Schmücke dich, o liebe Seele, BWV 180
Cantata de iglesia de Johann Sebastian Bach

Joyas para ti, oh amor Seele
Vehículo todo terreno 180
Cantata coral de JS Bach
Iglesia de San Tomás , Leipzig
Ocasión20º Domingo después de la Trinidad
Coral" Schmücke dich, o liebe Seele "
de Johann Franck
Realizado22 de octubre de 1724 : Leipzig ( 22 de octubre de 1724 )
Movimientos7
VocalCoro y solistas SATB
Instrumental
  • 2 grabadoras
  • flauta traversa
  • 2 oboes
  • oboe de caza
  • 2 violines
  • viola
  • violonchelo flautín
  • órgano
  • continuo

Johann Sebastian Bach compuso la cantata de iglesia Schmücke dich, o liebe Seele (Adórnate, oh alma querida), [1] BWV  180 , en Leipzig para el vigésimo domingo después de la Trinidad y la estrenó el 22 de octubre de 1724.

La cantata coral se basa en el himno de Johann Franck " Schmücke dich, o liebe Seele ", con una melodía de Johann Crüger , un himno para la Eucaristía . Coincide con la lectura prescrita del domingo, la Parábola del Gran Banquete del Evangelio de Mateo . La primera y la última estrofa se conservan sin cambios tanto en el texto como en la melodía: la primera se trata como una fantasía coral , la segunda como un coral de cierre a cuatro voces . Un libretista desconocido parafraseó las estrofas internas como recitativos y arias , citando una estrofa del himno dentro de un recitativo.

Bach compuso la cantata para cuatro solistas vocales, un coro de cuatro voces y un conjunto instrumental barroco de diferentes flautas y oboes, cuerdas y continuo. Todos los movimientos están ambientados en el modo mayor , en consonancia con el texto festivo, y varios movimientos se asemejan a danzas.

Historia y palabras

Bach escribió la cantata en su segundo año en Leipzig como parte de su ciclo de cantatas corales [2] [3] para el vigésimo domingo después de la Trinidad . [2] [4] Las lecturas prescritas para el domingo eran de la Epístola a los Efesios —"caminad con circunspección, ... llenos del Espíritu"— (Efesios 5:15-21), y del Evangelio de Mateo , la Parábola del Gran Banquete (Mateo 22:1-14). El término alemán utilizado en la traducción de la Biblia de Lutero es Hochzeitsmahl , literalmente "cena de bodas".

Título de la Praxis pietatis melica de Franck

El texto de la cantata se basa en el himno eucarístico de nueve estrofas « Schmücke dich, o liebe Seele » (1649), con un texto de Johann Franck y una melodía de Johann Crüger , [2] [5] conectando así el «gran banquete» del evangelio con el Abendmahl (Eucaristía). [4] El himno se canta durante un servicio de preparación para la santa comunión e imagina a una novia preparándose para su boda. Un autor desconocido conservó el texto de las estrofas primera, intermedia y última (1, 4 y 9), y parafraseó las otras estrofas a arias y recitativos : las estrofas 2 y 7 a arias; las estrofas 3, 5-6 y 8 a recitativos. Se mantuvo cerca del original y no buscó una relación más estrecha con las lecturas que la dada por el contexto general. [4]

Bach compuso la cantata posterior a su preludio coral del mismo nombre, BWV 654 , parte de sus Dieciocho grandes preludios corales . [5] Dirigió la primera interpretación de la cantata el 22 de octubre de 1724. [4]

Dirigió el Thomanerchor en la primera representación el 22 de octubre de 1724. [2]

Música

Estructura y puntuación

Bach estructuró la cantata en siete movimientos . El texto y la melodía del himno se mantienen en los movimientos corales exteriores, una fantasía coral y un coral de cierre a cuatro voces, que enmarcan una secuencia de recitativos y arias , un recitativo con un cantus firmus coral . Bach compuso la obra para cuatro solistas vocales ( soprano , alto , tenor , bajo ), un coro a cuatro voces y un conjunto instrumental barroco de dos flautas dulces (Fl), flauto traverso (Ft), dos oboes (Ob), dos violines (Vl), viola (Va), violonchelo piccolo (Vp) y bajo continuo . [2] [6] La página de título de la partitura autógrafa dice: "CONCERTO. / Dominica 20 post Trinit: / Schmücke dich o liebe Seele etc. / a 4 Voci / Traversiere / 2 Flauti. / 2 Hautbois / 2 Violini / Viola. / Continuo / di / Signore / Joh:Seb:Bach". [7]

En la siguiente tabla de movimientos, la partitura sigue la Neue Bach-Ausgabe . [6] Las claves y las firmas de tiempo se toman de la obra estándar de Alfred Dürr Die Kantaten von Johann Sebastian Bach , utilizando el símbolo de tiempo común (4/4). [4] El continuo, que se reproduce durante toda la obra, no se muestra.

Movimientos de Schmücke dich, o liebe Seele
No.TítuloTextoTipoVocalVientosInstrumentos de cuerdaLlaveTiempo
1Joyas para ti, oh amor SeeleFrancoFantasía coralSATB2Fl2Ob2Vl VaFa mayor12/8
2Ermuntre dich, dein Heiland klopftluego.AriayoPieDo mayortiempo común
3¡Wie teuer sind des heilgen Mahles Gaben! – Ach, wie hambret mein Gemüteanónimo, FranckRecitativo y coralSVicepresidentetiempo común
4Mein Herz fühlt in sich Furcht und Freudeluego.RecitadoA2 pisostiempo común
5Lebens Sonne, Luz del pecadoluego.AriaS2Fl2Ob2Vl Vatiempo común
6Señor, laß an mir dein treues Liebenluego.RecitadoBtiempo común
7Jesús, ¿verdadero pan de la vida?FrancoCoralSATB2Fl2Ob2Vl VaFa mayortiempo común


Movimientos

El himno eucarístico, con una melodía que alterna de manera intrigante entre frases de dos y tres compases, aparece en tres movimientos, la fantasía coral de apertura , dentro de un recitativo y como coral de cierre a cuatro voces. [8] En comparación con la cantata temprana para la misma ocasión, Ach! ich sehe, itzt, da ich zur Hochzeit gehe , BWV 162 , Bach enfatiza la invitación de Dios y la alegría del banquete, en lugar de la posibilidad de que el hombre no responda a la invitación. Alfred Dürr comparó el coro de apertura y ambas arias con danzas: el movimiento 1 con una giga , el movimiento 2 con una bourrée y el movimiento 5 con una polonesa . [4] Todos los movimientos están ambientados en el modo mayor . [8] Los movimientos internos se distinguen por sus instrumentos obbligato . El musicólogo Julian Mincham destacó la "calidad gentil y pastoral de gran delicadeza y refinamiento, ... encanto, gracia y una sugerencia de fragilidad" de la obra. [8]

1

El coro de apertura, " Schmücke dich, du liebe Seele " (Adórnate, alma amada). [9] es un concierto orquestal con las partes vocales incorporadas, la soprano canta el cantus firmus de la melodía de Johann Crüger . [10] El movimiento comparte la tonalidad "suave" [8] de fa mayor con otras tres obras del ciclo de cantatas corales: la primera, O Ewigkeit, du Donnerwort , BWV 20 , una obertura francesa sobre temas como la eternidad y la confusión; Herr Christ, der einge Gottessohn , BWV 96 , una pastoral compuesta dos semanas antes; y más tarde la última, Wie schön leuchtet der Morgenstern , BWV 1 , un poema sinfónico que utiliza la imagen de la estrella de la mañana. Los cuatro movimientos contrastan en carácter, pero tienen en común que expresan "una conexión personal elusiva". [8] John Eliot Gardiner , que dirigió la Peregrinación de la Cantata de Bach en 2000, ve el "relajado movimiento procesional de 12/8" como "perfectamente adaptado a la idea del alma vistiéndose con todas sus galas nupciales". [11] Mincham observó aspectos sutiles de la transmisión del mensaje, como el uso del modo menor que indica, el desarrollo del motivo ritornello a partir de las notas de la primera línea de la melodía coral y la importancia no solo para un alma individual sino “para toda la humanidad” de las entradas de las voces más bajas en una secuencia siempre cambiante. [8]

2

Una flauta travesera acompaña a la voz de tenor en el aria « Ermuntre dich: dein Heiland klopft » (Anímate, tu Salvador llama a la puerta). [1] El toque de la puerta se expresa en notas repetidas. [11] A lo largo del movimiento, un motivo identificado por Albert Schweitzer como un motivo de alegría representa una «expresión casi sin aliento de euforia personal». [8] La exigente parte de flauta probablemente fue compuesta para el excelente flautista para quien Bach escribió por primera vez unas semanas antes en Was frag ich nach der Welt , BWV 94 , y luego en otras cantatas durante el otoño de 1724. [11]

3

Un violonchelo flautín complementa a la soprano en un recitativo, que comienza como un recitativo en secco , " Wie teuer sind des heiligen Mahles Gaben " (Cuán preciados son los dones de la santa comida), [1] y conduce a la cuarta estrofa del coral, " Ach, wie hungryt mein Gemüte " (Ah, cómo tiene hambre mi espíritu), [1] cantada en una versión moderadamente adornada de la melodía. [11] Bach utiliza el recitativo para introducir el coral evocando el "don de la comunión", [8] mientras que la estrofa del coral expresa el anhelo por este don, mencionando la sed y el hambre. La melodía suena a veces como una nueva melodía, expresando ese anhelo personal. El violonchelo flautín en movimiento continuo "envuelve la voz de la soprano en un manto casi uterino de divina tranquilidad", como lo expresó Mincham. [8]

4

Dos flautas dulces reflejan el texto del recitativo de alto, " Mein Herz fühlt in sich Furcht und Freude " (Mi corazón siente dentro de sí miedo y alegría). [1] que se desarrolla hasta un arioso , con las flautas dulces tocando primero solo acordes largos, y luego añadiendo gradualmente movimiento. [11] Bach expresa alegría (" Freude ") en un melisma extendido en la palabra. [8]

5

La orquesta completa apoya a la soprano en la segunda aria, " Lebens Sonne, Licht der Sinnen " (Sol de vida, luz de los sentidos). [1] Mincham describió el aria da capo como "alegremente efervescente". La breve sección central del aria toca tonos menores. Un melisma en alles (todo) enfatiza que Dios significa todo para el "pecador redimido". [8]

6

El último recitativo, « Herr, laß an mir dein treues Lieben » (Señor, que tu fiel amor me sea fiel), [1] es secco, pero cierra como un arioso con las palabras « und deiner Liebe stets gedenken » (y considera tu amor constantemente). [1] Es una oración a Dios para amar al peticionario y evocar un «afecto recíproco». [8]

7

El coral de cierre, " Jesu, wahres Brot des Lebens " (Jesús, verdadero pan de vida), [1] está compuesto por cuatro partes. [4] [8] [12]

\header { tagline = " " } \layout { indent = 0 \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" } } global = { \transposition b \key f \major \numericTimeSignature \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \set Timing.beamExceptions = #'() } \score { \new ChoirStaff << \new Staff << \new Voice = "soprano" { \voiceOne \relative c'' { \global \repeat volta 2 { a4 gfg | a8 bes c4 bes2 | a\fermata c4 a | bes a8 gfg a4 | g2 f2 } | c'4 d8 mi f4 f | e8 dcd d2 | c2\fermata c4 d8 mi | f4 f e8 dcd | d2 c2\fermata | g4 a bes bes | a8 c es a g4 g\fermata | ca bes a8 g | f8 g a4 g2 | f1\fermata \bar "|." } } \new Voz = "alto" { \voiceTwo \relative c' { \global f4 edc | café | f2g4f | f f8 ede f4 | fe c2 | a'4 g f8 g a4 | aea g8 f | e2 f4 f8 g | a4 ag g8 a | g8 f16 mi f4 e2 | e4 f e8 f g4 | f8 agf e4 e | ef f8 efe | de f4 fe | c1 } } >> \new Lyrics \lyricsto "soprano" { << { Je -- su, wah -- res Brot _ des Le -- bens, hilf, dass ich doch _ nicht _ ver -- ge -- bens } \new Lyrics { \set AssociatedVoice = "soprano" { o -- der mir viel -- leicht _ zum Scha -- den sei zu dei -- nem _ Tisch _ ge -- la -- n. } } >> Lass mich _ durch dies See -- _ len -- _ es -- sen dei -- ne _ Lie -- be recht _ er -- _ mes -- sen, dass ich auch, wie jetzt _ auf _ Er -- den, mög ein Gast im _ Him -- _ mel wer -- den. } \new Staff << \clef bass \new Voice = "tenor" { \voiceOne \relative c' { \global c4 c8 bes a4 g | f8 g a4 g8 f g4 | f2 c'4 c | dcdc | c8 bes16 a bes4 a2 | f'4 b,8 cis re4 re | c!8 b c4 cb | c2 a4 bes! | c8 bcdefgc, | c4 b c2 | c4 c bes8 a g4 | cd mi8 re c4 | cc bes c | dc c8 bes16 a bes4 | a1 } } \new Voice = "bass" { \voiceTwo \relative c { \global f4 cde | fa,8 bes c2 | f, mi'4 f | re8 mi f4 bes, a8 bes | c2 f, | f'4 mi re8 efg | a4. g8 f4 g | c,2 f4 bes, | a8 gabcdef | g4 g, c2 | c'4 bes!8 a g4 f8 e | f4 bes, cc | adg, a | bes a8 bes c2 | f,1 } } >> >> \layout { } } \score { \new ChoirStaff << \new Staff \with { midiInstrument = "coro aahs" } << \new Voice = "soprano" { \voiceOne \relative c'' { \global \tempo 4=84 a4 g8 r8 f4 g | \tempo4=90 a8 bes c4 bes2 | \tempo 4=64 a4. r8 \tempo 4=90 c4 a | bes a8 gfg a4 | g2 \tempo 4=64 f4. r8 | \tempo 4=90 a4 gfg | a8 bes c4 bes2 | \tempo 4=64 a4. r8 \tempo 4=90 c4 a | bes a8 gfg a4 | g2 \tempo 4=56 f4. r8 | \tempo 4=90 c'4 d8 mi f4 f | e8 dcdd2 | \tempo 4=70 c4. r8 \tempo 4=90 c4 d8 e | f4 f e8 dcd | d2 \tempo 4=56 c4. r8 | \tempo 4=90 g4 a bes8 \tempo 4=84 r8 \tempo 4=90 bes4 | a8 c es a g4 \tempo 4=40 g8 r | \tempo 4=84 c4 a bes a8 g | f8 g a4 \tempo 4=60 g2 | \tempo 4=72 f1 | r4 } } \new Voz = "alto" { \voiceTwo \relative c' { \global f4 e8 r8 d4 c | café | f4. r8 g4 f | f f8 ede f4 | fec4. r8 | f4 edc | café | f4. r8 g4 f | f f8 ede f4 | fec4. r8 | a'4 g f8 g a4 | aea g8 f | e4. r8 f4 f8 g | a4 ag g8 a | g8 f16 mi f4 e4. r8 | e4 f e8 f16 r16 g4 | f8 agf e4 e8 r | e4 f f8 efe | de f4 f \tempo 4=40 e | c1 | r4 } } >> \new Pentagrama \with { midiInstrument = "coro aahs" } << \clef bass \new Voz = "tenor" { \voiceOne \relative c' { \global c4 c8 bes16 r16 a4 g | f8 sol a4 g8 f g4 | f4. r8 c'4 c | dcdc | c8 bes16 a bes4 a4. r8 | c4 c8 bes a4 g | f8 sol a4 g8 f g4 | f4. r8 c'4 c | dcdc | c8 bes16 a bes4 a4. r8 | f'4 b,8 cis d4 d | c!8 b c4 cb | c4. r8 a4 bes! | c8 bcdefgc, | c4 b c4. r8 | c4 c bes8 a16 r16 g4 | cd e8 d c8 r | c4 c bes c | dc c8 bes16 a bes4 | a1 | r4 } } \new Voz = "bajo" { \voiceTwo \relative c { \global f4 c8 r8 d4 e | fa,8 bes c2 | f,4. r8 mi'4 f | d8 y f4 bes, a8 bes | c2 f,4. r8 | f'4 cde | fa,8 bes c2 | f,4. r8 e'4 f | d8 e f4 bes, a8 bes | c2 f,4. r8 | f'4 e d8 efg | a4. g8 f4 g | c,4. r8 f4 bes, | a8 gabcdef | g4 g, c4. r8 | c'4 bes!8 a g8 rfe | f4 bes, c c8 r | a4 dg, a | bes a8 bes c2 | f,1 | r4 } } >> >> \midi { } }r8 | \tempo 4=90 c'4 d8 mi f4 f | e8 dcdd2 | \tempo 4=70 c4. r8 \tempo 4=90 c4 d8 e | f4 f e8 dcd | d2 \tempo 4=56 c4. r8 | \tempo 4=90 g4 a bes8 \tempo 4=84 r8 \tempo 4=90 bes4 | a8 c es a g4 \tempo 4=40 g8 r | \tempo 4=84 c4 a bes a8 g | f8 g a4 \tempo 4=60 g2 | \tempo 4=72 f1 | r4 } } \new Voz = "alto" { \voiceTwo \relative c' { \global f4 e8 r8 d4 c | café | f4. r8 g4 f | f f8 ede f4 | fec4. r8 | f4 edc | café | f4. r8 g4 f | f f8 ede f4 | fec4. r8 | a'4 g f8 g a4 | aea g8 f | e4. r8 f4 f8 g | a4 ag g8 a | g8 f16 mi f4 e4. r8 | e4 f e8 f16 r16 g4 | f8 agf e4 e8 r | e4 f f8 efe | de f4 f \tempo 4=40 e | c1 | r4 } } >> \new Pentagrama \with { midiInstrument = "coro aahs" } << \clef bajo \new Voz = "tenor" { \voiceOne \relative c' { \global c4 c8 bes16 r16 a4 g | f8 sol a4 g8 f g4 | f4. r8 c'4 c | dcdc | c8 bes16 a bes4 a4. r8 | c4 c8 bes a4 g | f8 sol a4 g8 f g4 | f4. r8 c'4 c | dcdc | c8 bes16 a bes4 a4. r8 | f'4 b,8 cis d4 d | c!8 b c4 cb | c4. r8 a4 bes! | c8 bcdefgc, | c4 b c4. r8 | c4 c bes8 a16 r16 g4 | cd e8 d c8 r | c4 c bes c | dc c8 bes16 a bes4 | a1 | r4 } } \new Voz = "bajo" { \voiceTwo \relative c { \global f4 c8 r8 d4 e | fa,8 bes c2 | f,4. r8 mi'4 f | d8 e f4 bes, a8 bes | c2 f,4. r8 | f'4 cde | fa,8 bes c2 | f,4. r8 e'4 f | d8 e f4 bes, a8 bes | c2 f,4. r8 | f'4 e d8 efg | a4. g8 f4 g | c,4. r8 f4 bes, | a8 gabcdef | g4 g, c4. r8 | c'4 bes!8 a g8 rfe | f4 bes, c c8 r | a4 dg, a | bes a8 bes c2 | f,1 | r4 } } >> >> \midi { } }r8 | \tempo 4=90 c'4 d8 mi f4 f | e8 dcdd2 | \tempo 4=70 c4. r8 \tempo 4=90 c4 d8 e | f4 f e8 dcd | d2 \tempo 4=56 c4. r8 | \tempo 4=90 g4 a bes8 \tempo 4=84 r8 \tempo 4=90 bes4 | a8 c es a g4 \tempo 4=40 g8 r | \tempo 4=84 c4 a bes a8 g | f8 g a4 \tempo 4=60 g2 | \tempo 4=72 f1 | r4 } } \new Voz = "alto" { \voiceTwo \relative c' { \global f4 e8 r8 d4 c | café | f4. r8 g4 f | f f8 ede f4 | fec4. r8 | f4 edc | café | f4. r8 g4 f | f f8 ede f4 | fec4. r8 | a'4 g f8 g a4 | aea g8 f | e4. r8 f4 f8 g | a4 ag g8 a | g8 f16 mi f4 e4. r8 | e4 f e8 f16 r16 g4 | f8 agf e4 e8 r | e4 f f8 efe | de f4 f \tempo 4=40 e | c1 | r4 } } >> \new Pentagrama \with { midiInstrument = "coro aahs" } << \clef bajo \new Voz = "tenor" { \voiceOne \relative c' { \global c4 c8 bes16 r16 a4 g | f8 sol a4 g8 f g4 | f4. r8 c'4 c | dcdc | c8 bes16 a bes4 a4. r8 | c4 c8 bes a4 g | f8 sol a4 g8 f g4 | f4. r8 c'4 c | dcdc | c8 bes16 a bes4 a4. r8 | f'4 b,8 cis d4 d | c!8 b c4 cb | c4. r8 a4 bes! | c8 bcdefgc, | c4 b c4. r8 | c4 c bes8 a16 r16 g4 | cd e8 d c8 r | c4 c bes c | dc c8 bes16 a bes4 | a1 | r4 } } \new Voz = "bajo" { \voiceTwo \relative c { \global f4 c8 r8 d4 e | fa,8 bes c2 | f,4. r8 mi'4 f | d8 e f4 bes, a8 bes | c2 f,4. r8 | f'4 cde | fa,8 bes c2 | f,4. r8 e'4 f | d8 e f4 bes, a8 bes | c2 f,4. r8 | f'4 e d8 efg | a4. g8 f4 g | c,4. r8 f4 bes, | a8 gabcdef | g4 g, c4. r8 | c'4 bes!8 a g8 rfe | f4 bes, c c8 r | a4 dg, a | bes a8 bes c2 | f,1 | r4 } } >> >> \midi { } }r8 | e4 f e8 f16 r16 g4 | f8 agf e4 e8 r | e4 f f8 efe | de f4 f \tempo 4=40 e | c1 | r4 } } >> \new Pentagrama \with { midiInstrument = "coro aahs" } << \clef bajo \new Voz = "tenor" { \voiceOne \relative c' { \global c4 c8 bes16 r16 a4 g | f8 sol a4 g8 f g4 | f4. r8 c'4 c | dcdc | c8 bes16 a bes4 a4. r8 | c4 c8 bes a4 g | f8 sol a4 g8 f g4 | f4. r8 c'4 c | dcdc | c8 bes16 a bes4 a4. r8 | f'4 b,8 cis d4 d | c!8 b c4 cb | c4. r8 a4 bes! | c8 bcdefgc, | c4 b c4. r8 | c4 c bes8 a16 r16 g4 | cd e8 d c8 r | c4 c bes c | dc c8 bes16 a bes4 | a1 | r4 } } \new Voz = "bajo" { \vozDos \relativa c { \global f4 c8 r8 d4 e | fa,8 bes c2 | f,4. r8 e'4 f | d8 e f4 bes, a8 bes | c2 f,4. r8 | f'4 cde | fa,8 bes c2 | f,4. r8 e'4 f | d8 e f4 bes, a8 bes | c2 f,4. r8 | f'4 e d8 efg | a4 . g8 f4 g | c,4. r8 f4 bes, | a8 gabcdef | g4 g, c4. r8 | c'4 bes!8 a g8 rfe | f4 bes, c c8 r | a4 dg, a | bes a8 bes c2 | f,1 | r4 } } > >> \midi { } }r8 | e4 f e8 f16 r16 g4 | f8 agf e4 e8 r | e4 f f8 efe | de f4 f \tempo 4=40 e | c1 | r4 } } >> \new Pentagrama \with { midiInstrument = "coro aahs" } << \clef bajo \new Voz = "tenor" { \voiceOne \relative c' { \global c4 c8 bes16 r16 a4 g | f8 sol a4 g8 f g4 | f4. r8 c'4 c | dcdc | c8 bes16 a bes4 a4. r8 | c4 c8 bes a4 g | f8 sol a4 g8 f g4 | f4. r8 c'4 c | dcdc | c8 bes16 a bes4 a4. r8 | f'4 b,8 cis d4 d | c!8 b c4 cb | c4. r8 a4 bes! | c8 bcdefgc, | c4 b c4. r8 | c4 c bes8 a16 r16 g4 | cd e8 d c8 r | c4 c bes c | dc c8 bes16 a bes4 | a1 | r4 } } \new Voz = "bajo" { \vozDos \relativa c { \global f4 c8 r8 d4 e | fa,8 bes c2 | f,4. r8 e'4 f | d8 e f4 bes, a8 bes | c2 f,4. r8 | f'4 cde | fa,8 bes c2 | f,4. r8 e'4 f | d8 e f4 bes, a8 bes | c2 f,4. r8 | f'4 e d8 efg | a4 . g8 f4 g | c,4. r8 f4 bes, | a8 gabcdef | g4 g, c4. r8 | c'4 bes!8 a g8 rfe | f4 bes, c c8 r | a4 dg, a | bes a8 bes c2 | f,1 | r4 } } > >> \midi { } }

Grabaciones

Las entradas de la tabla se han tomado de la selección del sitio web de Cantatas de Bach. [13] Los grupos con una voz por parte (OVPP) y los conjuntos que tocan instrumentos de época en una interpretación con información histórica están marcados con un fondo verde.

Grabaciones de Schmücke dich, o liebe Seele
TítuloDirector / Coro / OrquestaSolistasEtiquetaAñoTipo de coroInstr.
Grabación de radio - Archiv-Nr: U0-09167Max Thurn
Miembros de la Hamburger Rundfunkorchester
NDR1962 ( 1962 )
Les Grandes Cantates de JS Bach vol. 23Fritz Werner
Heinrich-Schütz-Chor Heilbronn
Orquesta de Cámara Wurtemberg de Heilbronn
Erato1970 ( 1970 )
Cantatas de Bach Vol. 5 – Domingos después de la Trinidad IICarlos Richter
Coro Bach de Múnich
Orquesta Bach de Múnich
Archivo de producción1978 ( 1978 )
Las canciones de Bach, vol. 54Rilling de Helmuth
Cancillería de Gächinger
Colegio Bach de Stuttgart
Hänssler1979 ( 1979 )
JS Bach: Das Kantatenwerk • Cantatas completas • Les Cantates, Folge / Vol. 42 - BWV 180-184Gustav Leonhardt
Anclaje canino de Hannover
Leonhardt-Consort
Teldec1988 ( 1988 )Período
JS Bach: Cantatas con violonchelo y piccolo (Vol. 1)Moneda de Cristobal
El concierto vocal de Leipziger
Conjunto Barroco de Limoges
Auvidis Astrée1993 ( 1993 )Período
JS Bach: Cantatas completas vol. 10Tono Koopman
Orquesta y coro barrocos de Ámsterdam
Antonio Marchand1998 ( 1998 )Período
Edición Bach Vol. 19 – Cantatas Vol. 10Pieter Jan Leusink
Coro de niños de Holanda
Colegio de Bach de los Países Bajos
Clásicos brillantes2000 ( 2000 )Período
Cantatas de Bach Vol. 11: Génova/Greenwich / Para el 20º domingo después de la Trinidad / Para el 21º domingo después de la Trinidad [11]John Elliot Gardiner
Coro Monteverdi
Solistas barrocos ingleses
Soli Deo Gloria2000 ( 2000 )Período
JS Bach: Cantatas Vol. 26 – Cantatas de Leipzig 1724Masaaki Suzuki
Colegio Bach de Japón
BIS2003 ( 2003 )Período
JS Bach: Cantatas para el año litúrgico completo vol. 1: "Ich will den Kreuzstab gerne tragen" - Cantatas BWV 98 · 180 · 56 · 55Sigiswald Kuijken
La pequeña banda
Acento2004 ( 2004 )OVPPeríodo


Referencias

  1. ^ abcdefghi Dellal 2024.
  2. ^ abcde Bach Digital 2024.
  3. ^ Wolff 1991.
  4. ^abcdefg Dürr 1981.
  5. ^Por Leahy 2011.
  6. ^ por Bischof 2024.
  7. ^ Grob 2014.
  8. ^abcdefghijklm Mincham 2010.
  9. ^ Hofmann 2004.
  10. ^ Melodía coral 2006.
  11. ^abcdefGardiner 2006.
  12. ^ Dahn 2024.
  13. ^ Oron 2024.

Fuentes citadas

  • "Schmücke dich, o liebe Seele BWV 180; BC A 149". Bach Digital . 2024 . Consultado el 10 de octubre de 2024 .
  • Bischof, Walter F. (2024). "BWV 180 Schmücke dich, o liebe Seele". Universidad de Alberta . Consultado el 10 de octubre de 2024 .
  • Dahn, Lucas (2024). "BWV 180,7". bach-chorales.com . Consultado el 10 de octubre de 2024 .
  • Dellal, Pamela (2024). "BWV 180 – Schmücke dich, o liebe Seele". Música de Emanuel . Consultado el 10 de octubre de 2024 .
  • Durr, Alfred (1981). Die Kantaten von Johann Sebastian Bach (en alemán). vol. 1 (4 ed.). Deutscher Taschenbuchverlag. págs. 484–486. ISBN 3-423-04080-7.
  • Gardiner, John Eliot (2006). Johann Sebastian Bach (1685-1750) / Cantatas Nos 38, 49, 98, 109, 162, 180 & 188 (Notas de prensa). Soli Deo Gloria (en el sitio web de Hyperion Records ) . Consultado el 13 de octubre de 2018 .
  • Grob, Jochen (2014). "BWV 180 / BC A 149" (en alemán). s-line.de . Consultado el 15 de octubre de 2015 .
  • Hofmann, Klaus (2004). "Schmücke dich, o liebe Seele / Ahdorn tú mismo, alma amada" (PDF) . Sitio web de Cantatas de Bach. pag. 5-6 . Consultado el 22 de octubre de 2015 .
  • Leahy, Ann (16 de octubre de 2011). Preludios corales de Leipzig de JS Bach: música, texto, teología. Scarecrow Press 2011. págs. 59-69. ISBN 9780810881815. Recuperado el 8 de octubre de 2011 .
  • Mincham, Julián (2010). "Capítulo 21 BWV 180 Schmücke dich, o liebe Seele". jsbachcantatas.com . Consultado el 7 de septiembre de 2022 .
  • Orón, Aryeh (2024). "Cantata BWV 180 Schmücke dich, o liebe Seele". Sitio web de Cantatas de Bach . Consultado el 10 de octubre de 2024 .
  • Wolff, Christoph (1991). «La transición entre el segundo y el tercer ciclo anual de las cantatas de Leipzig de Bach (1725)» (PDF) . Sitio web de las Cantatas de Bach . p. 2. Consultado el 21 de junio de 2011 .
  • "Melodías corales utilizadas en las obras vocales de Bach / Schmücke dich, o liebe Seele". Sitio web de Cantatas de Bach . 2006 . Consultado el 1 de noviembre de 2011 .
Obtenido de "https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Schmücke_dich,_o_liebe_Seele,_BWV_180&oldid=1252730898"