Espondeo

Un espondeo ( latín : spondeus ) es un pie métrico que consta de dos sílabas largas, según lo determinado por el peso de la sílaba en los metros clásicos, o dos sílabas tónicas en los metros modernos. ^[1] La palabra proviene del griego σπονδή , spondḗ , ' libación '.

A veces las libaciones iban acompañadas de himnos en ritmo espondaico, como en el siguiente himno del poeta griego Terpandro (siglo VII a.C.), que consta de 20 sílabas largas:

Ζεῦ πάντων ἀρχά,
πάντων ἀγήτωρ,
Ζεῦ, σοὶ σπένδω
ταύτᾱν ὕμνων v.

Zeû pántōn arkhá,
pántōn āgḗtōr,
Zeû, soì spéndō
taútān húmnōn arkhán.

"Zeus, Principio de todas las cosas,
Líder de todas las cosas,
Zeus, te hago una libación
este comienzo de (mis) himnos".

Sin embargo, en la mayoría de la poesía griega y latina, el espondeo no suele ser la base de un verso métrico . En cambio, los espondeos se encuentran como pies irregulares en el metro basados ​​en otro tipo de pie. ^[2]

Por ejemplo, las epopeyas de Homero y Virgilio están escritas en hexámetro dactílico . Este término sugiere una línea de seis dáctilos , pero se puede sustituir un espondeo en la mayoría de las posiciones. La primera línea de la Eneida de Virgilio tiene el patrón dáctilo-dáctilo-espondeo-espondeo-dáctilo-espondeo:

– ᴗ ᴗ | – ᴗ ᴗ | – – | – – | – ᴗ ᴗ | – –

arma virumque canō, Trōiae quī prīmus ab ōrIs

'Canto a las armas y al hombre que, desde las costas de Troya, fue el primero...'

La mayoría de los versos de Virgilio, como el anterior, son una mezcla de dáctilos y espondeos. Sin embargo, a veces comienza un verso con tres o cuatro espondeos para lograr un efecto especial, como el siguiente, que describe cómo Eneas y su compañero se dirigieron lentamente por un pasaje oscuro hacia el Inframundo. En este verso, todos los pies son espondeos, excepto el quinto:

– – | – – | – – | – – | – ᴗ ᴗ | – –

ībant obscūrī sōlā sub nocte per umbram ^[3]

'Comenzaron a moverse en la oscuridad bajo la noche solitaria a través de la sombra'

Los espondeos también pueden añadir solemnidad, como en los siguientes versos en los que Dido , reina de Cartago, maldice a Eneas después de que este la haya abandonado. El primer verso comienza con tres espondeos, el segundo con cuatro:

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– – | – – | – – | – – | – ᴗ ᴗ | – –

Sōl, quī terrārum flammīs oper(a) omnia lūstrās,

tūqu(e) hār(um) interpres cūrār(um) et cōnscia Iūnō,... ^[4]

«Oh Sol, que contemplas todas las obras del mundo con tus llamas,

y tú, intérprete y testigo de estos dolores, Juno ...'

Sólo dos versos hexámetros en la poesía latina utilizan espondeos a lo largo del verso. Uno es de Ennio :

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ollī respondit rēx Albāī Longāī

-A él le respondió el rey de Alba Longa.

El otro está en un pareado elegíaco en el último poema de Catulo (116), tal vez burlándose del estilo poético de su destinatario: ^[5]

– – | – – | – – | – – | – – | – –

    – – | – ᴗ ᴗ | – || – ᴗ ᴗ | – ᴗ ᴗ | –

quī tē lēnīrem nōbīs, neu cōnārēre

   tēl(a) īnfesta meum mitter(e) in usque caput

"con lo cual podría suavizar tu actitud hacia mí, y para que no intentaras

   para seguir lanzando misiles hostiles a mi cabeza

En la métrica latina y griega, los espondeos se identifican fácilmente porque la distinción entre sílabas largas y cortas es inequívoca. En la métrica inglesa, es más difícil encontrar ejemplos indiscutibles porque los pies métricos se identifican por el acento, y el acento es una cuestión de interpretación. ^[6]

Por ejemplo, la primera parte de este verso de Troilo y Crésida de Shakespeare (en pentámetro yámbico ) normalmente se interpretaría como dos espondeos:

¡Llora, llora! Tróy arde, o dejar ir a Hélen gó.

El efecto de los espondeos en verso es a menudo el de ralentizar el verso y representar un movimiento lento. Así escribe Alexander Pope en un poema que ilustra cómo el sonido de las palabras debe imitar su significado:

Cuando Áyax se esfuerza por arrojar el enorme peso de una roca,
la línea también se esfuerza y ​​las palabras se mueven lentamente; ^[7]

En el primer verso, la mayoría de las sílabas, incluso las que están en posiciones débiles, son largas y pesadas: "A-jax se esfuerza por soportar el vasto peso de una roca"; sólo el último pie, "lanzar", es un yambo verdadero. El último pie del segundo verso, "muévete lento", es otro espondeo que reemplaza a un yambo.

John Masefield también utiliza espondeos de manera efectiva en la línea:

Posavasos británico sucio con chimenea cubierta de sal ^[8]

Aquí las últimas cuatro sílabas forman dos espondeos, en contraste con las ocho sílabas cortas de los dos primeros pies. La longitud y el peso de las últimas cuatro sílabas se derivan en parte del hecho de que todas ellas están cerradas por una o más consonantes, y en parte del hecho de que todas ellas están acentuadas. ^[9]

Otro poema de Masefield, Sea Fever (1902), que incluye espondeos, contiene estos versos:

Y el golpe de la rueda y la canción del viento y el temblor de la vela blanca ,
y una niebla gris en la cara del mar , y un amanecer gris rompiendo.

• Prosodia (latín)
• Fonología métrica , teoría lingüística que considera los pies métricos

• Furay, SM (1955). La poesía de Hilaire Belloc: una evaluación crítica. Estados Unidos: Stanford University.
• Bennett, JB (1967). Royall Tyler. Estados Unidos: (np).
• Hirsch, E. (2014). Glosario de un poeta. Estados Unidos: Houghton Mifflin Harcourt.