Bob Kane y Sheldon Moldoff introdujeron un interés romántico de Batman llamado Julie Madison , el arma conocida como Batarang que Batman usa comúnmente y el avión ficticio llamado Batplane . [34] El origen de Batman se mostraría por primera vez en Detective Comics No. 33 (noviembre de 1939), que retrata por primera vez la muerte de Thomas Wayne y Martha Wayne a manos de un asaltante . La historia del origen seguiría siendo crucial para el personaje ficticio desde el inicio. [18] [44] El Daily Planet (un escenario común de Superman) fue nombrado por primera vez en una tira de periódico de Superman alrededor de noviembre de 1939. [45] El superhéroe Doll Man fue el primer superhéroe de Quality, que ahora es propiedad de DC. [46] Fawcett Comics se formó alrededor de 1939 y se convertiría en la compañía competidora original de DC en la próxima década. [47] A fines de 1944, los títulos All-American comenzaron a usar su propio logotipo para distinguirlo de los cómics nacionales. [48] [49]

All-American Publications , una empresa afiliada de propiedad conjunta de Max Gaines y Liebowitz, pronto se fusionó con Detective Comics, Inc., formando National Comics Publications el 30 de septiembre de 1946. [a] El año anterior, en junio de 1945, Gaines dejó que Liebowitz lo comprara, y mantuvo solo Picture Stories from the Bible como la base de su propia nueva empresa, EC Comics . [51] En ese momento, "Liebowitz rápidamente orquestó la fusión de All-American y Detective Comics en National Comics... Luego se hizo cargo de organizar National Comics, [la autodistribuidora] Independent News y sus empresas afiliadas en una sola entidad corporativa, National Periodical Publications ". [52] National Periodical Publications comenzó a cotizar en bolsa en 1961. [53] [54]

A pesar de los nombres oficiales "National Comics" y "National Periodical Publications", la compañía comenzó a comercializarse como "Superman-DC" ya en 1940, y la compañía se hizo conocida coloquialmente como DC Comics durante años antes de la adopción oficial de ese nombre en 1977. [55]

La compañía comenzó a moverse agresivamente contra lo que veía como imitaciones violatorias de derechos de autor de otras compañías, como Wonder Man de Fox Comics , que (según el testimonio judicial) Fox comenzó como una copia de Superman. Esto se extendió a DC demandando a Fawcett Comics por Captain Marvel , en ese momento el personaje de cómic más vendido (ver National Comics Publications, Inc. v. Fawcett Publications, Inc. ). Ante la disminución de las ventas y la perspectiva de quiebra si perdía, Fawcett capituló en 1953 y dejó de publicar cómics. Años más tarde, Fawcett vendió los derechos de Captain Marvel a DC, que en 1972 revivió a Captain Marvel en el nuevo título Shazam! [56] con ilustraciones de su creador, CC Beck . Mientras tanto, la marca comercial abandonada había sido confiscada por Marvel Comics en 1967, con la creación de su Captain Marvel , prohibiendo que el cómic de DC se llamara así. Si bien el Capitán Marvel no recuperó su antigua popularidad, más tarde apareció en una adaptación televisiva de acción real los sábados por la mañana y ganó un lugar destacado en la continuidad principal que DC llama el Universo DC .

Cuando la popularidad de los superhéroes se desvaneció a fines de la década de 1940, la compañía se centró en géneros como la ciencia ficción, los westerns , el humor y el romance . DC también publicó títulos de crímenes y terror , pero relativamente suaves, y así evitó la reacción negativa de mediados de la década de 1950 contra esos cómics. Un puñado de los títulos de superhéroes más populares, incluidos Action Comics y Detective Comics , los dos títulos más antiguos del medio, continuaron publicándose.

Edad de plata

A mediados de la década de 1950, el director editorial Irwin Donenfeld y el editor Liebowitz le ordenaron al editor Julius Schwartz (cuyas raíces se encontraban en el mercado de libros de ciencia ficción) que produjera una historia de Flash en formato one-shot con el título de prueba Showcase . En lugar de revivir al antiguo personaje, Schwartz hizo que los escritores Robert Kanigher y John Broome , el dibujante Carmine Infantino y el entintador Joe Kubert crearan un supervelocista completamente nuevo, actualizando y modernizando la identidad civil, el traje y el origen de Flash con una inclinación hacia la ciencia ficción. La reinvención de Flash en Showcase No. 4 (octubre de 1956) resultó lo suficientemente popular como para que pronto condujera a una renovación similar del personaje de Green Lantern , la introducción del equipo estelar moderno Justice League of America (JLA) y muchos más superhéroes, anunciando lo que los historiadores y fanáticos llaman la Edad de Plata de los cómics .

National no reimaginó sus personajes actuales (principalmente Superman, Batman y Wonder Woman), sino que los revisó radicalmente. La familia de títulos de Superman, bajo el editor Mort Weisinger , introdujo personajes tan duraderos como Supergirl , Bizarro y Brainiac . Los títulos de Batman, bajo el editor Jack Schiff, introdujeron a las exitosas Batwoman , Bat-Girl , Ace the Bat-Hound y Bat-Mite en un intento de modernizar la tira con elementos que no fueran de ciencia ficción. Schwartz, junto con el artista Infantino, revitalizó a Batman en lo que la compañía promovió como el "New Look", con historias relativamente realistas que volvieron a enfatizar a Batman como detective. Mientras tanto, el editor Kanigher introdujo con éxito toda una familia de personajes de Wonder Woman que tenían aventuras fantásticas en un contexto mitológico.

Desde la década de 1940, cuando Superman, Batman y muchos de los otros héroes de la compañía comenzaron a aparecer juntos en historias, los personajes de DC habitaron una continuidad compartida que, décadas después, fue bautizada por los fanáticos como el " Universo DC ". Con la historia " Flash of Two Worlds ", en Flash No. 123 (septiembre de 1961), el editor Schwartz (con el escritor Gardner Fox y los artistas Infantino y Joe Giella ) introdujo un concepto que permitía ubicar a los héroes de la Edad de Oro de las décadas de 1930 y 1940 en esta continuidad a través de la explicación de que vivían en una "Tierra 2" de otra dimensión, en oposición a la "Tierra 1" de los héroes modernos, creando en el proceso la base de lo que más tarde se llamó el Multiverso DC .

Publicaciones periódicas nacionales

La introducción de los superhéroes reinventados por parte de DC no pasó desapercibida para otras compañías de cómics. En 1961, con la JLA de DC como estímulo específico, [b] el escritor y editor de Marvel Comics Stan Lee y el artista Jack Kirby marcaron el comienzo de la "Edad de Marvel" de los cómics con el número debut de Los Cuatro Fantásticos . [58] Según se informa, DC ignoró el éxito inicial de Marvel con este cambio editorial hasta que sus ventas en constante fortalecimiento, aunque también beneficiaron el negocio de Independent News como su distribuidor, lo hicieron imposible. Esa situación comercial se aplicó especialmente con los números de porcentaje de venta superiores de Marvel , que eran típicamente del 70% frente al aproximadamente 50% de DC, lo que significaba que las publicaciones de DC apenas obtenían ganancias en comparación después de que se calcularan los retornos de los distribuidores, mientras que Marvel obtenía una excelente ganancia en comparación. [59] También ese año, tanto DC como Marvel se convirtieron en las primeras compañías en aumentar los precios de diez centavos a doce centavos en 1961, cuando Dell Comics , la editorial rival, costó quince centavos. [60]

Sin embargo, se dice que en ese momento el personal superior de DC no entendía cómo esta pequeña editorial estaba logrando esta fuerza comercial cada vez más amenazante. Por ejemplo, cuando se examinó el producto de Marvel en una reunión, aparentemente se ignoró el énfasis de Marvel en una narrativa más sofisticada basada en personajes y una narración visual impulsada por artistas a cambio de conjeturas autoengañosas sobre la popularidad de la marca que incluían razones superficiales como la presencia del color rojo o globos de texto en la portada, o que la crudeza percibida del arte interior era de alguna manera más atractiva para los lectores. Cuando Lee se enteró de los intentos experimentales posteriores de DC de imitar estos detalles percibidos, se divirtió organizando un desafío directo a esas suposiciones en las publicaciones de Marvel a medida que las ventas se fortalecían aún más para frustrar a la competencia. [61]

Sin embargo, esta ignorancia del verdadero atractivo de Marvel no se extendió a algunos de los talentosos escritores durante este período, de los cuales hubo algunos intentos de emular el enfoque narrativo de Marvel. Por ejemplo, estaba la serie Doom Patrol de Arnold Drake , un escritor que previamente advirtió a la gerencia de la fuerza del nuevo rival; [62] un equipo de superhéroes de outsiders que resentían sus poderes monstruosos, [63] que Drake luego especuló que fue plagiado por Stan Lee para crear The X-Men . [64] También estaba el joven Jim Shooter que emuló deliberadamente la escritura de Marvel cuando escribió para DC después de mucho estudio de los estilos de ambas compañías, como para la función Legion of Super-Heroes . [65] En 1966, National Periodical Publications había creado su propio brazo de televisión, dirigido por Allen Ducovny para desarrollar y producir proyectos para televisión, con Superman TV Corporation para manejar su distribución televisiva de los programas de televisión de NPP. [66]

Un programa de televisión de Batman de 1966 en la cadena ABC provocó un aumento temporal en las ventas de cómics y una breve moda de superhéroes en la animación de los sábados por la mañana ( Filmation creó la mayoría de las caricaturas iniciales de DC) y otros medios. DC aligeró significativamente el tono de muchos cómics de DC, en particular Batman y Detective Comics , para complementar mejor el tono "camp" de la serie de televisión. Este tono coincidió con la famosa portada de tablero de ajedrez "Go-Go Checks" , que presentaba una tira de tablero de ajedrez en blanco y negro (la portada de todos los libros de DC databa de febrero de 1966 hasta agosto de 1967) en la parte superior de cada cómic, un intento equivocado del entonces editor en jefe Irwin Donenfeld de hacer que la producción de DC "se destacara en los kioscos de periódicos". [67] En particular, el artista de DC Carmine Infantino se quejó de que la distintiva portada visual hacía que los títulos de DC fueran más fáciles de ver para los lectores y luego evitarlos a favor de los títulos de Marvel. [68]

En 1967, el artista de Batman Infantino (que había diseñado personajes populares de la Edad de Plata como Batgirl y Phantom Stranger ) ascendió de director de arte a director editorial de DC. Con la creciente popularidad de su rival Marvel Comics amenazando con derrocar a DC de su antigua posición número uno en la industria del cómic, intentó infundir a la empresa un mayor enfoque hacia la comercialización de títulos y personajes nuevos y existentes con sensibilidades más adultas hacia un grupo emergente de mayor edad de fanáticos de los cómics de superhéroes que surgió de los esfuerzos de Marvel por comercializar su línea de superhéroes a adultos en edad universitaria. También reclutó a grandes talentos como el ex artista de Marvel y cocreador de Spider-Man Steve Ditko y los prometedores recién llegados Neal Adams y Denny O'Neil y reemplazó a algunos editores de DC existentes con artistas-editores, incluidos Joe Kubert y Dick Giordano , para darle a la producción de DC un ojo crítico más artístico.

Kinney National / Warner Communications (1967-1990)

En 1967, National Periodical Publications fue comprada por Kinney National Company , [69] que compró Warner Bros.-Seven Arts en 1969. Kinney National escindió sus activos no relacionados con el entretenimiento en 1972 (como National Kinney Corporation ) y cambió su nombre a Warner Communications Inc.

En 1970, Jack Kirby pasó de Marvel Comics a DC, al final de la Edad de Plata de los cómics , en la que las contribuciones de Kirby a Marvel jugaron un papel importante e integral.

Como lo describió el artista Gil Kane :

Jack fue la figura más influyente en el cambio de rumbo de Marvel desde el momento en que se reincorporó a la compañía... No fue simplemente que Jack concibiera la mayoría de los personajes que se están haciendo, sino que... el punto de vista y la filosofía del dibujo de Jack se convirtieron en la filosofía rectora de toda la editorial y, más allá de la editorial, de todo el campo... [Marvel tomó] a Jack y lo usó como manual. Conseguían artistas... y les enseñaban el abecedario, lo que equivalía a aprender a Jack Kirby... Jack era como las Sagradas Escrituras y simplemente tenían que seguirlo sin desviarse. Eso es lo que me dijeron... Fue así como enseñaron a todos a reconciliar todas esas actitudes opuestas en un único punto de vista maestro. [70]

Kirby recibió carta blanca para escribir e ilustrar sus propias historias, y creó un puñado de series temáticamente vinculadas que llamó colectivamente "El Cuarto Mundo" . En la serie existente Superman's Pal Jimmy Olsen y en su propia serie recién lanzada New Gods , Mister Miracle y The Forever People , Kirby introdujo personajes y conceptos tan duraderos como el archienemigo Darkseid y el reino de otra dimensión Apokolips . Además, Kirby pretendía que sus historias se reimprimieran en ediciones recopiladas, en un formato de publicación que más tarde se llamó libro de bolsillo comercial , que se convirtió en una práctica estándar de la industria décadas después. Si bien las ventas fueron respetables, no cumplieron con las altas expectativas iniciales de la gerencia de DC y también sufrieron una falta de comprensión y apoyo interno por parte de Infantino. En 1973, el "Cuarto Mundo" fue cancelado, aunque las concepciones de Kirby pronto se convirtieron en parte integral de la ampliación del Universo DC, especialmente después de que la principal empresa de juguetes, Kenner Products , las juzgara ideales para su adaptación de figuras de acción del Universo DC , la Super Powers Collection . [71] Obligado por su contrato, Kirby creó otras series no relacionadas para DC, incluidas Kamandi , The Demon y OMAC , antes de regresar finalmente a Marvel Comics en 1976.

Edad del Bronce

Tras las innovaciones de ciencia ficción de la Edad de Plata , los cómics de los años 1970 y 1980 se conocieron como la Edad de Bronce, ya que la fantasía dio paso a temas más naturalistas y, a veces, más oscuros. El uso ilegal de drogas, prohibido por la Autoridad del Código de Cómics , apareció explícitamente en los cómics por primera vez en la historia de Marvel Comics " Green Goblin Reborn! " en The Amazing Spider-Man No. 96 (mayo de 1971), y después de la actualización del Código en respuesta, DC ofreció una historia impulsada por las drogas en Green Lantern del escritor Dennis O'Neil y el artista Neal Adams , comenzando con la historia " Snowbirds Don't Fly " en el retitulado Green Lantern / Green Arrow No. 85 (septiembre de 1971), que mostraba a Speedy , el compañero adolescente del superhéroe arquero Green Arrow , como si se hubiera convertido en un adicto a la heroína.

Jenette Kahn , una ex editora de revistas para niños, reemplazó a Infantino como directora editorial en enero de 1976. Resultó que su primera tarea, incluso antes de ser contratada formalmente, fue convencer a Bill Sarnoff, el director de Warner Publishing, de mantener a DC como una empresa editorial, en lugar de simplemente administrar las licencias de sus propiedades. [72] Una vez establecido eso, DC había intentado competir con la ahora emergente Marvel aumentando drásticamente su producción e intentando ganar el mercado inundándolo. Esto incluyó el lanzamiento de series con personajes nuevos como Firestorm y Shade, el Hombre Cambiante , así como una gama cada vez mayor de títulos que no eran de superhéroes, en un intento de recuperar los días anteriores a Wertham del cómic de posguerra.

Cómics de DC

En 1977, la compañía cambió oficialmente su nombre a DC Comics . [73] Había utilizado la marca "Superman-DC" desde la década de 1950, y fue conocida coloquialmente como DC Comics durante años. [74]

En junio de 1978, cinco meses antes del estreno de la primera película de Superman , Kahn amplió aún más la línea , aumentando el número de títulos y páginas de historias, y aumentando el precio de 35 centavos a 50 centavos. La mayoría de las series recibieron artículos de respaldo de ocho páginas, mientras que algunas tenían historias completas de veinticinco páginas. Esta fue una medida que la compañía llamó la "Explosión DC". [75] Sin embargo, la medida no tuvo éxito, y la matriz corporativa Warner redujo drásticamente estos títulos en gran medida sin éxito, despidiendo a muchos empleados en lo que los observadores de la industria denominaron "la Implosión DC ". [76] En septiembre de 1978, la línea se redujo drásticamente y los libros de tamaño estándar volvieron a tener historias de 17 páginas, pero por un aumento de 40 centavos. [77] Para 1980, los libros volvieron a costar 50 centavos con un recuento de historias de 25 páginas, pero las páginas de historias reemplazaron los anuncios de la casa en los libros.

En busca de nuevas formas de aumentar la cuota de mercado , el nuevo equipo formado por el editor Kahn, el vicepresidente Paul Levitz y el editor en jefe Giordano abordó el problema de la inestabilidad del talento. Con ese fin, y siguiendo el ejemplo de Atlas/Seaboard Comics [78] y empresas independientes como Eclipse Comics , DC comenzó a ofrecer regalías en lugar del acuerdo de trabajo por encargo estándar de la industria en el que los creadores trabajaban por una tarifa fija y cedían todos los derechos, lo que daba al talento un incentivo financiero vinculado al éxito de su trabajo. Resultó que la implementación de estos incentivos resultó oportuna teniendo en cuenta que el editor en jefe de Marvel Comics, Jim Shooter , estaba alejando a gran parte del personal creativo de su empresa con su manera autoritaria y los principales talentos de allí fueron a DC, como Roy Thomas , Gene Colan , Marv Wolfman y George Perez . [79]

Además, emulando la nueva forma televisiva de la época, la miniserie, al tiempo que abordaba el problema de un número excesivo de títulos en curso que se esfumaban a los pocos números de su inicio, DC creó el concepto industrial de la serie limitada de cómics . Este formato de publicación permitió la creación deliberada de historias finitas dentro de un formato de publicación más flexible que podía mostrar creaciones sin forzar al talento a compromisos abiertos insostenibles. El primer título de este tipo fue World of Krypton en 1979, y sus resultados positivos llevaron a títulos similares posteriores y producciones posteriores más ambiciosas como Camelot 3000 para el mercado directo en 1982. [80]

Estos cambios en la política dieron forma al futuro del medio en su conjunto y, a corto plazo, permitieron a DC atraer a los creadores lejos de su rival Marvel y fomentar la estabilidad en los títulos individuales. En noviembre de 1980, DC lanzó la serie en curso The New Teen Titans , del escritor Marv Wolfman y el artista George Pérez , dos talentos populares con una historia de éxito. Su cómic de equipo de superhéroes, superficialmente similar a la serie de conjunto de Marvel X-Men , pero arraigado en la historia de DC, obtuvo ventas significativas [81] en parte debido a la estabilidad del equipo creativo, que continuó con el título durante seis años completos. Además, Wolfman y Pérez aprovecharon la opción de serie limitada para crear un título derivado, Tales of the New Teen Titans , para presentar historias de origen de sus personajes originales sin tener que romper el flujo narrativo de la serie principal u obligarlos a duplicar su carga de trabajo con otro título en curso.

Edad Moderna

Esta revitalización exitosa de los Jóvenes Titanes de la Edad de Plata llevó a los editores de DC [82] a buscar lo mismo para el Universo DC en general . El resultado, la serie limitada de 12 números de Wolfman/Pérez Crisis en Tierras Infinitas , le dio a la compañía la oportunidad de realinear y deshacerse de algunas de las complicadas discrepancias de continuidad y trasfondo de los personajes. Una publicación complementaria, dos volúmenes titulada La historia del Universo DC , expuso la historia revisada de los principales personajes de DC. Crisis presentó muchas muertes clave que dieron forma al Universo DC durante las décadas siguientes, y separó la línea de tiempo de las publicaciones de DC en pre y post "Crisis".

Mientras tanto, una actualización paralela había comenzado en los títulos de terror y no superhéroes. Desde principios de 1984, el trabajo del escritor británico Alan Moore había revitalizado la serie de terror The Saga of the Swamp Thing , y pronto numerosos escritores británicos, incluidos Neil Gaiman y Grant Morrison , comenzaron a trabajar como freelance para la compañía. La afluencia resultante de material sofisticado de terror y fantasía llevó a DC en 1993 a establecer el sello para lectores maduros Vertigo , que no suscribía a la Comics Code Authority . [83]

Dos series limitadas de DC, Batman: The Dark Knight Returns de Frank Miller y Watchmen de Moore y el artista Dave Gibbons , llamaron la atención de la prensa convencional por su oscura complejidad psicológica y la promoción del antihéroe. [84] Estos títulos ayudaron a allanar el camino para que los cómics fueran más ampliamente aceptados en los círculos de crítica literaria y para abrirse camino en la industria del libro, con ediciones recopiladas de estas series como libros de bolsillo comercialmente exitosos . [85]

A mediados de la década de 1980 también llegó el final de muchos cómics de guerra de DC de larga duración , incluidas series que habían estado impresas desde la década de 1960. Estos títulos, todos con más de 100 números, incluían Sgt. Rock , GI Combat , The Unknown Soldier y Weird War Tales .

Time Warner / Time Warner Entertainment / AOL Time Warner (1990–2018)

En marzo de 1989, Warner Communications se fusionó con Time Inc. , convirtiendo a DC Comics en una subsidiaria de Time Warner. En junio, se estrenó la primera película de Batman dirigida por Tim Burton y DC comenzó a publicar su serie de tapa dura DC Archive Editions , colecciones de muchas de sus primeras series de cómics clave, que presentaban historias raras y costosas que muchos fanáticos modernos no habían visto. La restauración de muchas de las Archive Editions estuvo a cargo de Rick Keene, y la restauración del color estuvo a cargo del colorista residente de DC durante mucho tiempo, Bob LeRose . Estas colecciones intentaron acreditar retroactivamente a muchos de los escritores y artistas que habían trabajado sin mucho reconocimiento para DC durante el período inicial de los cómics, cuando los créditos individuales eran pocos y distantes entre sí.

La industria del cómic experimentó un breve auge a principios de los años 90, gracias a una combinación de compras especulativas (la compra masiva de los libros como artículos coleccionables, con la intención de revenderlos a un valor más alto, ya que se pensaba que el aumento del valor de los números más antiguos implicaba que todos los cómics aumentarían drásticamente de precio) y varias historias que ganaron la atención de los medios de comunicación tradicionales. Las historias extendidas de DC en las que Superman era asesinado , Batman quedaba lisiado y el superhéroe Green Lantern se convertía en el supervillano Parallax dieron como resultado un aumento espectacular de las ventas, pero los aumentos fueron tan temporales como los reemplazos del héroe. Las ventas cayeron a medida que la industria entró en una gran recesión, mientras que los "coleccionables" manufacturados, que se contaban por millones, reemplazaron la calidad por la cantidad hasta que los fanáticos y los especuladores abandonaron el medio en masa.

Piranha Press de DC y otros sellos editoriales (incluida la línea para lectores maduros Vertigo y Helix , un sello de ciencia ficción de corta duración) se introdujeron para facilitar la diversificación compartimentada y permitir la comercialización especializada de líneas de productos individuales. Aumentaron el uso de acuerdos contractuales no tradicionales, incluido el aumento dramático de proyectos propiedad de creadores, lo que llevó a un aumento significativo en el trabajo elogiado por la crítica (gran parte de él para Vertigo) y la concesión de licencias de material de otras empresas. DC también aumentó la publicación de formatos amigables para las librerías, incluidas colecciones de libros de bolsillo comerciales de cómics serializados individuales, así como novelas gráficas originales .

Uno de los otros sellos fue Impact Comics de 1991 a 1992 en el que los superhéroes de Archie Comics fueron licenciados y renovados. [86] [87] Las historias de la línea eran parte de su propio universo compartido. [88]

DC firmó un acuerdo de publicación con Milestone Media que le dio a DC una línea de cómics que presentaba una gama cultural y racialmente diversa de personajes de superhéroes. Aunque la línea Milestone dejó de publicarse después de unos años, dio lugar a la popular serie animada Static Shock . DC estableció Paradox Press para publicar material como la serie de gran formato Big Book of... de interpretaciones de varios artistas sobre temas individuales y ficción policial como la novela gráfica Road to Perdition . En 1998, DC compró WildStorm Comics, el sello de Jim Lee bajo el estandarte de Image Comics , y lo continuó durante muchos años como un sello completamente separado (y un universo ficticio) con su propio estilo y audiencia. Como parte de esta compra, DC también comenzó a publicar títulos bajo el incipiente subsello WildStorm America's Best Comics (ABC), una serie de títulos creados por Alan Moore , incluidos The League of Extraordinary Gentlemen , Tom Strong y Promethea . Moore impugnó firmemente esta situación y DC finalmente dejó de publicar ABC.

En marzo de 2003, DC adquirió los derechos de publicación y comercialización de la serie de fantasía de larga duración Elfquest , previamente autopublicada por los creadores Wendy y Richard Pini bajo su sello de publicación WaRP Graphics . Esta serie luego siguió a otro título que no era de DC, la serie THUNDER Agents de Tower Comics , en la colección de DC Archive Editions. En 2004, DC adquirió temporalmente los derechos de publicación en América del Norte de las novelas gráficas de las editoriales europeas 2000 AD y Humanoids . También renombró sus títulos para el público más joven con la mascota Johnny DC y estableció el sello CMX para reimprimir manga traducido . En 2006, CMX reemplazó a Dark Horse Comics en la publicación del webcomic Megatokyo en forma impresa. DC también aprovechó la desaparición de Kitchen Sink Press y adquirió los derechos de gran parte del trabajo de Will Eisner , como su serie The Spirit y sus novelas gráficas.

En 2004, DC comenzó a sentar las bases para una secuela de Crisis on Infinite Earths que reorganizara por completo la continuidad , prometiendo cambios sustanciales en el Universo DC (y evitando el evento Zero Hour de 1994 que de manera similar intentó rehacer la historia del DCU). En 2005, se estrenó la película Batman Begins , aclamada por la crítica; además, la compañía publicó varias series limitadas que establecían conflictos cada vez más intensos entre los héroes de DC, con eventos que culminaron en la serie limitada Infinite Crisis . Inmediatamente después de este evento, la serie en curso de DC avanzó un año completo en su continuidad dentro de la historia, ya que DC lanzó una serie semanal, 52 , para completar gradualmente el tiempo faltante. Al mismo tiempo, DC perdió los derechos de autor de "Superboy" (aunque retuvo la marca registrada) cuando los herederos de Jerry Siegel utilizaron una disposición de la revisión de 1976 a la ley de derechos de autor para recuperar la propiedad.

En 2005, DC lanzó su línea " All-Star " (evocando el título de la publicación de la década de 1940 ), diseñada para presentar a algunos de los personajes más conocidos de la compañía en historias que evitaban la larga y complicada continuidad del Universo DC. La línea comenzó con All-Star Batman & Robin the Boy Wonder y All-Star Superman , con All-Star Wonder Woman y All-Star Batgirl anunciadas en 2006 pero que no se lanzaron ni se programaron a fines de 2009. [89]

Personajes con licencia de DC del sello Archie Comics Red Circle Comics en 2007. [90] Aparecieron en la línea Red Circle, basada en el Universo DC, con una serie de one-shots seguidos de una miniserie que condujo a dos títulos en curso, cada uno con una duración de 10 números. [88] [91]

Entretenimiento DC

En 2011, DC reinició todos sus títulos actuales siguiendo la historia de Flashpoint . El reinicio llamado The New 52 le dio nuevas historias de origen y diseños de vestuario a muchos de los personajes de DC.

Personajes pulp con licencia de DC, incluidos Doc Savage y Spirit , que luego utilizó, junto con algunos héroes de DC, como parte de la línea de cómics First Wave lanzada en 2010 y que duró hasta el otoño de 2011. [92] [93] [94]

En mayo de 2011, DC anunció que comenzaría a lanzar versiones digitales de sus cómics el mismo día que las versiones en papel. [95]

El 1 de junio de 2011, DC anunció que finalizaría todas las series en curso ambientadas en el Universo DC en agosto y relanzaría su línea de cómics con 52 números 1, comenzando con Justice League el 31 de agosto (escrito por Geoff Johns y dibujado por Jim Lee), y el resto seguiría más tarde en septiembre. [96] [97]

El 4 de junio de 2013, DC presentó dos nuevas innovaciones en cómics digitales para mejorar la interactividad: DC 2 y DC 2 Multiverse . DC 2 superpone ilustraciones dinámicas en paneles de cómics digitales, agregando un nuevo nivel de dimensión a la narración digital, mientras que DC 2 Multiverse permite a los lectores determinar un resultado específico de la historia seleccionando personajes individuales, historias y desarrollos de la trama mientras leen el cómic, lo que significa que un cómic digital tiene múltiples resultados. DC 2 apareció en el título digital primero, Batman '66 , basado en la serie de televisión de la década de 1960 y DC 2 Multiverse apareció en Batman: Arkham Origins , un título digital primero basado en el videojuego del mismo nombre . [98]

En 2014, DC anunció una miniserie de ocho números titulada Convergence que comenzó en abril de 2015. [99] [100] [101] [102]

En 2016, DC anunció un relanzamiento de toda la línea titulado DC Rebirth . [103] La nueva línea se lanzaría con un one-shot de 80 páginas titulado DC Universe: Rebirth, escrito por Geoff Johns , con arte de Gary Frank, Ethan Van Sciver y más. Después de eso, muchas series nuevas se lanzarían con un cronograma de lanzamiento dos veces al mes y nuevos equipos creativos para casi todos los títulos. El relanzamiento estaba destinado a recuperar el legado y el corazón que muchos sentían que había faltado en los personajes de DC desde el lanzamiento de New 52. Rebirth trajo un gran éxito, tanto financiero como crítico. [104] [105] [106]

WarnerMedia / Warner Bros. Discovery (2018-actualidad)

El 21 de febrero de 2020, el coeditor de DC Comics, Dan DiDio, renunció después de 10 años en ese puesto. La empresa no dio una razón para la decisión, ni indicó si fue su decisión o la de la empresa. El cambio de liderazgo fue el último evento en la reestructuración de la empresa que comenzó el mes anterior, ya que varios altos ejecutivos fueron despedidos de la empresa. [107] [108] Sin embargo, Bleeding Cool informó que fue despedido. [109]

En junio de 2020, Warner Bros. anunció una convención independiente solo en línea con temática de DC. Conocida como DC FanDome , la "experiencia virtual inmersiva para fanáticos" gratuita fue un evento de 24 horas que se llevó a cabo el 22 de agosto de 2020. [110] La presentación principal, titulada "DC FanDome: Hall of Heroes", se llevó a cabo según lo programado el 22 de agosto. [111] El resto de la programación se proporcionó a través de una experiencia de video a pedido de un día, "DC FanDome: Explore the Multiverse", el 12 de septiembre.

Como respuesta de Warner Bros. y DC a la cancelación de la Comic-Con de San Diego debido a la pandemia de COVID-19 , la convención presentó información sobre contenido basado en DC, incluida la franquicia cinematográfica del Universo Extendido de DC , la franquicia televisiva Arrowverse , cómics y videojuegos. La convención también regresó para el estreno virtual de Wonder Woman 1984 [112] y regresó una vez más el 16 de octubre de 2021. [113]

En agosto de 2020, aproximadamente un tercio de los empleados editoriales de DC fueron despedidos, incluido el editor en jefe, el editor senior de historias, el editor ejecutivo y varios vicepresidentes senior. [114]

En marzo de 2021, DC relanzó toda su línea una vez más bajo el estandarte de Infinite Frontier . Después de los eventos de la historia de Dark Nights: Death Metal , el Multiverso de DC se expandió a un "Omniverso" más grande donde todo es canon, revirtiendo efectivamente los cambios que The New 52 introdujo una década antes. [115]

Además, AT&T escindió WarnerMedia y la convirtió en Discovery, formando Warner Bros. Discovery . Esta fusión se completó el 8 de abril de 2022.

En enero de 2023, DC relanzó su línea bajo el estandarte de Dawn of DC luego de la conclusión de Dark Crisis on Infinite Earths y Lazarus Planet . [116] Más tarde ese año, Jim Lee fue ascendido a presidente de DC en mayo. [117]

  • Los títulos de DC de noviembre de 1941 introdujeron un logotipo actualizado. Esta versión era casi el doble del tamaño de la anterior y fue la primera versión con un fondo blanco. El nombre "Superman" se agregó a "A DC Publication", reconociendo efectivamente tanto a Superman como a Batman. Este logotipo fue el primero en ocupar la esquina superior izquierda de la portada, donde el logotipo ha residido habitualmente desde entonces. La compañía ahora se refería a sí misma en su publicidad como "Superman-DC". [118]
  • Cuando Jenette Kahn se convirtió en la editora de DC a finales de 1976, encargó al diseñador gráfico Milton Glaser que diseñara un nuevo logotipo. Este logotipo, conocido popularmente como "DC bullet", se estrenó en los títulos de febrero de 1977. Aunque variaba en tamaño y color y a veces se recortaba por los bordes de la cubierta o se rotaba brevemente 4 grados, se mantuvo esencialmente sin cambios durante casi tres décadas. A pesar de los cambios de logotipo desde 2005, el antiguo "DC bullet" sigue utilizándose solo en la serie DC Archive Editions . [ cita requerida ] [119]
  • El 8 de mayo de 2005, se dio a conocer un nuevo logotipo (denominado "DC spin"), que debutó en los títulos de DC en junio de 2005 con DC Special: The Return of Donna Troy No. 1 y el resto de los títulos la semana siguiente. Además de los cómics, fue diseñado para las propiedades de DC en otros medios, que se utilizó para películas desde Batman Begins , con Superman Returns mostrando la variante normal del logotipo, y la serie de televisión Smallville , la serie animada Justice League Unlimited y otras, así como para coleccionables y otros productos. El logotipo fue diseñado por Josh Beatman de Brainchild Studios [120] y el ejecutivo de DC Richard Bruning . [121]
  • En marzo de 2012, DC presentó un nuevo logotipo de Landor Associates , que consiste en una letra "D" que se despega para revelar la letra "C"; el logotipo tenía la intención de visualizar el concepto de las identidades "duales" de los superhéroes y ser adaptable a diferentes medios. [122]
  • En mayo de 2016, junto con DC Rebirth , DC reemplazó el logotipo de "cáscara" con un logotipo circular que recuerda al logotipo de 1972. [123]
  • En julio de 2024, DC presentó una versión actualizada del logotipo "Bullet" de Glaser de 1977 durante la Comic-Con de San Diego, así como una secuencia de introducción que lo acompaña con Superman para DC Studios . [124]
  • 1977–2005, también conocido como "DC Bullet" (logotipo de la primera era).
    1977–2005, también conocido como "DC Bullet" (logotipo de la primera era).
  • Logotipo 2016-2024, presentado con el relanzamiento de DC Rebirth.
    Logotipo 2016-2024, presentado con el relanzamiento de DC Rebirth .
  • Logotipo de 2024-presente, también conocido como "DC Bullet" (logotipo de segunda era/regreso).
    Logotipo de 2024-presente, también conocido como "DC Bullet" (logotipo de segunda era/regreso).

Huellas

Activo

Difunto

Véase también

Notas

  1. ^ En un proceso judicial interpuesto entre 1947 y 1948 por Jerry Siegel y Joe Shuster contra National, el juez presidente señaló en una "Conclusiones de los hechos": "DETECTIVE COMICS, INC. era una corporación debidamente organizada y existente bajo las leyes del Estado de Nueva York, y era una de las corporaciones constituyentes consolidadas el 30 de septiembre de 1946 en la demandada NATIONAL COMICS PUBLICATIONS, INC." [50]
  2. ^ Cuenta una leyenda apócrifa que en 1961, Jack Liebowitz o Irwin Donenfeld de DC Comics (en aquel entonces conocida como National Periodical Publications) se jactaron del éxito de DC con la Liga de la Justicia (que había debutado en The Brave and the Bold nº 28 [febrero de 1960] antes de pasar a tener su propio título) ante el editor Martin Goodman (cuyos fondos incluían la naciente Marvel Comics , que estaba siendo distribuida por Independent News de DC en ese momento) durante un partido de golf.

    Sin embargo, el productor de cine e historiador de cómics Michael Uslan desmintió parcialmente la historia en una carta publicada en Alter Ego nº 43 (diciembre de 2004), pp. 43-44.

    Irwin dijo que nunca jugó al golf con Goodman, por lo que la historia no es cierta. Escuché esta historia más de un par de veces mientras estaba sentado en el comedor de la oficina de DC en 909 Third Avenue y 75 Rockefeller Plaza mientras Sol Harrison y [el jefe de producción] Jack Adler charlaban con algunos de nosotros... que trabajamos para DC durante nuestros veranos universitarios... [L]a forma en que escuché la historia de Sol fue que Goodman estaba jugando con uno de los jefes de Independent News, no de DC Comics (aunque DC era dueño de Independent News)... Como distribuidor de DC Comics, este hombre ciertamente conocía todas las cifras de ventas y estaba en la mejor posición para contarle este dato a Goodman... Por supuesto, Goodman querría jugar al golf con este tipo y estar en sus buenos ojos... Sol trabajó en estrecha colaboración con la alta gerencia de Independent News durante décadas y habría obtenido esta historia directamente de la fuente.

    Goodman, un seguidor de las tendencias editoriales consciente de las fuertes ventas de la JLA, ordenó a su editor de cómics, Stan Lee , que creara una serie de cómics sobre un equipo de superhéroes. Según Lee: "Martin mencionó que había notado que uno de los títulos publicados por National Comics parecía venderse mejor que la mayoría. Era un libro llamado La Liga de la Justicia de América y estaba compuesto por un equipo de superhéroes... 'Si la Liga de la Justicia se vende', dijo, '¿por qué no publicamos un cómic que presente a un equipo de superhéroes? ' " [57]

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  • DC Comics en Comic Book DB (archivado del original)
  • El asombroso mundo de los cómics de Mike
  • Base de datos de DC | Fandom
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